解讀《我不是潘金蓮》，荒誕的故事折射冷漠的時(shí)代

“圓形畫幅”“冰冰封后”“馮小剛炮轟萬(wàn)達(dá)”——《我不是潘金蓮》的話題接踵而至，觀眾的胃口被充分吊起來(lái)，不夸張地說(shuō)，《我不是潘金蓮》是今年關(guān)注度最高的國(guó)產(chǎn)片。然而，視覺的變化能否得到觀眾認(rèn)可？影片中反映了什么樣的社會(huì)現(xiàn)象贏得大家的廣泛關(guān)注？抱著想一探究竟的心觀看了這部電影。

電影開始，雨中青山，江上漁船，李雪蓮頭戴青箬笠，身披“綠蓑衣”，配上古風(fēng)鑼鼓的音樂，既有山間的空靈澄澈，又有一種遙不可及的距離感。而故事卻在這圓形畫幅的寫意山水畫之間陡然變了風(fēng)格。

影片放映中，電影的鏡頭從圓到方，從方再到圓，通過變化時(shí)間的節(jié)點(diǎn)可以看出其深刻的含義。李雪蓮坐著火車去北京?；疖嚱?jīng)過一段隧道，圓形隨著視野漸漸開闊，直到切入方方正正的北京，擺脫了具有窺探視角的圓形，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整的方形與中央、政治、權(quán)威的寓意完美對(duì)應(yīng)。再看方變圓，在京城鬧出了不小風(fēng)波的李雪蓮，卻還惦記著自己未白的冤屈。在寺廟內(nèi)部，透過窗戶記錄低頭走過的李雪蓮。窗戶是圓的，頗有古意。從此，畫幅轉(zhuǎn)回圓形，李雪蓮又成了那個(gè)被困在小圈圈里、四處碰壁的受冤婦女，圓形就好比傳統(tǒng)社會(huì)。視覺上的變化帶來(lái)了視角的轉(zhuǎn)變，方圓的變化呼應(yīng)著故事情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)，讓觀眾可以很宏觀冷靜地看待整個(gè)故事，這種冷靜讓我們看著人物的痛苦發(fā)笑，荒誕之感也油然而生。

觀看完整個(gè)電影，聯(lián)想到一部戲劇《等待戈多》，他們?cè)谀撤N程度上的荒誕如出一轍， 女主角李雪蓮是一個(gè)普通農(nóng)村婦女，為了生二胎，她和丈夫假離婚。但是前夫很快另娶他人，李雪蓮又急又氣，孩子也流產(chǎn)了。她去找前夫評(píng)理，前夫說(shuō)：“你是李雪蓮嗎？我咋覺得你是潘金蓮呢？”為了糾正這句話，李雪蓮與上上下下、方方面面打了十年交道，吃盡了苦頭。最后，處理她這件事的官員被撤職，前夫意外身亡，一切都被告結(jié)束?！段也皇桥私鹕彙穱L試著用嬉笑怒罵的刀子去圖解人情冷漠的時(shí)代。李雪蓮的冤大么？在她看來(lái)，天一般大。但如果和現(xiàn)實(shí)的上訪戶一比，她的冤屈不算大，這樣的問題在中國(guó)，輕如鴻毛。就是這輕如鴻毛的芝麻小案，層層官，層層吏，辦不下來(lái)。為什么？電影之中由女主角誣告、誤告和上訪，引起了政府的一系列反應(yīng)更引人深思。上訪了十年，李雪蓮決定放棄上訪，可層層官員卻不相信，對(duì)她的一舉一動(dòng)更是提心吊膽。官員們相繼來(lái)找李雪蓮，但出發(fā)點(diǎn)卻都是考慮自己的利益。這部電影塑造出的人物很鮮活，讓我們很自然聯(lián)想到生活中的人物。

《我不是潘金蓮》真正的精髓在我看來(lái)并非它的藝術(shù)價(jià)值，而是它用一個(gè)荒誕的故事折射出的社會(huì)現(xiàn)象，引發(fā)了觀眾普遍的共鳴。像李雪蓮這樣的女性有很多。她們身上有著一股“軸”勁，歸根到底，只是想得到社會(huì)的認(rèn)可，正如劉震云在原著中寫道：世界上有一個(gè)人承認(rèn)她是對(duì)的，她就從此偃旗息鼓，過去所受過的委屈也不再提起?？蛇B那個(gè)懂她的牛都死了，似乎再?zèng)]有誰(shuí)能替她證明了。在如今法治社會(huì)中，疏忽的是人與人之間真正的關(guān)心和理解。