盧萬春先生的懷調(diào)藝術人生

袁士堅

磁縣懷調(diào)是一個古老的戲曲劇種，以演傳統(tǒng)戲為主，屬于板腔體劇種，也是河北省第一批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，曾流行于冀南豫北一帶，廣受歡迎。由此，新中國成立前后出生的那一代人也記住了一個人的名字，他就是盧萬春先生。

盧萬春（1919——1987），藝名合成，以工小生聞名，唱腔優(yōu)美，吐字清晰，形象威武，英俊瀟灑，以其獨具風格的懷調(diào)唱腔和表演藝術，贏得了廣大觀眾的喜歡。

解放前艱苦的學藝演藝生涯

盧萬春出生在磁縣柳兒營村一個貧苦的農(nóng)民家庭。14 歲時因家境貧寒，開始在磁縣“三義廟戲班”學藝，接受了“學藝期間，不管車軋馬踏，摔傷致殘，投河跳井，均不與家庭相干”等一系列苛刻條款，并在命運攸關的白頭文書上忍痛畫押，走上了艱苦的學藝生涯。

盧萬春

舊社會戲班藝人地位低下，而班主為了維持生計，只能以粗淡的飯食和嚴厲的訓練對待學徒。同時，還要和師父們一樣，白天趕臺口，夜宿破廟牛棚。在不分寒暑的流浪歲月中，盧萬春憑著聰慧的天資和堅韌的毅力，經(jīng)過3 年磨煉，唱、做、念、打皆精。17 歲時，他首次在《打八郎》戲中扮演主角楊八郎，其字正腔圓的真假嗓音更變、干煉而細膩的表演，博得了臺下觀眾陣陣叫好。由此，小合成一舉成為戲班的臺柱子。

1937 年“七七”事變之后，日寇的鐵蹄踐踏了漳河兩岸。盧萬春隨班到河南一帶謀生。1943 年，在安陽演出傳統(tǒng)戲《盔纓記》時，盧萬春扮演主角養(yǎng)由基，他以蕩氣回腸的唱腔，慷慨激昂的表演，把一位民族英雄的形象表現(xiàn)得淋漓盡致，引起臺下愛國民眾的強烈共鳴。當?shù)厝諅螡h奸準備封閉臺口，卻被憲兵隊長的一位姨太太說情，以盧萬春給其唱堂會為交換條件，戲班才免遭其難。

解放前的舊社會，讓盧萬春受盡凌辱，飽嘗流浪藝人的辛酸和痛苦，有一次被一個權貴挾持家中為其唱戲行樂3 個月。

新社會致力于懷調(diào)藝術的創(chuàng)新發(fā)展

1947 年，磁縣解放了，盧萬春和一班藝人們獲得了新生。他們懷著無比激動的心情，在西小屋村組建起了“西小屋懷調(diào)劇團”，開始了有尊嚴的藝術生涯。當時的主要演員有秦永現(xiàn)(金泉)、盧萬春(合成)、吳學昆(明貴)、武玉明，張寶善、李學堂、王明秀、程三義，后吸收了張秀英、馬貴卿、孫愛云、王少順等10 人。盧萬春和全團人員一起，白天參加生產(chǎn)勞動，晚上趕排新編劇目，經(jīng)常演出的劇目有《白毛女》《小女婿》《血淚仇》《兄妹開荒》等現(xiàn)代戲。在上演《血淚仇》時，盧萬春扮演貧苦農(nóng)民王仁厚，他演技高超、情景交融，全場喝彩，激動人心。1949 年9 月到彭城慰向解放軍演出，演出效果極佳。

盧萬春還練就了一些絕技增強吸引力。在懷調(diào)傳統(tǒng)戲《收姬昌》中，劉秀訪姬昌怕被發(fā)現(xiàn)躲入廟中化裝成神像，姬昌之母欲挖去神像眼睛作藥引為姬昌治病，劉秀被姬昌母親愛子之情所感動落淚。戲中，盧萬春“單眼掉淚”，且一一落在鑼鼓點上，讓人嘆為觀止。為看他這一絕活兒，很多觀眾連著趕臺口看戲，增加了劇團的聲望。

1950 年，盧萬春帶領西小屋懷調(diào)劇團應邀到河南安陽郭村演出。鄰村馬投澗有兩兄弟晚上澆地，哥哥在一頭負責引水，弟弟在另一頭看水。當演員優(yōu)美的唱腔和鑼鼓、馬號的伴奏傳來，弟弟確認了“郭村來了名角演出，今天是最后一場”消息的真實性，就想著地可以改天澆，戲過了今晚就不知等到啥時候了。喊了哥哥兩嗓子，就看戲走了。哥哥沒聽見，等了很長時間，聽不見弟弟說話，到地頭一看，人走了，水溢了，就憋著氣回家了。第二天見面一問，知道弟弟去看了一晚上的戲，問弟弟看的啥，弟弟說磁縣懷調(diào)劇團來了一個銀泉和銀娃娃生。哥哥著急說，磁縣懷調(diào)只有一個金泉，哪里有什么銀泉，你咋不說銅泉、鐵泉呢，不澆地，去看戲，連名角都記不準。說著差點兒打起來，在群眾勸說下才和解。這件事反映了磁縣懷調(diào)在豫劇之鄉(xiāng)河南很受歡迎，可見當時懷調(diào)的影響。

1953 年，“西小屋懷調(diào)劇團”由業(yè)余劇團改建為半職業(yè)劇團。其間，盧萬春把自己對黨的無限感激之情，付諸實際行動之中。為了懷調(diào)藝術的發(fā)展和提高，他積極倡導劇團成立了“藝委會”，在懷調(diào)歷來口授流傳、沒有劇本的狀況下，把60 多部保本戲記述下來。除演出之外，他對學藝者言傳身教，把大部分精力花費到人才培養(yǎng)上，許多弟子成為漳河兩岸各懷調(diào)劇團的骨干。

盧萬春還在繼承傳統(tǒng)的基礎上，吸取其他地方戲之長，反復推敲出20 多段格調(diào)新穎，又不失懷調(diào)風格的唱腔，如《打八郎》中表現(xiàn)楊八郎對妻子愛慕之情的偷字閃板唱腔，《盔纓記》中表現(xiàn)養(yǎng)由基英雄氣概的大起板唱腔等。尤其在現(xiàn)代戲中，努力改革傳統(tǒng)唱腔的程式化方面，都有著難能可貴的突破，至今仍在各個懷調(diào)劇團繼續(xù)延用。

1958 年，磁縣人民政府研究安排將“磁縣懷調(diào)劇團”正式轉為職業(yè)劇團。已到中年的盧萬春，更加不辭勞苦，廢寢忘食地工作，積極為新編劇目獻計獻策，言傳身教，先后配合導演使劇團成功地上演了《苦菜花》《洪湖赤衛(wèi)隊》《潘楊訟》《孫龐斗智》《火焰山》等50多部現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲，受到廣大群眾的喜愛和歡迎。在岳城水庫籌建現(xiàn)場慰問演出時，受到時任河北省委書記林鐵的好評。

1978年，安陽縣懷調(diào)劇團成立，盧萬春及一班懷調(diào)老藝人被安陽縣懷調(diào)劇團邀請，為其籌建中的懷調(diào)劇團傳授技藝，指導《潘楊訟》《收姬昌》《鍘趙王》等多部懷調(diào)傳統(tǒng)戲。盧萬春以誨人不倦之精神，對該團進行了半年的培訓和指導，并獲得成功。此后，盧萬春在安陽縣懷調(diào)劇團工作，多次受上級獎勵。

退休后繼續(xù)為懷調(diào)奉獻余熱

1980 年，已經(jīng)退休的盧萬春，被邀請回到西小屋村，為新組建的“西小屋懷調(diào)戲?！痹贋⑿燎诤顾Ｋ活欝w弱多病，與老藝人們共同為懷調(diào)戲曲事業(yè)奉獻余熱。不到一年時間的精心培育，一批戲苑新苗茁長成才，使《盔纓記》《戰(zhàn)洛陽》等懷調(diào)傳統(tǒng)劇目成功地再現(xiàn)舞臺，河北電視臺還錄制成電視片播放。

盧萬春記憶力驚人。當年藝人學戲沒有劇本，緊靠師傅口傳心授。盧萬春雖主工小生，但對老生、青衣也很精通。對懷調(diào)的很多傳統(tǒng)戲中的人物、情景、念白、唱腔和板式、文場曲牌、武場鑼鼓點都記得清清楚楚，排戲教學生得心應手。20 世紀70 年代到80 年代，傳統(tǒng)戲恢復演出后，河北、河南等多個懷調(diào)劇團邀請盧萬春前往排戲，只要請到他一人，全場的藝術指導就都有了。

盧萬春在磁縣懷調(diào)劇團工作數(shù)十年，辛勤耕耘數(shù)，矢志不渝，致力懷調(diào)戲曲事業(yè)的發(fā)展，他不僅促進了磁縣懷調(diào)劇團在藝術上的提高與完善，而且還扶持了磁縣的慶和峪、黃鼠、十里鋪和臨漳的常家屯、東太平等10 余個農(nóng)村業(yè)余劇團。先后培養(yǎng)了5 代學生，700 余人的懷調(diào)隊伍，為磁縣懷調(diào)劇的發(fā)展作出了卓越貢獻。

1987 年4 月，盧萬春不幸因病去世。他雖然沒有留下任何音像資料，但他為懷調(diào)事業(yè)發(fā)展孜孜不倦、努力創(chuàng)新的奮斗精神和不辭辛苦、無私奉獻的高尚品德，作為無價的精神財富，永遠地留給了一代代懷調(diào)藝人和喜歡懷調(diào)的觀眾。