李頎與李益邊塞詩研究比較

廣義說來，凡以邊塞為描寫對象的詩歌均可稱為邊塞詩，但無論是從創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量來看，只有唐代的邊塞詩才算真正意義上成熟的邊塞詩，唐代的邊塞詩創(chuàng)作從唐初延續(xù)至唐末，而尤以盛唐至中唐前期最為繁榮，并形成了具有獨特審美風(fēng)格的邊塞詩派，涌現(xiàn)出眾多以邊塞詩著稱的優(yōu)秀詩人。李頎和李益分別作為盛唐及中唐前期邊塞詩派的杰出代表，二人的邊塞詩既有時代風(fēng)貌又具個人特色，對二李邊塞詩進行研究與比較，不僅可以深入了解二人邊塞詩創(chuàng)作的特點和異同，同時也印證了文學(xué)創(chuàng)作的時代性和主體差異性。

一、二李邊塞詩創(chuàng)作概況

在唐人殷璠所編選的《河岳英靈集》中，李頎所入選的詩歌數(shù)量有十四首，甚至超過了高適的十三首和岑參的七首，足見李頎在盛唐詩壇的影響力。邊塞詩是李頎所創(chuàng)作的詩歌題材中最負盛名的一類，但其總量不多，且詩人并未親身到過邊塞，他的詩歌創(chuàng)作主要來源于他的人際交往活動及游歷的生活經(jīng)驗。李益在中唐邊塞詩壇上可謂獨領(lǐng)風(fēng)騷，《新唐書·李益?zhèn)鳌吩u其云：“每一篇成，樂工爭以賂求取之。被聲歌，供奉天子。至征人、早行等篇，天下皆施之圖繪?！笨梢?，李益在當(dāng)時就已詩名遠播，其詩歌中可稱為邊塞詩的作品數(shù)量占到詩人詩歌創(chuàng)作總數(shù)的三分之一。陳鐵民先生于《李益五入邊地幕府新考》一文中經(jīng)考證得出了李益曾五入邊地幕府的結(jié)論，由于李益多次入幕、參軍的邊地軍事體驗，他所創(chuàng)作的邊塞詩不僅數(shù)量多、質(zhì)量高，且內(nèi)涵豐富，風(fēng)格多變，胡震亨評價道：“李君虞生長西涼，負才尚氣；流落戎旃，坎壈世故。所作從軍詩，悲壯婉轉(zhuǎn)，樂人譜入聲肷，至今誦之，令人凄斷?！?/p>

李頎和李益均是有仕進之心的詩人，二人都參加過唐代的科舉考試，《唐才子傳箋證》載：“頎，東川人。開元二十三年賈季鄰榜進士及第。調(diào)新鄉(xiāng)縣尉。性疏簡，厭薄世務(wù)……惜其偉才，只到黃綬?！笔⑻茣r期的科考風(fēng)氣十分濃烈，進士科猶受當(dāng)時士子們的追捧，“縉紳雖位極人臣，不由進士者，終不為美，以至歲貢常不減八九百人”（《唐摭言》）。舉子們心懷報國之志，渴望通過科舉來實現(xiàn)自身抱負，李頎也同樣有強烈的入仕之心，他早年的交游正是在為此在做準(zhǔn)備，但仕途的不順?biāo)炱仁顾x擇了隱居生活，“秦川朝望迥，日出正東峰。遠近山河凈，逶迤城闕重。秋聲萬戶竹，寒色五陵松?？陀袣w歟嘆，凄其霜露濃”（《望秦川》），就表現(xiàn)了詩人的歸隱志趣。同李頎相比，李益的仕進之心則更加強烈，李益不止一次參加科舉考試，據(jù)《唐才子傳箋證》載：“大歷四年齊映榜進士，調(diào)鄭縣尉?！泵隙兜强朴浛佳a正》載：“拔萃科：李益、韋綬、李泌?！眱纱慰瓶?、五次入幕，足可以見李益對仕進的熱衷之心。

二、二李邊塞詩特色

李頎有邊塞詩五首，分別是五言古詩兩首，《塞下曲·黃云雁門郡》《古塞下曲》；七言古詩兩首，《古從軍行》《古意》；五言律詩一首，《塞下曲·少年學(xué)騎射》。從題目來看，李頎詩歌中《塞下曲》一題數(shù)量最多，此題由漢樂府《出塞》《入塞》曲演化而來，是唐人新創(chuàng)的樂府詩題，其內(nèi)容多為描寫邊塞征戰(zhàn)。古意一詞有多重含義，作為詩題則取“擬古、仿古”之意，意即諷詠前代故事以寄意，如王績曾作《古意六首》，盧照鄰有《長安古意》等?！豆艔能娦小啡∽詷犯蓬}，這類詩歌多描寫軍旅生活的辛苦。單從題目來看，李頎的邊塞詩全是擬自古題，其個人獨創(chuàng)性不強；從篇章結(jié)構(gòu)的設(shè)置來看，李頎的邊塞詩多是卒章顯志、欲抑先揚，如《塞下曲·少年學(xué)騎射》的前三聯(lián)著重刻畫了一個意氣風(fēng)發(fā)的少年郎形象，結(jié)句陡然一變作：“膂力今應(yīng)盡，將軍猶未知。”表達出詩人不遇的憤慨。《古意》以大篇幅來寫將士征戰(zhàn)的豪情、大漠的蒼涼壯闊，結(jié)句“使我三軍淚如雨”一下讓詩歌所呈現(xiàn)的畫面變得沉郁悲涼起來。此外，李頎的邊塞詩構(gòu)思宏大，有時間、視角、虛實的變幻和轉(zhuǎn)移，《古從軍行》中從“白日”到“黃昏”是時間的推移，由“山”到“河”是視角的變化，“野云和雨雪”是真實的場面，“聞道和應(yīng)將”是合理的想象，虛實相生間，詩歌已游走于古今的時空。《古意》將男性視角同女性視角相結(jié)合，多角度反映出戰(zhàn)爭帶給人們的復(fù)雜情思。不僅如此，李頎邊塞詩的煉字和語言也十分考究，詩人善用疊詞來使詩歌音韻和諧、情感充沛，如：“裊裊漢宮柳，青青胡地?！薄昂惆Q夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落”。《古塞下曲》更是全篇押韻、一氣呵成?？傊?，李頎的邊塞詩受盛唐氣象的影響，其情感濃烈、氣勢雄渾、意象豐富。

《全唐詩》錄李益詩歌共兩卷一百五十二首，邊塞詩是其中的主體。李益的邊塞詩名作頗多，選材豐富，描寫細膩真切。首先，從體裁上來看，李益的邊塞詩體裁多樣，有古風(fēng)、律詩、絕句，字數(shù)從二十字到二百余字不等，其間描寫詳略得當(dāng)、情感收放自如，李益尤以絕句著稱，胡應(yīng)麟云：“七言絕，開元之下，便當(dāng)以李益為第一?！崩钜娴慕^句邊塞詩頗得盛唐風(fēng)韻。其次，李益的邊塞詩中多敘事成分，細節(jié)描寫真實生動，《從軍有苦樂行》中，作者從“仆本居隴上”一直寫到“從軍至朔方”儼然是在陳述自身過往的經(jīng)歷，《來從竇車騎行（自朔方行作）》敘寫平生經(jīng)歷更是占據(jù)了幾乎全篇的內(nèi)容，但李益的敘事不是單純的記錄，而是將情感和議論熔鑄其間。此外，李益有許多對友人的贈答詩中也蘊含著邊塞背景，如《送遼陽使還軍》《送韓將軍還邊》《送柳判官赴振武》等，其中不僅寄托著詩人對友人的殷切勉勵與希冀，更是作者愛國之情、立功之心的真切流露?？傮w來看，李益邊塞詩的情感是復(fù)雜多變的，蒼涼悲壯的基調(diào)不足以概括李益邊塞詩歌的整體風(fēng)貌，因為詩人也有不少豪放激昂的熱血之作，承續(xù)著盛唐邊塞詩的輝煌。

三、二李邊塞詩異同

二人的邊塞詩歌創(chuàng)作有許多類似之處，但同中有異，各具特點：

其一，二人的邊塞詩都善用“以漢喻唐”的手法，但其目的卻不同：李頎是借古諷今，表達對君主窮兵黷武、盲目開邊的批判與諷刺；李益則多表現(xiàn)出對漢將的敬慕之情，以抒發(fā)自己建功立業(yè)的雄心和對唐朝中興的期許。李頎在《古從軍行》中用“公主琵琶”和“玉門被遮”的典故，引出“年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家”的結(jié)局，以極強烈的對比寫出了戰(zhàn)爭給人民帶來的巨大創(chuàng)傷，暗諷對玄宗用兵開邊的不滿。李益的《塞下曲》，“伏波惟愿裹尸還，定遠何須生入關(guān)”提到了漢代的兩員大將，馬援和班超。他們都是忠心報國、舍生忘死的民族英雄，是李益仰慕的對象，借用二人的典故也抒發(fā)詩人自己的愛國之情；《上黃堆烽》中的“年發(fā)已從書劍老，戎衣更逐霍將軍”提到了西漢的名將霍去病，表達了對霍將軍的追慕與真摯的報國之情；《赴邠寧留別》中的“身承漢飛將，束發(fā)即言兵”寫到的則是西漢名將李廣，表達了詩人對投身沙場、領(lǐng)兵作戰(zhàn)、謀取功名的向往；《登長城》中的“漢家今上郡，秦塞古長城。有日云長慘，無風(fēng)沙自驚。當(dāng)今圣天子，不戰(zhàn)四夷平”采用今昔對比，寫出了對歷史變遷、局勢變換的感慨。

其二，二人的邊塞詩都擅長通過色彩意象的使用來渲染畫面，從而為讀者帶來更加直觀的藝術(shù)體驗和情緒想象，但在具體色彩意象的選擇上，二人卻有明顯的偏好。李頎善用色彩鮮明，具有對比沖擊力的顏色，如《塞下曲·黃云雁門郡》中李頎選用了“黃”“黑”“金”等顏色，這些色彩濃烈明艷，同李賀“黑云”“金鱗”等色彩的選用有異曲同工之妙，均帶給讀者強烈的視覺沖擊力；在《古塞下曲》中李頎又選用邊塞桑條的“青”來和長安宮城中柳條的繁茂作對比，傳達出大漠的寒冷、蕭瑟之感。而李益詩歌中的顏色選取則更清新生動、充滿活力與希望，如《塞下曲》中的“牧馬群嘶邊草綠”，《獻劉濟》中的“草綠古燕州”，《寄贈衡州楊使君》中的“湘竹斑斑湘水春”等，“綠”字的使用，改變了茫茫大漠在人們印象中固有的荒涼、蕭條的景象，為邊塞帶去了一抹生機。

其三，二人的邊塞詩主要都是采用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，但其表現(xiàn)方式略有不同。李頎邊塞詩的現(xiàn)實主義風(fēng)格主要體現(xiàn)在他對邊事戰(zhàn)爭破壞性的認識方面，李頎的邊塞詩不是一味地為唐王朝的軍事實力唱贊歌，而是能夠冷靜分析戰(zhàn)爭所帶來的負面影響，《古從軍行》中的“年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家”，借古諷今地指出君主好大喜功所帶來的沉重代價。不僅如此，李頎的詩歌總是站在將士的立場來理解他們的無奈和痛苦，《塞下曲》中的“膂力今應(yīng)盡，將軍猶未知”和《古塞下曲》中的“琵琶出塞曲，橫笛斷君腸”都真實感人地寫出了邊地將士的無奈與辛酸。李益邊塞詩的現(xiàn)實主義風(fēng)格則主要來自他細節(jié)的真實性，如《從軍有苦樂行》中的“劍文夜如水，馬汗凍成霜”，《度破訥沙二首》中的“莫言塞北無春到，總有春來何處知”以及“平明日出東南地，滿磧寒光生鐵衣”，這些細節(jié)的生動刻畫都使讀者能夠身臨其境地感受邊塞大漠的真實環(huán)境。

除此之外，二人的邊塞詩又有高度一致之處：

首先，二人的邊塞詩都善用聽覺意象。二人的邊塞詩中都涉及樂器和音樂的描寫，李頎的《古塞下曲》《古意》《古從軍行》《塞下曲》中都寫到了琵琶聲，“琵琶出塞曲，橫笛斷君腸”“遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨”“戎鞭腰下插，羌笛雪中吹”，琵琶聲音如玉珠走盤，清脆響亮，用來彈奏軍樂《出塞》頗有氣勢，可起到鼓舞軍心的作用；橫笛聲如泣如訴、幽怨動人，聽罷教人悲從中來，吹盡征人內(nèi)心對家鄉(xiāng)和親人的留戀與不舍；《塞下曲·黃云雁門郡》中又有“金笳吹朔雪”，金笳聲仿佛在為邊塞的雪景伴奏，更加重了塞外的孤獨寂寥之感。李益詩中也多次涉及琵琶、羌笛、胡笳等意象，如《送客歸振武》中的“桂滿天西月，蘆吹塞北笳”，《夜上受降城聞笛》中的“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”，《聽曉角》中的“邊霜昨夜墮關(guān)榆，吹角當(dāng)城漢月孤。無限塞鴻飛不度，秋風(fēng)卷入小單于”，《夜宴觀石將軍舞》中的“微月東南上戍樓，琵琶起舞錦纏頭。更聞橫笛關(guān)山遠，白草胡沙西塞秋”，《從北軍征》中的“天山雪后海風(fēng)寒，橫笛偏吹行路難”等。音樂最能渲染氣氛，引發(fā)人們的思考和情緒，二人的邊塞詩中多處使用此類意象，既為詩歌增添了一份音樂美，也更有利于情感的抒發(fā)。

其次，二人的邊塞作品都有超越時代背景的深刻思考。李頎的作品在盛唐邊塞詩中之所以獨樹一幟，就在于比起關(guān)注戰(zhàn)斗本身的熱烈激昂，抒發(fā)建功立業(yè)的壯志豪情，詩人更偏向于對戰(zhàn)爭所帶來的傷痛做理性的批判與反思，《古從軍行》中，詩人能夠設(shè)身處地地站在邊地外族人民的立場上，對他們飽受戰(zhàn)亂的摧殘寄寓深深的同情，從而發(fā)出“胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落”的感嘆。有時，邊塞不過是詩人抒發(fā)己懷的憑借，《塞下曲》中的并州少年何不是詩人郁郁不得志的真實寫照。李益的邊塞詩之所以能在中唐邊塞詩中獨具一格，就在于從他的邊塞作品中仍能看出盛唐邊塞詩的豪邁氣魄，《唐才子傳》云：“往往鞍馬間為文，橫槊賦詩，故多抑揚激勵悲離之作，高適、岑參之流也?！卑彩分畞y后唐朝國力的傾頹激發(fā)了詩人強烈的歷史責(zé)任感和使命感，在李益的詩中我們既可以讀到作者對家國命運、政治時局的感慨與關(guān)切，也能夠領(lǐng)略到盛唐時期邊塞詩人那種慷慨激昂的情調(diào)?！秮韽母]車騎行》中的“束發(fā)逢世屯，懷恩抱明義”，抒發(fā)了詩人心懷家國的奉獻精神；《塞下曲》中的“莫遣只輪歸海窟，仍留一箭射天山”，借唐初薛仁貴西征突厥的故事，來表達自己保家衛(wèi)國的衷心；《赴邠寧留別》中的“幸應(yīng)邊書募，橫戈會取名”，則傳達出作者積極進取的人生態(tài)度。李頎和李益的邊塞詩之所以能在時代之中脫穎而出、獲得極高成就的重要因素之一就是，他們都能夠在汲取時代風(fēng)格的同時又保持創(chuàng)作鮮明的獨立性，展現(xiàn)了獨特且珍貴的詩歌創(chuàng)造力。

詩歌的創(chuàng)作和表達受時代背景的影響，但不完全局限于此。生活在盛唐的詩人李頎，其邊塞詩創(chuàng)作流露出中唐的沉郁悲涼，受中唐大歷詩風(fēng)影響的詩人李益，其邊塞詩創(chuàng)作不乏慷慨激昂之壯詞。二人的邊塞詩都在時代群體風(fēng)格之中保持著鮮明的獨特性，他們對唐代邊塞詩創(chuàng)作的貢獻是杰出的。