藝術(shù)的日常與空明

在各類(lèi)藝術(shù)中，國(guó)畫(huà)在社會(huì)生活中滲透的廣度和深度是其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)無(wú)法相比的。其主要媒材紙和筆，在國(guó)人的生活中既平常又特殊。古人用它來(lái)書(shū)寫(xiě)和記錄，是功能性的，今人用它來(lái)寫(xiě)書(shū)法和畫(huà)畫(huà)，屬藝術(shù)范疇。之間的差距便是古人的生活日常變化為很多今人的藝術(shù)日常之漫長(zhǎng)途程?？傊瑖?guó)畫(huà)的淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)與紛繁復(fù)雜，讓我一直不敢碰觸中國(guó)畫(huà)展覽。

去年12月下旬，藝天維文化空間《天上的日子》詩(shī)畫(huà)展開(kāi)幕后，我心懷忐忑與不確定，首先找老搭檔馬濱商量2016年春天做一個(gè)國(guó)畫(huà)展的可能。12月21日，我以手機(jī)短信的形式分別給滿江紅、戴杰、趙芳、何阿平、桂鏡子五位畫(huà)家發(fā)了約稿信，并邀請(qǐng)大家當(dāng)天晚上八點(diǎn)到摩瑪大廈的工作室來(lái)坐坐。我想與畫(huà)家們溝通說(shuō)明，把他們專(zhuān)業(yè)的作品做到寫(xiě)字樓空間，做成一個(gè)藝術(shù)推廣的實(shí)驗(yàn)性展覽，以提倡讓展覽變得日?；?，引導(dǎo)民眾確立看展覽只是日常行為的觀念。同時(shí)告訴大家，觀展也可以變成一種生活方式，組成人生的美好部分。

針對(duì)這個(gè)展覽的定位與想法，我希望得到畫(huà)家的支持，聽(tīng)聽(tīng)他們的意見(jiàn)或建議。還有邀請(qǐng)誰(shuí)做學(xué)術(shù)梳理等問(wèn)題，看他們有沒(méi)有什么特殊要求。結(jié)果幾位畫(huà)家說(shuō)，按我自己的想法做就好，他們不干涉。最后，展覽時(shí)間商定在初春，請(qǐng)大家按照40cm×60cm的尺寸創(chuàng)作，最好是5～6幅新近作品，以往展覽過(guò)的作品就不在約稿范疇。

這個(gè)展覽，依然沿著我文圖呈現(xiàn)的策展方向，請(qǐng)韓旭為大家一幅畫(huà)配一首詩(shī)，盡可能突出國(guó)畫(huà)藝術(shù)中詩(shī)書(shū)畫(huà)印的傳統(tǒng)文化元素。至于展覽標(biāo)題“云南青年國(guó)畫(huà)家40×60展”出現(xiàn)的量化尺寸，是想加強(qiáng)時(shí)代認(rèn)可的時(shí)尚感，賦予展覽的個(gè)性化記憶。其次，請(qǐng)各位畫(huà)家一人寫(xiě)一篇2000字以?xún)?nèi)的文字，談自己的創(chuàng)作觀點(diǎn)，告訴觀者：自己在畫(huà)什么？為什么這么畫(huà)？其目的是與觀者形成多層面交流。

2016年1月20日交畫(huà)稿，看了五位畫(huà)家各自創(chuàng)造的系列作品，讀了他們不同的文稿，感觸頗多，還有些小激動(dòng)。我迅速做完裝裱，掃描了圖片發(fā)給隴藝梅，還有遠(yuǎn)在北京的楊添，很快得到了他們的認(rèn)同，答應(yīng)為展覽寫(xiě)稿。我如此大跨度選擇展覽主創(chuàng)人員，是希望有不同修養(yǎng)和成長(zhǎng)背景的人，能夠從不同角度說(shuō)相同的作品，讓受眾聽(tīng)到不同的聲音。讓我意外的是策劃之一侯云峰院長(zhǎng)，他的文字論述居然是從藝術(shù)生態(tài)的視角來(lái)看這個(gè)展覽，使我產(chǎn)生要在原來(lái)的策展基礎(chǔ)上，多花點(diǎn)力氣把這個(gè)展覽做成藝術(shù)推廣范本的想法。

春節(jié)收假后，我專(zhuān)程去找策劃王永剛主編、王寧編輯商量范本式推廣的想法，告訴他們本次展覽的作品雖然不能完全代表畫(huà)家的創(chuàng)作面貌，但也是他們創(chuàng)作實(shí)力水平的展現(xiàn)。且五位畫(huà)家都是云南國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)內(nèi)的中堅(jiān)力量，創(chuàng)作面貌各具藝術(shù)特色，都已經(jīng)趨于成熟階段，是潛力發(fā)展類(lèi)型的代表畫(huà)家。以他們和他們的作品作為云南國(guó)畫(huà)推廣普及案例，既可以引起書(shū)畫(huà)愛(ài)好者的特別關(guān)注，又可以引導(dǎo)民眾自己做選擇看展覽，而不再是被動(dòng)接受看展，以增強(qiáng)民眾的看展意識(shí)，有利于加速提高大眾審美素質(zhì)。

感謝兩位策劃的認(rèn)同與支持，讓展覽在《影響力》雜志第三期藝苑欄目以13個(gè)版面的規(guī)模推出，同時(shí)也得到云南日?qǐng)?bào)文化藝術(shù)版塊的大力支持，使本次主創(chuàng)人員的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)、賞析文字、藝術(shù)推廣導(dǎo)向，在展覽同期得以整體呈現(xiàn)，最終使展覽推廣的范本成形。這個(gè)過(guò)程告訴我們：一個(gè)展覽作品的形成，是通過(guò)一個(gè)一個(gè)的日常工作完成的。而在逐漸完成工作的日常中，結(jié)果會(huì)隨著預(yù)想不到的變化而產(chǎn)生變化……

藝術(shù)家就更是如此啦，他們今天的成就是一個(gè)個(gè)日常的積累，是青春和生命過(guò)往的鋪成。而他們的創(chuàng)作也是一點(diǎn)一點(diǎn)地形成，一段一段地變化……

滿江紅，在五位畫(huà)家里，我最不熟悉，認(rèn)識(shí)最晚的也是他。倒是他的畫(huà)讓我過(guò)目不忘。還有他與郭怡孮的師承關(guān)系，更加深了我對(duì)他的關(guān)注。滿江紅的胡楊林組畫(huà)可以說(shuō)是我最喜歡的，畫(huà)面中北方的遼闊，空曠透亮的寂靜詩(shī)意，如同掛在胡楊枯枝上的希望，映入人的眼睛。熱帶雨林系列，走出前人的密滿，貼上自己俏麗秀雅的符號(hào)。此次參展的作品竹露清響系列，格調(diào)高古，是滿江紅小寫(xiě)意創(chuàng)作實(shí)力的又一次展現(xiàn)。其畫(huà)面語(yǔ)言在是與不是的意味中迷糊了為畫(huà)配詩(shī)的韓旭，寫(xiě)了六首蘆葦蕩，待交稿來(lái)空間看到展墻上的畫(huà)，自己笑了：我現(xiàn)在就改，改回竹子。

我說(shuō)：不改也沒(méi)關(guān)系，物象錯(cuò)了，詩(shī)意在就好。

戴杰是畫(huà)家群里的真帥哥，他和他筆下那些風(fēng)情萬(wàn)種的少數(shù)民族盛裝女子，牽動(dòng)著我們?cè)颇先藢?duì)這塊土地共同的記憶。聚在一起說(shuō)展覽那天，才知道他是通海人，沖著這份鄉(xiāng)情，收文字稿時(shí)我在電話里問(wèn)他：你的文章要是有不合適的內(nèi)容可以調(diào)整嗎？他非常爽快地說(shuō)：徐姐，要是內(nèi)容與展覽有不合適的地方，你直接處理就是了。戴杰傳達(dá)給我的率性，還有他干凈的文字，一如他人的形象。展覽作品“秋聲系列”寫(xiě)意人物，他把六幅作品放置在一個(gè)共同的環(huán)境里創(chuàng)作，賦予畫(huà)面中的鄉(xiāng)村少數(shù)民族女子以本真的情態(tài)，向觀者敘述了她們擁有的日常。相比廣袤天地，她們很渺小，卻雋永存在。我想，所謂“畫(huà)小氣大”就應(yīng)該是這樣吧，同是審美情趣之所在。

參展畫(huà)家中趙芳是唯一的女子，她與我是有故事的。很久以前，玉溪市有個(gè)叫高地公園的地方（現(xiàn)在的聶耳公園），其實(shí)是幾家文體單位的大院子。文聯(lián)在里邊，趙芳家也在里邊。我是文聯(lián)的小姑娘，趙芳是院子里的中學(xué)生，我們一天要見(jiàn)好幾次面。她那時(shí)很少說(shuō)話，見(jiàn)了大人眼睛是往別處看的，只給人留下胸前不長(zhǎng)不短兩條晃動(dòng)的光滑辮子，還有每天中午提著多層飯盒到食堂打飯的模樣。

再見(jiàn)趙芳，她已是師院的老師，笑微微對(duì)人的樣子真漂亮！“女大十八變”這句話，我第一次用就是形容趙芳。之后看她的畫(huà)，做她的展覽，了解她越多越覺(jué)得才是開(kāi)始。這次的參展作品煤油燈系列，讓我看到她在凡塵中給自己內(nèi)心選擇的寧?kù)o。

我問(wèn)趙芳：為什么一邊是《火烈鳥(niǎo)》的恣意綻放，一邊要這么安然若素地涂抹？

她說(shuō)：徐姐，我覺(jué)得交叉創(chuàng)作可以調(diào)節(jié)自己的狀態(tài)。用您寫(xiě)作做個(gè)比喻吧，如果說(shuō)《火烈鳥(niǎo)》是小說(shuō)式的高度集中宣泄，那畫(huà)煤油燈能讓我像寫(xiě)散文或隨筆一樣回到輕松自如。

我說(shuō)：你的構(gòu)圖為什么要畫(huà)那些豎的線？如果沒(méi)有，不是更純粹安靜嗎？

她說(shuō)：我想要那些豎立的線來(lái)裝飾年代感，增加畫(huà)面的古典氣息。

這樣的趙芳如畫(huà)，畫(huà)如她的人生，文思古意悄然鮮活地流動(dòng)在她的生命里。

師從張志平先生的何阿平，是遵循老師臨摹—寫(xiě)生—?jiǎng)?chuàng)作訓(xùn)導(dǎo)，一點(diǎn)一點(diǎn)畫(huà)出來(lái)的。很欣賞他來(lái)交畫(huà)時(shí)的平實(shí)和坦蕩：我是只有勤學(xué)苦練的份兒，堅(jiān)持了十幾年，作品密滿的樣貌還在王晉元先生的語(yǔ)境中，著色承接了些云南重彩的東西，幸運(yùn)的是我逐步找到了自己的面貌，不過(guò)，才是開(kāi)始。阿平?jīng)]有回避借鑒，告訴我這次參展的小尺幅作品，也是根據(jù)寫(xiě)生觀察，對(duì)大自然進(jìn)行記錄的創(chuàng)作。其中，“朝露”“正午”“春輝”“夏羽”，凡有時(shí)段和節(jié)令的畫(huà)幅變化，都是通過(guò)常年帶學(xué)生去采風(fēng)寫(xiě)生中找到的自然規(guī)律，從規(guī)律變化中獲得創(chuàng)作靈感。他畫(huà)得讓人感覺(jué)有點(diǎn)“笨”，但把物像視角處理在是與非之間的感覺(jué)很好，富有云南土地味道的色彩也很洋氣，還有畫(huà)面的挺拔和堅(jiān)實(shí)，都表現(xiàn)出阿平不容忽視的創(chuàng)作實(shí)力，讓人更加期待他往后的創(chuàng)作延伸。阿平在文章里表達(dá)的創(chuàng)作觀點(diǎn)很明確：讓作品保持古雅的墨韻色章，突出當(dāng)代云南重彩元素，厚重明亮地呈現(xiàn)地域特點(diǎn)，追求創(chuàng)作無(wú)局限是他的目標(biāo)。

最初了解桂鏡子，是前幾年的事，聽(tīng)說(shuō)他的畫(huà)賣(mài)得很好，特意找到賣(mài)他畫(huà)的畫(huà)廊去看，那些著色純正、造型準(zhǔn)確的花鳥(niǎo)作品固定了我的記憶。真正熟悉鏡子是2015年秋天書(shū)畫(huà)院采風(fēng)同行的八天，回到昆明，偶然在他辦公室看到正在畫(huà)的冊(cè)頁(yè)本，畫(huà)幅不大，題材是沒(méi)骨竹子，讓我心動(dòng)。邀請(qǐng)他參加展覽才知道，沒(méi)骨是他開(kāi)始了大半年的創(chuàng)作計(jì)劃——回到宋元。已經(jīng)畫(huà)了二十多幅，計(jì)劃畫(huà)三年，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間做個(gè)人畫(huà)展。參展的六幅作品很現(xiàn)成，隨手組合就交來(lái)了。從作品中可以看到，鏡子“回到宋元”的創(chuàng)作研究初見(jiàn)成效。畫(huà)面構(gòu)圖是他的強(qiáng)項(xiàng)，純墨色的鳥(niǎo)兒形態(tài)自然祥瑞，桃花柳絮中“枯枝”的筆墨意氣呈現(xiàn)清晰。鏡子畫(huà)進(jìn)去了，我們期待他再畫(huà)出來(lái)，畫(huà)出宋元的高古，創(chuàng)作出宋畫(huà)的深遠(yuǎn)意境，再把意境中稱(chēng)之為人文氣息的大象豐富到他往后的創(chuàng)作中。

以年齡大小為序，我們逐一了解了一遍參展畫(huà)家。他們和他們的藝術(shù)，是組成這個(gè)展覽的主體。但一次成功的藝術(shù)展覽，是由策劃定位、策展人觀點(diǎn)、學(xué)術(shù)梳理、展覽統(tǒng)籌實(shí)施、藝術(shù)推廣等構(gòu)成的。而本次展覽凸顯了在日常推進(jìn)中逐漸完善，最終完成展覽策劃，形成完整的展覽作品，也從另一側(cè)面佐證了藝術(shù)與日常的本質(zhì)關(guān)系。

當(dāng)然，也意在力求把傳統(tǒng)與時(shí)尚的策展表達(dá)，個(gè)性化與形式美的呈現(xiàn)相結(jié)合，同時(shí)能讓觀者看到云南中國(guó)畫(huà)發(fā)展中不同時(shí)期的痕跡，如王晉元的熱帶雨林“大密滿”氣象，云南重彩的創(chuàng)作元素，觀者不難從作品中發(fā)現(xiàn)既地域又無(wú)界的審美格調(diào)與追求。如果說(shuō)前人的日常堆積出他們的藝術(shù)成就，那么今天的云南青年藝術(shù)家無(wú)論教學(xué)、寫(xiě)生、畫(huà)畫(huà)、參加展覽，同是用一個(gè)個(gè)日在常積累他們往后的成績(jī)。而展覽，是促進(jìn)藝術(shù)成為日常不可或缺的主要構(gòu)成部分，其空明之境必定會(huì)將凡俗的日常照亮，讓日常生活因藝術(shù)之美而值得、而尊貴；讓藝術(shù)也因其所構(gòu)筑的詩(shī)性日常而獲得親和力。

作為策展人，我想做的也正是在把藝術(shù)帶入日常，還生活以空明詩(shī)性的同時(shí)，為藝術(shù)找到永居人世的途徑。因此有了這個(gè)展覽，有了這個(gè)展覽的整體創(chuàng)意與呈現(xiàn)方式，展覽執(zhí)行的整個(gè)過(guò)程注重了細(xì)節(jié)的穿插，空間格局的利用，學(xué)術(shù)梳理的專(zhuān)業(yè)性，媒體推廣的結(jié)構(gòu)，畫(huà)冊(cè)印制的編排，包括對(duì)8開(kāi)畫(huà)冊(cè)240mm×360mm的選擇，也是為了呼應(yīng)展覽作品40cm×60cm的尺寸。我將在這個(gè)策展的新起點(diǎn)跟進(jìn)工作，不斷總結(jié)完善，一步一個(gè)腳印持續(xù)我的展覽人生。用藝術(shù)的日常與空明之境照亮我投身展覽事業(yè)的普在與擁有。