電影《泰坦尼克號(hào)》的敘事藝術(shù)分析

郭 賽

（河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 450000）

電影《泰坦尼克號(hào)》在20 世紀(jì)取得了十分優(yōu)異的成績(jī)，可以說(shuō)是美國(guó)電影創(chuàng)作領(lǐng)域中的巔峰。其既有一定的史詩(shī)品格，又有著創(chuàng)世紀(jì)的特征，為詹姆斯·卡梅隆帶來(lái)了十分驚人的票房。為有效促進(jìn)當(dāng)下電影行業(yè)的發(fā)展，相關(guān)人員應(yīng)當(dāng)針對(duì)影片中呈現(xiàn)出的各種表達(dá)方式與技巧進(jìn)行研究。本篇文章便針對(duì)電影《泰坦尼克號(hào)》中的敘事藝術(shù)展開一系列的分析，以期為今后的電影創(chuàng)作提供幫助。

一、《泰坦尼克號(hào)》的經(jīng)典之處

電影《泰坦尼克號(hào)》是一部具有浪漫色彩與藝術(shù)性的愛(ài)情災(zāi)難片。詹姆斯·卡梅隆幾乎一人完成了影片的編劇、導(dǎo)演、制作、監(jiān)督等工作。1997 年時(shí)，電影《泰坦尼克號(hào)》獲得了第70 屆奧斯卡最佳影片、最佳剪輯、最佳攝影、最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)等11 項(xiàng)大獎(jiǎng)。其中，電影敘事方式的充分應(yīng)用在這部影片中發(fā)揮著不可低估的作用。導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆采用回憶與現(xiàn)實(shí)相互交錯(cuò)的方式向人們呈現(xiàn)了一段令人難以忘懷的愛(ài)情故事。詹姆斯·卡梅隆運(yùn)用敘事蒙太奇、表演蒙太奇等不同手段，對(duì)電影的節(jié)奏進(jìn)行了精準(zhǔn)的掌握，充分渲染了故事氛圍，使電影中各個(gè)人物形象都得到了生動(dòng)的塑造。

電影《泰坦尼克號(hào)》的成功是毫無(wú)疑問(wèn)的。影片完整縝密的情節(jié)構(gòu)建起了復(fù)雜的人物關(guān)系，也塑造出了讓人印象深刻的人物形象。然而，這一切都離不開詹姆斯·卡梅隆在影片中沿用的各種敘事手段。這些極具藝術(shù)性的敘事手段對(duì)電影情節(jié)的推動(dòng)、人物形象的塑造等方面均起著一定的作用?？梢哉f(shuō)，影片中蘊(yùn)含的各項(xiàng)藝術(shù)手段讓影片質(zhì)量更上一層樓，環(huán)環(huán)相扣的電影情節(jié)則和電影畫面相匹配，將整部影片的氣氛渲染到極致，讓觀眾能夠充分了解Jack 和Rose 的心理變化，以及他們對(duì)純潔愛(ài)情的執(zhí)著追求[1]。

二、影片中表現(xiàn)的愛(ài)與死亡

《泰坦尼克號(hào)》這部電影的情節(jié)主要通過(guò)主人公Rose 的敘述加之各種時(shí)間線索的穿插而展開，回顧了“泰坦尼克號(hào)”游輪在海上發(fā)生海難的過(guò)程，以及男女主人公在其間產(chǎn)生的感人肺腑的愛(ài)情故事，最終為人們呈現(xiàn)出這一創(chuàng)世紀(jì)的佳作。

電影《泰坦尼克號(hào)》的沉船事件改編自一段真實(shí)的歷史，而詹姆斯·卡梅隆在這一歷史事件的基礎(chǔ)上，將沉船事故巧妙地融合到了愛(ài)情故事中，通過(guò)特定的情境使故事情節(jié)更加真實(shí)、合理，向人們?cè)忈屃藧?ài)情的真諦。通過(guò)電影對(duì)沉船情節(jié)的生動(dòng)刻畫，讓Jack 與Rose 之間的愛(ài)情故事得到了進(jìn)一步的升華。世界上只有真摯的情感才能引起眾多觀眾的共鳴。電影《泰坦尼克號(hào)》成功詮釋了Jack 與Rose 之間跨越生死的愛(ài)情，有效調(diào)動(dòng)了觀眾對(duì)傳奇人生以及浪漫愛(ài)情的好奇與向往。電影中游輪前方無(wú)法避開的冰山，為災(zāi)難的出現(xiàn)提供了一定的發(fā)展條件，對(duì)Jack 和Rose 的愛(ài)情展開也起到了一定的催化作用。從這個(gè)角度看，這部電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般災(zāi)難片的范疇，構(gòu)建了一個(gè)令人惋惜且難忘的悲劇愛(ài)情故事。由此可見，《泰坦尼克號(hào)》具備了十分獨(dú)特的藝術(shù)魅力與藝術(shù)價(jià)值[2]。

電影《泰坦尼克號(hào)》是根據(jù)真實(shí)的歷史事件改編的，但電影并沒(méi)有解讀災(zāi)難性的歷史事件，而是通過(guò)男女主人公之間的愛(ài)情故事具體闡述了電影的內(nèi)涵。這部電影巧妙地將死亡與愛(ài)情結(jié)合在一起，這也是本片區(qū)別于以往災(zāi)難片的獨(dú)特之處。死亡是橫亙?cè)诿總€(gè)人心中的恐懼。人們用盡千方百計(jì)，拼命想要逃避、延緩死亡的到來(lái)，這也是人們求生的欲望。但同時(shí)，人們對(duì)于死亡也充滿好奇，因?yàn)樗麄儚奈凑嬲w驗(yàn)過(guò)死亡。在電影《泰坦尼克號(hào)》中，真實(shí)災(zāi)難場(chǎng)景的再現(xiàn)，使觀眾充分感受到死亡帶來(lái)的恐懼和緊張感，從而讓人們理解生命的真諦，使人們對(duì)生命更加珍惜。

三、影片中呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)與浪漫

就主題而言，《泰坦尼克號(hào)》是紀(jì)錄片與浪漫主義電影的統(tǒng)一體。影片不僅將歷史中的偶然事故真實(shí)地反映了出來(lái)，還為觀眾建構(gòu)出了浪漫而唯美的愛(ài)情故事，牽動(dòng)著觀眾的心。對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，主要是以實(shí)際的手段機(jī)械地記錄歷史事件，通常比較著重于對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的重復(fù)和模擬。紀(jì)錄片能讓人感受到客觀的歷史真實(shí)?！疤┨鼓峥颂?hào)”的沉沒(méi)是一次真正的歷史性事件，絕對(duì)不允許對(duì)事件中的場(chǎng)景進(jìn)行任意假設(shè)。因此，電影《泰坦尼克號(hào)》的成功在于它對(duì)客觀歷史事件的尊重。它將真實(shí)的歷史事件生動(dòng)地展示出來(lái)，讓觀眾能夠真正感受到當(dāng)時(shí)災(zāi)難發(fā)生的場(chǎng)景。電影《泰坦尼克號(hào)》不僅展現(xiàn)了歷史真實(shí)，而且注重歷史事件的細(xì)節(jié)，這為整部電影的制作增加了必要的真實(shí)性[3]。

電影《泰坦尼克號(hào)》不僅真實(shí)地再現(xiàn)了整個(gè)沉船事件，還為其賦予了濃厚的浪漫主義色彩，真正實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與浪漫之間的結(jié)合。

四、影片中出現(xiàn)的歷史與現(xiàn)代

電影《泰坦尼克號(hào)》通過(guò)電腦的特殊處理，高度模擬了歷史中真實(shí)發(fā)生的事故現(xiàn)場(chǎng)，從而營(yíng)造出一種使觀眾置身于現(xiàn)場(chǎng)的氛圍。這部電影在船的外觀和整體場(chǎng)景的構(gòu)造上都還原得非常逼真，讓觀眾沉浸其中，感受到災(zāi)難來(lái)臨時(shí)的壓迫感。另外，通過(guò)以主人公Rose 為第一人稱的敘述手法，使得整部電影具有很強(qiáng)的真實(shí)性。

該片還對(duì)沉船事件進(jìn)行了現(xiàn)代化的改寫，將歷史災(zāi)難與現(xiàn)代愛(ài)情進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合。這部電影通過(guò)對(duì)歷史偶然事件里時(shí)間和空間的虛構(gòu)再現(xiàn)，展現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代而唯美的愛(ài)情故事。此外，對(duì)歷史事件的生動(dòng)再現(xiàn)有效地提高了整部電影在視覺(jué)上的震撼效果。這也是電影《泰坦尼克號(hào)》獲得超高票房的原因。一個(gè)簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事不會(huì)引起觀眾多大的興趣，但如果它發(fā)生在歷史大災(zāi)難之前，就會(huì)脫離傳統(tǒng)、老套的劇情，成為具有獨(dú)特性的浪漫愛(ài)情故事。因此，這部電影的成功就是將愛(ài)情故事添加到巨大的歷史災(zāi)難中，使愛(ài)情故事不再單調(diào)。影片通過(guò)現(xiàn)代人的生活方式和愛(ài)情觀念，創(chuàng)造出了符合現(xiàn)代人品味的愛(ài)情悲劇[4]。

雖然《泰坦尼克號(hào)》是根據(jù)真實(shí)的意外事故而改編，但它也可以突破以往的災(zāi)難片，充分利用信息時(shí)代工業(yè)化文明的成果，為人們展現(xiàn)出悲傷而美好的愛(ài)情故事?？梢钥闯觯@樣的歷史事件不僅是一場(chǎng)災(zāi)難，也使“永恒愛(ài)情”這一主題成為人們心中不可替代的發(fā)光點(diǎn)[5]。盡管這艘巨輪在碰撞后沉入了海底，但觀眾對(duì)于美好未來(lái)的憧憬將永遠(yuǎn)存在。在影片中，當(dāng)巨輪撞到冰山時(shí)，船上的富人與窮人都將面臨生與死的考驗(yàn)，人類社會(huì)立下的所有秩序與規(guī)范完全崩潰，生存這一目標(biāo)成為船上人們的首要目標(biāo)。當(dāng)海水無(wú)情地沖擊巨輪的框架時(shí)，位于巨輪上的人們驚慌失措地尋求生存之策。而對(duì)于此時(shí)的人們而言，精準(zhǔn)的指揮顯得尤為重要。盡管影片呈現(xiàn)出的是非?；靵y，甚至有些驚悚的畫面，但在有條不紊的指揮下，船上的人們始終堅(jiān)持先救婦孺的原則，人們井然有序的畫面與災(zāi)難性的場(chǎng)面呼應(yīng)到一起，充分體現(xiàn)出人性的光輝。電影《泰坦尼克號(hào)》還對(duì)人們對(duì)于死亡的看法與態(tài)度進(jìn)行了十分細(xì)致的描述。影片通過(guò)闡述愛(ài)情和災(zāi)難中人性的光輝，使人們對(duì)于災(zāi)難和死亡的恐懼得到了有效的緩解。在這場(chǎng)災(zāi)難中，人們沖破了身份的桎梏，緊密團(tuán)結(jié)在一起，同甘共苦。電影中還不乏許多動(dòng)人的場(chǎng)面，其中最為動(dòng)人的一幕當(dāng)數(shù)Jack 和Rose 在甲板上張開雙臂的畫面。這幅唯美柔情的畫面給人一種平和之感。當(dāng)船撞上冰山時(shí)，Jack 為了能夠讓Rose 活下去而被凍死在海中，如此感人的情節(jié)讓人潸然淚下。而這場(chǎng)偉大的愛(ài)情不僅加深了觀眾對(duì)愛(ài)情的理解，也使得整部電影更具悲劇色彩[6]。

五、《泰坦尼克號(hào)》的整體敘事策略

電影《泰坦尼克號(hào)》主要運(yùn)用第一人稱敘述的敘事策略，以主人公Rose 對(duì)過(guò)去的回憶展開，并以Rose 的回憶結(jié)束。通過(guò)主人公Rose 的回顧，講述了Rose 與Jack 二人從相識(shí)到相知，再到萌生愛(ài)情，最后直面生死的全過(guò)程。此種敘事手段的合理應(yīng)用使得整部電影的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)十分新穎。同時(shí)，詹姆斯·卡梅隆在電影《泰坦尼克號(hào)》中，也運(yùn)用了斷裂式的敘事手法，改變了整部電影的敘事基調(diào)。整部電影的敘事均在現(xiàn)實(shí)與歷史的交錯(cuò)、對(duì)話及補(bǔ)充中自發(fā)產(chǎn)生。在運(yùn)用此種敘事策略后，電影《泰坦尼克號(hào)》并沒(méi)有給人以支離破碎的觀感，相反，整部電影有效地堆疊和組合了主人公Rose 與Jack 令人難忘的場(chǎng)面，給人帶來(lái)舒適的觀看體驗(yàn)，也讓影片的厚重感得到了一定的提升。

在電影《泰坦尼克號(hào)》中，通過(guò)倒敘鏡頭的切換，實(shí)現(xiàn)了過(guò)去與現(xiàn)在時(shí)空的不斷交錯(cuò)，加強(qiáng)了影片的悲劇性，體現(xiàn)了Rose 對(duì)這一段回憶的難以忘懷。而電影中描述的愛(ài)情故事，也因此不再拘泥于表面，而是成為Jack 與Rose 之間的精神碰撞。在電影結(jié)尾設(shè)計(jì)的場(chǎng)景中，Jack 一直在海中顫抖著身軀，瀕臨死亡，但他仍然淡淡微笑著，用極其溫柔的語(yǔ)氣向躺在木板上的Rose講述了他的童年故事，仿佛對(duì)兩人的未來(lái)充滿了美好的期望。與此同時(shí)，在他們周圍，只有無(wú)盡的海水，以及瀕臨死亡的人們。這種畫面的強(qiáng)烈反差為電影營(yíng)造出了更為濃厚的悲傷感。當(dāng)電影中的故事即將達(dá)到高潮時(shí)，鏡頭快速回閃，進(jìn)一步吸引了觀眾的注意力，將電影的視覺(jué)體驗(yàn)提升到了一個(gè)更高的水平，使影片獲得了更好的審美效果。

在電影《泰坦尼克號(hào)》中，精心制作的畫面和塑造的情節(jié)使得影迷的熱情被充分調(diào)動(dòng)出來(lái)。該片注重營(yíng)造藝術(shù)性強(qiáng)的意境，為故事情節(jié)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)，為故事的曲折和悲劇提供足夠的發(fā)展空間。影片中主人公Rose 所展現(xiàn)的深情也為影片營(yíng)造出了強(qiáng)烈的悲傷氛圍，從而更好地引導(dǎo)觀眾體驗(yàn)和理解男女主人公的愛(ài)情真諦，以及影片的思想內(nèi)涵。

綜上所述，電影如果沒(méi)有應(yīng)用有效的敘事方式，就難以滿足觀眾的需求；如果僅僅羅列單一的故事情節(jié)，缺乏對(duì)電影氛圍的渲染，就難以讓影片煥發(fā)生機(jī)。正是由于先進(jìn)的現(xiàn)代技術(shù)豐富了電影主題和畫面的表達(dá)方式，加之影視工作者對(duì)電影題材的不斷創(chuàng)新和拓展，才造就了電影事業(yè)的發(fā)展進(jìn)步。本篇文章通過(guò)分析電影《泰坦尼克號(hào)》中的一系列敘事藝術(shù)，希望為今后的電影創(chuàng)作提供一定的幫助。