楊曉敏
1982年,鄭州《百花園》文學(xué)月刊第10期首次推出“小小說(shuō)專號(hào)”,迄今已達(dá)40年。該期雜志集中刊載33篇小小說(shuō)作品,有孟偉哉的《妻子》、南丁的《亮雨》以及母國(guó)政、肖復(fù)興、趙大年、馬未都、劉連群等名家的作品,也有時(shí)任《百花園》編輯的王保民、郭昕、曾平以及鄭州市文聯(lián)青年干部寇云峰(后調(diào)入百花園雜志社)等的新作。如果追溯中國(guó)當(dāng)代小小說(shuō)興起的源頭,這些作家和辦刊人,可稱得上是開(kāi)拓者和奠基人。在20世紀(jì)80年代短篇小說(shuō)越寫越長(zhǎng)的時(shí)候,該期“小小說(shuō)專號(hào)”一經(jīng)面世,便贏得廣大讀者的追捧。從此,《百花園》便舉起倡導(dǎo)與規(guī)范小小說(shuō)文體的旗幟,成為全國(guó)小小說(shuō)讀寫最早最重要的陣地之一,與廣大小小說(shuō)愛(ài)好者結(jié)下了不解之緣。
時(shí)任《百花園》主編的何秋聲先生多年后回憶道:在20世紀(jì)80年代初,文學(xué)期刊的內(nèi)容基本上還處于分為小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、評(píng)論四大板塊的狀態(tài)。關(guān)于刊物的定位及特色,當(dāng)時(shí)編輯部同人有個(gè)共識(shí):《百花園》的讀者主要是青年,因而刊物要突出時(shí)代特色、青年特色、地方特色。在實(shí)踐這個(gè)共識(shí)的過(guò)程中,要抓住“短”字做文章。當(dāng)時(shí)為什么要鮮明地打出“小小說(shuō)”旗幟呢?我認(rèn)為,一個(gè)“小”字概括力強(qiáng),令人思索的空間大,與“長(zhǎng)”“中”“短”單字并列,更口語(yǔ)化,更貼近廣大讀者。1982年10月,《百花園》成功推出第一個(gè)“小小說(shuō)專號(hào)”。編發(fā)這個(gè)專號(hào)應(yīng)該說(shuō)是相當(dāng)認(rèn)真的:精選精編的33篇作品,藝術(shù)上有特色,起點(diǎn)相當(dāng)高,特別是青年作者居多,每篇作品都有精美的題花、插圖并附作者簡(jiǎn)介,還對(duì)部分作品做了精妙的點(diǎn)評(píng)?!靶⌒≌f(shuō)專號(hào)”與讀者見(jiàn)面后,各界反響強(qiáng)烈,好評(píng)如潮,也進(jìn)一步鼓勵(lì)和鞭策編輯部同人沿著這條路子走下去。
此后,《百花園》于1983年又連續(xù)推出兩期“小小說(shuō)專號(hào)”,并在其余每期刊物上選發(fā)一組小小說(shuō),同時(shí)也對(duì)關(guān)于小小說(shuō)文體的討論予以關(guān)注。這些舉措使《百花園》青年文學(xué)月刊因小小說(shuō)而華麗轉(zhuǎn)身,在當(dāng)時(shí)的期刊界、文學(xué)界及廣大讀者之中產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響,為1985年《小小說(shuō)選刊》創(chuàng)刊、1993年《百花園》改刊為專業(yè)小小說(shuō)期刊以及鄭州“全國(guó)小小說(shuō)中心”地位的建立,打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
當(dāng)時(shí),廣大讀者呼喚精短文風(fēng)已成大勢(shì),一些有識(shí)之士更是希望文章寫得短些、再短些。各地遙相呼應(yīng)的小小說(shuō)發(fā)表園地也差不多在1985年前后漸次浮出水面。《小說(shuō)界》《新港》《北京晚報(bào)》《洛陽(yáng)日?qǐng)?bào)》《精短小說(shuō)報(bào)》《微型小說(shuō)選刊》等眾多報(bào)刊競(jìng)相爭(zhēng)艷,共同營(yíng)造出方興未艾的小小說(shuō)讀寫熱潮。以寫千把字的篇幅一試身手者,在專業(yè)與業(yè)余的寫作者中一茬一茬涌現(xiàn)。社會(huì)各界對(duì)于當(dāng)代小小說(shuō)從發(fā)軔到興盛繁榮之現(xiàn)象的熱情關(guān)注,對(duì)于這一新興文體的字?jǐn)?shù)限定、審美態(tài)勢(shì)、結(jié)構(gòu)特征以及在藝術(shù)規(guī)律上的理論研究漸入佳境,無(wú)不昭示著一種符合時(shí)代潮流的新興文體正在全方位崛起。
尋找、培育和積極引導(dǎo)穩(wěn)定的讀者群,實(shí)際上是為刊物確立一種定位。在辦刊人眼里,作家作品只是原材料,刊物本身也只是一座加工廠,刊物操作的整個(gè)流程,就是把適宜于自己加工的原材料重新分揀、組合打磨成一種新產(chǎn)品投放到消費(fèi)(讀者)市場(chǎng)。這個(gè)過(guò)程必須符合市場(chǎng)的游戲規(guī)則,要體現(xiàn)產(chǎn)銷對(duì)路的辦刊理念。所以,所謂的刊物定位是一種風(fēng)格,一種張揚(yáng)的個(gè)性精神,一份執(zhí)著和堅(jiān)韌不拔的固守,是長(zhǎng)久的無(wú)言期待和遵循。改刊為專業(yè)小小說(shuō)期刊之后,《百花園》的定位是:海內(nèi)外倡導(dǎo)小小說(shuō)的標(biāo)志性刊物,全方位展示當(dāng)代小小說(shuō)創(chuàng)作大觀,適宜于社會(huì)各界閱讀和珍藏。
2002年,“當(dāng)代小小說(shuō)慶典暨理論研討會(huì)”在北京舉辦,評(píng)論家雷達(dá)曾撰文《小小說(shuō)興盛的原因分析》論及此事:“20年前,鄭州的《百花園》雜志,仿佛受到天啟一般,辦了一期‘小小說(shuō)專號(hào),刊登了孟偉哉、趙大年、南丁等人的30余篇小小說(shuō),這期雜志迅即銷售一空。接著,《百花園》有意識(shí)地經(jīng)營(yíng)起小小說(shuō)來(lái)了。那時(shí)還不可能引起文學(xué)界多大的關(guān)注,但它堅(jiān)持把小小說(shuō)品牌打下去。1985年創(chuàng)辦《小小說(shuō)選刊》,再次取得巨大成功。近年來(lái),純文學(xué)期刊的發(fā)行量一再滑坡、下跌,難以為繼,而《小小說(shuō)選刊》發(fā)行量居然飆升到了60萬(wàn)份之多。在文學(xué)邊緣化的現(xiàn)在,這幾乎是不可思議的,然而卻是事實(shí),我們不妨將之稱為‘《百花園》奇跡?!?/p>
天啟一般,誠(chéng)哉斯言。小小說(shuō)之樹(shù)一在中原沃野落地生根,她的命運(yùn)從此與陽(yáng)光、雨露以及濕潤(rùn)的空氣相連,與綠色園丁的科學(xué)剪裁相伴,她的血脈也與泱泱華夏源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)文化、民族文化融為一體。此后不久,鄭州又相繼設(shè)立“金麻雀獎(jiǎng)”,創(chuàng)辦“小小說(shuō)節(jié)”,“伊河路12號(hào)”成為社會(huì)各界持續(xù)關(guān)注的焦點(diǎn)。經(jīng)過(guò)倡導(dǎo)者、編者、作者乃至讀者的共同創(chuàng)造,小小說(shuō)作為文學(xué)大家族的一個(gè)新品種,漸次被廣大讀者所共識(shí),被文壇有識(shí)之士所認(rèn)可,這不能不說(shuō)是新時(shí)期文學(xué)史的一種“變數(shù)”。小小說(shuō)讓一座城市沐浴在當(dāng)代文化創(chuàng)建的光影里,如今也成為中原鄭州一個(gè)鮮明的文化符號(hào)。盡管她未來(lái)的道路還很長(zhǎng),但百年樹(shù)文,玉汝于成,小小說(shuō)應(yīng)時(shí)而生,應(yīng)勢(shì)而動(dòng),依然稱得上是對(duì)歷史悠久的中國(guó)文學(xué)的一大貢獻(xiàn)。
40年來(lái),鄭州小小說(shuō)團(tuán)隊(duì)不遺余力,投入大量人力、物力和財(cái)力,數(shù)百次地舉辦征文,進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng),組織筆會(huì),編輯出版叢書(shū)、增刊等,堅(jiān)持以一種民間的調(diào)節(jié)方式,自覺(jué)引導(dǎo)小小說(shuō)文體發(fā)展,有責(zé)任心地梳理民間寫作散兵游勇的狀態(tài),從中發(fā)現(xiàn)新人,推舉名家,遴選精品。一方面,發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)、扶持、組織和造就了中國(guó)當(dāng)代小小說(shuō)作家主力陣容,形成了一種特殊的文化資源積累;另一方面,使《百花園》《小小說(shuō)選刊》多年處于廣大小小說(shuō)愛(ài)好者(讀者)所關(guān)注的熱點(diǎn)之中,兩刊累計(jì)發(fā)行上億冊(cè),與出版社合作編選數(shù)百種作品集、精華本,至少影響了兩代讀者的閱讀時(shí)尚,在全國(guó)范圍內(nèi)培養(yǎng)扶持逾千名小小說(shuō)作家,贏得了“中國(guó)小小說(shuō)中心”的美譽(yù)。
2010年3月,中國(guó)作家協(xié)會(huì)公布《第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》,正式將小小說(shuō)納入評(píng)獎(jiǎng)序列,認(rèn)同和肯定小小說(shuō)文體是富于活力的小說(shuō)樣式之一,讓小小說(shuō)從民間讀寫進(jìn)入主流文學(xué)范疇,成為當(dāng)代文化建設(shè)成果中一個(gè)具有時(shí)代性與創(chuàng)新性的標(biāo)志。這是中國(guó)小小說(shuō)倡導(dǎo)者、編者、作者乃至讀者共同努力的結(jié)果,也凝聚了以鄭州《小小說(shuō)選刊》《百花園》等為主要陣地的小小說(shuō)事業(yè)家們的智慧、汗水和心血。作為一種發(fā)自民間又貼近大眾的時(shí)尚文體,小小說(shuō)的繁榮既有時(shí)代發(fā)展的必然因素,也有人為努力的自覺(jué)引領(lǐng)與理論規(guī)范。鄭州小小說(shuō)團(tuán)隊(duì)致力于營(yíng)造小小說(shuō)創(chuàng)作、出版的健康良性生態(tài),對(duì)于促進(jìn)小小說(shuō)事業(yè)的蓬勃壯大,不僅在過(guò)去而且之于未來(lái),仍然有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。
中國(guó)作協(xié)主席鐵凝女士曾高度評(píng)價(jià)鄭州小小說(shuō):“新時(shí)期以來(lái),河南文學(xué)有一個(gè)極大亮點(diǎn),就是以《百花園》《小小說(shuō)選刊》為根據(jù)地形成的、以鄭州為龍頭的全國(guó)小小說(shuō)創(chuàng)作中心,它以充滿活力的文體倡導(dǎo)與創(chuàng)作實(shí)踐,有力地帶動(dòng)了全國(guó)小小說(shuō)的發(fā)展?!蓖趺上壬趨⒓邮讓谩爸袊?guó)鄭州·小小說(shuō)節(jié)”時(shí)說(shuō):“小小說(shuō)的明天一定會(huì)更美好。”馮驥才先生曾專門撰文說(shuō):“小小說(shuō)是當(dāng)代文化名勝,小小說(shuō)讓鄭州揚(yáng)名?!蹦隙∠壬f(shuō):“小小說(shuō)是營(yíng)造文學(xué)綠地的事業(yè)。”這是對(duì)鄭州以及全國(guó)小小說(shuō)文體創(chuàng)造者與實(shí)踐者的認(rèn)同與肯定。
每一種文體都蘊(yùn)含著巨大的文化含量。小小說(shuō)文體自身攜帶的諸多時(shí)尚元素,在現(xiàn)代社會(huì)生活和多元文化傳播中占盡天然優(yōu)勢(shì),更讓其在未來(lái)的文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中有著無(wú)限廣闊的前景。2012年,百花園雜志社轉(zhuǎn)企改制,鄭州小小說(shuō)文化傳媒有限公司成立,標(biāo)志著鄭州小小說(shuō)事業(yè)進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的“快車道”。鄭州小小說(shuō)團(tuán)隊(duì)擁有一流的文化創(chuàng)意,熟悉文化市場(chǎng)運(yùn)作規(guī)律,掌握大量文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展項(xiàng)目,目前已初步形成了書(shū)刊出版、節(jié)會(huì)組織、教學(xué)培訓(xùn)、新媒體閱讀等形態(tài)多元的文化資源、人才資源和創(chuàng)意資源的產(chǎn)業(yè)發(fā)展結(jié)構(gòu),其社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的潛力有待深度開(kāi)掘。
40年風(fēng)雨兼程,40年砥礪前行,在新時(shí)代新征程中,《百花園》必將擁有更為廣闊的發(fā)展空間,生機(jī)無(wú)限。
[責(zé)任編輯 秦 俑]