論舞臺(tái)行動(dòng)在表演中的重要性

◎劉莊晨

古希臘的亞里士多德在“悲劇”的定義中，第一次將行動(dòng)與戲劇聯(lián)系在一起，19世紀(jì)后期的斯坦尼斯拉夫斯基正式將行動(dòng)引入了表演學(xué)。隨后，圍繞舞臺(tái)行動(dòng)的研究與討論長(zhǎng)久不衰。縱觀表演藝術(shù)的發(fā)展史，舞臺(tái)行動(dòng)是展現(xiàn)作品魅力、牽動(dòng)觀眾心弦的根本，無(wú)論是歌劇、話劇還是其他類型的表演形式，舞臺(tái)行動(dòng)都發(fā)揮著不可替代的作用。演員所飾演的任何角色都需要通過(guò)舞臺(tái)行動(dòng)的過(guò)程展現(xiàn)在觀眾面前，舞臺(tái)行動(dòng)是表演的基礎(chǔ)，是決定表演質(zhì)量的重要因素，是塑造鮮明的人物角色、展現(xiàn)作品價(jià)值內(nèi)涵不可缺少的保障。本文聚焦舞臺(tái)行動(dòng)在表演中的重要性，從舞臺(tái)行動(dòng)的定義、三要素與作用入手，對(duì)舞臺(tái)行動(dòng)進(jìn)行全方位的闡述，進(jìn)而分析舞臺(tái)行動(dòng)在表演中重要性的具體表現(xiàn)，最后就舞臺(tái)行動(dòng)的選擇依據(jù)進(jìn)行明確。希望通過(guò)本文的研究能夠促進(jìn)相關(guān)研究者更全面地認(rèn)識(shí)舞臺(tái)行動(dòng)在表演中的積極作用，引導(dǎo)演員更好地運(yùn)用舞臺(tái)行動(dòng)來(lái)提升表演質(zhì)量。

一、舞臺(tái)行動(dòng)概述

（一）舞臺(tái)行動(dòng)的定義

舞臺(tái)行動(dòng)可以援引戲劇家查哈瓦關(guān)于“動(dòng)作”的定義，他認(rèn)為動(dòng)作是由意志產(chǎn)生的，并且具有明確目的的人類行為活動(dòng)。動(dòng)作的產(chǎn)生并不是偶然，它存在明顯的主觀目的性，因此，人的意識(shí)是決定行動(dòng)的根本。

從現(xiàn)有的研究文獻(xiàn)來(lái)看，舞臺(tái)行動(dòng)一般被解釋為人物為了達(dá)到一定的目的（心理與動(dòng)機(jī)）所采取的語(yǔ)言、形體動(dòng)作。舞臺(tái)行動(dòng)的表現(xiàn)形式不僅僅是形體動(dòng)作，還涵蓋了心理行動(dòng)和語(yǔ)言行動(dòng)。心理行動(dòng)主要強(qiáng)調(diào)演員的心理活動(dòng)，心理行動(dòng)是指導(dǎo)舞臺(tái)行動(dòng)思想意識(shí)層面的動(dòng)力，想要達(dá)到某一特定的目標(biāo)，必須有心理行動(dòng)作為支持，必須消耗一些精神力量。心理行動(dòng)的目的并非是改變物質(zhì)環(huán)境，其根本目的是改變自身的意識(shí)，而自身意識(shí)的改變自然而然會(huì)帶來(lái)行動(dòng)的改變，最終也會(huì)形成改變客觀環(huán)境的現(xiàn)實(shí)結(jié)果。語(yǔ)言行動(dòng)則主要是針對(duì)為了達(dá)到某一目的在言語(yǔ)上的反映。形體行動(dòng)、心理行動(dòng)與語(yǔ)言行動(dòng)共同構(gòu)成舞臺(tái)動(dòng)作，缺一不可。

（二）舞臺(tái)行動(dòng)的三要素

舞臺(tái)行動(dòng)的三要素，即“做什么”“為什么”“怎么做”。

“做什么”強(qiáng)調(diào)行動(dòng)的目標(biāo)性，也就是行動(dòng)的目的是什么。在目標(biāo)的指向下，下一步需要思考的就是“為什么”，“為什么”是一個(gè)對(duì)目的成因的探求，為什么要選擇這樣的目標(biāo)任務(wù)，不同的目標(biāo)伴隨著不同的原因驅(qū)動(dòng)，最后需要考慮的就是“怎么做”，也就是將目標(biāo)轉(zhuǎn)化為最根本的行動(dòng)。無(wú)論是何種舞臺(tái)行動(dòng)，都需要遵從上述三要素，其中“怎么做”是最關(guān)鍵的一點(diǎn)。“怎么做”決定了舞臺(tái)行動(dòng)的最終呈現(xiàn)方式，決定了表演的藝術(shù)表達(dá)能力，因此根據(jù)規(guī)定情境選擇合適的動(dòng)作與表達(dá)方式對(duì)于舞臺(tái)效果至關(guān)重要。

（三）舞臺(tái)行動(dòng)的作用

舞臺(tái)行動(dòng)是表演的基礎(chǔ)組成，舞臺(tái)行動(dòng)的作用突出表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

第一，舞臺(tái)行動(dòng)是表演的基礎(chǔ)。舞臺(tái)行動(dòng)是推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力，舞臺(tái)行動(dòng)代表了角色情緒變化、故事矛盾變化、人物關(guān)系變化，等等。演員必須通過(guò)一定的形體行動(dòng)與語(yǔ)言行動(dòng)來(lái)完成人物的塑造，同時(shí)完成角色與角色之間的關(guān)系，以角色之間的故事來(lái)推動(dòng)下一章節(jié)。

第二，舞臺(tái)行動(dòng)是彰顯表演內(nèi)涵的途徑。舞臺(tái)行動(dòng)并不是簡(jiǎn)單的語(yǔ)言、動(dòng)作，舞臺(tái)行動(dòng)是表演藝術(shù)的呈現(xiàn)形式，如何通過(guò)舞臺(tái)行動(dòng)來(lái)表達(dá)作品的內(nèi)涵、傳遞作者的情感是關(guān)鍵。舞臺(tái)行動(dòng)承載了表演的靈魂，觀眾透過(guò)舞臺(tái)行動(dòng)能夠看到深層的思想價(jià)值。

第三，舞臺(tái)行動(dòng)決定了舞臺(tái)表演的效果。舞臺(tái)行動(dòng)的選擇決定了演員以何種方式方法實(shí)現(xiàn)“怎么做”，舞臺(tái)行動(dòng)三要素對(duì)于最終的表演效果有直接影響，演員行動(dòng)是否自然、流暢，角色塑造是否豐滿決定了觀眾對(duì)表演的評(píng)價(jià)。

二、舞臺(tái)行動(dòng)的特性

舞臺(tái)行動(dòng)是表演藝術(shù)的重要組成部分，因此舞臺(tái)行動(dòng)源于生活，但卻是生活的藝術(shù)表達(dá)與升華。舞臺(tái)行動(dòng)的產(chǎn)生與發(fā)生存在特定的條件，因此舞臺(tái)行動(dòng)也表現(xiàn)出了如下特性。

（一）舞臺(tái)行動(dòng)的假定性

舞臺(tái)行動(dòng)是一種源于現(xiàn)實(shí)生活卻表現(xiàn)為虛構(gòu)的行為，因此舞臺(tái)行動(dòng)具有假定性的特點(diǎn)，演員在舞臺(tái)上的場(chǎng)景為虛設(shè)、角色之間的關(guān)系為虛構(gòu)，因此舞臺(tái)行動(dòng)必然具有假定性。在戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基筆下，假定性貫穿于戲劇的始終。假定性能夠賦予作品更多的浪漫主義、悲劇主義色彩，充滿想象的內(nèi)容能夠更突出作品的靈魂。

舞臺(tái)行動(dòng)的假定性對(duì)演員的基本素質(zhì)提出了明確的要求，在假定的人物關(guān)系、假定的環(huán)境中，演員的行動(dòng)必須自然連貫，情感流露真切，是否能夠駕馭舞臺(tái)行動(dòng)的假定性已經(jīng)成為衡量演員表演能力高低的重要標(biāo)準(zhǔn)。

（二）舞臺(tái)行動(dòng)的制約性

舞臺(tái)行動(dòng)必須遵從規(guī)定情景，舞臺(tái)行動(dòng)是演員根據(jù)劇本設(shè)定進(jìn)行二次創(chuàng)作之后所產(chǎn)生的，作品中的人物與故事源自生活，因此，舞臺(tái)行動(dòng)也不能脫離生活與劇本的限定。制約性是舞臺(tái)行為的“理性”展現(xiàn)，表演的根源是生活，舞臺(tái)上所發(fā)生的角色關(guān)系、矛盾沖突都是在現(xiàn)實(shí)生活中有跡可循的，人如何解決問(wèn)題、如何分析問(wèn)題等都有特定的規(guī)律，并非是演員純粹的主觀創(chuàng)作。演員作為舞臺(tái)的主宰者，必須遵循基本的邏輯與規(guī)律，規(guī)定情境之下的矛盾問(wèn)題是客觀存在的，并且不以人的主觀意志為轉(zhuǎn)移的，因此，演員在表演的過(guò)程中必須尊重舞臺(tái)行動(dòng)的制約性，控制看似“不自覺(jué)”的行動(dòng)，以更好地展現(xiàn)行動(dòng)理性。

（三）舞臺(tái)行動(dòng)的選擇性

規(guī)定情境之下，劇本限定了舞臺(tái)行動(dòng)的“大邏輯”“大框架”，但是也賦予了演員二次創(chuàng)作與表達(dá)自我的權(quán)利。舞臺(tái)行動(dòng)是具有明顯藝術(shù)屬性的行為，演員作為舞臺(tái)的主導(dǎo)者并非是劇本的“傀儡”，也不是“依葫蘆畫(huà)瓢”的行為模仿，舞臺(tái)是演員展現(xiàn)個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作、展現(xiàn)藝術(shù)理解的平臺(tái)，舞臺(tái)行動(dòng)的選擇性則是尊重了演員作為主宰者的選擇權(quán)。

規(guī)定情境對(duì)故事的走向、人物關(guān)系的調(diào)整進(jìn)行了限定，對(duì)角色的基本情緒、矛盾表現(xiàn)也進(jìn)行了明確，劇本限定了角色的行動(dòng)目的與最終解決。但是，舞臺(tái)行動(dòng)的選擇性確保演員能夠?qū)㈧`魂注入角色，在舉手投足之間實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換與故事伏筆，在滿足行動(dòng)三要素的前提下，演員可以根據(jù)自己的創(chuàng)作來(lái)進(jìn)行行動(dòng)優(yōu)化，結(jié)合個(gè)人生活的體驗(yàn)、經(jīng)驗(yàn)的積累與對(duì)角色的把握，反復(fù)琢磨、反復(fù)推敲舞臺(tái)行動(dòng)，將舞臺(tái)行動(dòng)作為展現(xiàn)個(gè)人藝術(shù)魅力的途徑。

同一個(gè)舞臺(tái)、同一個(gè)角色，不同的演員在形體動(dòng)作、心理刻畫(huà)方面均有不同，舞臺(tái)行動(dòng)的選擇性賦予了演員表達(dá)個(gè)人態(tài)度的機(jī)會(huì)，舞臺(tái)行動(dòng)的制約性劃定了舞臺(tái)行動(dòng)的框架，選擇性則充分展現(xiàn)了舞臺(tái)行動(dòng)對(duì)演員的個(gè)人尊重。

（四）舞臺(tái)行動(dòng)的觀賞性

舞臺(tái)行動(dòng)集表演藝術(shù)的欣賞功能與社會(huì)教育功能于一體，是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。舞臺(tái)行動(dòng)的價(jià)值表現(xiàn)離不開(kāi)觀眾的認(rèn)可，表演本身就是極具大眾吸引力的活動(dòng)，舞臺(tái)行動(dòng)的觀賞性則是吸引觀眾的前提。演員在選擇舞臺(tái)行動(dòng)時(shí)，必須確保行為特點(diǎn)符合角色特點(diǎn)、符合大眾邏輯，力求將角色設(shè)計(jì)與藝術(shù)性相融合，突出舞臺(tái)行動(dòng)的欣賞性，賦予舞臺(tái)行動(dòng)更大的吸引力。

三、舞臺(tái)行動(dòng)的重要性

舞臺(tái)行動(dòng)的重要性突出表現(xiàn)在塑造人物方面，其重要性主要有以下幾個(gè)方面。

（一）認(rèn)識(shí)角色

演員出現(xiàn)在舞臺(tái)的核心意義是塑造人物形象，舞臺(tái)行動(dòng)就是塑造形象，引導(dǎo)觀眾去認(rèn)識(shí)角色的過(guò)程。演員要從感性的角度去理解角色，無(wú)論演員的身份如何，都要在舞臺(tái)上將自己融入角色中，選擇合適的舞臺(tái)行動(dòng)來(lái)向觀眾展示生動(dòng)、鮮活的人物形象，尊重角色與角色之間的關(guān)系設(shè)計(jì)。

高品質(zhì)的舞臺(tái)表演需要演員進(jìn)行二次創(chuàng)作，在這個(gè)過(guò)程中演員需要對(duì)劇本中角色的描述進(jìn)行立體化理解，在了解角色性格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上結(jié)合具體的事件、故事來(lái)揣摩角色的心理，尋找符合角色特點(diǎn)與故事脈絡(luò)的舞臺(tái)行動(dòng)。演員從角色角度對(duì)人物的探究、分析不等同于文學(xué)評(píng)價(jià)，文學(xué)評(píng)價(jià)強(qiáng)調(diào)客觀分析，而演員要站在角色的主觀立場(chǎng)來(lái)思考問(wèn)題，進(jìn)而才能夠更好地明確角色的心理走向，在打造角色的過(guò)程中形成有血有肉、有思想有靈魂的角色狀態(tài)。表演藝術(shù)最大的魅力就在于通過(guò)外部與內(nèi)部的聯(lián)系來(lái)形成具有辨識(shí)度的藝術(shù)形象，因此舞臺(tái)行動(dòng)的選擇至關(guān)重要。

（二）構(gòu)建角色

舞臺(tái)行動(dòng)是人物形象創(chuàng)作的基礎(chǔ)，在對(duì)劇本角色進(jìn)行深入分析的基礎(chǔ)上，在舞臺(tái)上展現(xiàn)形象鮮明、有血有肉的角色是演員的目標(biāo)。實(shí)際上角色的構(gòu)建與舞臺(tái)行動(dòng)是一個(gè)相互作用的過(guò)程，角色的性格特點(diǎn)、心理矛盾、角色與角色之間的關(guān)系都需要舞臺(tái)行動(dòng)進(jìn)行展現(xiàn)，演員需要在舞臺(tái)行動(dòng)中完成構(gòu)建角色、挖掘行為的過(guò)程。

構(gòu)建角色也就對(duì)演員的角色認(rèn)知、生活積累提出了較高的要求。角色是一個(gè)立體的狀態(tài)，一顰一笑、一言一語(yǔ)都能夠成為構(gòu)建角色的組成部分，優(yōu)秀的演員非常注重人物形象的設(shè)計(jì)與細(xì)節(jié)的處理，能夠根據(jù)場(chǎng)景的變化、人物關(guān)系的變化來(lái)選擇具有代表性的舞臺(tái)行動(dòng)，以舞臺(tái)行動(dòng)來(lái)引導(dǎo)觀眾認(rèn)識(shí)角色的內(nèi)心。構(gòu)建角色不能急于求成，角色的構(gòu)建需要循序漸進(jìn)、由淺入深，根據(jù)觀眾接受能力來(lái)逐步塑造有血有肉的角色形象。

（三）塑造角色

舞臺(tái)行動(dòng)的選擇性賦予了演員創(chuàng)造角色的機(jī)會(huì)，劇本中所設(shè)定的人物形象、人物特點(diǎn)是方向、是目標(biāo)，但是如何賦予人物更多的鮮活要素就是舞臺(tái)行動(dòng)選擇的價(jià)值體現(xiàn)。

在表演中，為了將人物形象表現(xiàn)得更加自然、更加鮮活，演員要對(duì)舞臺(tái)行動(dòng)細(xì)節(jié)方面進(jìn)行加工，注重故事內(nèi)涵的表達(dá)，以細(xì)節(jié)的處理更好地將角色心理狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。想要實(shí)現(xiàn)塑造角色的目標(biāo)，最重要的就是“尋找”與“培養(yǎng)”兩個(gè)步驟。所謂的“尋找”就是要明確塑造角色的目標(biāo)，找到角色的特殊閃光點(diǎn)，在尋找的過(guò)程中不斷體會(huì)角色的心理變化、語(yǔ)言變化?！芭囵B(yǎng)”則是強(qiáng)調(diào)演員在表演的過(guò)程中有目的、有計(jì)劃地鍛煉表演能力，將“尋找”的關(guān)鍵點(diǎn)與表演相融合，不斷揣摩角色狀態(tài)，以演員的藝術(shù)修養(yǎng)與表演能力塑造角色。

四、舞臺(tái)行動(dòng)的選擇依據(jù)

舞臺(tái)行動(dòng)的選擇是決定表演成敗的關(guān)鍵，舞臺(tái)行動(dòng)的選擇依據(jù)應(yīng)當(dāng)從人物關(guān)系中探究心理行動(dòng)、從人物臺(tái)詞中確立語(yǔ)言行動(dòng)，從人物表演中尋找形體動(dòng)作。

（一）從人物關(guān)系中探究心理行動(dòng)

心理行動(dòng)是思想意識(shí)領(lǐng)域的變化，而心理行動(dòng)是影響語(yǔ)言行動(dòng)與形體動(dòng)作的重要因素。心理行動(dòng)的產(chǎn)生與外界刺激緊密相關(guān)，演員要從人物關(guān)系的變化中來(lái)探究心理行動(dòng)，明確人物關(guān)系矛盾主線對(duì)角色的影響。

劇本中所設(shè)定的人物關(guān)系是錯(cuò)綜復(fù)雜的，因此演員在了解劇本、探究人物關(guān)系的過(guò)程中要進(jìn)行沉浸式、全局式地融入，在堅(jiān)定信念的影響下促使演員與角色融為一體，在特定的情境下思考問(wèn)題，才能夠真正明確人物關(guān)系變化帶來(lái)的心理沖擊，也才能夠在表演中選擇合適的舞臺(tái)動(dòng)作。在探究人物關(guān)系的過(guò)程中，演員必須達(dá)到“忘我”的狀態(tài)，能夠以角色的角度來(lái)探究關(guān)系變化的根源。

（二）從人物臺(tái)詞中確立語(yǔ)言行動(dòng)

語(yǔ)言能夠反映出角色的思想、情感、性格，因此，從人物的臺(tái)詞中了解人物形象、明確語(yǔ)言行動(dòng)對(duì)保證表演的自然性、流暢性具有重要意義。演員要從劇本中設(shè)定的人物臺(tái)詞入手，分析語(yǔ)言風(fēng)格與語(yǔ)言特色，并且關(guān)注劇本前后人物臺(tái)詞的變化，由此來(lái)明確語(yǔ)言行動(dòng)的變化，抓住重點(diǎn)的“改變時(shí)間點(diǎn)”來(lái)配合故事的推進(jìn)。只有把握住人物準(zhǔn)確的語(yǔ)言行動(dòng)，才能把角色的臺(tái)詞說(shuō)清楚，讓觀眾聽(tīng)得懂，看得明白。

（三）從舞臺(tái)事件中尋找形體動(dòng)作

角色的心理行動(dòng)需要形體動(dòng)作表達(dá)，因此要從表演舞臺(tái)事件中來(lái)尋找最合適的形體動(dòng)作作為“表達(dá)語(yǔ)言”。舞臺(tái)事件是劇本已經(jīng)規(guī)定的“必然動(dòng)作”，根據(jù)角色的身份與情感，演員必須找到行動(dòng)結(jié)構(gòu)、心理行動(dòng)，進(jìn)而再做出準(zhǔn)確的動(dòng)作。舞臺(tái)事件是形體動(dòng)作的核心，舞臺(tái)事件的出現(xiàn)改變了心理行動(dòng)，那么形體動(dòng)作必須進(jìn)行回應(yīng)。

演員要對(duì)劇本中設(shè)定的舞臺(tái)事件進(jìn)行深入解讀，尋找行動(dòng)線索，了解行動(dòng)變化的方向與規(guī)律，確定好人與人之間的矛盾關(guān)系與沖突狀態(tài)，更好地把握角色的精髓，同時(shí)選擇自然真實(shí)的行動(dòng)來(lái)展現(xiàn)角色的內(nèi)心，塑造豐滿的人物形象。

五、結(jié)語(yǔ)

舞臺(tái)行動(dòng)是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程，也是一個(gè)有機(jī)發(fā)展的過(guò)程。表演中，演員要根據(jù)角色的關(guān)系變化、舞臺(tái)事件走向來(lái)選擇舞臺(tái)行動(dòng)，以恰當(dāng)?shù)男误w動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作來(lái)表達(dá)角色心理的變化，向觀眾展現(xiàn)有靈魂、有思想、有內(nèi)涵的故事。