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    探析詩歌在唐傳奇中的作用

    2022-12-14 13:13:09董明慧
    青年文學(xué)家 2022年29期
    關(guān)鍵詞:唐傳奇詩歌小說

    董明慧

    唐朝是中國古代小說發(fā)展的成熟階段,也為日后的小說發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。唐傳奇在敘事之中穿插詩歌,不光提高了小說的整體審美意境,也豐富了小說的思想內(nèi)涵。小說與詩歌二者相輔相成,彼此相互滲透、影響,進一步拓寬了文學(xué)的發(fā)展,促進了中國古代文學(xué)的繁榮發(fā)展。

    一、塑造人物形象

    小說創(chuàng)作中一個重要目的為塑造人物,小說三要素中極為重要的就是人物,能否塑造出栩栩如生、性格飽滿的人物是一篇小說是否成功的關(guān)鍵。唐傳奇中給人留下深刻印象的人物眾多,而在塑造人物形象上,詩歌的運用起了很大的作用,一是描述人物外在形象,二是表現(xiàn)人物內(nèi)在性格。

    人物的相貌、衣著、裝飾、舉止、表情等都是塑造人物形象的重點,人物的外在形象是幫助讀者在閱讀時迅速對小說主人公產(chǎn)生大致輪廓的重中之重,詩歌在小說中發(fā)揮著協(xié)助塑造人物形象的作用,使得人物更加清晰可見、栩栩如生。唐傳奇中利用詩歌塑造人物形象時大多運用在女性形象上,描寫女性的外貌、穿著與頭飾等外在形象。張鷟在《游仙窟》中描寫了主人公在游仙窟與十娘、五嫂二人飲酒作歡的經(jīng)過。通篇共有詩歌八十三首,多為三人的相互贈答之作,其中便有詩歌是作者稱贊與描寫十娘的詩句,詩歌運用比喻的修辭手法描寫十娘,“黑云裁兩鬢,白雪分雙齒”,十娘秀發(fā)烏黑,唇紅齒白,“紅顏雜綠黛,無處不相宜”,白里透紅的肌膚與頭上佩戴的翠綠首飾相映襯?!版鼓妊Ъ毤氃S,??眼子長長馨”,十娘腰肢纖細婀娜,雙眼低垂迷人,佩戴長簪,十分美麗動人。十娘的穿著也是華麗精致,佩戴金黃色的披肩,與鮮紅色的長裙相迎合,“迎風(fēng)帔子郁金香,照日裙裾石榴色”。小說中運用詩歌,抓住人物形象特點簡潔明了地描述了十娘的外在形象,使讀者通過詩歌的描述迅速對人物有了大致的輪廓?!读銈鳌分羞\用四言詩對龍女回宮的場面進行描寫,從語言、形態(tài)、環(huán)境、服飾多角度呈現(xiàn),“俄而祥風(fēng)慶云,融融恰怡,幢節(jié)玲瓏,簫韶以隨。紅妝千萬,笑語熙熙。中有一人,自然蛾眉,明珰滿身,綃縠參差。迫而視之,乃前寄辭者。然若喜若悲,零淚如絲。須臾,紅煙蔽其左,紫氣舒其右,香氣環(huán)旋,入于宮中”。此處運用詩歌將人物的柔情、明艷刻畫得楚楚動人,龍女的明媚之中見溫柔,將龍女的儀態(tài)、容貌描寫得極為詳細。小說中以詩歌塑造人物形象是小說創(chuàng)作的創(chuàng)新,這對后期小說的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

    詩歌在彰顯人物的心理、性格等內(nèi)在特征時有其獨到的作用。詩歌中所塑造的人物內(nèi)在美好品質(zhì)與性格因大多附著詩人的主觀情感,所以在表現(xiàn)人物思想情感時大多以自吟的方式呈現(xiàn),其表達出來的思想情感也與小說主人公的身份相符。因此,通過品讀此類詩歌,讀者可以了解人物的內(nèi)在品質(zhì)。范攄的《云溪友議·窺衣帷》中描寫了宰相元載與妻王韞秀,其中通過王韞秀的三首詩塑造出一位深明大義、品性高潔的女性形象。王韞秀作為大家閨秀因收留了年少貧困的元載而受家人嘲諷,但王韞秀不嫌元載貧苦,愿意放棄優(yōu)渥的生活與元載同行科考,“路掃饑寒跡,天哀志氣人。休零離別淚,攜手入西秦”。由此可見,王韞秀不嫌貧愛富且愿意同甘共苦的內(nèi)在優(yōu)秀品質(zhì)。元載科考入相后,王韞秀寄信于家中,借蘇秦比元載,讓曾嘲諷其夫的家人得知元載已成功入相,讓這些家人知道自己的選擇是正確的。“相國已隨麟閣貴,家風(fēng)第一右丞詩。笄年解笑鳴機婦,恥見蘇秦富貴時?!边@首詩也可看出王韞秀還是性情中人,展現(xiàn)出其性格別樣的一面。元載入相兩朝,為官后期宴飲賓客、廣修樓閣,王韞秀便寫詩借漢代宰相公孫弘典故勸勉丈夫不可貪婪放肆,若任由揮霍便會招來禍患,“孫弘開館招嘉客,知道浮榮不長久”,這句詩將王韞秀深明大義、秀外慧中的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。三首詩從側(cè)面烘托出王韞秀的人物品質(zhì),使人物形象飽滿生動。小說人物形象所吟唱的詩歌可以使讀者了解其內(nèi)心活動,通過詩歌表現(xiàn)人物內(nèi)在形象特征。

    唐傳奇中的詩歌以簡潔明了的體式、抒情性強等特點,能夠迅速將小說中的人物形象展現(xiàn)在讀者面前,給讀者留下深刻印象,因此,詩歌在小說塑造人物形象上有極為重要的作用。

    二、推進情節(jié)發(fā)展

    小說情節(jié)的發(fā)展是靈魂,指人物之間的矛盾、沖突,故事的起因、發(fā)展直至結(jié)束的整個過程。小說中的矛盾沖突是情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)。唐傳奇中的詩歌對情節(jié)的發(fā)展起推進作用,在情節(jié)的關(guān)鍵節(jié)點推進故事的發(fā)展,具體來看有三方面作用:一是總領(lǐng)全文,在開篇引發(fā)小說的開展;二是穿插在小說當中,串聯(lián)并推動情節(jié)的發(fā)展;三是總結(jié)全文主旨,升華小說內(nèi)涵。

    總領(lǐng)全文以詩歌為全篇開端,通過一首詩闡述起因開展下文,此種方式常見于唐傳奇中。李玫《許生》中的主人公便是在路上偶遇一位白衣叟,聽聞其吟詩“春草萋萋春水綠,野棠開盡飄香玉。繡嶺宮前鶴發(fā)人,猶唱開元太平曲”便被他吸引,并因此與其同行,這是以詩詞開篇引發(fā)情節(jié)發(fā)展的典型案例。再如,王簡《疑仙傳》卷上《張郁》篇中寫主人公熱衷于長生之道,赴洛川邊吟唱:“無人與我長生術(shù),洛川春日且長歌。”其洛川邊吟詩這一舉動,引起了洛川仙女的注意,便引發(fā)下文之中二人相互探討修仙長生之術(shù)的故事情節(jié)。詩歌在小說開頭引出情節(jié)發(fā)展緣由,成為小說下文發(fā)展的奠基石,為下文的敘事進行鋪墊。小說中的詩歌承上啟下,推進小說情節(jié)合理變動推進,改變小說情節(jié)走向,將主人公的心態(tài)、情緒以及態(tài)度通過詩歌展現(xiàn),詩歌大多在小說情節(jié)關(guān)鍵節(jié)點。

    詩歌穿插在小說中串聯(lián)情節(jié)的發(fā)展,一般為多首詩歌在小說中依次出現(xiàn),將文章前后聯(lián)結(jié)起來,推動故事情節(jié)的發(fā)展,這種模式常見于以才子佳人為主題的婚姻愛情小說。因詩歌表意時委婉含蓄且耐人尋味,并且不會過于魯莽草率,因此在婚姻愛情小說中常用來表達男女之間羞澀又曖昧的感情,成了表情達意的載體。詩歌在小說中便多為以二人相互回應(yīng)的形式出現(xiàn),一人送詩另一人寫詩回應(yīng)的互動模式,逐漸發(fā)展成為一種固定行文模式。李景亮《李章武傳》描述人鬼戀,其中王氏美婦與李章武相互贈答吟詩,李章武贈予鴛鴦綺時寫道:“怨鴦綺,知結(jié)幾千絲。別后尋交頸,應(yīng)傷未別時?!蓖跏厦缷D在收到后答贈李章武白玉指環(huán)并回應(yīng)道:“捻指環(huán)相思,見環(huán)重相憶。愿君永持玩,循環(huán)無終極?!边@組贈詩語言婉轉(zhuǎn)清麗,飽含情思,李章武在詩中表達了離別的傷痛與重逢后的喜悅,王氏美婦則相比纏綿悱惻的離愁,更希望李章武可以將此情銘記,借白玉指環(huán)的“環(huán)”字,表達內(nèi)心中盼如意郎回歸的心愿。王氏美婦最后那句“愿君永持玩,循環(huán)無終極”便再次體現(xiàn)了其內(nèi)心中復(fù)雜之情。

    詩歌高度凝練的語言,言簡意賅,詞簡意豐,用詩歌來總結(jié)全文會引發(fā)讀者深思,從而升華小說的內(nèi)涵,這是詩歌文體所獨有的優(yōu)勢。唐傳奇以詩歌概括全文受史傳影響,一般在文章末尾通過詩歌概括全文,表明作者觀點及抒發(fā)議論,從而升華小說主題。陳鴻祖《東城老父傳》中的賈昌一生坎坷,幼年擅長斗雞,得玄宗賞識,榮獲一生富貴,安史之亂后而不得不流浪街頭乞討為生,最后出家為僧。小說用一首詩總結(jié)了賈昌坎坷的一生,“生兒不用識文字,斗雞走馬勝讀書。賈家小兒年十三,富貴榮華代不如。能令金距期勝負,白羅繡衫隨軟輿。父死長安千里外,差夫持道挽喪車”。作者借詩歌揭露了當時社會的真實一面,賈昌一生的起起伏伏,從側(cè)面反映了唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰的社會現(xiàn)狀,引發(fā)讀者深思,升華小說內(nèi)容主旨。

    詩歌成了小說之中的情節(jié)性因素,推進小說敘事發(fā)展,從而推動小說情節(jié)的發(fā)展,或是在小說開篇總領(lǐng)全文,引起下文情節(jié)發(fā)展,或是穿插在小說行文之間,串聯(lián)小說情節(jié)發(fā)展,升華小說內(nèi)涵。小說的發(fā)展、高潮直至結(jié)束都與詩歌密不可分。由此可見,詩歌在小說情節(jié)發(fā)展上有極為重要的作用。

    三、構(gòu)筑整體意境

    中國傳統(tǒng)詩學(xué)以構(gòu)筑意境為審美情趣。學(xué)者陳文新評價唐中期的唐傳奇小說有“情景交融的意境”。唐傳奇雖是敘事文學(xué),同樣也追求整體意境的構(gòu)筑。王國維曾就詩歌意境提到“詞以境界為最上,有境界則自成高格,自有名句”,由此可見意境在詩詞中的重要作用。唐傳奇也受詩歌意境的影響,詩歌既渲染環(huán)境,又烘托氣氛,構(gòu)筑出深刻的意境。

    小說中的情節(jié)發(fā)展與人物活動的進行都離不開特定場景的描寫。唐傳奇中的詩歌往往也是作者用來描寫環(huán)境、構(gòu)筑意境的方法,與之相隨的便是情景交融、寓情于景。詩歌中的景物、環(huán)境描寫也是作者為表情達意的另一種方式,小說中的詩歌也有相同的作用,在特定的關(guān)鍵節(jié)點與小說人物情緒相符合,借詩歌表達人物情感。小說作者會在寫景時在小說中穿插詩歌,既能描繪特定的環(huán)境,又可表現(xiàn)人物情感,達到構(gòu)筑整體意境的作用。裴铏《鄭德璘傳》描述家住長沙的鄭德璘,在去江夏探望表親返途中對商賈韋生之女一見鐘情,但是韋生一家遭遇不測喪命于洞庭湖之中,鄭德璘在得知噩耗之后悲傷不已,便寫了兩首詩投入洞庭湖中,洞庭水府君在讀詩之后感動不已,便將韋生之女送回,鄭德璘最終如愿與其結(jié)為夫妻。作者在行文之中穿插五首絕句詩,其中《吊江姝》二首為環(huán)境描寫:

    其一

    湖面狂風(fēng)且莫吹,

    浪花初綻月光微。

    沉潛暗想橫波淚,

    得共鮫人相對垂。

    其二

    洞庭風(fēng)軟荻花秋,

    新沒青娥細浪愁。

    淚滴白蘋君不見,

    月明江上有輕鷗。

    這兩首詩多處涉及景物描寫,從湖面的風(fēng)、浪、鷗,湖邊的荻花、白蘋及月光,展現(xiàn)洞庭湖的環(huán)境。詩歌通過細小事物的整體組合,描繪出小說特定的環(huán)境,同時與小說主人公相結(jié)合,使讀者閱讀時在腦海中有更真實的畫面呈現(xiàn)。小說中作者將景物擬人化,以此來抒發(fā)個人的情感,在詩中可以品出鄭德璘對韋生一家人沉船的惋惜與悲痛之情。李玫《陳季卿》中有一首寫景詩:“霜鐘鳴時夕風(fēng)急,亂鴉又望寒林集。此時輟棹悲且吟,獨向蓮花一峰立?!贝嗽娛侵魅斯惣厩湓诙U窟蘭若所作。此篇小說講述了陳季卿為科舉離家十年,立誓不考取功名不返鄉(xiāng),但又思鄉(xiāng)情深。在陳季卿拜訪寺僧時偶遇一位終南山翁,山翁聽聞他的鄉(xiāng)愁之后,折一竹葉扔入渭水后竟變成大舟,陳季卿乘此舟途經(jīng)禪窟蘭若。詩歌前兩句描寫了陳季卿在落日時到達蘭若,寺院的鐘聲悠遠又深沉,從遠處慢慢傳來之時夕風(fēng)驟起,烏鴉在秋冬之交的寒林中雜亂聚集,渲染了一片蕭瑟凄冷的氛圍。后兩句寫陳季卿在舟中獨自面向蓮峰,內(nèi)心復(fù)雜沉重,將內(nèi)心中的思鄉(xiāng)之愁、歸家之切,內(nèi)心渴望與家人見面,但又愧于科舉無果羞于面對家人的復(fù)雜之感展現(xiàn)得淋漓盡致。唐傳奇中涉及景物描寫的詩歌十分多,并且都與小說主人公的心境、身份相符,使讀者對小說作品整體有更強的代入感。小說借助詩歌渲染環(huán)境可以使讀者從詩歌中感受人物的情緒變化,并且運用詩歌代替大篇幅的文字描寫,更加吸引人心,更具藝術(shù)感染力。

    唐傳奇中的詩歌對渲染小說氣氛有重要的作用。小說作者會根據(jù)小說關(guān)鍵節(jié)點的需要運用詩歌調(diào)節(jié)小說的情感與整體氛圍,使讀者在閱讀時感受不同的情感氛圍,也使小說人物更為飽滿立體。牛僧孺《張左》中的主人公在表述思鄉(xiāng)之情時吟詩:“風(fēng)軟景和麗,異花馥林塘。登高一悵望,信美非吾鄉(xiāng)?!痹姼韬嫱辛怂寄罟枢l(xiāng)的悲涼氣氛,哪怕異鄉(xiāng)風(fēng)景再秀麗宜人也不及家鄉(xiāng),同時從側(cè)面烘托情感,讓讀者結(jié)合詩人的情緒理解,小說中不正面表達,而是運用詩歌委婉烘托情緒變化?!痘粜∮駛鳌窋⑹隽烁杓炕粜∮衽c公子李益的愛情悲劇,全篇悲劇氣氛濃厚?;粜∮裨谂R終時痛斥李益:“我為女子,薄命如斯!君為丈夫,負心若此!韶顏稚齒,飲恨而終。慈母在堂,不能供養(yǎng),綺羅弦管,從此永休!徵痛黃泉,皆君所致?!边@段感慨渲染了霍小玉臨終之前的悲傷,也從側(cè)面表現(xiàn)了作者對現(xiàn)實生活的批判。小說整體氛圍主要在情節(jié)的推動,但是情感的轉(zhuǎn)折節(jié)點用詩歌來渲染氣氛,將會對文章的情感起到增強的作用,會使讀者對作者營造的氛圍久久難以忘懷。

    小說相對詩歌而言,本就是俗文學(xué),唐傳奇能做到“文辭華艷”,詩歌在其中有很大的作用。詩歌對小說的逐漸詩化將小說變得雅俗共賞,使小說逐漸向雅文化發(fā)展,藝術(shù)性不斷提高。小說也使詩歌的敘事性更強,二者密不可分??傊?,唐傳奇對后代小說的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

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