新實(shí)驗(yàn) 新視角 新面孔
——淺談電視節(jié)目《戲劇新生活》的創(chuàng)新與突破

臧永琳

（云南藝術(shù)學(xué)院昆明 650500）

“1958年開始，中央電視臺(tái)開始嘗試將戲劇與電視節(jié)目結(jié)合在一起，除了紀(jì)錄片和科教片之外，大多數(shù)都是將戲劇舞臺(tái)直接進(jìn)行簡(jiǎn)單的復(fù)制”。到了20世紀(jì)90年代，傳統(tǒng)戲劇的綜藝節(jié)目經(jīng)歷了一段陽光明媚的‘春天’，但很快又進(jìn)入了低谷。在現(xiàn)代社會(huì)的沖擊下，傳統(tǒng)的戲劇文化不斷流失、急劇萎縮，在夾縫中求生存需要一個(gè)新的源泉以謀求發(fā)展。如何通過電視節(jié)目、新媒體來大放異彩，《戲劇新生活》交出了答卷。

一、王牌團(tuán)隊(duì)，打造戲劇新面孔

《戲劇新生活》由嚴(yán)敏導(dǎo)演執(zhí)掌，他的作品《極限挑戰(zhàn)》憑借“劇情式”綜藝深入到百姓之中獲得成功，收獲大批粉絲；而后《說唱新世代》以新面孔、新表達(dá)和新玩法突破圈層；《德云斗笑社》將相聲作為一種通俗文化傳播，塑造出德云社的人物群像。嚴(yán)敏導(dǎo)演雖然制作的是不同領(lǐng)域的電視節(jié)目，但表現(xiàn)形式形成了自身的風(fēng)格體系。他以即興和平民化的敘事來構(gòu)成沖突，以“真”為特色，以“人”為核心來詮釋真人秀節(jié)目的成功之道。

同樣，《戲劇新生活》嚴(yán)敏導(dǎo)演也保持了一貫的水準(zhǔn)，潛心挖掘MC的獨(dú)特魅力。在選角上注重“星素”結(jié)合，明星能夠帶動(dòng)流量和看點(diǎn)，他選擇黃磊和何炅作為戲劇發(fā)展委員會(huì)的主任，黃磊本身自帶“張力”和“戲劇”，能夠創(chuàng)造出矛盾和沖突，何炅是知名主持人具有“平衡”的效果。兩人的搭檔不但具有看點(diǎn)也有以往《向往的生活》中的口碑加持，又都認(rèn)識(shí)八位戲劇人，能夠激發(fā)觀眾的好奇心和窺探欲。嘉賓的選擇是“無名”戲劇人，如何把“無名”做得“有名”？嘉賓修睿的定位是搞笑擔(dān)當(dāng)，作為吃貨出場(chǎng)第一句話就是“讓吃飯嗎？”讓觀眾印象深刻。他的標(biāo)簽是“懷揣戲劇夢(mèng)的喜劇人，沒有作品?！彼某霈F(xiàn)應(yīng)合了大多數(shù)不了解戲劇的觀眾，能夠跟隨修睿的視角去深入戲劇，了解戲劇。劉曉曄的定位是“以戲?yàn)樯奈枧_(tái)老炮”，劉曉曄在戲劇圈內(nèi)較為出名，代表作品《兩只狗的生活意見》也有一定的粉絲基礎(chǔ)。在他的身上，觀眾能夠看到戲劇的魅力和沉淀以及戲劇人真實(shí)的現(xiàn)狀。嘉賓丁一滕的定位是“玩音樂的戲劇博士”、“年度新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)新人”，丁一滕在節(jié)目中表現(xiàn)出“社恐”，多愁善感等情緒和個(gè)性也讓年輕一代的觀眾觀照自己的內(nèi)心世界。

在嘉賓的選擇上有經(jīng)驗(yàn)豐富的老炮、毫無作品的新人和戲劇鬼才博士的設(shè)定，在滿足觀眾心理認(rèn)同的同時(shí)，幾位嘉賓的“戲劇火花”也能超出觀眾的心理期待。

二、創(chuàng)新元素，凸顯戲劇新視角

以一檔長(zhǎng)盛不衰且收視率長(zhǎng)虹的節(jié)目《快樂大本營(yíng)》舉例，這檔節(jié)目于1997年推出，以明星參與游戲表演為主要內(nèi)容。它的內(nèi)容形式豐富。集競(jìng)技、表演、明星、素人、游戲、訪談等類型，成為綜藝節(jié)目的標(biāo)桿。同時(shí)，《快樂大本營(yíng)》緊跟熱門電視綜藝的趨勢(shì)。2018年至2021年選秀類節(jié)目爆紅，《快樂大本營(yíng)》趁勢(shì)推出全新企劃，競(jìng)選最有趣的綜藝新人常駐《快樂大本營(yíng)》。這樣的形式緊跟選秀節(jié)目的趨勢(shì)，既充實(shí)了內(nèi)容也為節(jié)目增加了看點(diǎn)和流量。當(dāng)下節(jié)目?jī)?nèi)容只有混搭各種元素才能迎合觀眾的審美，貼近流行趨勢(shì)。《戲劇新生活》同樣將各種元素納入其中。就文本本身而言，嚴(yán)敏的節(jié)目被觀眾戲稱為理財(cái)節(jié)目。由于國(guó)民生活的不斷提高，百姓的財(cái)產(chǎn)性收入增加，投資理財(cái)早就成為了尋常百姓的理財(cái)方式，因此這方面也受到觀眾的關(guān)注和重視?！稇騽⌒律睢吩O(shè)立戲劇創(chuàng)作孵化基金，制定財(cái)務(wù)管理制度，競(jìng)選出社長(zhǎng)來管理錢財(cái)并要求不得虧損基金的百分之五十，否則將啟動(dòng)熔斷機(jī)制，虧損人受到懲罰。這樣的制度讓觀眾直呼“真實(shí)”，把理財(cái)元素融入電視節(jié)目真人秀中使之更貼近受眾、貼近實(shí)際、貼近生活，喚醒年輕人的“焦慮”情感。選準(zhǔn)了切入點(diǎn)，不失為一種另類的創(chuàng)新。

在后期的制作上，為使小眾的“戲劇”能夠讓觀眾了解。后期在小劇場(chǎng)和字幕上獨(dú)具匠心。戲劇對(duì)于觀眾來說會(huì)有一些陌生感和距離感，適當(dāng)?shù)脑黾踊ㄗ帜軌蜃層^眾沉浸式的接受節(jié)目而不至于被知識(shí)盲區(qū)所阻斷。除了字幕，后期還增加了“戲劇小白課堂”，講述了一些專業(yè)化的名詞，如“格沃夫斯基”、“歐丁劇團(tuán)”、“質(zhì)樸戲劇”等。戲劇作為一種文化，這樣的形式有助讓節(jié)目更具內(nèi)涵，這不僅僅是對(duì)嘉賓所說的信息進(jìn)行簡(jiǎn)單的補(bǔ)充，還形成獨(dú)立的話語載體能夠加倍提升節(jié)目效果且在觀后還能讓觀眾有知識(shí)上的提升。

節(jié)目還設(shè)置了競(jìng)技等內(nèi)容作為障礙加強(qiáng)節(jié)目的看點(diǎn)，發(fā)揮出嚴(yán)敏導(dǎo)演所擅長(zhǎng)的部分。現(xiàn)代社會(huì)，手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)充斥人們生活，信息龐雜讓人目不轉(zhuǎn)睛，電視節(jié)目的元素混搭成為必然趨勢(shì)，《戲劇新生活》也正是抓住這一點(diǎn)吸引不同受眾的眼球。

三、鏈接圈層，呈現(xiàn)戲劇新突破

在國(guó)家大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的背景下，戲劇難以尋求突破，旅游業(yè)同樣需要和其他產(chǎn)業(yè)相結(jié)合才能滿足多樣的需求。電視產(chǎn)業(yè)因其覆蓋面廣、受眾量大成為一種有力的傳播方式，因此利用電視節(jié)目能為發(fā)揚(yáng)戲劇的魅力和促進(jìn)新興旅游注入新的活力。

《戲劇新生活》將拍攝的地點(diǎn)選在烏鎮(zhèn)，烏鎮(zhèn)地處江南水鄉(xiāng)，是中國(guó)首批歷史文化名鎮(zhèn)，本身具有深厚的文化底蘊(yùn)。通過烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，讓小鎮(zhèn)凝聚更多國(guó)際級(jí)大師們的氣場(chǎng)，也為這個(gè)千年古鎮(zhèn)帶來充滿生機(jī)的未來。在各期節(jié)目中，嘉賓們身處烏鎮(zhèn)的禮堂、酒吧、景區(qū)等地，讓烏鎮(zhèn)充滿了濃濃的藝術(shù)氛圍，也讓公眾因?yàn)閷?duì)節(jié)目的喜愛和對(duì)影視形象的感知，去到烏鎮(zhèn)帶動(dòng)其商業(yè)價(jià)值。

此外，當(dāng)下的節(jié)目呈現(xiàn)出小眾化、垂直化的特點(diǎn)。目前，競(jìng)技、游戲、訪談、歌唱等節(jié)目已經(jīng)進(jìn)入綜N代，這類電視節(jié)目處于瓶頸期，電視節(jié)目唯有不斷探索其他領(lǐng)域才能得到觀眾的青睞。2020年由于疫情的原因，讓中國(guó)戲劇人的現(xiàn)狀更加窘迫，話劇不同于別的藝術(shù)形式，無法憑借互聯(lián)網(wǎng)獲得較多利潤(rùn)，需要沉浸式的體驗(yàn)和觀眾不斷提高審美來促進(jìn)它的發(fā)展。導(dǎo)演組利用電視節(jié)目這一載體來傳播戲劇文化，不但能讓《戲劇新生活》成為戲劇的亮點(diǎn)，也能鏈接烏鎮(zhèn)旅游業(yè)使之成為烏鎮(zhèn)的名片。誠(chéng)實(shí)如黃磊所說，這檔節(jié)目或許能為戲劇砸開一絲裂縫，讓戲劇從高墻上照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，為我們的精神世界增加一絲陽光。

最后是在宣傳方面，宣發(fā)期黃磊和何炅等明星在線上積極制造話題吸引觀眾，希望改善戲劇人的生存現(xiàn)狀和加速戲劇人才步入大眾視野的進(jìn)程。后期線下聯(lián)動(dòng)劇場(chǎng)和周邊售票來豐富話題，在愛奇藝平臺(tái)舉辦了《戲劇新生活》烏鎮(zhèn)杯競(jìng)演大賽，同時(shí)分為高校組、專業(yè)組保證大賽的公平性，大賽主要在微信平臺(tái)的轉(zhuǎn)發(fā)助力。同時(shí)，微博上官微同樣也舉辦了“戲迷手繪大賽”，制造話題“畫出你的戲劇新生活”，積極與網(wǎng)友互動(dòng)。在短平快的信息時(shí)代，觀眾已經(jīng)不再滿足于簡(jiǎn)單的接受文化知識(shí)，而是應(yīng)當(dāng)注重觀眾的信息創(chuàng)造性，節(jié)目組利用新媒體和相關(guān)平臺(tái)來與觀眾積極互動(dòng)制造話題起到了不錯(cuò)的效果。

導(dǎo)演通過電視節(jié)目讓戲劇綻放出其獨(dú)特魅力，豐富戲劇的表現(xiàn)形式。通過節(jié)目也看到觀眾在精神文化與娛樂等方面的需求不斷地增加，審美不斷地提高。電視節(jié)目制作者能夠善于利用新媒體，使傳統(tǒng)戲劇與綜藝節(jié)目更好的融合發(fā)展，這是傳統(tǒng)的戲劇藝術(shù)在新媒體時(shí)代下發(fā)展的新常態(tài)，也是社會(huì)大眾對(duì)文化的新追求。而《戲劇新生活》作為一種“新”實(shí)驗(yàn)，也為戲劇真正打開“新”篇章！■