刁亦男電影中的藝術(shù)特色研究

劉夢(mèng)燕

（作者單位：哈爾濱師范大學(xué)）

刁亦男的影片大多涉及犯罪題材，他常以暗喻的方式構(gòu)造出一個(gè)將權(quán)力視為至高無(wú)上、充斥著各種焦慮的欲望世界。平凡的小城市、破舊的老工廠、灰蒙蒙的天空、燈紅酒綠的舞廳、疲憊迷離的底層人物全都出現(xiàn)在刁亦男本土化的黑色世界里，“身份地位”與“性”始終貫穿于其中，推動(dòng)著人性的異變和救贖。與其他的國(guó)產(chǎn)影片相比較，刁亦男執(zhí)導(dǎo)的影片擁有其獨(dú)特的社會(huì)視角和敘述方式，這種獨(dú)特性來(lái)源于作者自覺回避了一切夸張的戲劇性敘述和過(guò)于宏大的意識(shí)形態(tài)構(gòu)想，而采用一種平淡的、不加修飾的方法去建構(gòu)故事，去展現(xiàn)底層人物的生存狀態(tài)[1]。

1 人物塑造：錯(cuò)綜復(fù)雜的人物形象

刁亦男善于刻畫人物，并且他在刻畫人物上有一定的自我創(chuàng)新，從人物設(shè)定的性別、年齡、職業(yè)、身份等顯性條件可以確定其社會(huì)地位、所擁有的權(quán)力及內(nèi)心的渴求。刁亦男從來(lái)不以極度夸張和戲劇性的方式來(lái)博人眼球，通常只是采用不加修飾的平鋪直敘的方式將我們?nèi)粘Ｉ钪兴究找姂T的小事展現(xiàn)出來(lái)，在極度壓抑的環(huán)境下促使人性的暴露和釋放。

1.1 描繪具有雙重身份的小人物

在刁亦男的作品中，幾乎每個(gè)人物都有著不為人知的雙重身份，體現(xiàn)了人性的多樣性、復(fù)雜性和善變性。雙重身份的設(shè)定本身就是對(duì)人性復(fù)雜多變的隱喻。每個(gè)小人物都有著難以啟齒的窘迫和對(duì)權(quán)力、欲望的追求，正是這種追求使得他們有著巨大的冒險(xiǎn)沖動(dòng)與潛能，竭盡全力釋放潛能在雙重身份之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換。一番努力過(guò)后的身份轉(zhuǎn)化也伴隨著人性的暴露和靈魂的釋放?！吨品分械耐跣〗ㄆ扔谏畹膲毫υ凇罢娌每p”“假交警”的身份中自由切換，其女友鄭莎莎白天是普通的音像店店員，晚上卻穿梭于燈紅酒綠的舞廳中；《夜車》中的吳紅燕在一座城市里是漠視人情冷暖的法警，在另一座城市里則隱藏法警身份，為陰郁枯燥的生活尋求一絲慰藉和溫暖；李軍則是在帶有復(fù)仇使命的女犯丈夫和吳紅燕的情人這兩個(gè)身份之間轉(zhuǎn)換。

1.2 塑造多樣化的警察形象

刁亦男影片中的主要人物大部分都直接或間接地與警察有一定的聯(lián)系。起初，刁亦男所塑造的警察形象是作為普通民眾的對(duì)立面而存在的。隨后，刁亦男開始深入挖掘警察這一人物形象，將其設(shè)定為欲望的被壓迫者，警察在看似風(fēng)光的外表下隱匿著一顆陰郁孤僻的心。刁亦男塑造的警察形象并不是單一的，他打破了人們對(duì)于警察的刻板印象，使處在不同生活境遇下的每個(gè)警察都有其獨(dú)有的人性特點(diǎn)?！吨品防镉幸粋€(gè)假警察，《夜車》中有一位女法警，《白日焰火》塑造了一個(gè)落魄的警察，《南方車站的聚會(huì)》中是正義的警察。刁亦男似乎想通過(guò)多樣化的警察形象，將人性的光輝、薄涼、丑惡、虛偽、轉(zhuǎn)變通通展現(xiàn)給觀影者。王小建為了給臥病在床的老父親籌集治療費(fèi)，穿上制服偽裝成交警攔截過(guò)往車輛索要“罰款”，大部分司機(jī)因不敢惹怒這個(gè)“假交警”選擇拿錢了事，這個(gè)“假警察”影射了在社會(huì)中確實(shí)存在著一些濫用權(quán)力者，揭示了社會(huì)中存在的部分陰暗面，表現(xiàn)了對(duì)權(quán)力的諷刺以及對(duì)于社會(huì)不公的無(wú)奈?！栋兹昭婊稹分械膹堊粤ζ鸪跏且粋€(gè)生活的失敗者，因失職導(dǎo)致警員犧牲，他便從警察淪落為工廠保安，但刁亦男給予了這個(gè)人物更多的主動(dòng)性和創(chuàng)造性，他自始至終以各種各樣的方式為自己重新找回警察身份努力爭(zhēng)取著，最后他如愿以償。

1.3 展現(xiàn)軟弱無(wú)力的女性形象

刁亦男電影中軟弱的女性成了男性實(shí)施暴力的對(duì)象，通過(guò)多樣化的暴力手段，女性身心受到重創(chuàng)，男性則因此獲得征服的快感，宣誓男性主權(quán)?！栋兹昭婊稹防锏膮侵矩懯莻€(gè)沉默寡言的冰山美人，在影片中她先后經(jīng)歷了兩次審問(wèn)，弱小的女性在一群男人的審視下顯得更加無(wú)力，男性警察在審問(wèn)時(shí)俯下身的動(dòng)作，營(yíng)造出咄咄逼人的氣氛，不對(duì)等的視覺效果凸顯了女性的無(wú)助和弱小，也暗示了在男權(quán)社會(huì)中女性始終處于被壓抑的地位?！吨品防镟嵣@個(gè)女性角色不僅被王小建偽裝的交警身份所欺騙，而且在酒店里被兩名陌生男子所蹂躪，在男子極端的暴力虐待和喋喋不休的污言穢語(yǔ)中鄭莎莎失去了反抗的能力。刁亦男通過(guò)鄭莎莎這個(gè)女性角色所受到的性侵害和精神折磨，暗示了女性的悲劇性命運(yùn)。

2 影音風(fēng)格：渲染黑暗壓抑的環(huán)境氛圍

縱觀刁亦男的所有影片，能夠看出他的影像表達(dá)能力正在逐步提升。無(wú)論是之前的低成本獨(dú)立小片，還是之后充滿黑色氣質(zhì)的風(fēng)格之作，刁亦男都致力于借助個(gè)人化的色調(diào)、長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用及近于暴力的黑色電影風(fēng)格在影片中營(yíng)造壓抑、黑暗的環(huán)境氛圍[2]。

2.1 風(fēng)格化的色調(diào)渲染氣氛

許多電影創(chuàng)作者都通過(guò)色調(diào)去表達(dá)電影的主題、思想或者渲染氣氛，如《黃土地》整個(gè)電影的色調(diào)以土黃色貫穿始終，營(yíng)造出傳統(tǒng)、封建、落后的環(huán)境氛圍。刁亦男也不例外，他善于采用冷色調(diào)來(lái)渲染壓抑、黑暗、寂靜、孤僻的環(huán)境氛圍。

《制服》故事發(fā)生在東北郊區(qū)一個(gè)破敗的工業(yè)區(qū)，整部電影的色調(diào)以墨綠色貫穿始終，營(yíng)造出國(guó)企倒閉、大量員工下崗、人們無(wú)所適從的壓抑氛圍，表現(xiàn)了在工業(yè)衰敗的大環(huán)境下人們對(duì)于未來(lái)的無(wú)助與迷惘；《夜車》利用藍(lán)色這一色調(diào)揭示了一個(gè)普通女法警光鮮外表下隱藏的不為人知的辛酸往事、人生多樣痛苦的抉擇和勇敢直面困難的心路歷程，營(yíng)造了人不堪重負(fù)、飽受折磨的陰郁氛圍；《白日焰火》整部電影發(fā)生在東北的冬季，大雪紛飛的東北小城、寒風(fēng)凜冽的冰場(chǎng)、灰蒙蒙的天空讓整部電影偏冷色調(diào)，也營(yíng)造了警察和罪犯心靈發(fā)生碰撞卻無(wú)法有結(jié)果的壓抑氣氛；《南方車站的聚會(huì)》整體采用了黃中帶綠的色調(diào)，破敗的湖北小城里的城中村，潮濕悶熱的天氣，雜亂無(wú)章的街頭巷尾，隱藏著無(wú)盡秘密的湖水，這一切不僅暗示著犯罪行為即將發(fā)生，而且營(yíng)造了艱難尋求自我救贖的壓抑氛圍。

刁亦男執(zhí)導(dǎo)的電影均采用冷色調(diào)作為基本色調(diào)，營(yíng)造出了壓抑到令人窒息的環(huán)境氛圍，將影片中底層人物面臨困境時(shí)的無(wú)助、迷茫和絕望表現(xiàn)得淋漓盡致，形成了個(gè)人獨(dú)有的風(fēng)格色調(diào)。

2.2 大量運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭和固定鏡頭

鏡頭是電影作品當(dāng)中經(jīng)常會(huì)使用到的視覺語(yǔ)言。鏡頭不僅可以展現(xiàn)故事的過(guò)程，而且可以揭示故事所要表達(dá)的主旨思想。刁亦男在影片中運(yùn)用了大量的長(zhǎng)鏡頭和固定鏡頭。長(zhǎng)鏡頭和固定鏡頭的運(yùn)用使得刁亦男的影片能夠更加客觀、真實(shí)地記錄社會(huì)現(xiàn)實(shí)，增強(qiáng)觀影者的代入感，給觀影者以深沉的感受。

刁亦男的影片中有很多調(diào)度優(yōu)秀的大景深長(zhǎng)鏡頭?！吨品分?，刁亦男用一個(gè)2 分多鐘的低角度的固定長(zhǎng)鏡頭記錄鄭莎莎在酒店被兩名陌生男子蹂躪的全過(guò)程。長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用將鄭莎莎的激烈反抗及反抗無(wú)用后內(nèi)心徹底的絕望展現(xiàn)得淋漓盡致，使觀影者對(duì)鄭莎莎產(chǎn)生憐憫、同情之心。刁亦男在《白日焰火》里采用運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭拍攝張自力騎摩托車穿越橋洞這一片段，在經(jīng)過(guò)橋洞后張自力的身影也隨之消失，同時(shí)出現(xiàn)字幕“五年后”，隨后鏡頭繼續(xù)前進(jìn)，才慢慢拍到了醉倒在路邊的張自力。刁亦男巧妙地利用橋洞的阻斷作用，將長(zhǎng)鏡頭所展示的時(shí)間進(jìn)程打斷，但又快速串聯(lián)起了兩段時(shí)間?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》里盜竊團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)和他的兄弟們騎著摩托車去指定的位置施行盜竊，眾人的摩托車行駛在有著昏黃燈光的道路上，這一片段刁亦男使用了多個(gè)跟拍長(zhǎng)鏡頭，分別從后側(cè)方、前側(cè)方等角度，完整地展現(xiàn)出他們行動(dòng)的整個(gè)過(guò)程，有力地烘托了電影故事里所要營(yíng)造的緊張、迫切的 氣氛。

3 主題建構(gòu)：在犯罪中抒發(fā)人性情感

刁亦男的《制服》《夜車》《白日焰火》被稱作“犯罪三部曲”，《南方車站的聚會(huì)》也與犯罪相關(guān)，但刁亦男的作品并不是簡(jiǎn)單的犯罪片，而是用來(lái)表現(xiàn)復(fù)雜多變的人性的情感片[3]。這就意味著觀影者必須從影片的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)之中去分析事件背后的真實(shí)原因，仔細(xì)體會(huì)底層邊緣人物的自我掙扎與救贖，深刻感受人物內(nèi)心世界的情感變化。

3.1 展現(xiàn)絕望下人性的“灰色地帶”

《制服》里的王小建原本是個(gè)本本分分的裁縫，雖身處社會(huì)底層但也自足自樂(lè)，然而一件看似普通的制服卻改變了王小建的命運(yùn)，王小建在地下通道躲雨時(shí)，這件神奇的制服引起了年輕貌美的鄭莎莎的注意，這就如同催化劑般開啟了王小建塵封已久的欲望，使其萌生冒險(xiǎn)沖動(dòng)的想法[4]。父親重病也是王小建人性轉(zhuǎn)化的催化劑，大量的醫(yī)藥費(fèi)使得王小建開始假扮交警訛詐司機(jī)，獲取不正當(dāng)?shù)睦妗Ｔ诮^望的環(huán)境下，原本質(zhì)樸的王小建變得不擇手段、仗勢(shì)欺人，被欲望和邪惡充斥了心靈，人性完全異化。人性的異化也會(huì)相繼帶來(lái)連鎖反應(yīng)，鄭莎莎的人性轉(zhuǎn)變與王小建是脫不了干系的。起初鄭莎莎將王小建誤認(rèn)為是警察，這開啟了王小建對(duì)性欲追求的同時(shí)，也開啟了自身對(duì)于愛情的憧憬和期望。隨著王小建身份被揭穿，鄭莎莎美夢(mèng)破滅。

刁亦男將人物置于絕望的環(huán)境和層層誘惑里，展現(xiàn)了人性最深處的“灰色地帶”[5]。王小建和鄭莎莎人性的異化和淪落有著諸多的現(xiàn)實(shí)原因，王小建承受著家庭的重?fù)?dān)和他人的蔑視，鄭莎莎則遭受了巨大的凌辱和希望的破滅。刁亦男用影片帶給觀眾有關(guān)人性的思考：倘若我們也有了這個(gè)能救我們逃離苦海的制服，我們又會(huì)如何選擇呢？最令人心痛的是，王小建和鄭莎莎從最初對(duì)于人性丑惡的厭惡甚至反抗的態(tài)度，最后轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)人性畸變的麻木甚至是認(rèn)同，在經(jīng)歷種種后，這對(duì)年輕人都失去了本真，這不免令人 唏噓。

3.2 探尋對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不變的人文關(guān)懷

對(duì)于現(xiàn)實(shí)的關(guān)注一直都是電影藝術(shù)家自覺承擔(dān)的責(zé)任，刁亦男的影片都與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有緊密的聯(lián)系，展現(xiàn)了人物在現(xiàn)實(shí)困境和自我壓抑中人性的轉(zhuǎn)變、釋放和救贖。《制服》中的國(guó)企倒閉和大量職工普遍下崗的現(xiàn)象，是構(gòu)建王小建一家人的人際關(guān)系，以及他本人和家庭處在水深火熱的生活困境中的背景信息，體現(xiàn)了大環(huán)境的改變對(duì)于普通民眾的生活有著巨大的影響?！兑管嚒方沂玖松鐣?huì)的冷酷、殘忍，整個(gè)社會(huì)被籠罩在陰郁之中，每個(gè)人都成為制度的盲從者，失去了個(gè)人的獨(dú)立想法。刁亦男用一個(gè)女法警一波三折的相親之旅，串聯(lián)起社會(huì)中的眾生百態(tài)，這一切都指向我們置身其間的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)——一片冷酷和寂寞的茫茫暗夜?！栋兹昭婊稹烦尸F(xiàn)了一場(chǎng)撲朔迷離的碎尸案的偵探過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中出現(xiàn)的落魄警察、蛇蝎洗衣女、活死人、表里不一的洗衣店老板等人物都是男尊女卑的社會(huì)的產(chǎn)物，男人始終處于支配地位，女人永遠(yuǎn)要被放逐。男尊女卑這個(gè)社會(huì)問(wèn)題存在已久，刁亦男的影片也多表現(xiàn)出對(duì)于男尊女卑的批判。刁亦男的新作《南方車站的聚會(huì)》改編自真實(shí)的新聞事件，還原了被生活所困的人們的真實(shí)狀態(tài)，講述了主人公進(jìn)行人性的自我救贖的整個(gè)過(guò)程。

4 結(jié)語(yǔ)

刁亦男是一位極具個(gè)人特色的青年導(dǎo)演，其執(zhí)導(dǎo)的影片塑造了多個(gè)形象飽滿且貼近現(xiàn)實(shí)的人物。這些人物大多都是在雙重身份里游離不定的邊緣人，他們?cè)谏畹膲浩群陀尿?qū)使下完成身份的轉(zhuǎn)換和自我的救贖。在影片里，刁亦男常通過(guò)塑造多種多樣的警察形象以構(gòu)建出一個(gè)貼近現(xiàn)實(shí)的法制社會(huì)，進(jìn)而向我們展現(xiàn)出各種真實(shí)存在的社會(huì)隱患和問(wèn)題。刁亦男影片多采用冷色調(diào)去營(yíng)造壓抑、黑暗、寂靜、孤僻的氛圍，且大量運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭、固定鏡頭等鏡頭語(yǔ)言，更加客觀地展現(xiàn)故事情節(jié)。刁亦男努力維系著商業(yè)與藝術(shù)、類型與個(gè)性之間的平衡，其影片既能獲得諸多國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)和業(yè)內(nèi)的廣泛認(rèn)可，又能收獲較高票房和觀眾的一致好評(píng)。他用實(shí)際行動(dòng)為國(guó)產(chǎn)文藝片帶來(lái)了啟示和希望——取得藝術(shù)和商業(yè)上的雙贏并不是天方夜譚，國(guó)產(chǎn)電影需要?jiǎng)?chuàng)新創(chuàng)作風(fēng)格，拓展社會(huì)題材，將關(guān)注點(diǎn)落在對(duì)人性的思考上，在保留自身藝術(shù)性的同時(shí)，也要迎合現(xiàn)代消費(fèi)者的觀影需求。只有這樣，國(guó)產(chǎn)電影才能走得更遠(yuǎn)。