鍍金時(shí)代橫越大西洋的“孔雀廳”新復(fù)蘇

陸愛(ài)華

藝術(shù)家詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒（James McNeill Whistler）的著名藝術(shù)作品《藍(lán)色與金色的和諧：孔雀廳》（Harmony in Blue and Gold： The Peacock Room）近期于美國(guó)史密森尼國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館（ Smithsonian's National Museum of Asian Art）重新開(kāi)放展出。本次是美國(guó)史密森尼國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館30年以來(lái)最大型的保育工作，將可世世代代的保存該裝置作品。本期，首席保育管理官Jenifer與搭檔Ellen Chase，帶我們了解更多有關(guān)“孔雀廳”設(shè)計(jì)的獨(dú)特意義與其背后的歷史意義。

National Museum of Asian Art， Smithsonian Institution， Washington， D.C.PHOENIXWEEKLY LIFESTYLE

獨(dú)家訪談 ?首席保育管理官Jenifer與搭檔Ellen Chase

“多年來(lái)一直與藏品近距離接觸并在藝術(shù)品上投放了許多的時(shí)間。其中作為博物館保育管理官最美好的事情便是可以隨年月更了解藝術(shù)品，并能與其餘的博物館職員一同打理這些藏品?！?p>

Charles Lang Freer Papers，F(xiàn)SA.A.01 Freer Gallery of Art and Arthur M. Sackler Gallery Archives Gift of the estate of Charles Lang Freer， 1906 S.B. Bolon & Co.， [ FSA_A.01_12.02.3.2.01d ]

“小珠寶箱”孔雀廳（Peacock Room）橫越大西洋的奇幻旅程

惠斯勒初次設(shè)計(jì)房間時(shí)采用了鳥(niǎo)類圖案及啟發(fā)自東亞藝術(shù)的鮮艷色彩，作品不只在博物館的歷史上占有特別的地位，更對(duì)創(chuàng)始贊助人查爾斯·朗·弗里爾（Charles Lang Freer）的人生有著重大的意義，以下的介紹中將讓你了解更多關(guān)于作品橫越大西洋的旅程，以及其中一位著名的美國(guó)鍍金時(shí)代（Glided age）畫(huà)家的創(chuàng)作。

孔雀廳被認(rèn)為是現(xiàn)存最大型的裝飾性房間設(shè)計(jì)作品之一，更是唯一惠斯勒僅存的室內(nèi)裝飾作品。修復(fù)后并重新開(kāi)放的房間將會(huì)展示博物館內(nèi)的佛利爾美術(shù)館（Freer Gallery of Art）借出的陶瓷作品，更切實(shí)地反映房間從倫敦（惠斯勒設(shè)計(jì)的地方）遷移至佛里爾在底特律的家后，佛里爾如何填滿整個(gè)空間。對(duì)于對(duì)史密森國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館認(rèn)識(shí)不深的人而言，或許會(huì)對(duì)博物館保存大量十九到二十世紀(jì)的美國(guó)藝術(shù)館藏感到意外。博物館獨(dú)特的收藏承載了弗利爾及惠斯勒的友情及他們對(duì)于亞洲藝術(shù)的興趣，而弗里爾最初送贈(zèng)的禮物，更反映了博物館的核心使命——深化我們對(duì)于亞洲藝術(shù)，以及其與世界交匯的了解。

National Museum of Asian Art， Smithsonian Institution， Washington， D.C.

Charles Lang Freer Papers， FSA.A.01Freer Gallery of Art and Arthur M. Sackler Gallery ArchivesGift of Charles Lang Freer， 1906FSA_A.01_12.04.01

Charles Lang Freer Papers， FSA.A.01Freer Gallery of Art and Arthur M. Sackler Gallery ArchivesGift of Charles Lang Freer， 1906FSA_A.01_12.01.4.01

藝術(shù)家與贊助人的理念分合糾纏收藏家在此繼續(xù)填滿關(guān)乎亞洲的想象

于孔雀廳被認(rèn)為是詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒的藝術(shù)作品前，它是弗雷德里克·雷蘭（Fredrick Leyland）倫敦大宅的飯廳，有著一些具爭(zhēng)議性的歷史。它的層架設(shè)計(jì)旨在展示英國(guó)運(yùn)輸大亨的中國(guó)藍(lán)白色瓷器收藏系列。當(dāng)雷蘭遠(yuǎn)行時(shí)，惠斯勒于1876年及1877年徹底改變房間的裝潢，以普魯士藍(lán)色和金色覆蓋每寸墻壁及天花，制作類似于孔雀羽毛的復(fù)雜圖案，這與兩人最初同意的方向截然不同。雷蘭對(duì)整個(gè)轉(zhuǎn)變及藝術(shù)家的改動(dòng)并不滿意，于是他跟惠斯勒吵架，但他卻原封不動(dòng)地保持了房間。

當(dāng)弗里爾在1902 年首次看到孔雀廳時(shí)，那里的架子空空如也。雷蘭的收藏品在拍賣會(huì)上散落在不同賣家手上，而孔雀廳則賣給了布蘭奇·沃特尼（Blanche Watney）。她并不喜歡孔雀廳，而當(dāng)她知道它可以拆開(kāi)及重新組裝后，便決定賣掉它?？兹笍d即將出售的消息引發(fā)了眾人對(duì)其新主人的猜測(cè)，而一份紐約報(bào)紙?jiān)e(cuò)誤地報(bào)導(dǎo)藝術(shù)品收藏家和金融家J·P·摩根收購(gòu)了孔雀廳。當(dāng)然，真正的買家其實(shí)是查爾斯·朗·弗里爾（Charles Lang Freer），他以制造鐵路車致富，并曾被稱為美國(guó)最重要的惠斯勒作品及亞洲藝術(shù)品收藏家。弗里爾曾承認(rèn)他買入孔雀廳是出于對(duì)惠斯勒“愉快的責(zé)任＂。

孔雀廳被分拆開(kāi)以27個(gè)板條箱，運(yùn)送跨越大西洋。及后，它被重新組裝在弗里爾在底特律（Detroit）家中一個(gè)特別建造的附屬建筑中。隨時(shí)推移，他在孔雀廳的架子上添滿了自己的陶瓷收藏品。他將孔雀廳轉(zhuǎn)化成一個(gè)舞臺(tái)，建立他對(duì)于亞洲及美國(guó)藝術(shù)之間普世形式響應(yīng)的概念，同時(shí)亦被他稱之為“接觸點(diǎn)＂。

在倫敦，“青花瓷熱＂（Chinamania）曾影響著雷蘭（Leyland），那是一股在1870年代席卷倫敦的康熙時(shí)期青花瓷熱潮。弗里爾沒(méi)有收藏這些瓷器，反而是展示了一系列他認(rèn)為能夠代表普世美學(xué)和諧并來(lái)自亞洲的各種陶瓷。弗里爾最初對(duì)孔雀廳不以為然，多年以來(lái)他一直對(duì)孔雀廳作為藝術(shù)品持著模棱兩可的態(tài)度。他對(duì)亞洲陶瓷的品味與惠斯勒（Whistler）和雷蘭以及其中許多的美國(guó)收藏家完全不同，其中如家財(cái)萬(wàn)貫的銀行家J·P·摩根（J. P. Morgan）。弗里爾的亞洲陶瓷來(lái)自敘利亞、伊朗、日本、中國(guó)和韓國(guó)等國(guó)家，這些陶瓷從遠(yuǎn)古至二十世紀(jì)初，特點(diǎn)十分微妙，通常為虹彩釉不同深淺的綠松石色、玉綠色和金棕色，與弗里爾的收藏系列惠斯勒、托馬斯·戴維（Thomas Dewing）及懷特·特里恩（Dwight Tryon）的美國(guó)色調(diào)主義（tonalist）畫(huà)作相得益彰。很明顯地，弗里爾不僅僅是將這個(gè)房間用作其大量藏品的開(kāi)放式存儲(chǔ)空間。他雖挑選了254個(gè)陶制器皿放在孔雀廳展示，但他還有700 個(gè)左右的陶制器皿放在了其他地方保存。弗里爾視孔雀廳為美學(xué)實(shí)驗(yàn)室，一個(gè)可以讓他嘗試各種色彩排列的地方。從他挑選的器皿看來(lái)，他似乎將陶瓷器皿視為巨大的三維畫(huà)布上的色彩筆觸。例如，他在西面的墻展示了以敘利亞北部的陶瓷發(fā)源地命名的虹彩色拉卡（Raqqa）陶器。縱觀而言，這些架子形成了各種綠松石色調(diào)的陶瓷靜物畫(huà)。

首席保育管理官Jenifer與搭檔Ellen Chase說(shuō)：“我們的工作取決于修復(fù)工作的階段。在修復(fù)工作期間，孔雀廳里沒(méi)有擺放任何的陶瓷。在孔雀廳的修復(fù)工作開(kāi)始前，收藏人員將所有的陶瓷都移走，并由保育管理官清潔及存放起來(lái)。陶瓷在孔雀廳保育處理完成后及重新向公眾開(kāi)放之前，才再重新進(jìn)行安裝?！?h3>獨(dú)家解密，如何修復(fù)孔雀廳？

孔雀廳自弗利爾美術(shù)館在1923年開(kāi)幕起便一直在此。在 2022 年的修復(fù)工作前，曾經(jīng)在1940年代和1990年代有過(guò)兩次的重要保育工作。雖然一直有定期的維護(hù)工作，但這次是從開(kāi)幕起首次的重要保育項(xiàng)目，于2022月6月至9月開(kāi)始啟動(dòng)。首席保育管理官Jenifer與搭檔Ellen Chase說(shuō)：“我們的工作取決于修復(fù)工作的階段。在修復(fù)工作期間，孔雀廳里沒(méi)有擺放任何的陶瓷。在孔雀廳的修復(fù)工作開(kāi)始前，收藏人員將所有的陶瓷都移走，并由保育管理官清潔及存放起來(lái)。陶瓷在孔雀廳保育處理完成后及重新向公眾開(kāi)放之前，才再重新進(jìn)行安裝。

孔雀廳同時(shí)是藝術(shù)品和由玻璃和瓷磚組成的歷史建筑。而它的卷簾門和四周存在著結(jié)構(gòu)問(wèn)題，老舊的黏合劑卡在裝飾性的地板通風(fēng)口上、入口和卷簾門外部附近的油漆表面受損，以及整個(gè)孔雀廳在30 年前最后一次清潔以后，覆蓋著一層塵垢。由于這個(gè)項(xiàng)目需要在三個(gè)月內(nèi)完成，我們與額外的保育管理官一起工作，以確保能按時(shí)完成，其中包括歷史建筑保護(hù)專家。首兩個(gè)月我們專注在卷簾門上，讓它們能夠在沒(méi)有受損下移動(dòng)，并穩(wěn)定置于中央的窗戶下方的鑲飾板條和清潔裝飾性的金屬通風(fēng)口。然后，我們清潔了孔雀廳其余的部分，用以不同的方法修繕每一項(xiàng)物料、修復(fù)油漆表面的損壞區(qū)域，及為門口涂上了一層保護(hù)涂層。”

National Museum of Asian Art，Smithsonian Institution， Washington， D.C.

“我們?cè)跈z視房間狀況、結(jié)構(gòu)以及檔案照片后，找出了房間于何時(shí)添加了不同的元素及進(jìn)行了一些修復(fù)工作”：

· 當(dāng)孔雀廳在倫敦和底特律時(shí)，其中間的卷簾門后方曾有一個(gè)出入口。而當(dāng)它來(lái)到弗利爾美術(shù)館時(shí)，則被加入了中央的鑲飾板條以遮蓋窗戶下方的空位。

· 人們認(rèn)為裝飾性的地板通風(fēng)口是弗利爾美術(shù)館原創(chuàng)的，但似乎至少一部份在弗利爾底特律的房子時(shí)便出現(xiàn)了。

· 我們?cè)诳兹笍d里看到的不同風(fēng)格是其過(guò)去修復(fù)的證據(jù)，而這些都是在其悠久的歷史和多次搬遷期間發(fā)生的。雖然在1990年代時(shí)曾小心地記錄修復(fù)，但我們只有很少早期工作的存檔照片。

· 在保育工作期間，我們?cè)谥鬏S上注意到不同的編號(hào)系統(tǒng)。這些編號(hào)系統(tǒng)很可能是從孔雀廳被移動(dòng)時(shí)以及1940年代的修復(fù)項(xiàng)目使用的，但我們暫時(shí)仍不清楚每一個(gè)編號(hào)是屬于哪一個(gè)項(xiàng)目的。弗里爾以“孔雀廳＂的顏色和設(shè)計(jì)元素作為一個(gè)美學(xué)實(shí)驗(yàn)室，由亞洲各地收集的陶瓷調(diào)色板創(chuàng)造美感。保育管理官們最近處理清除了在過(guò)去 30 年中積累的污垢，這些污垢使惠斯勒（Whistler）鮮艷的色彩變得暗淡?，F(xiàn)在，弗里爾的陶瓷已經(jīng)重新在孔雀廳中安裝，并與惠斯勒的藝術(shù)和弗里爾的審美選擇之間相和應(yīng)。

Charles Lang Freer Papers， FSA.A.01 Freer Galleryof Art and Arthur M. Sackler Gallery Archives Giftof the estate of Charles Lang Freer， 1906 George R.Swain， [FSA_A.01_12.02.3.3.03

“Harmony in Blue and Gold： The Peacock Room，” 1876–1877. James McNeill Whistler / FreerGallery of Art， Smithsonian Institution， Washington， DC： Gift of Charles Lang Freer， F1904.61

弗里爾的亞洲陶瓷來(lái)自敘利亞、伊朗、日本、中國(guó)和韓國(guó)等國(guó)家，這些陶瓷從遠(yuǎn)古至二十世紀(jì)初，特點(diǎn)十分微妙，通常為虹彩釉不同深淺的綠松石色、玉綠色和金棕色，與弗里爾的收藏系列惠斯勒、托馬斯·戴維（Thomas Dewing）及懷特·特里恩（Dwight Tryon）的美國(guó)色調(diào)主義（tonalist）畫(huà)作相得益彰。

美妙體驗(yàn)，藏品保育管理官的博物館之夜

與藝術(shù)品日夜相對(duì)會(huì)產(chǎn)生怎樣的“情愫”？藏品的保育管理工作，在慢條斯理中又會(huì)收獲哪些感性體驗(yàn)？具有逾二十年經(jīng)驗(yàn)的藏品保育管理官Jenifer分享道：“我的工作是確保藏品在展覽過(guò)程中的安全，其中很大部分的工作是確保藏品在適當(dāng)?shù)沫h(huán)境下保存（如光線、溫度、相對(duì)濕度、空氣質(zhì)素）及確保展柜、裱框和裝運(yùn)箱能夠在運(yùn)送及展示時(shí)保護(hù)藏品。我很喜歡我的工作，因?yàn)檫@讓我能夠與令人驚嘆的藏品近距離工作，以及在出差參與運(yùn)送借出的藏品時(shí)與不同的人緊密合作，包括來(lái)自不同博物館的展覽設(shè)計(jì)師及制造商、策展人、登記員和職員。”

Jenifer的搭檔Ellen Chase在1993年畢業(yè)后，便一直以保育管理官的身份工作。她從1999年起便加入了美國(guó)史密森尼國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館。作為藏品保育管理官（Objects Conservator），她“多年來(lái)一直與藏品近距離接觸并在藝術(shù)品上投放了許多的時(shí)間。其中作為博物館保育管理官最美好的事情便是可以隨年月更了解藝術(shù)品，并能與其餘的博物館職員一同打理這些藏品”。

保育管理永遠(yuǎn)是一個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程，因?yàn)槊恳患仄范际遣灰粯拥?。每次我們?cè)诒Ｓ芾硪患仄窌r(shí)，總有新的事物需要去研究及探索。我們通過(guò)參與研討會(huì)、閱讀文章和與其他保育管理官、科學(xué)家以及策展人交談緊貼保育管理的不同范疇。每當(dāng)我們?cè)谑詹氐乃囆g(shù)品上發(fā)現(xiàn)到新事物時(shí)，我們都會(huì)與同事及公眾一同分享這些知識(shí)。例如，在這個(gè)項(xiàng)目舉行的同時(shí)，我們發(fā)表了網(wǎng)志討論保育過(guò)程、將會(huì)舉辦美術(shù)館講座，并撰寫有關(guān)這個(gè)項(xiàng)目的文章。除此以外，保育管理及科學(xué)研究部門每隔數(shù)年便會(huì)舉辦福布斯座談會(huì)，將來(lái)自世界各地的博物館研究科學(xué)家和文化遺產(chǎn)保育管理者聚集在一起，以分享他們的專業(yè)知識(shí)并建立同事之間的關(guān)系。在弗利爾美術(shù)館（Freer Gallery of Art）的百周年之際，保育管理及科學(xué)研究部門將會(huì)在2023年6月9日至11日舉辦題為亞洲藝術(shù)的科技研究的座談會(huì)。

Harmony in Blue and Gold： The Peacock Room，” 1876–1877. James McNeill Whistler / FreerGallery of Art， Smithsonian Institution， Washington， DC： Gift of Charles Lang Freer， F1904.61

“Harmony in Blue and Gold： The Peacock Room，” 1876–1877.James McNeill Whistler / Freer Gallery of Art， Smithsonian Institution，Washington， DC： Gift of Charles Lang Freer， F1904.61

與藏品之間的距離，既親密又疏離

對(duì)于Jenifer與Ellen Chase來(lái)說(shuō)，她們的工作就是定期維護(hù)孔雀廳，但由于本次是美國(guó)史密森尼國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館30年以來(lái)最大型的保育工作，所以這是她們第一次有機(jī)會(huì)進(jìn)行如此仔細(xì)的修復(fù)工作。“而使我們感到十分美妙的是，能夠真正地有機(jī)會(huì)與藏品近距離工作，并沉浸在令人贊嘆的空間和藝術(shù)作品中。”作為博物館里的“保育管理官”，能夠享受的美妙特權(quán)就是可以偶爾打開(kāi)百葉窗，讓光線照入孔雀廳，作為首批“VIP客人”重返華耀靈動(dòng)的鍍金時(shí)代，“雖然孔雀廳本身已經(jīng)很漂亮，但配合架上的陶瓷使其變得栩栩如生。百葉窗現(xiàn)在可以每月打開(kāi)一次，并不會(huì)令房間造成損壞。最近進(jìn)行過(guò)清潔的油漆表面現(xiàn)在有了清晰的顏色，這真正地突出了當(dāng)前放置在孔雀廳的陶瓷以及未來(lái)的裝置”。

編輯提出疑問(wèn)“似乎不論對(duì)于何種角色來(lái)說(shuō)，是否都應(yīng)保持‘距離感？對(duì)于你們來(lái)說(shuō)，是否也是如此？”Jenifer與Ellen Chase回答道：“是的，雖然感到與藝術(shù)品之間的連結(jié)也很重要。然而，我們?cè)诒Ｓ幚淼臎Q定上遵守美國(guó)文物修護(hù)協(xié)會(huì)（the American Institute for Conservation）的從業(yè)道德準(zhǔn)則（Code of Ethics）。我們記錄所做的一切，并在保育處理前仔細(xì)檢查和研究每件物件。”

弗里爾不僅僅是將這個(gè)房間用作其大量藏品的開(kāi)放式存儲(chǔ)空間。他雖挑選了254個(gè)陶制器皿放在孔雀廳展示，但他還有700個(gè)左右的陶制器皿放在了其他地方保存。

“Harmony in Blue and Gold： The Peacock Room，” 1876–1877.James McNeill Whistler / Freer Gallery of Art， Smithsonian Institution，Washington， DC： Gift of Charles Lang Freer， F1904.61

關(guān)于美國(guó)史密森尼國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館

美國(guó)史密森尼國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館承諾保存、展出、研究及詮釋藝術(shù)以加深我們對(duì)亞洲及世界的集體了解。博物館收藏了超過(guò)45，000件藏品，管理著北美最大型及最全面的亞洲藝術(shù)收藏品之一，藏品從古至今，分別來(lái)自中國(guó)、日本、南亞和東南亞，以及伊斯蘭世界。其豐富的藏品將亞洲藝術(shù)與十九到二十世紀(jì)早期的重要美國(guó)藏品直接對(duì)話，為美國(guó)、亞洲和中東之間的創(chuàng)意合作和文化交流提供了重要平臺(tái)。史密森尼國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館于1923年成立，為美國(guó)和國(guó)際游客、學(xué)生和學(xué)者的主要資源。位于華盛頓特區(qū)國(guó)家廣場(chǎng)的博物館，其畫(huà)廊、實(shí)驗(yàn)室、檔案館和圖書(shū)館每年接待超過(guò) 450，000 名游客。博物館每年 364 日免費(fèi)向公眾開(kāi)放（于12月25日休息），其展覽、節(jié)目、學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)和數(shù)字計(jì)劃開(kāi)放予所有觀眾。于2023年，博物館將會(huì)慶祝其一百周年，慶祝機(jī)構(gòu)歷史和文化多樣性的活動(dòng)將會(huì)于5 月的亞裔美國(guó)人和太平洋島民傳統(tǒng)月（Asian American and Pacific Islander Heritage Month）期間到達(dá)頂峰。