阿瑩長篇小說《長安》創(chuàng)作研討會(huì)發(fā)言摘要

李敬澤 武勇超 賈平凹 張亞麗 閻晶明 彭學(xué)明

蔣子龍 胡友筍 南 帆 肖云儒 孟繁華 白 燁

潘凱雄 梁鴻鷹 胡 平 李 舫 賀紹俊 孔令燕

李國平 王 堯 謝有順 劉 瓊 王春林 王金勝

李朝全 劉大先 饒 翔 叢治辰 李云雷 李 震

弋 舟 宋 嵩 崔慶蕾 李 浩 穆 濤 段建軍

楊 輝 阿 瑩 何向陽

（以發(fā)言先后排序）

編者按：

2022年6月19日，由中國作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部、創(chuàng)聯(lián)部，中共陜西省委宣傳部，陜西省作家協(xié)會(huì)，作家出版社聯(lián)合主辦的“阿瑩長篇小說《長安》創(chuàng)作研討會(huì)”在北京、西安等地以線上線下聯(lián)動(dòng)方式舉辦。來自北京、福建、山東、江蘇、遼寧、廣東等全國各地的文壇一線評論家，陜西老中青三代知名評論家，以視頻會(huì)議連線方式齊聚，深入探討了《長安》。下文為發(fā)言稿精彩摘要，以饗讀者。

李敬澤（中國作協(xié)副主席、書記處書記）

《長安》是一部很重的書，一方面重是自身的思想、藝術(shù)和經(jīng)驗(yàn)的提煉，另外一方面小說描寫的是新中國重工業(yè)、國防工業(yè)的發(fā)展史，是文學(xué)中工業(yè)題材創(chuàng)作一個(gè)很重要的收獲。這部書展開了一個(gè)非常獨(dú)特的社會(huì)史視野，我們所看到的是一整套社會(huì)組織的建立、社會(huì)生活方式探索的建立。要想理解中國的現(xiàn)代歷程，《長安》是一個(gè)非常寶貴的、非常生動(dòng)的社會(huì)史視野下的旁證，作品有力地呈現(xiàn)出了大歷史觀，無論是面對新中國的工業(yè)經(jīng)驗(yàn)，還是面對新中國工業(yè)人的精神成長，都是放在新中國大的歷史脈絡(luò)、背景中去認(rèn)識(shí)的?！堕L安》寫的不僅僅是軍工行業(yè)，不僅僅是工業(yè)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也是新中國的故事，是書寫新中國人民史詩的一個(gè)重要進(jìn)展和收獲。

武勇超（陜西省委宣傳部副部長）

陜西有著濃厚的文學(xué)傳統(tǒng)，新中國成立以來，幾代文學(xué)陜軍深入生活、扎根人民、名家輩出、璀璨奪目，成為當(dāng)代中國文壇一道亮麗的風(fēng)景?！堕L安》的作者阿瑩就是文學(xué)陜軍中具有代表性的作家之一，他以豐富的文本形式展開文學(xué)創(chuàng)作的無限可能。習(xí)近平總書記曾指出，中國不乏史詩般的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，關(guān)鍵要有創(chuàng)造史詩的雄心。當(dāng)代中國江山壯麗、人民豪邁、前程遠(yuǎn)大，時(shí)代為我國文藝繁榮發(fā)展提供了前所未有的廣闊舞臺(tái)。省委宣傳部將竭誠為各位藝術(shù)家潛心創(chuàng)作搞好服務(wù)和保障，也希望陜西作協(xié)持續(xù)加強(qiáng)對重大主題創(chuàng)作的總體設(shè)計(jì)、過程追蹤和宣傳推介，持續(xù)營造陜西文學(xué)繁榮發(fā)展的良好環(huán)境，以更多有筋骨、有道德、有溫度的文學(xué)作品為人民創(chuàng)作、為時(shí)代放歌，以實(shí)際行動(dòng)迎接黨的二十大勝利召開。

賈平凹（陜西省作家協(xié)會(huì)主席）

《長安》這部小說把新中國軍工事業(yè)從無到有、從弱到強(qiáng)的歷史變遷書寫得細(xì)膩逼真，把一代勇于獻(xiàn)身國防工業(yè)的群體描寫得栩栩如生，把一段熱血沸騰的奮斗歲月編織得動(dòng)人心魄，作品極具現(xiàn)實(shí)意義和地域、行業(yè)特征。一是體現(xiàn)了以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。阿瑩的小說《長安》圍繞著一群他所熟悉的軍工人而展開，小說里的核心是人，是人的命運(yùn)，是宏闊地對國家的關(guān)注，對時(shí)代的關(guān)注。在新中國軍事工業(yè)發(fā)展的大背景下，他始終把筆墨對準(zhǔn)和聚焦于一個(gè)個(gè)具體而普通的人。二是秉承陜西文學(xué)傳統(tǒng)，堅(jiān)持“深入生活、扎根人民”。為了創(chuàng)作好這部小說，他深入扎實(shí)地做了大量的調(diào)查研究工作。在生活積累和專業(yè)知識(shí)積累的基礎(chǔ)上，他還做了大量藝術(shù)積累。他幾乎閱讀了所有能找到的工業(yè)題材小說，深刻分析和考量了這類小說創(chuàng)作的得與失，在反復(fù)思考中找到了屬于自己獨(dú)特的創(chuàng)作路子。三是聚焦現(xiàn)實(shí)題材，深刻反映我國軍工事業(yè)波瀾壯闊的發(fā)展歷程。小說的基本創(chuàng)作手法是現(xiàn)實(shí)主義的，從人物塑造到故事講述，都嚴(yán)格遵循了現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)原則，尤其是對歷史敘述的客觀、包容和感性，顯示了他在文學(xué)層面、精神層面對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)和判斷。

張亞麗（作家出版社總編）

《長安》是阿瑩先生集聚了20多年來的軍工廠生活的體驗(yàn)和管理經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作出的第一部長篇小說，今已經(jīng)加印了四次，發(fā)行了3萬多冊。這部近50萬字的長篇小說將個(gè)人命運(yùn)的起伏、興廢、悲歡離合與時(shí)代歷史的發(fā)展交匯融合，寫出了共產(chǎn)黨第一代軍工企業(yè)的創(chuàng)業(yè)之難、發(fā)展之艱，以及對于共和國的特殊奉獻(xiàn)，塑造了一群鮮活生動(dòng)的能夠立于中國文學(xué)畫廊的軍工人物形象，可以說填補(bǔ)了中國新文學(xué)史上軍工作品的空白。出版后，立即受到讀者與業(yè)界的廣泛關(guān)注與好評，《人民日報(bào)》《文藝報(bào)》《工人日報(bào)》《陜西日報(bào)》等各大媒體都進(jìn)行了廣泛而又有深度的報(bào)道。將來，作家出版社將繼續(xù)為作家做好服務(wù)，為新時(shí)代文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展做出貢獻(xiàn)，也期待阿瑩先生更多大作。

閻晶明（中國作協(xié)副主席）

讀完這部作品，最突出的印象就是阿瑩有一種非常強(qiáng)烈的文體意識(shí)，他特別強(qiáng)調(diào)故事性，也具有很強(qiáng)的人間煙火氣。阿瑩在處理表達(dá)主題和講好故事之間，在表現(xiàn)國之重器的莊嚴(yán)和敘述個(gè)人命運(yùn)的悲喜之間，努力地尋找到了某種平衡，既講好了這個(gè)故事，還防止了故事的戲劇化和個(gè)人形象的突出將主題淹沒。主人公忽大年從膠東半島來到長安，這空間上的跨越使得作品有了雙重意義：一方面說明這是一個(gè)四面八方的人來建設(shè)的企業(yè)和從事的事業(yè)，另一方面從小說意義上來說，他使一個(gè)狹小的格局一下擴(kuò)大化了，使得長安的故事跟整個(gè)中國都有了關(guān)系。

彭學(xué)明（中國作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部主任）

這是一部沉甸甸的書，其精神含量與藝術(shù)質(zhì)地，都是力壓千鈞、擲地有聲的。閱讀時(shí)，激情、熱血、夢想、理想、奮斗這樣的關(guān)鍵詞，都陸陸續(xù)續(xù)地涌進(jìn)了我的腦海，讓我熱血沸騰、激情澎湃，那種建設(shè)新中國的夢想一下子就被點(diǎn)燃、強(qiáng)大新中國的奮發(fā)奮斗的力量一下子就被灌注。《長安》內(nèi)容結(jié)實(shí)、厚重、宏闊?！堕L安》事關(guān)江山社稷，事關(guān)國之大者，事關(guān)民族偉業(yè)，事關(guān)人民精神。阿瑩的書寫，生動(dòng)再現(xiàn)了大國重器的崢嶸歲月、民族復(fù)興的理想年代、可歌可泣的時(shí)代精神和人民風(fēng)貌。這本書將個(gè)人命運(yùn)都置于時(shí)代命運(yùn)和國家命運(yùn)中，展現(xiàn)了一代軍工人的精神風(fēng)貌與精神品質(zhì)，他們是那個(gè)年代的最美奮斗者、勞動(dòng)者，是永不過時(shí)的平民英雄、時(shí)代楷模、人民功臣。《長安》填補(bǔ)了軍工文學(xué)創(chuàng)作的一大空白，對軍工文學(xué)創(chuàng)作是一種質(zhì)的提升，也是中國文學(xué)的喜人收獲。

蔣子龍 （天津市作家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席）

《長安》是一部很有分量的長篇小說，它拓展了長篇小說創(chuàng)作的題材，把復(fù)雜的題材與生活寫得很輕松，讓人讀起來很愉快，顯出了作者舉重若輕的功力。這部小說的題材是渾厚的、沉重的，內(nèi)容和描寫卻是有激情的，與這個(gè)題材非常相稱。同時(shí)，小說的故事結(jié)構(gòu)和人物設(shè)計(jì)都很有意思，有些細(xì)節(jié)具備了經(jīng)典元素，我讀原稿已經(jīng)過去有三年了，一些人物、一些細(xì)節(jié)仍然在我腦海里。阿瑩的文學(xué)功力與他所表現(xiàn)的題材相匹配，也就是說，這部小說的文學(xué)價(jià)值和題材價(jià)值是相匹配的。這部小說很值得討論研究，希望當(dāng)今的文學(xué)界、出版界，能夠給這部作品相稱的評價(jià)。

胡友筍（中宣部文藝局文學(xué)理論處處長）

讀阿瑩老師這部50萬字的長篇小說，我感到非常驚奇也非常驚喜。這部小說應(yīng)該是我們共和國工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)收獲，具有填補(bǔ)空白的意義。不僅因?yàn)檫@部小說書寫的是軍工領(lǐng)域，塑造的是軍工人的形象，也是因?yàn)樗鼤鴮懥斯埠蛧ㄔO(shè)史上的艱難曲折，同時(shí)又澎湃著軍工人的奮斗激情和力量，塑造了社會(huì)主義新的人物，使得當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作顯得更加務(wù)實(shí)、更加飽滿，也更加立體。從這一點(diǎn)講，我覺得它和當(dāng)年的《創(chuàng)業(yè)史》一樣，會(huì)成為我們當(dāng)代文學(xué)史上的一個(gè)重要的存在。

南帆（福建社科院院長）

《長安》這部小說寫出了我們父輩那一代軍人的激情，這種激情包含農(nóng)業(yè)文明轉(zhuǎn)向工業(yè)文明，也意味著包括社會(huì)組織方式0b490edc5b3274d98cce3340adb17e62在內(nèi)的整個(gè)社會(huì)深刻的轉(zhuǎn)向。我們在這部小說中可以看到兩個(gè)非常重要的經(jīng)驗(yàn)：一是戰(zhàn)爭經(jīng)驗(yàn)，二是農(nóng)業(yè)文明。這部長篇小說注意到兩種文化的沖突細(xì)節(jié)，真正寫出了從農(nóng)業(yè)文明轉(zhuǎn)向工業(yè)文明各種復(fù)雜的矛盾。我覺得這是作家非常敏銳的地方，只有非常深入地進(jìn)入工業(yè)題材，才能發(fā)現(xiàn)這種架構(gòu)內(nèi)部存在的復(fù)雜性?；氐轿膶W(xué)的意義上來說，《長安》在鄉(xiāng)土文學(xué)基礎(chǔ)上有了新的開拓，它也代表工業(yè)題材非常重要的突破，深刻地揭示出從鄉(xiāng)土文學(xué)轉(zhuǎn)向工業(yè)題材，如何用文學(xué)的方式細(xì)膩地展示出社會(huì)組織上一系列的問題、矛盾和沖突。在這個(gè)意義上，《長安》最突出的亮點(diǎn)就是，在鄉(xiāng)土文學(xué)的大背景下，展示出一個(gè)開拓性的反響。

肖云儒（文化學(xué)者）

在我國工業(yè)題材作品的寫作過程中，《長安》是由外溢期進(jìn)入回歸期的一種呼喚。在外溢期，工業(yè)題材走出廠區(qū)進(jìn)入社會(huì)，思考的是社會(huì)的改革開放和人的精神面貌的變化，工業(yè)社區(qū)、工業(yè)生存經(jīng)驗(yàn)的本體在某種程度上被忽略了。阿瑩以他豐富的個(gè)人生存經(jīng)驗(yàn)和他所在的大院文化廠區(qū)的土壤，讓工業(yè)題材回歸工廠，回歸大院文化和工業(yè)戰(zhàn)線。這個(gè)回歸中隱含著如何再將工業(yè)題材的寫作整體轉(zhuǎn)型到市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代的各種生存經(jīng)驗(yàn)和心理狀態(tài)的呼吁。這部作品很好地處理了小長安、大長安和新時(shí)代的關(guān)系，背景是長安機(jī)械廠，通過人物的輻射，跟整個(gè)大西安的生存、生活狀態(tài)交織在一起，跟整個(gè)時(shí)代的變遷交織在一起。這本書在新中國的長篇小說中，是少有的寫到中印反擊戰(zhàn)、中越反擊戰(zhàn)、金門炮戰(zhàn)這三次戰(zhàn)爭的小說。他抓住了軍工企業(yè)的特質(zhì)與輻射性，軍工企業(yè)和國家命運(yùn)的內(nèi)在聯(lián)系，通過這三次戰(zhàn)爭與軍工人的聯(lián)系，阿瑩寫出了正氣、豪氣、骨氣，寫出了中華民族的血性。

孟繁華（沈陽師范大學(xué)中國文化和文學(xué)研究所所長）

《長安》這部小說是個(gè)稀缺題材，它不只是工業(yè)題材，還是軍工題材。在小說題材方面，阿瑩的《長安》具有填補(bǔ)空白的意義，這和阿瑩在軍工企業(yè)生活的經(jīng)歷有關(guān)系，他對軍工領(lǐng)域非常熟悉，而且都親歷過。他的敘事都與國家民族的大趨勢相聯(lián)系。這部小說之所以成功，就是一方面注意到了生產(chǎn)，另一方面他不僅僅是寫生產(chǎn)，寫生產(chǎn)也是為了書寫人物的性格。作品里面許多人物的結(jié)局幾乎是悲劇性的，這些悲劇性的因素極大地強(qiáng)化了小說的人性深度和人的生存困境。小說的敘述基調(diào)是流暢的，與那個(gè)特定的年代是合拍的，尤其是對歷史的態(tài)度顯示了一個(gè)作家的勇氣和探索精神。同時(shí)這也是一個(gè)開放的現(xiàn)實(shí)主義小說，其中有眾多現(xiàn)代小說的元素?！堕L安》的豐富性是多種元素合力構(gòu)成的結(jié)果，它為工業(yè)題材小說的創(chuàng)作提供了嶄新的經(jīng)驗(yàn)。

白燁（中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長）

《長安》最為突出的有兩個(gè)方面。一是他反映了軍工企業(yè)篳路藍(lán)縷的發(fā)展歷程，二是以人物群像烘托主要人物，塑造了軍工戰(zhàn)線各類英才，從側(cè)面折射了國家在社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的一個(gè)真實(shí)狀況。作品既寫出了軍工企業(yè)令人唏噓的艱難進(jìn)取，又寫出了國家發(fā)展令人難忘的曲折歷程。因?yàn)闊釔圮姽て髽I(yè)、熱愛軍工人物，作者把充沛的激情揉進(jìn)了文字，作品從一開始就隨著故事的發(fā)展演進(jìn)，特殊環(huán)境中的人物瞻前顧后、手足無措使一個(gè)個(gè)人物顯示出他的獨(dú)特性。尤其是主人公忽大年，阿瑩寫出了他的忍辱負(fù)重和奮勇前行，充分顯示了這個(gè)老軍人的使命擔(dān)當(dāng)和軍工企業(yè)的初心所在。

潘凱雄（中國作協(xié)小說委員會(huì)副主任）

《長安》這部小說的后記是很值得一看的，當(dāng)中阿瑩探究了工業(yè)題材長篇小說的試點(diǎn)觀察和思考，這部作品既有融合了作者的生活經(jīng)驗(yàn)、寫作經(jīng)驗(yàn)以及思考、觀察，對中國工業(yè)題材長篇小說的貢獻(xiàn)是比較突出和鮮明的。第一，作品中企業(yè)的雙重屬性表現(xiàn)得是非常突出，寫得很鮮活，有細(xì)節(jié)。第二，這個(gè)作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代信息，阿瑩的處理總體來說我覺得還是非常成功的，這也給我們的長篇小說創(chuàng)作、給整個(gè)文學(xué)寫作，甚至包括給管理層也提供了一個(gè)值得研究、值得注意的現(xiàn)象。第三，人物形象的個(gè)性設(shè)置和他對時(shí)代的觀察是有勾連的，這也是這部作品非常重要的特點(diǎn)。

梁鴻鷹（《文藝報(bào)》總編）

這是一部關(guān)于當(dāng)代工業(yè)壯闊、遼遠(yuǎn)、厚重的作品。說它壯闊，是因?yàn)樗研轮袊闪⒁詠聿憠验煹臍v史書寫進(jìn)去了。說它遼遠(yuǎn)，它是西部的，是陌生的，與日常生活經(jīng)驗(yàn)有距離，它的神秘有待于我們揭示，它的復(fù)雜有待于我們領(lǐng)悟。說它厚重，它講的不但是工業(yè)，更是人的心靈史。《長安》這部作品之所以吸引我們，是因?yàn)檫@部作品是為軍工人寫情畫像的。它寫出了軍工人的情感、追求、精神世界以及他們所有的長處和不足。這個(gè)作品使我驚艷的還有語言，阿瑩有自己的敘述，有自己的腔調(diào)，他的語言有工人階級的粗獷、直率，但是又不乏深入的思考。他是地方性和通用性的結(jié)合，在工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)一家獨(dú)大的情況下，如何在前人經(jīng)驗(yàn)下書寫新時(shí)代的工業(yè)題材，阿瑩這部作品提供了諸多值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

胡平（中國作協(xié)創(chuàng)研部原主任）

這部作品的研討對工業(yè)題材創(chuàng)作在當(dāng)前新的增長點(diǎn)的研究具有意義。一個(gè)作家的潛力往往和他的閱歷相關(guān)，有過其他職業(yè)的作家相對而言更有條件深入地書寫一個(gè)領(lǐng)域里人們特殊的生存狀態(tài)，阿瑩的《長安》充分顯示了這種優(yōu)勢，這種小說不是局外作家靠采訪就能寫出來的，它需要幾十年生活的積累。比如說蘇聯(lián)專家圈定廠址的時(shí)候，土地上都是墳?zāi)?忽大年被派來創(chuàng)辦長安廠的時(shí)候，碰到人販子等。這些場面沒有經(jīng)歷過是無法放在小說里面的。他給我們展示了一些陌生的場面，而這些場面?zhèn)鬟f的是真實(shí)的歷史信息。作品真切地書寫了軍工企業(yè)的發(fā)展歷史，小說很大的價(jià)值也在于借助作者的親身閱歷，幫助后人正確地認(rèn)識(shí)歷史教訓(xùn)，在前行的道路上走得更加平穩(wěn)。總的來說，阿瑩作為陜西作家確實(shí)是成就了陜西的傳統(tǒng)，為陜西增添了新的光彩，也為工業(yè)文學(xué)增添了有力的一筆，值得祝賀！

李舫（《人民日報(bào)》海外版副總編）

高水平的軍工題材作品在中國當(dāng)代文學(xué)，特別是在新時(shí)代的文學(xué)史上應(yīng)該說是缺位的，《長安》敢于做出嘗試，敢于填補(bǔ)空白，書寫這樣一個(gè)難度非常大的特殊題材，帶來了新中國現(xiàn)代工業(yè)創(chuàng)業(yè)史的一個(gè)壯歌。在阿瑩的作品中，我非常驚奇地看到，這部小說居然通過軍工人的視角，將筆觸深入到共和國成立后的幾次戰(zhàn)爭中，觸及這些敏感的內(nèi)容在我國的文學(xué)作品中還是非常罕見的，但是阿瑩寫活了人物，釋放了人物的性格，也寫出了軍工人在和平和戰(zhàn)爭之間的思考和選擇。從宏觀的視角來看，整個(gè)故事是在一個(gè)完整的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期展開的，阿瑩精準(zhǔn)地描寫了這個(gè)時(shí)期人物特定的語境，人人都渴望成為時(shí)代的建設(shè)者，人人都視國家利益為最高準(zhǔn)則。作為一部成書于2021年的小說，回溯視角的意義在于它揭示的一種精神基因的傳承，也彰顯的一種歷史觀，就是中國軍工企業(yè)從無到有、從弱到強(qiáng)的過程，背后不變的是以忽大年為代表的軍工人，從革命戰(zhàn)爭年代流傳下來的精神的氣質(zhì)的延續(xù)，在中國正是因?yàn)榉e累了這樣一個(gè)宏大的工業(yè)基礎(chǔ)，才有了翻天覆地的改革開放，小說用文學(xué)語言呼應(yīng)了時(shí)代偉大的命運(yùn)。

賀紹?。ㄉ蜿枎煼洞髮W(xué)中國文化與文學(xué)研究所副所長）

《長安》寫出了中國工人階級的國家意識(shí)。馬克思曾經(jīng)在《共產(chǎn)黨宣言》中說過，工人沒有祖國。因?yàn)檫@個(gè)國家是在資產(chǎn)階級的統(tǒng)治之下，不是工人的國家，因此馬克思號(hào)召全世界無產(chǎn)階級聯(lián)合起來。但是中國的工人階級從新中國以后就當(dāng)家作主人，有一種主人翁的意識(shí)，并且由主人翁意識(shí)擴(kuò)展到國家意識(shí)。《長安》寫的是軍工廠生活，這些軍工廠工人有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是他們身上具有一種鮮明的國家意識(shí)。總之，《長安》從一定程度上為開掘國有企業(yè)這樣一個(gè)文學(xué)資源做出了有益的探索，我從中讀出了國家意識(shí)，盡管在小說中沒有出現(xiàn)這個(gè)詞，但是小說中的軍工人都在以自己的行動(dòng)表現(xiàn)出他們內(nèi)心充盈的國家意識(shí)，我認(rèn)為我們在講述發(fā)生在國有企業(yè)內(nèi)的中國故事的時(shí)候，就應(yīng)該把國家意識(shí)講得更加透徹。

孔令燕（人民文學(xué)出版社副總編）

《長安》具有以下特點(diǎn)：第一，這是一部非常具有歷史現(xiàn)實(shí)意義的大作品，也是一項(xiàng)心懷國之大者的寫作實(shí)踐。這部作品聚焦于最艱難的軍工企業(yè)的起步階段，還原了新中國初創(chuàng)時(shí)期的社會(huì)全貌和國家的境遇。第二，它歌頌了第一代軍工人為國犧牲、敢于奉獻(xiàn)的精神，這是一部為民族立魂的小說。第三，在藝術(shù)上非常成功，塑造了一群真誠感人、血肉豐滿的軍工人的群像。他們既是英雄又是活生生的人，既是國家工程的建設(shè)者，又是日常煙火的參與者。第四，豐富了行業(yè)寫作的題材，擴(kuò)展了中國當(dāng)代文學(xué)的寫作邊界。第五，展示了寫作者對他自己家人的情感，還有對軍工人、對共和國第一代建設(shè)者的深情厚愛。這是一部為人民抒懷的作品，同時(shí)也表達(dá)了作者對國家長治久安的期待。

李國平（陜西省作家協(xié)會(huì)副主席）

陜西不僅是鄉(xiāng)土文學(xué)大省，也是城市工業(yè)文明資源很豐富的大省，它有工業(yè)題材、工業(yè)主題的創(chuàng)作傳統(tǒng)或者傳統(tǒng)譜系。阿瑩就是這個(gè)傳統(tǒng)的典型代表。《長安》的出現(xiàn)開辟了陜西文學(xué)的新空間，我覺得會(huì)帶來深遠(yuǎn)的啟示。關(guān)于《長安》的歷史感，我認(rèn)為有三個(gè)層次：一是作品很自然地將歷史感、文化感融入作品中。二是中國革命的歷史，始終縈繞貫穿于作品中，使人物的選擇極其符合主人公思想性格、行為行動(dòng)的歷史邏輯。三是現(xiàn)實(shí)主義精神。作者書寫的時(shí)候有一種還原意識(shí)，但是時(shí)代的場景有著濃重的歷史印記。《長安》是相當(dāng)有難度的寫作，如何把握，內(nèi)含著歷史認(rèn)知問題、價(jià)值判斷問題，還有著社會(huì)歷史進(jìn)程的邏輯問題，這些問題，對寫作者的要求非常高。寫一段具象的歷史，還要求這段具象的歷史要和今天的現(xiàn)實(shí)發(fā)生關(guān)聯(lián)，我覺得這部作品做到了?！堕L安》在冰冷的鋼鐵和優(yōu)柔情懷里取得了統(tǒng)一，在還原歷史和彰顯精神理想之間達(dá)成了統(tǒng)一。

王堯（蘇州大學(xué)文學(xué)院中文系教授）

《長安》毫無疑問是工業(yè)題材創(chuàng)作中一個(gè)具有標(biāo)志性的，甚至是具有里程碑意義的作品。《長安》在國家與個(gè)人、崇高與悲劇、奉獻(xiàn)與自愛等范圍內(nèi)，都有新的創(chuàng)造性的表現(xiàn)，它的意義是大于工業(yè)題材本身的。作者宏大的視野和構(gòu)架，在小說里面都有所體現(xiàn)。它既有革命的意識(shí)，也有現(xiàn)代化的觀念，人物寫得特別有歷史感、滄桑感和命運(yùn)感。它既有宏大的敘事也有日常的生活，而且人物的關(guān)系沒有簡單化。總體上，這部小說提供了一些超越工業(yè)題材本身的意義、價(jià)值，是特別值得肯定的。

謝有順（中山大學(xué)中文系教授）

關(guān)于《長安》我有幾個(gè)想法。第一，有深入、有調(diào)查、有研究，他是把人物的情感深入到生活里面。第二，作家表達(dá)題材的能力給我?guī)砹松钊氲乃伎?。大部分作品寫小事、小生活，寫到國家歷史是很少的，《長安》卻能把宏觀的理想精神建立起來，這些人物有一股不屈服的精神。第三，工業(yè)題材作品在體現(xiàn)國家命運(yùn)的同時(shí)包含了個(gè)人命運(yùn)，通過時(shí)代跟個(gè)人、人與人之間的情感，還有個(gè)人內(nèi)心的沖突， 《長安》由小見大的描繪了當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)貌。

劉瓊（《人民日報(bào)》文藝部副主任）

《長安》這部長篇小說是一部關(guān)于真實(shí)的寫作。首先是歷史的真實(shí)。這是一部真正的廣闊的社會(huì)歷史生活的寫作，這種寫法，跟阿瑩長期對這段歷史的掌握有關(guān)，他不回避歷史真實(shí)里各種各樣的存在條件以及它的矛盾，這種歷史真實(shí)地呈現(xiàn)與阿瑩的準(zhǔn)確把握有極大的關(guān)系。其次，阿瑩寫人性的真實(shí)和人的一切社會(huì)關(guān)系的真實(shí)，他精準(zhǔn)地寫出真正的、復(fù)雜的、深刻的、微妙的一群人。在寫人際社會(huì)關(guān)系的時(shí)候不能脫離人的來源、人的環(huán)境，比如說膠東文化、東北文化、工業(yè)文化、農(nóng)業(yè)文化、軍工文化，在忽大年這個(gè)人身上有很多文化的疊合性、復(fù)合性，這也形成了他獨(dú)特的命運(yùn)。性格決定命運(yùn)，還把它放在大的歷史背景里面寫，人是歷史的產(chǎn)物，從歷史中看人的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，看起承轉(zhuǎn)合，這樣深刻性就寫出來了。

王春林（《小說評論》雜志主編）

我從藝術(shù)性的角度談一下這部長篇小說具備的史詩性品格。它是一部具有史詩性的長篇小說，史詩性的作品應(yīng)該具備四個(gè)方面的特點(diǎn)：一是具有一種揭示歷史本質(zhì)的目標(biāo)，《長安》寫的是一部軍工的當(dāng)代創(chuàng)業(yè)史，本身就是要揭示從第一個(gè)五年計(jì)劃一直到改革開放這個(gè)漫長的歷史階段中國社會(huì)的歷史，有一個(gè)潛在的思想主題需求;二是藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的豐闊的時(shí)空跨度與規(guī)模，是一個(gè)由“大結(jié)構(gòu)到小結(jié)構(gòu)”的結(jié)構(gòu)，大結(jié)構(gòu)它由三條敘事線索構(gòu)成，小結(jié)構(gòu)是作者巧妙地把一些事件也都加入進(jìn)來了，這樣一個(gè)復(fù)雜的結(jié)構(gòu)就契合了第二個(gè)特點(diǎn);三是強(qiáng)調(diào)重大歷史事實(shí)對藝術(shù)虛構(gòu)的駕馭，在他所寫的那個(gè)歷史時(shí)段所發(fā)生的許多重要的歷史事實(shí)，都用到了歷史虛構(gòu)當(dāng)中;四是史詩性的作品要有英雄主義敘事基調(diào)?！堕L安》雖然寫的是和平時(shí)代的生活，但是和平時(shí)代同樣有和平時(shí)代的英雄主義，小說的主人公忽大年就可以看作是一個(gè)和平時(shí)代的英雄形象的集大成者。正因以上四點(diǎn)，所以我認(rèn)為《長安》是一部具有史詩性品格的長篇小說。

王金勝（青島大學(xué)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士生導(dǎo)師）

《長安》體現(xiàn)了作家充分的自覺意識(shí)，是一種自覺的寫作。首先作品寫的軍工企業(yè)、軍工人的重大題材，具有突出的現(xiàn)實(shí)性和時(shí)代感，飽含著一種深度的思考，有突出的、積極的、社會(huì)的現(xiàn)實(shí)意義。另外，具有破局的意義，以小說的倫理展開歷史敘事，但是作家沒有因?yàn)閹е鴼v史資料而喪失文學(xué)對特定的社群、民族、人的物質(zhì)創(chuàng)造和精神創(chuàng)造的長遠(yuǎn)價(jià)值。他所遵循的并不是滿足于個(gè)體模式與現(xiàn)實(shí)的技巧，他所具有的包容性有更大的現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)訴求，把歷史當(dāng)中的人的生存體驗(yàn)、生活經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為情感的體驗(yàn)、生命的體驗(yàn)，上升為詩，用詩的形式、用審美的方式來關(guān)注歷史，關(guān)注歷史當(dāng)中個(gè)人的命運(yùn)和整個(gè)國家的命運(yùn)。

李朝全（中國作協(xié)創(chuàng)研部副主任）

《長安》動(dòng)用了阿瑩大半生的生活積累，是一部帶著情感、帶著體溫的著作。首先，它的主題非常莊嚴(yán)，體現(xiàn)了作家的家國情懷、家國意識(shí)。第二，它的寫法非常巧妙，沒有從軍工領(lǐng)域、軍工知識(shí)諸方面正面強(qiáng)攻，而注重人物塑造，注重寫軍工人，回到文學(xué)的本身，塑造那些讓我們既熟悉又陌生的當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作中沒有過的人物。第三，作家有鮮明的歷史意識(shí)，帶領(lǐng)讀者回到陌生化的歷史現(xiàn)場，卻能通過細(xì)節(jié)塑造出歷史的真實(shí)感和體驗(yàn)感。

劉大先（中國社科院民族文學(xué)研究所研究員）

《長安》是很難用理論進(jìn)行概括的一部小說，它沒有局限在某個(gè)單一的行業(yè)題材主題，或者是明確的歷史觀念當(dāng)中，而是讓人物自行鋪展開來，歷史融合在錯(cuò)綜復(fù)雜而彼此交織的生活中。這是一種社會(huì)主義新中國經(jīng)驗(yàn)的敘事，它必然是駁雜錯(cuò)亂的，但又充滿著一種發(fā)展時(shí)期的生機(jī)和活力，顯示出工業(yè)和現(xiàn)代化過程當(dāng)中的文化沖突和心靈沖突。它包含兩個(gè)層面的敘事，一是兵工廠的篳路藍(lán)縷和無數(shù)普通人的艱苦奮斗，建立在技術(shù)與軍事實(shí)力的增強(qiáng)之上的新生國家的長治久安;二是小說中的人物絕大多數(shù)無意識(shí)地跟隨著時(shí)代轉(zhuǎn)移的大潮流，無數(shù)無意識(shí)的合力構(gòu)成了遭受挫折和傷害卻仍然生生不息的歷史潮流，這種源自于民眾生命的內(nèi)核力量構(gòu)成一種文化和傳統(tǒng)的長久的安定和生長綿延發(fā)展的基礎(chǔ)。

饒翔（《光明日報(bào)》高級編輯）

這部小說寫的是從第一個(gè)五年計(jì)劃開始到1978年改革開放這樣一個(gè)軍工廠的歷史，寫的是經(jīng)濟(jì)體制改革背景下以及在人道主義的背景下，將人解放出來，發(fā)揮人的主觀能動(dòng)性的故事。寫的是在高度的體制化、政治化背景下，以農(nóng)民或者以農(nóng)民為出身的軍人管理一個(gè)軍工企業(yè)的發(fā)展故事。正是這樣一種國家機(jī)制，這樣一群沒有現(xiàn)代工業(yè)基礎(chǔ)的所謂“泥腿子”搞的軍工業(yè)，獲得了一些值得總結(jié)的中國經(jīng)驗(yàn)和中國道理?！堕L安》跳出了工業(yè)題材，非常細(xì)致地描寫一個(gè)農(nóng)民出身的軍人去承擔(dān)國家重任，他的心理變化，他的成長經(jīng)歷。小說寫出了人在歷史當(dāng)中的命運(yùn)，也寫出了歷史的悲喜劇。

叢治辰（北京大學(xué)副教授）

《長安》不同于一般的工業(yè)題材小說，它以小說的方式重新豐富并且讓工業(yè)題材復(fù)雜化。小說有三組人物是我非常感興趣的。第一組是忽大年和黃老虎以及工廠當(dāng)中的一系列人物，他們是貼著生活、貼著具體的歷史的，他們是寫實(shí)的。第二組是包括連福、忽小月在內(nèi)的一系列人物。忽小月是非常有趣的人物，占據(jù)了大量的篇幅。起初，我對這個(gè)人物非常討厭，忽小月的種種作為，不符合軍工廠的紀(jì)律性和組織性，甚至給主人公帶來很大的麻煩。在她死后，我又反思，我對忽小月是不是太過苛刻了？這樣的反思，促使我們思考，在一個(gè)大的科層制度的分工中，個(gè)人與組織的關(guān)系到底如何處理？第三組就是黑妞這個(gè)人物。她從膠東來，代表著我們革命工業(yè)體系的起源。黑妞跟老百姓、跟整個(gè)人民都有著密不可分的關(guān)系。在關(guān)鍵時(shí)刻，黑妞以一種最純樸的人民的思維方式行事，挽救了忽大年，并挽救了軍工廠。這是小說基本的底色，從人民的角度去思考問題，然后啟發(fā)我們，對于工業(yè)，甚至對于過去那個(gè)年代進(jìn)行新的思考。

李云雷（《文藝?yán)碚撆c批評》雜志副主編）

這部小說只有在新時(shí)代的視野下才能出現(xiàn)，因?yàn)樾聲r(shí)代我們超越了保守思想的論爭，可以更加從容地拉開歷史的距離看待那段歷史。這部小說提供了一種新的人類文明現(xiàn)代化的經(jīng)驗(yàn)，提供了一種跟西方不一樣的現(xiàn)代化工業(yè)化的進(jìn)程的經(jīng)驗(yàn)，提供了在當(dāng)時(shí)的國際環(huán)境下，中國如何發(fā)展工業(yè)化、進(jìn)行現(xiàn)代化的過程，里面涉及的人物，既有農(nóng)耕文明的特點(diǎn)，又在工業(yè)化的過程中不斷地改變自己。這部小說提供了跟我們常說的西方的哈代、巴爾扎克這些西方經(jīng)典作品不一樣的一種我們中國的經(jīng)驗(yàn)、中國現(xiàn)代化的經(jīng)驗(yàn)。

李震（陜西師范大學(xué)教授）

《長安》的出現(xiàn)對于文學(xué)陜軍來說它的意義大家都說清楚了，一方面是它延續(xù)了陜軍的傳統(tǒng)、陜軍文學(xué)的基本經(jīng)驗(yàn)，另外它拓展的陜軍文學(xué)書寫的領(lǐng)域，對于中國當(dāng)代文學(xué)來講，我覺得它彌補(bǔ)了一個(gè)很大的一塊，在我看來一個(gè)國家的文學(xué)是這個(gè)國家的社會(huì)生活的一個(gè)隱喻系統(tǒng)，我們中國這個(gè)國家在當(dāng)代發(fā)展的這段歷史里邊，像軍工這么重大的一個(gè)領(lǐng)域，可以說是國之重器、國之大者，我們的隱喻系統(tǒng)里面這一塊是缺的，那《長安》補(bǔ)上了，這是很大的貢獻(xiàn)。我認(rèn)為另外應(yīng)該總結(jié)一下阿瑩在《長安》的書寫過程中給我們提供的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。這不是指的一般意義上的技巧，而是指他處理復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)的方式。軍工這個(gè)領(lǐng)域以及小說里的人物，是非常復(fù)雜的一個(gè)組合，他是怎么處理的？剛才王春林講到了這是一個(gè)史詩性的作品，其實(shí)我也是這樣想的。這個(gè)史詩從本意來講就是歌唱?dú)v史的方式，其實(shí)就是它要有詩性的東西，詩性的這個(gè)東西在這個(gè)作品里面很充分。既然是史詩性寫作，史詩就是英雄時(shí)代的產(chǎn)物。平民時(shí)代誰是英雄？就是身上有神性的、有超越性的凡人稱之為英雄。這部小說經(jīng)驗(yàn)里有一點(diǎn)非常重要，就是如何處理好文學(xué)敘事與歷史敘事的關(guān)系。因?yàn)闅v史是寫結(jié)論的，文學(xué)其實(shí)是寫過程的，歷史是寫重要的歷史節(jié)點(diǎn)的，而文學(xué)敘事是寫人的內(nèi)心世界、寫人性的，在小說里面怎么聚合的應(yīng)該進(jìn)一步總結(jié)。

弋舟（《延河》雜志副主編）

《長安》是小說藝術(shù)中國化的一次成功的實(shí)踐，長期以來我們的文學(xué)被賦予載道的重任，但是實(shí)踐起來卻感到捉襟見肘，想要解決這個(gè)文學(xué)困局，也許從馬克思主義中國化的經(jīng)典當(dāng)中能獲得一些啟迪。同時(shí)給出了一個(gè)成功的方案，原來我們歷史變局中難以描寫的宏大的時(shí)代主題、復(fù)雜的人性想象是可以像《長安》這樣用一種符合中國人內(nèi)在的文化觀與審美習(xí)慣來表達(dá)，而且在充分表達(dá)人的同時(shí)也能充分表達(dá)出時(shí)代的主體意志，在通俗化的表現(xiàn)形式中也能夠高揚(yáng)出壯烈的犧牲精神、理想主義的道德訴求。這部小說的書名本身就是充分中國性的文化符號(hào)，這部21世紀(jì)的中國小說給出了一個(gè)能夠令我們在今天辨析自己，考量何為中國文學(xué)豐沛的樣本。

宋嵩（《長篇小說選刊》雜志副主編）

《長安》回顧共和國篳路藍(lán)縷的軍工之路，是對歷史長河的一次回溯，是一部共和國軍工戰(zhàn)線的工業(yè)史，是一首謳歌英雄同時(shí)不忘敘述平凡勞動(dòng)者的史詩。作品是軍工題材的一個(gè)突破，但是它還有另一個(gè)題材的突破。據(jù)我的視野所及，《長安》可能是第一次在長篇小說中正面反映對印自衛(wèi)反擊戰(zhàn)這一比較鮮為人知的史實(shí)的作品，這個(gè)突破的意義也是很重大的。這部作品還有一個(gè)重要的優(yōu)點(diǎn)就是它接地氣，作品不懸浮。記錄時(shí)代、拒絕懸浮不是一個(gè)簡單的口號(hào)，而是一種鮮明的創(chuàng)作立場，理清我們的來路，明確我們的去向，這是嶄新的時(shí)代對長篇小說創(chuàng)作提出的嶄新要求，這也是這部作品的成功帶給我們的啟示。

崔慶蕾（《中國當(dāng)代文學(xué)研究》雜志副主編）

除了題材上的重要性和意義，《長安》在敘事上的經(jīng)驗(yàn)也非常值得重視，比如歷史敘事與生活敘事的融合，巧妙地在生活敘事和歷史敘事之間建立起了相互影射和轉(zhuǎn)化的關(guān)系，既避免了人物的歷史化可能帶來的符號(hào)化概念性的問題，也避免了人物日?；鶐淼恼w性缺失的問題，作者的敘事策略較好地平衡了歷史和生活的真實(shí)，這是這部小說獲得成功的一個(gè)關(guān)鍵。并且在主題上呈現(xiàn)了國家與建設(shè)的復(fù)雜關(guān)系，革命與建設(shè)的銜接過程，通過忽大年、黃老虎等人物在一定程度上表現(xiàn)了新中國成立之前的抗戰(zhàn)和革命以及新中國成立之后的革命和建設(shè)兩段截然不同又矛盾糾葛的歷史。

李浩 （西北大學(xué)文學(xué)院教授）

在我看來，作為一部以建國后重工業(yè)領(lǐng)域?yàn)楸尘暗能姽ゎ}材長篇小說，作者濃墨重彩的軍工企業(yè)既是國之重器，也是裝備技術(shù)的重器，小說中影影綽綽的軍工重大項(xiàng)目八號(hào)工程就是神器，貫穿小說的一般炮彈、穿甲彈、火箭彈、二代火箭彈就是利器。小說以重器為活動(dòng)舞臺(tái)，以神器為具體情境，以利器為貫穿性道具，編織故事，塑造人物，展開敘事。從時(shí)間軸來看，小說的時(shí)間跨度為20多年，其間出現(xiàn)的軍事沖突有抗美援朝、中印邊界沖突、中蘇珍寶島事件，當(dāng)然還有抗美援越，但小說沒有強(qiáng)調(diào)。從空間軸來看，小說人物的主要活動(dòng)舞臺(tái)是長安古城以及長安機(jī)械廠，但也不完全局限于此。小說多次以回憶、倒敘方式追敘了忽大年、黑妞兒等的故鄉(xiāng)膠東地區(qū)，此外穿插寫了忽大年幾次赴北京、赴東北、赴中印邊界，主人公赴北京軍事博物館、赴東北、赴中印前線，都與考察、觀摩、測試?yán)饔嘘P(guān)，小說長達(dá)50萬字，但作者的閑筆很少，幾乎都圍繞著經(jīng)線來回穿梭，編織故事。更重要的是，阿瑩所寫的這些與國家軍工發(fā)展歷程吻合，與小說人物形象吻合，這是小說藝術(shù)真實(shí)的基礎(chǔ)。

穆濤 （《美文》雜志常務(wù)副主編）

《長安》這部書，在我讀來，有三方面的價(jià)值。一是寫出了社會(huì)趨勢之變。小說圍繞一個(gè)兵工廠寫，但從具體中蹈出了大方，從中見到了社會(huì)，也見到了時(shí)代。見到了社會(huì)進(jìn)步節(jié)奏的艱難，也見到了時(shí)代變遷的疼痛。認(rèn)識(shí)力是一個(gè)作家最重要的品質(zhì)，這部書中，有作者對社會(huì)趨勢的清醒認(rèn)識(shí)，有對人心厚薄的體察。圍繞著世道人心去寫，是這部書最大的亮光。二是寫出了歷史的滄桑感。濃縮著呈現(xiàn)了上世紀(jì)五十年代到八十年代初的中國社會(huì)形態(tài)和社會(huì)生態(tài)，有深思，更有反思。我們今天讀以前時(shí)代的歷史，遇到史書記載不充分，或者我們干脆不相信史書的階段，會(huì)去找相應(yīng)時(shí)代的札記、筆記，或者小說，去做補(bǔ)充或做辨識(shí)。這部書在五十年之后，就具備這個(gè)功能。三是寫出了集體性格，也寫出了個(gè)性。這部書中，集體性格是動(dòng)脈，個(gè)性是靜脈。在動(dòng)脈中，可以領(lǐng)悟到中國人是怎么挺起脊梁骨的。而異彩紛呈的個(gè)性，使這部書九曲回腸。

段建軍（西北大學(xué)文學(xué)院教授）

《長安》通過兩個(gè)空間的交互折疊，表現(xiàn)人生道路的坎坷不平，通過主人公們在艱難中對信念的堅(jiān)守，在不平中對事業(yè)的堅(jiān)持，唱明作者對國家安穩(wěn)人民安心的祝福?！堕L安》的張力由生活、生產(chǎn)的不同空間以及過去和未來對現(xiàn)在的折疊造成。作品中多重褶皺造成的人生的不安，與人對于安穩(wěn)生活、生產(chǎn)的追求形成一種難以調(diào)和的緊張，這是作者對生活的一個(gè)發(fā)現(xiàn)，對藝術(shù)的一種創(chuàng)造，這一發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，已經(jīng)超出了軍工題材以及軍工人的生活與工作，對創(chuàng)作和欣賞都具有普適的審美意義和價(jià)值。作者把“長安”打造成為一個(gè)由生產(chǎn)與生活相互折疊、過去與未來糾纏著現(xiàn)在的藝術(shù)空間，這是對我國工業(yè)題材創(chuàng)作的一次藝術(shù)突破。

楊輝（陜西師范大學(xué)文學(xué)院教授）

從作品筆墨的重點(diǎn)看，以軍工廠生活為切入點(diǎn)，思考個(gè)人命運(yùn)與大歷史之間的關(guān)系，是《長安》的緊要處，也是主旨所在。當(dāng)代工業(yè)題材作品佳作甚少，關(guān)于“軍工廠”這種涉及國家重大機(jī)密，在特殊年代關(guān)涉到國家和時(shí)代命運(yùn)的好作品尤少，就這一點(diǎn)而言，《長安》無疑有填補(bǔ)空白的重要價(jià)值。忽大年是《長安》為當(dāng)代文學(xué)貢獻(xiàn)的獨(dú)特的“這一個(gè)”，此前文學(xué)作品中并無像忽大年這樣因?yàn)樘厥獾纳矸荻袕?fù)雜而豐富的意義的人物形象。在數(shù)十年大歷史階段性主題的變化之中，他個(gè)人命運(yùn)的興廢、起伏，家庭的喜怒哀樂、悲歡離合等等，都會(huì)影響到他的人生觀和世界觀。就敘述方式或者藝術(shù)技巧論，如此豐富、厚重的題材，決定了作品敘述的渾樸、厚實(shí)、扎實(shí)、細(xì)密的特征。作品吸收了“意識(shí)流”的寫作技巧，但卻有新的推進(jìn)，以復(fù)雜、細(xì)密的心理活動(dòng)推動(dòng)故事的進(jìn)展。也因此，作品對人物復(fù)雜心理的開掘較之一般作品要深刻很多。

阿瑩 （《長安》作者）

聽到大家非常睿智的發(fā)言，也使我很受啟發(fā)和教育。我將在會(huì)后逐條整理大家的意見，這些意見我在消化以后，在作品再版的時(shí)候?qū)⒂枰晕蘸托薷?，使《長安》能夠更加完善，非常感謝大家，確實(shí)專家們的意見讓我很受教育。我是一個(gè)軍工廠的子弟，在閱讀軍工廠人事檔案的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)幾乎每一個(gè)軍工人都是一本大書，都能寫一部小說，都非常得令人感動(dòng)。這些人物的生存態(tài)度，這些人物的生活經(jīng)歷，讓我久久難以忘懷。對我來說，寫一部小說，塑造這些人物、描寫他們的生活，用文學(xué)的形式來記錄這一段歷史，也是我們文學(xué)工作者義不容辭的責(zé)任。

何向陽 （中國作協(xié)創(chuàng)研部主任）

今天的研討會(huì)非常成功，也相當(dāng)深入，與會(huì)專家學(xué)者將《長安》放在中國當(dāng)代文學(xué)史上的工業(yè)題材作品序列中進(jìn)行討論，從敘事方式、人物群像塑造、軍工企業(yè)的發(fā)展歷史以及中國社會(huì)主義發(fā)展歷史等角度，對《長安》的人民性內(nèi)涵、莊嚴(yán)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)風(fēng)格以及悲喜交織的藝術(shù)價(jià)值，對中國軍工人的正氣、骨氣、血性以及如何書寫軍工人身上的民族精神和審美意蘊(yùn)等方面做了深入探討。祝賀阿瑩，祝賀陜西作協(xié)，也感謝陜西省委宣傳部對陜西文學(xué)的支持。

責(zé)任編輯：馬小鹽