探析我國體育電影的發(fā)展

仇婧 中國電影博物館

體育電影作為全方位反映體育發(fā)展歷程、詮釋體育文化內涵、展現(xiàn)體育運動精神的光影載體，其創(chuàng)作闡釋了時代發(fā)展變化下體育精神與體育文化的豐富和轉變。伴隨體育事業(yè)的繁榮發(fā)展，我國制作優(yōu)良的體育題材電影亦不斷涌現(xiàn)，電影當之無愧成為傳播體育精神文明的重要載體，成功引發(fā)觀眾對于中國體育事業(yè)更多的關注和討論，這也彰顯著中國體育電影產(chǎn)業(yè)黃金時代的來臨。

一、體育電影的概述

世界電影誕生之初，恰逢第一屆雅典奧林匹克運動會的籌備并成功舉辦之際，電影發(fā)明者法國人盧米埃爾兄弟最早攝制的一系列記錄性影片，就出現(xiàn)了大量體育題材的影片。百年以來，以體育為題材的電影越來越豐富，體育電影日益受到大眾的肯定。體育電影作為重要的電影類型，在世界電影史上表現(xiàn)出強烈的藝術魅力和社會價值。體育是有意識、有目的、有組織的社會活動，是一種復雜的社會文化現(xiàn)象。電影則被稱為運動畫面或動態(tài)畫面，是作品視覺藝術形式，通過使用移動圖像來表達溝通思想、故事、認知、情感、價值觀或各類大氣模擬體驗，既是文化的載體，也是文化的產(chǎn)物。如果說體育是透過身體對靈魂的鐫刻，那么體育電影則帶給人們的是心靈深處的觸碰。體育電影，屬于電影的一種類型，是指在特定的體育文化背景下，運用電影的拍攝手法，簡述圍繞與體育有關的人、事、物等，傳達給人們團結奮進、鼓舞人心、超越自我、達成夢想的體育文化精神內涵。體育電影的類型大致可以歸納為體育故事片、體育科教片和體育紀錄片三種。體育故事片是指以真實或者虛構體育相關的人、事、物為對象進行敘事的具有故事情節(jié)的電影；體育科教片是指運用電影的形象化手段，科普體育知識和體育運動，傳播體育文化的影片；體育紀錄片是指圍繞體育或體育相關的真人真事為表現(xiàn)對象，從現(xiàn)實中存在的本身形象選取典型、提取主體，是體育精神的真實反映。

二、我國體育電影發(fā)展的趨勢與歷程

電影是西方的工業(yè)產(chǎn)物，1896年傳入中國，這一極具生命力的年輕藝術形式在傳入中國后深受人們的歡迎。1905年秋，我國第一部京劇電影片段《定軍山》的拍攝標志著中國電影的誕生，中國人從簡單的舞臺紀錄片開始了自己的制片業(yè)。1918年成立的商務印書館活動影戲部攝制的記錄短片，拍攝有《東方六大學運動會》《約翰南洋比賽足球》《第五次遠東運動會》《女子體育觀》等體育題材內容[1]；1919年上海精武體育會拍攝《精武體育會十年來之事跡》；1922年至1929年間，明星影片公司拍攝《愛國東亞兩校運動會》《萬國商團會操》，民新影片公司拍攝《中國競技員赴日本第六屆遠東運動會》《廣東全省運動會》《上海遠東賽馬場開幕》《上海兩江女子體育師范學校運動會》《香港足球賽》，復旦影片公司拍攝《第八屆遠東運動會中國預選會》《中外足球比賽》，天一影片公司拍攝《遠東運動會》等體育紀錄片[2]。表明我國從最初接觸電影就萌生出體育題材影片，就此結下體育與電影的不解之緣。1928年由明星影片公司出品的《一腳踢出去》是中國第一部體育故事片，體育電影種類也從簡單的體育紀錄片到體育故事片轉變。下面從體育故事片角度探析我國體育電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程。

（一）體育電影傳播救國思想

二十世紀三四十年代是中國電影發(fā)展史上的輝煌時期，日本的侵略、中國人民的抗日戰(zhàn)爭、國內政治的斗爭的尖銳，都需要極具感染力和宣傳力的電影，因此，無論是政府還是民間都為拍攝新影片投入了相當?shù)娜肆?、物力[3]。這也正是中國體育電影從萌芽到迅速茁壯成長的時期，電影主導方向是通過體育運動影片傳播救國救民的思潮。此時的體育題材故事片主要有《二對一》（1933年）、《體育皇后》（1934年）、《健美運動》（1934年）、《破浪》（1934年）。特別是這一時代代表作，1934年由聯(lián)華影業(yè)公司出品孫瑜執(zhí)導，黎莉莉、張翼等領銜主演的電影《體育皇后》，被稱為中國體育題材電影開山之作。影片講述了一個愛好體育的富家女孩獻身體育事業(yè)的故事，借助影片弘揚強身健體、民強則國強的體育救國道路，激勵中國人民民族的自信，并且將體育的精髓延續(xù)至今。

（二）體育電影體現(xiàn)集體主義

新中國成立后，新中國體育事業(yè)剛剛起步，體育題材電影作為體育文化精神傳播媒介，逐漸得到電影人的關注。這一時期的體育電影主要有《兩個小足球隊》（1956年）、《女籃五號》（1957年）、《冰上姐妹》（1959年）、《水上春秋》（1959年）、《球迷》（1962年）、《大李小李和老李》（1962年）、《女跳水隊員》（1964年）、《小足球隊》（1965年）等。該階段體育電影以體育或與體育相關的故事，讓人們重新認識了體育運動的價值，展現(xiàn)出體育人民族至上、祖國至上的集體主義精神。

中國電影膠片的研制和生產(chǎn)，經(jīng)歷了從無到有的艱苦創(chuàng)業(yè)和發(fā)展過程，相應地，膠片的品種也經(jīng)歷了從黑白到彩色的轉變。1957年上映由謝晉執(zhí)導，劉瓊、秦怡等主演的《女籃五號》，是中華人民共和國成立后拍攝的第一部體育題材彩色故事片。該片是謝晉導演自編自導的第一部作品，圍繞女籃球運動員和她們的指導展開，在劇情發(fā)展中以簡練、樸素的手法拍攝出富有輕松、活潑氛圍的同時又穿插了緊張刺激的比賽場景，將愛國之情與親情、友情、愛情融為一體，表達出中國體育人熱愛祖國和體育事業(yè)及不服輸?shù)捏w育精神。電影得到國內、國際的肯定，榮獲1957年第6屆世界青年聯(lián)歡節(jié)國際電影節(jié)銀質獎章、1960年墨西哥國際電影節(jié)銀帽獎。長春電影制片廠體育電影代表作1959年拍攝的《冰上姐妹》和《水上春秋》，作為慶祝新中國成立十周年的獻禮影片，在新舊中國體育事業(yè)的對照中，反映出兩代體育人為國爭光的理想追求，對強化民族認同感及歸屬感發(fā)揮了重要作用。

（三）體育電影展現(xiàn)個人理想

中國體育發(fā)展受到復雜多變的時局影響并非一帆風順，體育電影產(chǎn)業(yè)也隨之受到了較大的波動。直到1979年，我國恢復了在國際奧委會的合法席位；1980年，我國首次組隊參加冬季奧運會；1984年，改革開放后我國首次組隊參加夏季奧運會；1990年，中國第一次舉辦了綜合性的國際大型運動會即北京亞運會。北京亞運會的成功申辦和舉辦也是體育電影崛起時代，隨著我國電影技術研發(fā)成功，體育題材電影跨過一段空白期并得到了量的飛躍，在質量上亦有大幅提高，一系列經(jīng)典體育電影陸續(xù)產(chǎn)生。這一時期的體育電影主要有《乳燕飛》（1979年）、《排球之花》（1980年）、《元帥與士兵》（1981年）、《沙鷗》（1981年）、《潛網(wǎng)》（1981年）、《戰(zhàn)斗年華》（1982年）、《一盤沒有下完的棋》（1982年）、《少林寺》（1982年）、《一個女教練的自述》（1983年）、《候補隊員》（1983年）、《帆板姑娘》（1984年）、《五虎將》（1985年）、《高中鋒，矮教練》（1985年）、《加油——中國隊！》（1985年）、《現(xiàn)代角斗士》（1985年）、《我和我的同學們》（1986年）、《京都球俠》（1987年）、《棋王》（1988年）、《拳擊手》（1988年）、《我的九月》（1990年）、《挑戰(zhàn)》（1990年）、《球迷心竅》（1992年）、《來吧！用腳說話》（1992年）、《滑板夢之隊》（1996年）、《我也有爸爸》（1996年）、《黑眼睛》（1997年）、《冰與火》（1999年）等。

該時期體育題材電影是在展現(xiàn)中國特色體育精神的同時，開始轉向表現(xiàn)人類共同的體育精神，不再將奪得冠軍作為體育賽場的唯一成功標桿，開始考慮個人理想的實現(xiàn)，將個人價值與集體榮譽結合統(tǒng)一，更加注重人的個性表現(xiàn)。1981年出品由張暖忻執(zhí)導，常珊珊、郭碧川等主演的《沙鷗》，是一部體育題材劇情片，雖是主旋律電影，但以樸素、真切并富有生活氣息的拍攝手法表現(xiàn)出對個體人物命運、情感、心理和情緒的關注，以其獨特的內涵迅速準確地把握時代脈搏、緊扣祖國命運，觀眾從沙鷗不斷遭受打擊到實現(xiàn)理想的故事里能夠深刻感受到國家興盛、民族自強的崇高精神。這段時期亦出現(xiàn)一批經(jīng)典兒童體育題材電影，兒童片《我的九月》就是其中之一。該片由中國兒童電影制片廠出品、尹力執(zhí)導，以樸實清新的風格，紀實的手法，描述亞運會前夕北京一所小學學生苦練團體體操的過程，表現(xiàn)了中國兒童自尊、自愛、自強的成長經(jīng)歷，電影獲得第十一屆中國電影金雞獎最佳兒童片獎、廣播電影電視部優(yōu)秀影片獎。勵志故事電影《黑眼睛》，以我國著名殘疾人運動員平亞麗為原型，講述的是身患殘疾的丁麗華在人生的道路上不斷挑戰(zhàn)自己、追求成功，真實刻畫出人物性格的個性特征，讓觀眾感受到殘疾體育人堅韌不屈的拼搏精神以及對美好生活的向往。

（四）體育電影詮釋文化自信

20世紀科技進步，享受科學文明的人類社會步入了更新的階段，我國體育電影也翻開了嶄新的篇章，為新時期體育電影事業(yè)的全面、協(xié)調、可持續(xù)發(fā)展奠定了堅實基礎，涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀的體育題材電影，主要有《防守反擊》（2000年）、《女足9號》（2000年）、《女帥男兵》（2000年）、《少林足球》（2001年）、《跆拳道》（2003年）、《加油中國》（2008年）、《破冰》（2008年）、《買買提的2008》（2008年）、《旗魚》（2008年）、《筑夢2008》（2008年）、《一個人的奧林匹克》（2008年）、《永恒之火》（2009年）、《大國手之首席棋待詔》（2011年）、《許海峰的槍》（2012年）、《舍身技》（2012年）、《高舉愛》（2012年）、《我們是冠軍》（2013年）、《神奇》（2013年）、《再見巨人》（2014年）、《激情跳水夢》（2014年）、《五彩神箭》（2014年）、《八萬里》（2014年）、《蹴鞠》（2016年）、《擊戰(zhàn)》（2016年）、《點五步》（2016年）、《誰是球王》（2017年）、《我和“叛徒”老爸》（2018年）、《俠骨鋼拳》（2018年）、《八角籠》（2018年）、《破門》（2018年）、《攀登者》（2019年）、《點點星光》（2019年）、《夢想之戰(zhàn)：踢球吧阿妹》（2019年）、《奔跑的少年》（2019年）、《空拳赤手》（2019年）、《父子拳王》（2019年）、《冠軍的心》（2019年）、《棒！少年》（2020年）、《鐵拳女孩》（2020年）、《奪冠》（2020年）、《金刀出鞘》（2021年）、《超越》（2021年）、《了不起的老爸》（2021年）、《五個撲水的少年》（2021年）等。

此時體育電影延續(xù)展現(xiàn)了體育人團結奮進、頑強拼搏、永不言敗的體育精神，同時將個體生命與國家榮譽進一步有機融合，體育電影成為展現(xiàn)中華兒女自強不息、勇于進取以及傳播文化自信的重要載體。影片《一個人的奧林匹克》是由北京紫禁城影業(yè)公司出品，以奧運為題材的體育電影，講述中國奧運第一人劉長春赴美參加奧運會不屈不撓為民族爭光的拼搏故事，是中國電影對現(xiàn)代體育勵志片的一個嘗試，也是一個突破。從勵志片的角度，一部合格的勵志片最好是真實故事改編，主人公面臨種種挫折并最后取得成功，影片相當煽情、催人淚下，這也是為什么觀眾看到勵志片都有種想哭的沖動，從以上幾點來看，《一個人的奧林匹克》無疑是一部合格的勵志片[4]。陳可辛執(zhí)導電影《奪冠》講述了中國女排從1981年到2016年的競技歷程，詮釋了各代女排人幾經(jīng)沉浮卻始終不屈不撓、不斷拼搏的體育精神。《奪冠》與《沙鷗》都是以女排為故事原型，但表現(xiàn)出的精神內涵有了新的轉變，在《奪冠》中金牌不再是運動員唯一的價值追求與衡量標準，她們可以表達宣泄個人喜好、性格個性、感情情感，這正是源于我們國家的強大和文化的自信。《超越》是由上海獵豹、華誼兄弟等公司出品，圍繞體育運動展開，呈現(xiàn)體育人職業(yè)生涯和人生歷程的獨特視角，影片仿佛是一面鏡子，將體育人的日常點滴投射到銀幕之上，也引燃了體育人內心的熱血和驕傲。

三、我國體育電影未來的機遇與挑戰(zhàn)

隨著國際交往的擴大，體育事業(yè)發(fā)展的規(guī)模和水平成為衡量一個國家、社會進步的一項重要標志，以及國家間外交及文化交流的重要手段，我國體育電影主要以民族團結奮進、頑強拼搏、積極向上的文化特質謳歌體育精神。展望未來，體育事業(yè)持續(xù)發(fā)展，體育電影的前景無疑是光明的。對于體育題材電影來說，目前還處于發(fā)展中階段。參看近年來電影市場，即便是《奪冠》取得8.36億票房，其制作成本5億，在我國體育電影票房名列前茅，但在我國院線票房中業(yè)績一般?？v觀電影市場，未來體育電影發(fā)展需要從三方面努力。

第一，體育電影需要進一步提高創(chuàng)作水平。一方面，體育電影內容同質化現(xiàn)象仍然存在，電影只有被觀眾欣賞，才能體現(xiàn)其價值。體育電影內容是決定性的因素，表達得好不好是觀眾看與不看的先決條件。體育電影創(chuàng)作需要精神引領，追求有效表達，告別定式化、陳舊化和平庸化，要與觀眾產(chǎn)生共鳴。另一方面，元宇宙概念的推出，電影技術革新，必將創(chuàng)新電影語言，拓寬電影領域，觀眾參與式電影是未來發(fā)展的趨勢，而這正是體育題材電影優(yōu)勢所在，體育電影創(chuàng)作者們應把握機遇。

第二，以市場的邏輯和方式激活我國體育電影。一方面，體育事業(yè)作為中華民族偉大復興的一個標志性事業(yè)，國家加強了對體育的重視和支持力度，這一先決條件為體育電影的繁榮發(fā)展提供了重要機遇；另一方面，近年來我國電影行業(yè)發(fā)展概況良性循環(huán)，得益于國民經(jīng)濟的快速持續(xù)增長及國家對于文化產(chǎn)業(yè)的支持，整個電影文化與產(chǎn)業(yè)環(huán)境持續(xù)改善。特別是2021年中國電影市場蓬勃發(fā)展，國產(chǎn)電影成為票房主力軍，體育題材電影應順勢追擊，與市場對話，使體育題材成為電影主流并走向國際化。

第三，充分發(fā)揮電影行業(yè)博物館傳播陣地作用。多元視角下的中國體育電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要在互動中共謀，博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產(chǎn)的實物場所，并對公眾開放，其功能定位成為營造體育電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展公共空間的載體，傳播體育電影文化，弘揚奧林匹克精神，展現(xiàn)中國從體育大國向體育強國邁進的歷程和信心，助力我國體育電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。