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    傳承與積淀:鳳翔馬勺臉譜和貴池儺面具藝術(shù)視覺(jué)特征比較

    2022-12-21 16:08:10杜金萍王猛
    鄂州大學(xué)學(xué)報(bào) 2022年4期
    關(guān)鍵詞:儺戲社火臉譜

    杜金萍,王猛

    (安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,安徽合肥 230000)

    儺戲在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代,是用以祭祀生命以及驅(qū)逐死亡的重要儀式,緣起于原始儺舞和儺事儀式活動(dòng),是現(xiàn)代中國(guó)戲曲的活化石。儺面具作為儺戲的載體,貫穿整個(gè)表演過(guò)程,傳達(dá)神秘的符號(hào)與神靈的象征。馬勺臉譜源于社火表演,與儺戲?qū)嶋H上都是以肢體為主要外形表演的藝術(shù)活動(dòng),通過(guò)臉譜的特征象征著角色,傳達(dá)給觀眾。鳳翔馬勺臉譜是由“馬勺臉譜第一人”李繼友對(duì)社火臉譜的傳承,而貴池儺面具從古至今都作為當(dāng)?shù)貎畱虻囊环N藝術(shù)積淀。他們不僅是獨(dú)特意蘊(yùn)的民俗藝術(shù),也是中國(guó)民俗文化中的璀璨明珠。

    一、馬勺臉譜與儺面具的自然文化生態(tài)比較

    馬勺臉譜源于陜西省寶雞市鳳翔地區(qū),是深受關(guān)中文化影響傳承的文化遺產(chǎn)。關(guān)中平原屬于麥粟文化地帶,它東到潼關(guān),西到寶雞,南到秦嶺,北到陜北高原,被稱(chēng)為“八百里秦川”,是組成黃河中游文化最重要的一部分,馬勺臉譜是陜西社火的傳承,社火作為儺文化下的產(chǎn)物,它代表的則是另一方水土的生活記錄。社火來(lái)源于對(duì)古老土地與火的崇拜,它和民間傳統(tǒng)的祭祀活動(dòng)有著許多相似之處。遠(yuǎn)古的社會(huì)生產(chǎn)最開(kāi)始是原始的漁業(yè)和狩獵,當(dāng)人們掌握了種植技術(shù)后便轉(zhuǎn)為以農(nóng)業(yè)為主的農(nóng)耕社會(huì),土地成為了人類(lèi)重要的生存資源,而“社”則被古代的人們認(rèn)為土地之神,同時(shí)也為了祈福消災(zāi)、驅(qū)惡避邪。秦漢時(shí)期關(guān)中地區(qū)注重法治,在文學(xué)方面少有成就,與吳地楚地相比,缺少浪漫主義色彩,人文思想保守嚴(yán)謹(jǐn)?shù)愿駨垞P(yáng)大氣。中央集權(quán)制度造就了人們向往權(quán)利地位,殷商青銅器上的饕餮、夔龍、夔鳳圖案元素被流傳和應(yīng)用在社火臉譜中,那些圖案與線(xiàn)條的每一筆勾勒都是歷史的見(jiàn)證和傳承。[1]

    貴池處于長(zhǎng)江下游的皖南地帶,也稱(chēng)江南地區(qū),屬于中國(guó)的楚越之地。那里崤函之固,山川交流,貴池儺戲源于九華山西麓、貴池區(qū)東南一帶的梅街、棠溪、梅村等地,其中貴池區(qū)梅街鎮(zhèn)則是該戲保存最完整的地區(qū)。當(dāng)?shù)厝藢①F池儺戲作為敬神祭祖、辟邪求福的吉祥文化項(xiàng)目,其起源于唐宋時(shí)期,到了明清則發(fā)展到頂峰,古人有云“無(wú)儺不成村”,同時(shí)它們深受楚國(guó)文化的影響,楚人生活在神秘的巫山,那里有走獸飛禽和優(yōu)越的自然環(huán)境,從而使他們信鬼重巫,有著豐富的精神世界,極具浪漫主義、民族團(tuán)結(jié)和文化包容的精神。貴池儺面具是他們用神秘浪漫的個(gè)性和炙熱的情感創(chuàng)造出的民間智慧。東漢學(xué)者王逸在《楚辭章句·九歌》中說(shuō),《九歌》者,屈原之所做也,昔楚國(guó)南之邑,沅湘之間,其俗信鬼而好祠,其祠,必做歌樂(lè)鼓舞,以樂(lè)諸神,屈原放逐,竄伏其域,懷憂(yōu)苦毒,愁思沸郁。

    二、馬勺臉譜與儺面具的文化背景比較

    馬勺臉譜深受關(guān)中文化和中原文化的影響。關(guān)中文化中流淌著楚漢文化與秦隴文化共同的血液,所以馬勺臉譜具有雄中有韻,秀中有骨的風(fēng)格特征。秦漢交接之際,中華文化正處于一次空前的“大一統(tǒng)”的社會(huì)氛圍之中,戰(zhàn)國(guó)時(shí)期百家爭(zhēng)鳴的思想迅速融合,海納百川的文化發(fā)展格局也形成了雄厚的審美氣勢(shì);而具備西戎豪邁風(fēng)情的秦人以咸陽(yáng)作為都城,其秦王開(kāi)墾擴(kuò)土勵(lì)精求治,而后衛(wèi)鞅入秦變法治國(guó),使得秦國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展,在思想上廣泛吸收東方先進(jìn)文化,而這種兼收并蓄的胸懷則造就了秦文化大氣渾厚的特征。[2]直至漢時(shí)東西南北方皆有武力擴(kuò)張,通西域引入西方文化,中華民族則更加自信與張揚(yáng)。中原文明是一個(gè)有恒久敬天法祖信仰的文明,將“天”進(jìn)行神格化并加以崇拜,同時(shí)祭祀祖先以祈求福澤庇佑。這種“孝”文化更多的在于看重人事而多于鬼神。但楚越文化注重巫文化。

    巫官文化是構(gòu)成楚越人浪漫天性的深層原因,也是儺戲的重要文化基礎(chǔ)。另外,以屈原和宋玉為核心的楚辭創(chuàng)作深受道家思想浸染,好奇門(mén)道術(shù)與鬼神傳說(shuō),楚越人通常認(rèn)為神同人一樣可以交流,奇幻瑰麗的楚辭文學(xué)與自然無(wú)為的道家精神都屬楚越文化的特色,因此在藝術(shù)風(fēng)格上充滿(mǎn)了神秘詭異的氣息,作品造型浪漫柔和。

    三、馬勺臉譜與儺面具的視覺(jué)特征比較

    馬勺臉譜從選材到勾線(xiàn)到附色、修整共有七道程序,中間還需削型、涂底和修理。在形態(tài)呈現(xiàn)上包含了有勺子臉譜、梭子臉譜、木斗臉譜、葫蘆臉譜、鏟子臉譜等。馬勺臉譜不同造型中的圖案面積與顏色分布都各有特征,它的裝飾性與節(jié)奏感較強(qiáng),具有軸對(duì)稱(chēng)型、旋轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng)型和不對(duì)稱(chēng)型三種裝飾構(gòu)圖,將顯示物體圖形化。用抽象的手法設(shè)計(jì)出簡(jiǎn)潔大氣的圖案和花紋(如意紋、云紋、佛手紋、水紋、火紋、羽毛紋、回雷紋、梅花紋等)。其中對(duì)稱(chēng)型以額和鼻為中軸線(xiàn),色彩和紋樣對(duì)稱(chēng)分布在兩邊,從而創(chuàng)造出美感與莊嚴(yán)穩(wěn)定的風(fēng)格,馬勺臉譜遵循形式美法則將這些具備特殊含義的裝飾圖案根據(jù)點(diǎn)、線(xiàn)、面的章法分布在馬勺上,呈現(xiàn)出張揚(yáng)有力、氣魄奔放、舒展大方的藝術(shù)效果。這些臉譜通常用于特定文化身份的人物上,將五行文化(火、水、木、金、土)賦予人物的身份和本領(lǐng)。如關(guān)公、包公、蚩尤等正直人物形象,這些對(duì)稱(chēng)審美習(xí)慣與仰韶文化的彩陶?qǐng)D案相同,在商周時(shí)期青銅器的裝飾紋樣中也有類(lèi)似的影子。馬勺臉譜還嘗試增添京劇中花旦這一形象,打破以往對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖,給人們帶來(lái)新鮮的視覺(jué)體驗(yàn)與美的享受。

    貴池儺面具的制作程序包含了伐木、雕刻、制胚、蒸胚、制漆、上彩、定色、成型等步驟。與馬勺臉譜不同之處在于雕刻環(huán)節(jié),分為鏤空和淺浮雕技藝,用錘子和鐵鑿雕刻出輪廓,其中唇齒部分最為關(guān)鍵,也是貴池儺面具特色之一:雙唇微張,嘴角微翅,呈欲語(yǔ)還休狀;牙齒刻畫(huà)得最為真實(shí)自然,每一粒牙齒都塑造得形狀分明;而女性角色則不再雕刻牙齒部分,改以雙唇微抿,表現(xiàn)出女子的優(yōu)雅矜持。彩色儺面具類(lèi)似于現(xiàn)代戲曲中的“俊扮”“潔面”,面容淡妝,眉眼細(xì)致描畫(huà),膚色自然逼真,有著清新、寫(xiě)實(shí)、細(xì)膩的風(fēng)格特征。[3]單色攤面具深受廟宇雕塑的影響,常用不同色彩區(qū)分人物角色性格的褒貶。其中正神通常給予人們和藹可親、平易近人的感覺(jué),使用的平滑舒暢的線(xiàn)條,拉近了他們與人的距離,使人們更容易接受和喜愛(ài),如土地、和尚、張妃等。

    四、馬勺臉譜與儺面具的審美特色比較

    馬勺臉譜在藝術(shù)手法上并不拘泥于細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)描繪,而是采用簡(jiǎn)練大氣的手法描繪圖形,其中對(duì)比鮮明的色彩搭配與蒼勁有力的曲線(xiàn)形成了強(qiáng)力的視覺(jué)沖擊;但對(duì)于猙獰形象的描繪,卻多是由柔美婉約的圖案花紋巧妙地組合而成,這體現(xiàn)出了太極中陰陽(yáng)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一,你中有我,我中有你。在藝人繪制創(chuàng)作的時(shí)候,既要仔細(xì)斟酌馬勺臉譜的人物性格主要特征,又需要運(yùn)用簡(jiǎn)潔流暢的圖形和線(xiàn)條去表現(xiàn)每個(gè)臉譜的不同角色特征。馬勺臉譜的平衡美、形式美、色彩美與結(jié)構(gòu)美不僅使之識(shí)別度強(qiáng),也成為了獨(dú)特的地域民間特色。馬勺臉譜從早期的社火臉譜經(jīng)歷轉(zhuǎn)變,融入了現(xiàn)代元素。在風(fēng)格上融合了現(xiàn)代大膽、創(chuàng)新的嘗試,也是社火馬勺臉譜藝術(shù)特色的傳承與延續(xù),它正探索著符合各個(gè)年齡階段、文化類(lèi)型的觀賞者,與現(xiàn)代大眾的審美契合點(diǎn),繼續(xù)前行。

    貴池儺面具在審美特色上與馬勺臉譜相差甚遠(yuǎn),大致都采用寫(xiě)實(shí)手法將五官進(jìn)行細(xì)致描繪,盡量顯現(xiàn)人物面部的動(dòng)態(tài)美,利用神態(tài)的雕刻與描繪打破常人對(duì)靜態(tài)雕刻品的看法,風(fēng)格細(xì)膩且真實(shí)。貴池?cái)偯婢叻浅W⒅貍鹘y(tǒng)觀念,在雕刻手法上講究飽滿(mǎn)圓潤(rùn),以求達(dá)到“天庭飽滿(mǎn)、地闊方圓”的正統(tǒng)審美觀念。因?yàn)榕c安徽省的九華山距離較近,所以深受傳統(tǒng)佛教對(duì)佛像雕塑藝術(shù)審美的影響,在藝術(shù)表現(xiàn)的手法上都喜好雙耳垂肩、方面大耳、慈眉善目、雍容福態(tài)的特征,在儺儀《新年齋》和儺舞《和尚釆花》中有老和尚和小和尚之分,其中和尚面具頭頂有受戒的癥痕,笑逐顏開(kāi)、雙耳肥大且垂至臉頰下方,頗具佛像的神態(tài)特征,這樣的審美意趣和藝術(shù)風(fēng)貌類(lèi)似于魏晉南北朝時(shí)期佛像藝術(shù),透露出細(xì)膩與典雅的風(fēng)范,可以追尋到唐朝仕女像的蹤影,它將儺面具的“靜”態(tài)美賦予了生命氣息,它本應(yīng)是遠(yuǎn)離世俗的神,卻被創(chuàng)作成和藹可親、零距離感的神。貴池?cái)偯婢咦鳛橐婚T(mén)造型藝術(shù),具有非常悠久的歷史和成熟而有特色的藝術(shù)表現(xiàn)手法,它傳遞著百姓世俗的審美傾向,和一代又一代恬靜、浪漫、神秘的生活氣息。

    對(duì)于一個(gè)地區(qū)而言,其區(qū)域文化形態(tài)的形成并非偶然:當(dāng)?shù)孛褡逦幕睦砼c價(jià)值觀的深層底蘊(yùn),長(zhǎng)期生活經(jīng)驗(yàn)的累積與質(zhì)樸精神的誠(chéng)摯交融,多種傳統(tǒng)文化思想的糅合與沖擊,而勞動(dòng)人民的智慧也必在歷史洪流的洗濯中不斷傳承和發(fā)揚(yáng)。隨著時(shí)代的快速發(fā)展,傳統(tǒng)儺事活動(dòng)因各種革新而產(chǎn)生了諸多變化,怎樣在維持自然古樸的傳統(tǒng)風(fēng)格的前提下將創(chuàng)新精神融入其文化內(nèi)涵,讓儺事活動(dòng)更好適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì),在繼承中弘揚(yáng)和發(fā)展成為了一道需要攻克的課題。

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