夜魔

編輯：陳艷琳 攝影：Zhuravlyova Kristina

神秘和感性是Zhuravlyova Kristina作品的核心，夢幻般的圖像表現(xiàn)出強(qiáng)烈的女性氣質(zhì)。在深色基調(diào)、憂郁情緒和抽象質(zhì)地之間，呈現(xiàn)出模糊、飄逸，優(yōu)雅而浪漫的世界。這組作品以歌劇《蝴蝶夫人》為靈感，照片中模糊的輪廓和色彩，呈現(xiàn)一種運(yùn)動、搖擺的感覺。如同黃昏時(shí)分，你努力凝視眼前的景物，但怎么也看不清的樣子。模糊、抽象，感性的瞬間，這是Zhuravlyova Kristina看待世界的方式。她的攝影作品，讓人想起德加繪畫作品中那些芭蕾舞女演員的形態(tài)，在動靜之間進(jìn)行敘事，而這組攝影作品似乎正是捕捉到了那種——不僅僅是“運(yùn)動瞬間”，更是“時(shí)間暫停”的感受。

收集編織音樂

設(shè)計(jì)師Paula Vogels用銅線和尼龍釣魚線設(shè)計(jì)了一款編織管狀揚(yáng)聲器。它由八個(gè)懸掛式揚(yáng)聲器組成，可以播放從不同編織環(huán)境中收集的音樂，比如從手工織工的輕柔節(jié)奏到工廠使用的動力織布機(jī)的轟鳴聲。

小眾卻頂級

日本建筑師伊東豐雄為照明品牌yamagiwa設(shè)計(jì)的mayuhana系列燈具，外罩如同蠶結(jié)繭時(shí)的狀態(tài)，圍繞模子編織纏繞而成。它代表了既幾何又非幾何的形態(tài)，正如在他的建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域一直探索的理念：克制、消隱邊界的存在。

人與寵物的友誼

泰國設(shè)計(jì)師Apiwat Chitapanya使用失蠟鑄造技術(shù)，結(jié)合黃銅材質(zhì)，打造了一系列有趣的桌子、椅子和衣帽架。比如他借鑒貓?jiān)诩揖呦麓蝽飼r(shí)的狀態(tài)來設(shè)計(jì)邊桌，展現(xiàn)人類和寵物之間相濡以沫的關(guān)系。

潛入深海

英國家居品牌DUFFY LONDON推出一款如海洋般夢幻無底的Abyss Table茶幾。茶幾玻璃和木板的層層堆疊，呈現(xiàn)出一片湛藍(lán)色海域的曲折形狀。設(shè)計(jì)師想利用這種效果，把地球表面上的海底樣貌，抽象化地還原出來。

開動小腦瓜

英國藝術(shù)家Schoony設(shè)計(jì)了一款名為Tremor的大腦雕塑擺件，旨在讓大眾更多地關(guān)注帕金森群體，從而去思考大腦對自身意味著什么。他通過藝術(shù)手法，將真人大小的大腦雕塑輔以天馬行空的創(chuàng)意，使作品達(dá)到一種戲劇效果。

不妥協(xié)的舒適

意大利設(shè)計(jì)師法比奧·蘭奇開創(chuàng)性地將玻璃與皮革結(jié)合，設(shè)計(jì)了一款Hyaline躺椅。椅身由多個(gè)皮革包裹的圓筒排列組成，透過座椅兩側(cè)的圓角玻璃而得到完美展示，在側(cè)面視角下仿佛懸浮于玻璃之間。

波光粼粼

美國燈光藝術(shù)家James Turrell和法國玻璃制造商Lalique合作打造了一款香水系列，試圖通過藝術(shù)的角度審視美和生活來改變?nèi)祟惖母兄?。香水瓶的設(shè)計(jì)反映了藝術(shù)家對埃及金字塔以及亞洲佛塔的建筑物造型的迷戀。

最復(fù)雜的3D紡織品

荷蘭設(shè)計(jì)師妮科·塔娜杰以人體解剖圖的方式，設(shè)計(jì)了一款以3D針織掛毯為特色的躺椅。妮科從她童年記憶中的解剖圖中獲得靈感，不同的紋理被用來創(chuàng)造椅子表面的不同元素，包括神經(jīng)、肌肉、胃、肺和心臟等。

每個(gè)人看世界的方式都不同，這造就了世界的多樣性。攝影藝術(shù)家Dasha Pears將人與英文字母結(jié)合在一起，搭配具有敘事性的背景組成了造型奇特的“人形字母表”。通過這個(gè)項(xiàng)目，她試圖與世界分享自己獨(dú)特的視覺體驗(yàn)，并提醒人們，在這個(gè)世界上，看待事物的方式不可能只有一種是正確的。該項(xiàng)目共邀請超過50余名模特參與其中，持續(xù)3年，在兩個(gè)國家拍攝，并由攝影師自己出資完成。每次拍攝之前，Dasha Pears都會在頭腦中產(chǎn)生激烈的創(chuàng)意風(fēng)暴，在隨手可以找到的材料上涂涂畫畫，比如餐桌上的一張紙巾……他充滿激情地探尋著人與字母之間的各種可能性，通過對數(shù)字、字母和不同顏色單詞的重新演繹去激發(fā)人們新奇的感官刺激，這種抽象的思考被稱為“字母聯(lián)想”。

將現(xiàn)代美學(xué)與科技、文化傳承相結(jié)合，設(shè)計(jì)師黃仁偉通過黑白海報(bào)重新構(gòu)想了漢字的獨(dú)特表達(dá)方式。該項(xiàng)目闡釋了“漢字”是如何成為表意文字，以及被稱為世界上4種最古老的書面語言系統(tǒng)之一的成因?！笆聦?shí)上，漢語是唯一一個(gè)一直延用到今天的語言系統(tǒng)。”黃仁偉解釋道。根據(jù)1716年出版的最全面的漢字詞典——康熙字典，黃仁偉創(chuàng)作了51幅作品，其中包含數(shù)千個(gè)字形，靈感來自214個(gè)漢字部首，由計(jì)算機(jī)學(xué)習(xí)選擇的18,046個(gè)漢字組成。尤其是黃仁偉的“心”圖案，將525個(gè)字疊在一起，每個(gè)字明顯包含兩個(gè)“心”部首中的任何一個(gè)。在該系列中，它代表了寫作的情感方面，因?yàn)榧词故莻€(gè)別的表意漢字也可以表達(dá)情緒、特征和愿望。“雖然是人類共同的經(jīng)驗(yàn)，但這種表達(dá)形式卻是中國獨(dú)有?！秉S仁偉透露道。

肯德基邀請人們戴上肯德基招牌雞桶狀的腦電波測量頭盔，觀看一些鐵板炸雞的誘人視頻。腦電波如果保持在較低、較平靜狀態(tài)的人會得到肯德基食品作為獎(jiǎng)勵(lì)。該活動豈在鼓勵(lì)人們減少日常焦慮，保持平靜穩(wěn)定的情緒。

Hassan Ragab新的AI生成建筑系列“A State of Decay”設(shè)想了夢幻般的新藝術(shù)風(fēng)格結(jié)構(gòu)，描繪了煙霧從建筑中浮現(xiàn)并消散在稀薄空氣中的場景，亦在探索超現(xiàn)實(shí)的視覺可能性。

Nina Nomura在她的塑料制品上熔化孔洞，從椅子和桌子到冰箱及其物品，呈現(xiàn)出一幅有著無數(shù)孔洞的物體組成的視覺景觀。

在意大利米蘭生活與工作的藝術(shù)家Robin Yayla以幽默的地景插畫著稱。他憑借著對于大眾流行文化的敏銳度與想象力，結(jié)合自己旅行途中所見的建筑與風(fēng)景進(jìn)行創(chuàng)作，Robin的作品令人會心一笑。

為慶祝辛普森動畫對藝術(shù)家們創(chuàng)造力的影響，《Evergreen Fantasies》由藝術(shù)出版商Blue Monday出版。這是一本包含100多頁不同藝術(shù)形式表現(xiàn)的辛普森一家，對《辛普森一家》中的人物和場景做出回應(yīng)、啟發(fā)并重新利用。

Jack Long的最新攝影系列有著以圓形為中心，向四周噴濺出色彩繽紛的水花。作品看上去像是重物落入水中，實(shí)則是一個(gè)類似噴泉的裝置，攝影師需快速準(zhǔn)確地捕捉水花噴出的瞬間，從而展現(xiàn)出被重力影響下水花的美感。

Absolute Felter的毛氈繪本從汗流浹背的地鐵旅行到更衣室的尷尬場面，他的創(chuàng)作既搞笑又讓人產(chǎn)生共鳴，描述了人們?nèi)粘Ｉ钪械耐袋c(diǎn)。

Oli Watt對芝加哥意象派的鴨子誘餌很感興趣。他在任教于專為收藏已故藝術(shù)家Roger Brown的私人收藏品而設(shè)的藝術(shù)學(xué)院期間，收集了大量的物品，將這些司空見慣的物品組合成101件鴨子造型。這一系列作品是對狩獵誘餌的折衷、輕松的詮釋，Watt將“101誘餌”系列描述為“理解、利用和破壞重復(fù)的練習(xí)”。

設(shè)計(jì)師Gui Giantini設(shè)計(jì)的“Sacalho”手提包面料采用完全可生物降解的成分，并利用大蒜皮的廢料進(jìn)行面料生產(chǎn)。生物紡織品的制作始于對各種食物殘?jiān)煞值奶剿?，例如咖啡渣、木灰、花生殼、大蒜殼等?/p>

在整個(gè)吉姆克勞時(shí)代，黑人經(jīng)常被禁止進(jìn)入公共游泳池和游樂園等休閑場所。藝術(shù)家EJ Hill通過在美術(shù)館搭建類似迷你過山車的藝術(shù)裝置，去思考此類娛樂的種族化問題，以此來挖掘身份、娛樂和愉悅的歷史。

瑞士洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院 (EPFL) 的一組研究人員開發(fā)出一種可食用無人機(jī)。兩個(gè)由年糕制成的薄薄的翅膀附在由簡陋的機(jī)身、尾翼和螺旋槳組成的飛行支架上，實(shí)現(xiàn)了挽救迷路、受傷或無法移動的山林冒險(xiǎn)者獲取暫時(shí)性食物補(bǔ)給的方式。

實(shí)踐藝術(shù)家Matthew Sz?sz從窯爐中取出熱玻璃，并立即用壓縮空氣給它們充氣直到膨脹。這一冷凍玻璃雕塑系列名為《Inflatables》，刷新了人們對玻璃藝術(shù)的認(rèn)知。

Jaemee Studio的“Bethany”項(xiàng)目將已滅絕的比利牛斯山羊“復(fù)活”為大型參與式公共藝術(shù)裝置。為了紀(jì)念這種現(xiàn)已滅絕的動物，通過參與者刺破氣球的過程，說明物種生存所具有的脆弱性。

尼康小世界顯微攝影大賽揭示了地球上生命的微小細(xì)節(jié)。獲獎(jiǎng)圖像中包括攝影師父親腿上的毛發(fā)、海洋蝸牛的舌頭以及黏菌的蘑菇等。

在The Never Never系列中，一輛保時(shí)捷被拆解成八塊，并由一群雅典表演者佩戴。這部電影的制作并不容易，一路上隊(duì)伍遇到了一系列障礙：厄律曼索斯山的野豬、塞瑞尼亞的金蹄山羊、歐律斯透斯的食人鳥……從保時(shí)捷表面上的劃痕可以看到這些事件的痕跡。該項(xiàng)目諷刺性地詮釋了商業(yè)拍攝的視覺欺騙性，揭示了虛假信息和營銷謊言。