朱琳 ：用剪輯釋放電影的靈魂

格林

作為剪輯師，朱琳的名字總是和熱門電影捆綁在一起。今年夏天上映的電影《人生大事》，她是第一剪輯指導(dǎo)，以清晰有層次的手法，賦予了故事流暢度和節(jié)奏感。

2014 年，孔勁蕾、朱琳師徒憑借《推拿》獲得第51 屆金馬獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)。那一年，朱琳28 歲，成為獨(dú)立剪輯師僅僅兩年。之后，她參與了《我不是藥神》《刺殺小說家》《四?！贰段业慕憬恪贰端湍阋欢湫〖t花》等熱門作品的創(chuàng)作，每一部都收獲了很多觀眾的喜愛。

勇敢的回響

認(rèn)識(shí)剪輯，走上剪輯之路，在朱琳的人生軌跡里是非常清晰的一筆。

小時(shí)候， 朱琳喜歡畫畫，而她的父親在鎮(zhèn)上開照相館。讀初中時(shí)，朱琳會(huì)幫父親做一些沖印工作，在暗房里，父親教她怎么洗照片、定影。耳濡目染，朱琳有了對(duì)影像的認(rèn)知。到了大學(xué)，她選擇了攝影專業(yè)。大學(xué)時(shí)，班長(zhǎng)集結(jié)了一些人去拍短片，朱琳也在其中。在這個(gè)過程中，朱琳發(fā)現(xiàn)自己最喜歡坐在機(jī)房里剪輯。于是畢業(yè)時(shí)她認(rèn)定，以后要做編導(dǎo)或剪輯師。

那時(shí)候網(wǎng)絡(luò)媒體不發(fā)達(dá)，朱琳也沒有什么人脈，只能默默投簡(jiǎn)歷。過了一段時(shí)間，她終于獲得一家后期公司的面試機(jī)會(huì)。但面試時(shí)主管告訴她，他們只招男生，簡(jiǎn)單幾句話就讓她離開了。但朱琳不甘心，她回去寫了一封長(zhǎng)信，講自己的職業(yè)期望和對(duì)電影的熱愛，第二天她興沖沖跑到公司把信交給前臺(tái)說：“拜托把這個(gè)交給你們老板，我的未來就交給你了?！?/p>

幸運(yùn)的是，朱琳的熱情有了回響。她如愿進(jìn)入這家公司，也從此進(jìn)入了這個(gè)行業(yè)。

成為電影人

最開始，朱琳做電視劇的剪輯助理，負(fù)責(zé)整理素材、校對(duì)字幕等。后來，她轉(zhuǎn)向做電影的剪輯助理。

當(dāng)時(shí)做膠片電影，電影拍完之后，剪輯師把洗印出來的膠卷上的影像掃描到電腦里做剪輯，而膠卷也需要同步剪輯。朱琳的工作就是結(jié)合剪輯師剪完的每一個(gè)鏡頭，在膠卷里找到對(duì)應(yīng)的畫面，用手動(dòng)的方式把所有鏡頭連起來。這份工作要保證樣片跟電腦里的畫面完全一致，一旦出錯(cuò)，就會(huì)導(dǎo)致畫面和聲音不同步。每次電影定剪之后，都是朱琳最緊張、最焦慮的時(shí)候，因?yàn)榈诙祀娪耙ニ蛯?，她生怕出錯(cuò)。

入行之后，朱琳在不斷學(xué)習(xí)。和著名剪輯師孔勁蕾合作文藝片《秘岸》時(shí)，最初按照劇本剪了一個(gè)版本，但孔勁蕾覺得還有更多可能性，一直在嘗試。這讓朱琳意識(shí)到，素材不是必須按照劇本去做。當(dāng)剪輯師看完全部素材，也許會(huì)發(fā)現(xiàn)換一個(gè)視角可以讓故事更有魅力，這就是剪輯師的三度創(chuàng)作。

2010 年，朱琳得到了給香港剪輯師林安兒工作的機(jī)會(huì)。香港剪輯師有一套極其嚴(yán)格的工作流程。有時(shí)半夜4 點(diǎn)，朱琳會(huì)接到電話，問她某個(gè)鏡頭在哪里，馬上就找出來。那時(shí)，她幾乎每天24 小時(shí)都在弦上。

但當(dāng)朱琳開始獨(dú)立剪輯時(shí)，她意識(shí)到了這種學(xué)習(xí)的必要：“我身上后來被賦予的這么多功力跟能量，其實(shí)都來源于兩位師傅平時(shí)那么嚴(yán)厲地教我?！?h3>用技術(shù)去做藝術(shù)品

2012 年，朱琳有了第一部獨(dú)立剪輯作品——災(zāi)難片《冰雪11 天》。但直到2014 年，剪完電影《推拿》，她“才敢說自己是一名剪輯師”。

一般情況下，一部電影的素材時(shí)長(zhǎng)大概有130 ～ 150 個(gè)小時(shí)，但《推拿》的時(shí)長(zhǎng)有400多個(gè)小時(shí)，朱琳用了一年零兩個(gè)月來剪輯。除了素材量大，《推拿》的難點(diǎn)在于劇本由小說改編，人物視角多，結(jié)構(gòu)不固定。當(dāng)時(shí)朱琳跟導(dǎo)演婁燁一組，孔勁蕾老師一組，大家各自按照自己的想法剪，同一場(chǎng)戲，常常會(huì)剪出不一樣的感覺。要確定怎樣是最好的，就需要不斷地比對(duì)、嘗試。比如，小馬復(fù)明的段落，導(dǎo)演拍了很多實(shí)驗(yàn)性的畫面。盲人復(fù)明的戲沒有先例，它的難點(diǎn)在于讓觀眾既相信影像上的邏輯，又要相信人物情感上的感受。朱琳嘗試了很久，才找到最合適的呈現(xiàn)方式。最終，憑借《推拿》，28歲的朱琳獲得了第51 屆金馬獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)。

雖然剪輯屬于后期工作，但朱琳傾向于從拍攝階段甚至劇本階段就參與進(jìn)去。影片拍攝期間，她會(huì)去片場(chǎng)跟導(dǎo)演實(shí)時(shí)溝通拍攝出來的影像跟之前的設(shè)定有沒有出入、表演上哪里可以再提升，等等。這個(gè)階段，導(dǎo)演、編劇、攝影對(duì)影片通常已經(jīng)達(dá)成了一致的方向，剪輯師必須對(duì)這一點(diǎn)梳理清晰。比如，《我的姐姐》的敘述視角前半段和后半段不同，如何從姐姐的視角變?yōu)榈艿艿?，朱琳的任?wù)就是把這一轉(zhuǎn)變做得合理化。

到了精剪階段，剪輯師溝通的對(duì)象除了導(dǎo)演，還有特效、音效團(tuán)隊(duì)。比如剪《四海》和《刺殺小說家》時(shí)，朱琳就需要和特效師溝通哪場(chǎng)戲需要加特效。

每部影片，朱琳都習(xí)慣先剪出前10 分鐘。因?yàn)榍?0 分鐘能定下一部影片的基調(diào)，它相當(dāng)于一個(gè)方程式，可以告訴觀眾如何看這部影片以及故事怎么講述。比如，《送你一朵小紅花》就是頭尾呼應(yīng)的一個(gè)設(shè)計(jì)，影片開頭，朱琳用了男主人公韋一航腦海里的聲音去講述。它既講述了一個(gè)人身上發(fā)生的事情，又用他腦海里關(guān)于記憶的影像去刺激觀眾。

電影《人生大事》對(duì)朱琳來說很特別。在剪輯這部電影期間，她的外婆去世了?！皯?yīng)了片子的那句話，人生除死無大事。這也讓我對(duì)生活有了一些新的看法，我們活著的人就應(yīng)該努力活著，珍惜今天的油鹽醬醋?！?/p>

朱琳覺得，剪輯不應(yīng)該被簡(jiǎn)單地認(rèn)為是銜接畫面的工作，剪輯師是用技術(shù)去做藝術(shù)品的創(chuàng)作者，技術(shù)只是手段，藝術(shù)才是最高的追求。

（資料來源：“博客天下”“電影導(dǎo)演中心”微信公眾號(hào)）