水滸可與雅士道

彭國梁

《水滸傳》既為中國古典四大名著之一，其妙處無須細表。明末清初的文學批評大家金圣嘆將其列為第五才子書，評曰：“別一部書，看過一遍即休，獨有《水滸傳》，只是看不厭，無非為他把一百八個人性格，都寫出來?！薄皵⒁话侔巳耍擞衅湫郧?，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其聲口?！薄耙粋€人出來，分明便是一篇列傳，至于中間事跡，又逐段逐段自成文字……”又有明代文學家汪道昆評其書曰：“如良史善繪，濃淡遠近，點染盡工；又如百尺之錦，玄黃經(jīng)緯，一絲不紕。此可與雅士道，不可與俗士談也?！北疚慕杵洹傲际飞评L”四字，將近樓所藏數(shù)種與《水滸傳》相關之插圖書，與感興趣的雅士說道說道。

黃永玉先生說：“歷代水滸插圖，當然老蓮水滸葉子是個中班頭，但篇幅極少?！薄端疂G葉子》系明末清初陳洪綬(老蓮)所繪，共四十幅版畫。近樓有《傳世畫譜·陳洪綬版畫》一冊，江蘇鳳凰美術出版社二〇一六年五月版，內(nèi)收《博古葉子》《新鐫節(jié)義鴛鴦冢嬌紅記》插圖、《張深之正北西廂記》插圖、《水滸葉子》《陳老蓮離騷圖像》五種，其中《水滸葉子》四十幅版畫全。

據(jù)明清版畫研究專家周亮先生介紹：“明崇禎年間武林刊本《水滸葉子》，有黃君倩、黃肇初兩種，差別甚微，由陳洪綬繪。此為由陳氏所繪水滸傳中的四十名英雄人物像結(jié)集而成的一種酒令牌子，每葉上書人名有宋江、林沖、呼延灼、盧俊義、魯智深等，雖非版畫插圖，卻是以小說為藍本繪制的作品?！标惱仙彽摹端疂G葉子》極貞盛名，歷代文人雅士均以一睹其真為快，然則難上加難。鄭振鐸酷愛之，曾在潘景鄭處收得一版，視為珍寶。現(xiàn)國家圖書館有黃肇初刻版《水滸葉子》，即為鄭氏捐贈。在上個世紀七十年代中期，鐘叔河先生在獄中曾將某《水滸傳》中的四十幅《水滸葉子》一一描紅，后用鋼板刻印，匯成一冊。四川省圖書館有“李一氓文庫”，其中李所捐贈的明刻陳老蓮《水滸葉子》，是其善本中之精華。有意思的是，在這本《水滸葉子》的旁邊，還放著一本“比巴掌稍大”的油印《水滸葉子》，且附有鐘叔河一九八二年致李一氓函。這一本油印冊子，自然是鐘先生當年描紅的手筆。

評家王嘉陵先生曰：“陳老蓮工山水、花鳥，尤以人物畫成就最高，時稱‘明三百年無此筆墨’。其《水滸葉子》每一頁的人物畫像都沒有背景畫面，但卻將人物描繪得栩栩如生、孔武有力，其線條較為粗獷，多用方筆。而雕刻人物畫像的匠人也堪稱藝術家，雕刻的人物目光如電，就連頭發(fā)都雕刻得細致入微?！薄端疂G葉子》成就之高，毋庸置疑。故后世所繪水滸人物者，皆深受其影響。

《清·孫石張琳繪水滸人物圖傳》，英漢對照。清·沈峻曾序，清·孫石自序；黃彥注，王爽文；張彩珠、游越、艾春艷、劉彥麗譯；加拿大Robert Mackie校訂，作家出版社二〇〇九年一月版。豪華線裝本，定價四百八十元。此書孫石繪白描繡像和張琳繪工筆重彩人物各一百零八圖。編者于文化先生在其出版說明中寫道：“孫石、張琳生平不詳，僅從孫原序文中得知，孫石為京口人，生于明末清初。觀孫石所繪人物，筆觸細膩，線條流暢，人物表情個性鮮明，栩栩如生，其功力不下陳章侯《水滸葉子》。張琳所繪人物彩圖，人物形象表情生動，設色均勻，為古代工筆重彩人物繪像之佼佼者。孫石繪本是鄭振鐸(西諦)先生舊藏，現(xiàn)存國家圖書館，張琳繪本藏南京圖書館，屬館藏精華?！?/p>

《彩繪全本水滸傳》，清·張琳和當代戴敦邦繪，中華書局二〇〇九年一月版，定價一百八十元。編者于文化。上書的特點是孫石與張琳組合，此書則將張琳與戴敦邦組合。戴敦邦是當代滬上著名人物畫大家，且對古典文學酷愛有加。半個世紀以來，他畫過《三國演義》《水滸傳》《西游記》《紅樓夢》《金瓶梅》《西廂記》等四十余部大型畫冊。上海辭書出版社曾為他出版過《戴敦邦新繪中國風情人物》六大冊，系其從藝五十多年的精華選本。中華書局這本《彩繪全本水滸傳》，是他的又一杰作，共計畫作一百四十二幅。有評家稱其畫“充滿生活活力，洋溢陽剛之氣，既恰切傳示出文學原著的精神內(nèi)涵，又體現(xiàn)了畫家對原著的獨特理解，一幅幅畫，如一首首詩，格高韻遠，含蘊無盡。”

《快意江湖：彩繪水滸傳》，清·張琳、日·歌川國芳繪，張睿撰文，北京時代華文書局二〇一九年五月版，領讀文化傳媒選題策劃。此書除張琳所繪一百零八幅水滸人物外，后半部分便是在日本有“浮世繪鬼才”之稱的歌川國芳的水滸人物圖六十八幅。歌川國芳系日本江戶時代人，浮世繪歌川派晚期的大師之一。他的最大成就在于對“武者繪”這一題材的開創(chuàng)與豐富。他所創(chuàng)作的水滸傳豪杰一百零八將，威武繁復，細膩濃烈。日本著名散文家永井荷風評曰：“最耐人尋味的東西，它的身上可能具備兩種品質(zhì)，邪與媚。歌川國芳的浮世繪就有這樣的品質(zhì)，有森森的鬼怪邪氣與媚氣，從而呈現(xiàn)出豐富的質(zhì)感。”

《浮世繪水滸人物》，日·歌川國芳、葛飾北齋等繪，周殿富編著。安徽人民出版社二〇一三年一月版，定價一百零八元。此書系其中國歷代繪刻本名著新編之一，為北京時代華文書局輯刊。書分二輯，第一輯為歌川國芳繪《水滸一百零八將》畫像選，每頁九幅，七頁六十三幅，再每頁一幅者九頁。如果再加五頁，便將一百零八將選齊了，為何吝嗇那五頁呢？不解。第二輯為葛飾北齋等繪，每兩頁一圖，選圖三百零九幅。編者在出版說明中介紹：“本書以收錄日本浮世繪各種版本的水滸人物插圖編撰成集，以日本江戶末期曲亭馬琴(一七六七-一八四八)等小說名家譯本《新編水滸畫傳》插圖為主，兼有其他版本的水滸人物插圖，大可一覽我國文學名著《水滸傳》在日本浮世繪藝術中的風采。”

《水滸全圖》，明·杜堇繪，清·劉晚榮輯。文物出版社二〇一九年四月版，八開，定價二千三百元，印數(shù)三百。杜堇，明初著名人物畫家，有關詳細的生平，史無明確記載?！睹鳟嬩洝贩Q其為“畫界畫樓臺最工，嚴整有法，人物亦白描高手，花卉并佳?！贝藭钤绲目炯礊榍骞饩w六年(一八八〇年)廣東臧修堂刊本。“是書有圖五十四幅，每圖繪兩人，合成一百零八人。作者按照水滸人物之間的親密關系將兩位武藝相近的英雄畫于一幅圖中，畫中人物形象生動傳神，人物之間的動作、表情相互聯(lián)系，相互呼應，生動地再現(xiàn)了原書中的人物風貌和故事情節(jié)?！眲詷s在其序中稱杜堇之技“如飛衛(wèi)之射，視蟣子如車輪，神妙出羅傳之外……披覽之下，覺英風義概，奕奕如生，令人不可迫視，洵足與羅書并傳矣?！庇纱丝梢姡泡浪疂G全圖之珍貴。其書采用的是高仿真冊頁之印刷，偶有書友到訪，便將其于客廳地上緩緩展開，或蹲或跪，細細品之，每次均可獲無窮趣味。

《黃永玉大畫水滸》，作家出版社二〇〇二年八月版。

《水滸人物》，黃永玉繪，新星出版社二〇一四年十一月版。后者系前者的再版，增加了一篇黃永玉先生二〇〇二年在現(xiàn)代文學館的演講《我畫水滸》，主持者傅光明。傅在開場白中介紹：“我這有本黃先生新出的書《大畫水滸》(即《水滸人物》此前在作家出版社出版時的書名)，里面有一百四十二幅圖，畫了一百三十六個水滸人物。黃先生用漫畫和妙語的方式對水滸人物表達出自己獨特的見解，可以說是怪生筆端，人物的形、神、貌、相各異。開篇第一頁。他有這樣一句感慨：‘我準備木刻水滸人物的計劃，原本從一九六〇年開始，刻兩百幅木刻，兩年完成的計劃，可惜一幅也沒有刻出來，連兩千多張卡片也丟了，要是那時讓我刻出來多好?。　究虥]有，但是這本《大畫水滸》留下來了?！?/p>

黃永玉先生在其后記中坦承：“我作水滸不循舊例。水滸中男女多搗蛋縱酒任性鄉(xiāng)民，平日自由天真，自無必要將其往廊廟上拉扯，盡為余當年浪跡江湖時之朋友熟人，街頭巷尾，野水荒村，信手拈來，寫日常見聞經(jīng)驗，邊寫邊笑，席地坐臥，旁設茶酒，或互道新聞，或指天罵娘，混沌樂陶，不覺困惑矣！”“水滸是一部描寫動亂的文學，稍一深入，即覺其中包羅人性至理，眾生行狀，盡涵無遺，非僅一部消閑解頤說部而已也?！薄拔乙运鞔?，取其輕松幽默方便，困難處多在不得要領理會所在，且易雷同。解此，則通順無礙矣?！?/p>

《水滸全傳圖詠》，趙統(tǒng)斌詩，謝孔賓書，周苶刻，大眾文化出版社二〇〇八年四月版。此書最合我意者在圖，即《忠義水滸全傳圖》。“這是明代劉君裕繪制的一本木版連環(huán)畫，線條老辣多變，刻工細膩傳神。一百二十幅圖均源自《水滸全傳》的一百二十個著名情景，可謂取舍得當，重點突出，每一幅圖都有人物、有風景、有情節(jié)，皆可圈可點?！贝藭鵀槿弦?，即趙統(tǒng)斌一百二十首，謝孔賓將其詩寫成書法一百二十幅，再由周苶將明代劉君裕的畫和謝孔賓的書法組合刻成一百二十塊瓷片，然后再攝圖制版，編輯成書。

《古本四大名著插圖集》，一函八冊，中華書局二〇〇五年十二月版，印數(shù)五百，價六百六十元。其中《水滸傳》(插圖集)，標注為(明)容與堂本。上下冊，一百回，每回兩幅畫，共兩百幅全。前后無文字介紹。查周亮編著《明清小說版畫》，有《李卓吾先生批評忠義水滸傳》說明：“一百卷，一百回，徽派版畫，施耐庵撰，李贄評，吳鳳臺、黃應光刻。明萬歷年間虎林容與堂刻本，每卷卷首冠圖兩幅，共二百幅圖。單面版式，圖中標七至九字回目，版心刻‘水滸傳像’，卷次及‘容與堂’?！比菖c堂系明代萬歷年間杭州著名書坊，以刻戲曲和小說聞名。國家圖書館所藏容與堂刻本，是存世百回本中時間最早者。評家稱其插圖線條朗闊，濃眉大眼，畫面極注重背景的繪制，以及人物的形神。一眾梁山好漢，在咫尺方寸之地，無不神形畢肖，栩栩如生。版面研究專家周心慧先生贊曰：“其線刻運用之變幻無方，絕非人們提到徽派版畫常用的纖麗秀勁四個字所能概括，而是根據(jù)畫家的布稿，以自己的靈感隨類而賦形，從而把線刻技藝發(fā)揮到巧奪天工的境界。”

《水滸傳》(連環(huán)畫)，三十冊，人民美術出版社二〇〇七年十二月版，價一百八十元，印數(shù)五千。該社前后出版過兩套《水滸傳》連環(huán)畫，其一為上世紀六十年代初，由徐燕蓀、卜孝懷、任率英、陳緣督、吳光宇、墨浪等編繪，共二十六冊；其二，便是一九八一年由晁錫弟、馬程、趙宏本、趙仁年、高適、王弘力、羅中立、施大畏等繪制，共三十冊。此二〇〇七年版即一九八一年之再版。每集有比較完整的故事，可獨立成章。同時，每集內(nèi)容上下銜接，以便連續(xù)閱讀，且每集開頭有內(nèi)容提要，結(jié)尾有后記。其繪畫作者都是中老藝術家，作品技藝高超，故富珍藏價值。

《水滸傳圖詠》上下冊，中國長安出版社二〇〇三年十月版，印數(shù)三千，價一百三十八元。此書插圖共四百五十余幅，主要選自人民美術出版社上世紀六十年代初之版本，繪者即著名畫家卜孝懷、陳緣督、墨浪、任率英、徐燕蓀、吳光宇等。此外，還有不少插圖則來自歷代繡像本。有網(wǎng)友購得上述所提二十六冊之連環(huán)畫，欣喜若狂，直呼相見恨晚，曰舒服，曰爽，且極賞陳緣督所繪六冊，稱之工筆精細，面部表情豐富以及物件陳設之妥當，幾乎找不出瑕疵?！端疂G傳圖詠》以此為本，可看可藏自不待言。

《彩繪全本水滸傳》，清·張琳、趙成偉繪，李海生改編，華文出版社二〇二一年三月版。此書系“名家工筆畫插圖珍藏版”四大名著之一，與《三國演義》《西游記》《紅樓夢》合成一套，總定價為五百八十六元。印制頗精美，同時還附贈三冊小書，即《四大名著圖畫品鑒》《四大名著箴言》《錦羅》，可謂物超所值。其書分兩輯，上輯張琳繪一百零八將，每頁四幅，占二十七頁；下輯為主打，刊趙成偉工筆重彩圖一百幅。書前有中央美術學院博士陳薈潔的畫評《大刀闊斧細節(jié)精妙》，他說：“其恢宏的氣勢、霸氣的姿態(tài)、生動的韻味、精妙的細節(jié)撲面而來，引人入勝。趙成偉十歲隨父親趙華川學畫，又先后師承著名工筆人物畫家滕再傳、黃均先生，專攻工筆重彩人物畫。他深厚的繪畫功力成就了這本風格鮮明、藝術造詣頗高的《新繪水滸傳》。”然后，從藝術手法、人物塑造、場景刻畫三個方面進行一一評述，最后歸納：“總而言之，《新繪水滸傳》敷色濃郁，線條遒勁硬朗，構(gòu)圖講究，畫面飽滿且布置頗具巧思；人物形象鮮明簡練，細節(jié)處理得較為精妙。整本畫冊無不精益求精，極具藝術性，堪稱大手筆?！?/p>

《張光宇作品集——文學插圖·連環(huán)畫作品選》，張大羽主編，安徽教育出版社一九九八年十二月版。扉頁有夏衍一九九三年四月題詞：“張光宇同志的藝術成就是中國人民的驕傲?！眱?nèi)收《〈水滸傳〉人物故事——林沖》連環(huán)畫七十一圖和《水泊梁山英雄譜》插圖五十七幅。黃苗子在《林沖》一書的后記中寫道：“張光宇用簡練而凝重有力的線條和富有裝飾風味的構(gòu)圖，用略帶夸張的手法曲折地傳出故事的情節(jié)。由于他十分熟悉京劇舞臺人物的處理手法，并且恰到好處地運用這種手法去表現(xiàn)這一古典名著中的故事，所以能夠特別親切動人。”而張仃在《水泊梁山英雄譜》的序中說：“光宇人物形象的刻畫，有大量的生活積累，各階層的動態(tài)有過深刻的觀察，否則達不到典型化?！薄坝袀鹘y(tǒng)，也有生活，在四十年代的具體歷史條件下，既有寫實主義，又有浪漫主義，這是一部難得的歷史肖像畫。”并預言：“它將在中國插圖史上，占有光輝的一頁?！?/p>

近樓所藏與水滸插圖相關者，還能找出好幾冊來，但或與上述諸書重復，或畫工尚欠火候，故略而不提。前不久，我又購得盛巽昌先生著《水滸人物譜》一冊，此書所述除梁山一百單八將外，還殿以相關的八十四個文化和歷史人物，從其綽號，探尋它們的由來、發(fā)展和影響，以及它們所蘊含的社會眾生相和時代風尚，讀來趣味橫生。惜無插圖，于是，我便把上述之書找來一二，對照著讀，似也別有一番滋味。