以日常敘事還原英雄背后的動人故事

□成 嘯

大型話劇《英雄兒女》于2022年10月6日在上海話劇藝術(shù)中心首演?！队⑿蹆号芬钥姑涝癁楸尘?，述說了志愿軍先烈拋頭顱、灑熱血的英勇壯舉，作品具有崇高的敘事立意與宏觀的敘事視角，但同時(shí)又巧妙地將歷史與人倫情感相結(jié)合，以日常敘事的視角還原了英烈背后的動人親情故事，在豐富的情感中實(shí)現(xiàn)了作品史詩般的高度。

話劇取材于巴金的原著小說《團(tuán)圓》以及長春電影制片廠拍攝的同名電影，保留了原著小說與電影中的人物及故事基本線索，但在情感與表達(dá)上又進(jìn)行了更深層次的挖掘，凸顯了作為戲劇作品的敘事特點(diǎn)。

一、多時(shí)空敘事的處理

敘事是編劇把時(shí)間組織起來的一種講故事的方式，戲劇是敘事的藝術(shù)，同時(shí)也是對時(shí)間和空間維度的把握，故事的發(fā)生可能涉及諸多的場景，但戲劇的表現(xiàn)空間只能在舞臺上。舞臺在時(shí)空的處理上不如文學(xué)和電影，文學(xué)靠文字描寫，電影靠鏡頭轉(zhuǎn)換，都可以在極短的時(shí)間內(nèi)轉(zhuǎn)換無數(shù)的空間，但戲劇的舞臺受制于物理空間的大小，如果以寫實(shí)為主，舞臺設(shè)計(jì)中的空間環(huán)境就要高度地還原真實(shí)，大量的實(shí)體道具構(gòu)建模擬真實(shí)生活的環(huán)境，但同時(shí)快速切換其他場景則幾乎不可能，因此寫實(shí)戲劇的主體場景非常有限。但如果在舞臺的敘事空間上要實(shí)現(xiàn)更多的自由，那么就必須構(gòu)建出大量的虛像空間，通過舞美設(shè)計(jì)的寫意與演員的表演帶來敘事空間上跨越時(shí)空的意境。話劇《英雄兒女》在創(chuàng)作時(shí)，通過對舞美設(shè)計(jì)的把握以及對文學(xué)和電影多藝術(shù)形式的交融，實(shí)現(xiàn)了在敘事上的巨大延伸，呈現(xiàn)出了更加深刻的美學(xué)意涵。

經(jīng)典作品的戲劇化再創(chuàng)作，尤其是從文學(xué)作品、影視作品再到舞臺戲劇作品，難度其實(shí)遠(yuǎn)超原創(chuàng)作品。但這種跨文體的再創(chuàng)作往往可以在強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力與新穎的表現(xiàn)方式上進(jìn)行突破，尤其是從文學(xué)、電影到戲劇，從想象的藝術(shù)空間到銀幕的藝術(shù)空間，再到立體的舞臺空間，戲劇現(xiàn)場的感官體驗(yàn)更加凸顯出藝術(shù)精神的內(nèi)核。文學(xué)、電影、戲劇是完全不同的藝術(shù)載體，其中的文化內(nèi)涵、表達(dá)方式更是截然不同。文學(xué)以敘述為主要表現(xiàn)手段，通過文字實(shí)現(xiàn)精神的表達(dá)①；而電影作為視覺綜合藝術(shù)，其影像化的表達(dá)更加直接；戲劇則以現(xiàn)場表演為載體，以立體化視覺聽覺方式，在特殊的空間劇場里實(shí)現(xiàn)精神的傳遞，其敘事結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)形式更加強(qiáng)烈，劇情內(nèi)容更具有審美象征意義。話劇《英雄兒女》的再創(chuàng)作，重塑了主題，根據(jù)主題構(gòu)建了更加緊湊的人物關(guān)系，以戲劇沖突為基本要素塑造了一個(gè)更加具有感染力的經(jīng)典舞臺藝術(shù)作品。

文學(xué)是時(shí)間的藝術(shù)，而戲劇和電影是時(shí)間與空間的藝術(shù)。但在敘事的空間上，戲劇以舞臺的現(xiàn)場性為優(yōu)勢，但在物理空間上卻有著限制，戲劇往往通過舞美和道具的設(shè)計(jì)用寫意的表達(dá)去彌補(bǔ)。而電影的空間則在鏡頭前有著更大的發(fā)揮，對于宏大場面的再現(xiàn)，可以做到近乎逼真的還原②。編劇喻榮軍在話劇《英雄兒女》的創(chuàng)作中，在人物與基本故事線索上延續(xù)了原著小說和同名電影，但在敘事的構(gòu)建上綜合了原著小說和電影的優(yōu)勢，將戲劇空間的延伸與敘事的張力做到了極致，以故事的飽滿展現(xiàn)凸顯了戲劇現(xiàn)場性的魅力。尤其是在戲劇結(jié)構(gòu)的重塑中，將情節(jié)和沖突更加集中統(tǒng)一，在塑造人物和構(gòu)建人物關(guān)系后，摒棄了原有的敘事方式，選擇了以人物情感與背后隱線為主的劇情，再創(chuàng)造了原有作品中的情節(jié)，以整合、重組等手段，更加契合地去完成舞臺的戲劇表達(dá)，將文學(xué)結(jié)構(gòu)與電影語言巧妙地轉(zhuǎn)化為了戲劇結(jié)構(gòu)與語言。該劇在舞美方面充分利用了舞臺的假定性，創(chuàng)造出不同的敘事空間，將原本松散的敘事，放在具象化的舞臺空間下，突出了人物的情感與關(guān)系，從而達(dá)到強(qiáng)烈的戲劇效果。舞美設(shè)計(jì)中，舞臺的背景以電影銀幕的方式起到了背景介紹、補(bǔ)充敘事、跨時(shí)空敘事等多種作用，根據(jù)劇情的需要，與戲劇舞臺空間形成了一體化、多時(shí)空交錯(cuò)等多種關(guān)系，延伸了戲劇舞臺的敘事空間，比如志愿軍戰(zhàn)士在一片炮火中艱難地向高地攀登、匍匐前進(jìn)，炮火的猛烈通過影像化的素材在背景屏幕上展現(xiàn)，與戲劇舞臺空間連為一體，更加深度還原了當(dāng)時(shí)殘酷的戰(zhàn)爭場景。

還有父親寫給王芳的信件，通過影像形象地展示了出來，斑駁褶皺的紙張，塵土沾染的表面，似有似無的血跡，顯示了這封家書背后革命者的溫情與寄托。尤其是當(dāng)王成犧牲以后，王芳捧著王成寫給妹妹的信件，孤獨(dú)地站在舞臺中央，四周燈光熄滅，僅以一束白光打在她柔弱顫抖的身軀上，背后的屏幕是王成生前的影像，述說著他對革命的期待與軍人的豪言壯語，還有對妹妹王芳的囑托，舞臺與背后的影像被處理成了兩個(gè)獨(dú)立又交錯(cuò)的敘事空間，是電影與戲劇的對話，又是生與死、情與愛的交融，更是革命者永垂不朽的精神展現(xiàn)，這種超越時(shí)空與生死的多空間敘事構(gòu)建，展現(xiàn)了革命者的平凡，他們有情有愛，有父親兄弟姐妹，有著與你我一樣對親人的念叨，但正是這樣許許多多平凡而又普通的身軀，撐起了共和國的未來。這個(gè)情景的處理，尤其是戲劇與電影跨時(shí)空的構(gòu)建，不僅延伸了戲劇舞臺的物理空間，還更好地還原了信件和人物的細(xì)節(jié)，將革命者的真摯情感展現(xiàn)得淋漓盡致。

除了用背景影像的電影片段延伸戲劇空間外，舞美和燈光的配合，也在舞臺的物理空間上塑造出了不同的敘事空間。比如利用假山和不同的戰(zhàn)壕裝置，在同一個(gè)時(shí)間維度，展開了多個(gè)空間的敘事，前方戰(zhàn)士們浴血奮戰(zhàn)，在高地上攀爬匍匐前進(jìn)，后方指揮所布置任務(wù)電臺來回呼叫。又如在不同的戰(zhàn)壕裝置中，同一時(shí)間戰(zhàn)士們的交流與對話，他們的人物背景、對革命的理想與信念在不同的環(huán)境中得以展示。無論他們身處前線高地，還是潛伏于戰(zhàn)壕中，抑或是在戰(zhàn)線的后方，對革命的忠誠、對親友的懷念都一一被展現(xiàn)，他們不再是無名的英雄，而是和我們一樣的普通人，只是擁有著堅(jiān)定的信念和奮勇殺敵的決心，奔赴了朝鮮戰(zhàn)場，拋頭顱灑熱血，引發(fā)觀眾的共鳴。類似的多時(shí)空敘事處理還有很多，都是在同一個(gè)舞臺空間中利用道具的設(shè)置和燈光的明暗變化，構(gòu)建出了故事情節(jié)的先后或同時(shí)展開，仿佛是電影畫面的剪輯交替或平行敘事，戲劇的畫面產(chǎn)生了電影般的蒙太奇效果，不僅是對同名電影的承接，還在此基礎(chǔ)上展現(xiàn)了豐富的戲劇舞臺表現(xiàn)力。

二、人物情感的細(xì)膩挖掘

文學(xué)通過文字符號來表達(dá)內(nèi)心情感，讀者在閱讀中以想象為空間完成理解，電影以影像化作為最大的特點(diǎn)，戲劇作品強(qiáng)調(diào)人物的行為和動作來塑造性格。話劇《英雄兒女》保留了文學(xué)中的語言特點(diǎn)，很多故事的背景交代和背后的隱情，都是以雙人對話展開的，并通過表演成為戲劇舞臺化的表達(dá)，對于人物的情感和關(guān)系構(gòu)建以及背后故事做到了更加細(xì)致的梳理，在劇場中顯示出了飽滿的歷史感、革命感，帶領(lǐng)觀眾回到了抗美援朝的那個(gè)年代。戲劇相比文學(xué)和電影的優(yōu)勢，更多是人物的現(xiàn)場性表達(dá)，觀眾直面戲劇的傳播與接受在同一個(gè)時(shí)空完成，舞臺表演藝術(shù)的面對面，是其他兩種藝術(shù)形式不可比擬的，人物的肢體動作與語言情感的豐富表達(dá)，增加了戲劇的復(fù)雜性，在人物塑造上更加立體化，具有更深層次的審美性，情節(jié)的推進(jìn)過渡和展開更加自然，特別是在多時(shí)空的舞臺上，賦予了更多的美學(xué)表達(dá)，既是對劇中人物的重塑，又是對經(jīng)典同名電影的致敬。劇中一個(gè)個(gè)經(jīng)典角色之所以耳熟能詳，這得益于當(dāng)年同名電影的膾炙人口，劇中王成的經(jīng)典臺詞“為了勝利，向我開炮”，更是將劇情推向了高潮。雖然話劇的人物參照了原著小說與同名電影，但編劇喻榮軍挖掘出了更加深刻的人物形象，尤其在情感的表達(dá)與共鳴上處理得非常細(xì)膩。

劇中對多個(gè)人物的關(guān)系進(jìn)行了更加集中地挖掘與體現(xiàn)，一是王成、王芳與父親的關(guān)系，通過信件的往來，展現(xiàn)了在前線奮勇殺敵的戰(zhàn)士與親人之間的相互思念。劇中通過書信的珍藏與展示，用語言、影像、道具等具象化了這種難以割舍的親情，在革命戰(zhàn)士在大國小家之間的選擇中凸顯了崇高的理想信念。二是深度挖掘了王文清與王復(fù)標(biāo)的革命戰(zhàn)友之情，劇中的前半段通過王文清向身邊人敘述引出了背后的動人故事。王文清當(dāng)年在上海做地下黨時(shí)，將自己的女兒王芳托付給了老朋友王復(fù)標(biāo)，最后卻失去了聯(lián)系，王芳在王復(fù)標(biāo)的撫養(yǎng)下長大，但并不知道自己的身世，隨后兩兄妹先后奔赴朝鮮戰(zhàn)場，機(jī)緣巧合王文清正是他們部隊(duì)的政委，在朝鮮戰(zhàn)場上遇到了自己親生女兒王芳的王文清，并沒有立即相認(rèn)，特別是在王成犧牲以后，王文清更是心疼老朋友王復(fù)標(biāo)，不敢輕易與王芳相認(rèn)。劇中后半段集中地還原了英雄背后的故事，其堅(jiān)定的信仰、革命的友誼、骨肉親情等等都交織在了一起。話劇對這些復(fù)雜的情感進(jìn)行了深度的挖掘，既突出了英雄人物的偉大，又彰顯了英雄人物的“普通”，背后那一個(gè)個(gè)真實(shí)的細(xì)節(jié)讓觀眾在接受愛國主義教育的同時(shí)也能產(chǎn)生共鳴。

劇中王成高喊著“為了勝利，向我開炮”，為了抗美援朝的勝利奮不顧身地獻(xiàn)出了自己年輕的生命，掀起了一個(gè)小高潮，但劇情并未結(jié)束，而是在英雄英勇獻(xiàn)身后，挖掘了更多背后的故事。比如王成犧牲后，王復(fù)標(biāo)跟隨慰問團(tuán)隊(duì)來到了朝鮮前線，見到了王成的政委王文清，王文清欲言又止，不敢將王成犧牲的消息告知其父親，甚至連自己的真實(shí)身份都不敢透露，因?yàn)橐坏┩嘎斗路鹨獎(jiǎng)偸鹤拥耐鯊?fù)標(biāo)再“失去”女兒。戲劇舞臺在這一段劇情上下了很大的功夫，情節(jié)的收攏、細(xì)節(jié)的挖掘、演員細(xì)膩的表演，將英雄犧牲后對于其父親的關(guān)懷、愧疚，失聯(lián)老友的重聚、王芳的身世等多種情感交織在了一起，劇情在此處仿佛時(shí)間凝固了一般，與劇情前段激烈的炮火、英勇殺敵、沖鋒陷陣形成了鮮明的反差，兩位扮演老父親的演員以精湛的表演、欲言又止的對話、細(xì)微的表情，將這一段劇情在情感表達(dá)上做到了極致，讓人潸然淚下。英雄倒下了，但他的革命意志與信仰卻流傳下來了，王芳在政委的鼓勵(lì)下，創(chuàng)作了《英雄贊歌》，將英雄的故事廣而流傳，激勵(lì)著后人，當(dāng)“烽煙滾滾唱英雄，四面青山側(cè)耳聽，側(cè)耳聽……”響起時(shí)，全劇達(dá)到了高潮，這也是本劇再創(chuàng)作中的另一個(gè)亮點(diǎn)，將經(jīng)典的音樂融入到了話劇作品中，增強(qiáng)了戲劇的舞臺表現(xiàn)力，在故事的情感表達(dá)與思想上給予了不朽的力量。

注釋：

①李曈，從《北京法源寺》探討文學(xué)作品的戲劇改編，[J]四川戲劇，2022年5期。

②湯逸佩，戲劇敘事的雙重維度[J]戲劇文學(xué)，2011年12期。