黃輝油畫《山海經(jīng)》

新時期以來，作為西方泊來的油畫藝術(shù)，學(xué)術(shù)界大力提倡中西結(jié)合，“意象油畫”如中國畫的“寫意”創(chuàng)作，大受追捧。與此同時，藝術(shù)創(chuàng)作的時代性，地域標(biāo)識性，人文和民族文化元素成為學(xué)術(shù)焦點(diǎn)。云南人黃輝超前的當(dāng)代藝術(shù)觀念，成就了他成為這一創(chuàng)作潮流的踐行者和先行者。

玉溪籍青年藝術(shù)家黃輝16歲離開江川區(qū)，到昆明云南藝術(shù)學(xué)院附中就讀，至云藝本科整8年。畢業(yè)走向工作崗位，從小學(xué)到中學(xué)，再到大學(xué)，一直都是美術(shù)教師。之后到北京體驗(yàn)了“一段北漂藝術(shù)家”生活，期間考上華東師范大學(xué)的研究生，碩士學(xué)成回昆明，就職云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)教學(xué)。

他很喜歡自己的職業(yè)，喜歡桃李滿天下的感覺。作為藝術(shù)家，他從不忌諱談繪畫技能。他認(rèn)為一個造型藝術(shù)師者，沒有最基本、全面而又嫻熟的造型技能，無法教授學(xué)生繪畫藝術(shù)。作為藝術(shù)家黃輝，初期的創(chuàng)作方向是西方表現(xiàn)主義。他的畫色彩干凈明麗又洋氣，畫面充滿青春活力，透著自由爛漫的想象，贏得了圈內(nèi)外人的關(guān)注。

新世紀(jì)之初，他參加了一個韓國油畫藝術(shù)展，期間與韓方觀展者討論時，對方說他的畫沒有中國文化元素，沒有云南特點(diǎn)。一個偶然的提示，一句話，沖擊了創(chuàng)作上正處于躊躇滿志的黃輝。他回國后毅然停下畫筆，在糾結(jié)中思考了很多，經(jīng)常與同是大學(xué)教師、西方哲學(xué)專業(yè)的妻子討論畫什么？怎么畫？妻子的觀點(diǎn)是西哲中自然與人文的成分很重，建議他今后的藝術(shù)創(chuàng)作，是否可以拋棄主觀體驗(yàn)和感受入畫的常規(guī)，嘗試客觀理性思考先行。并提出在中國浩瀚的書山學(xué)海中選擇文本載體，借鑒其中的文化體系進(jìn)行創(chuàng)作，重要核心結(jié)論是回歸本土，梳理適合自己創(chuàng)作發(fā)展的云南文化源流。

通過一段時間的學(xué)習(xí)和篩選，黃輝選擇了《山海經(jīng)》作為他油畫藝術(shù)的題材元素。因《山海經(jīng)》非一時一人所著，諸多版本，他偏愛編撰于漢代的版本。一部囊括了中國古代神話學(xué)、地理學(xué)、民族志、宗教信仰、自然科學(xué)和醫(yī)藥的百科全書。書中不僅是神話，也是山水人文，自然科學(xué)，哲學(xué)的范疇，具有非凡的文獻(xiàn)價值。他對其中描述的古人、神靈、醫(yī)藥學(xué)、神話、宗教或奇異生物等內(nèi)容非常感興趣。

黃輝花了10余年時間，邊研讀不同版本的《山海經(jīng)》典籍，邊創(chuàng)作了近40幅《山海經(jīng)》系列油畫，于2019年5月，在昆明871彼岸美術(shù)館以“無限的想象”做了系列專題個展。讓觀者從他奪人眼球的《山海經(jīng)》展覽作品中，看到了與眾不同的視覺圖像?？吹搅水嫾覍映霾桓F的多元形式，一個80后心中“動漫”的山水花園。其創(chuàng)作手法大多采用小點(diǎn)點(diǎn)、小方塊、小圓圈構(gòu)成，融合西方油畫表現(xiàn)性，嫁接了中國畫的平面特征和筆墨意味，云南少數(shù)民族刺繡機(jī)理鋪成，民間手工藝等多重技法疊加呈現(xiàn)天空、山脈、大海的維度空間。畫面接近游戲，具有超現(xiàn)實(shí)主義的延續(xù)，創(chuàng)造了令人腦洞大開的奇麗世界。

在此創(chuàng)作研究期間，黃輝有幸結(jié)識了云南學(xué)者黃懿陸，他在《山海經(jīng)考源》著作中關(guān)于“伏永發(fā)的云南西部說”，“途經(jīng)云南的現(xiàn)代智人”，“撫仙湖水下遺址出現(xiàn)天人合一石質(zhì)證據(jù)”，“撫仙湖水下遺址出現(xiàn)史前易學(xué)證據(jù)”等論著，直接佐證了《山海經(jīng)》與云南的文化淵源。黃輝欣喜萬分，更加堅定了這一創(chuàng)作課題。他創(chuàng)作《山海經(jīng)》之初，并沒有想到云南與《山海經(jīng)》有這么多關(guān)聯(lián)，自己的家鄉(xiāng)也是《山海經(jīng)》中人類文明的重要起源地之一。他在《淺析民族藝術(shù)元素在當(dāng)代油畫藝術(shù)中的體現(xiàn)》一文中，概述了自己作為云南藝術(shù)家，深受本土民族文化滋養(yǎng)的部分無可替代。因此，在《山海經(jīng)》的系列創(chuàng)作中，他著重體現(xiàn)了云南民族民間藝術(shù)元素與現(xiàn)代油畫的相融與碰撞。

他在堅持畫《山海經(jīng)》的10年過程中，經(jīng)?；赝约罕桓改浮胺硼B(yǎng)”的少年時代，讀書對他不是太難的事，每個周末都要騎上自行車，到離家不遠(yuǎn)的星云湖暢游。那些在水葫蘆等各種水草中穿行，跟小伙伴嬉笑打鬧，拿魚摸蝦，摘蓮花玩耍，下雨頭頂荷葉，肚子餓了吃蓮蓬的快樂時光，是他早年在紙上涂抹最多的圖景。沒想到這些成長中的生活場景，早已融入骨血，被自己在不知不覺中潛移默化融入《山海經(jīng)》系列油畫。畫家藝術(shù)與生活的高度重合，詮釋了黃輝有意識的創(chuàng)作思考，在無意識狀態(tài)中自覺畫入《山海經(jīng)》山水家園。原來，他從感性畫到理性的履程，再通過理性思辨來表達(dá)感性的認(rèn)知，最終是在畫自己心中的《山海經(jīng)》，畫一個藝術(shù)家的理想世界，畫他冥冥之中的家鄉(xiāng)，畫他自己的生活……

筆者本次撰文反復(fù)閱讀了黃輝的畫，特別是列舉的這10幅代表性作品，9幅油畫1幅版畫，單幅看獨(dú)具完整表達(dá)，整體看又具系列敘事?！渡胶＝?jīng)-天空之城》系列4幅，2幅扇面，一幅天空底色為純粹的正紅，格調(diào)明艷卻不帶一絲世俗氣息，畫面空中飛行的城堡，天梯安靜飄動；另一幅天空底色西洋紅，從地上長出來的城堡兩邊，還長著類似恐龍生物亦或現(xiàn)代機(jī)器人的東西，畫面色彩格調(diào)沉穩(wěn)；兩幅形成天上明艷，地下沉穩(wěn)的對比等格調(diào)特點(diǎn)。

第三幅畫面天空很藍(lán)，云很白，在空中飛行的城堡，伴隨著行人，祥獸，他們在交流中一起移動，有一種世紀(jì)行走的夢幻視覺；第四幅云之上的城堡，畫面底色綠得不染一絲雜塵，懸著的不明飛行器，茁壯成長的蘑菇、植物、花草各具形態(tài)，動物憨態(tài)可掬，讓人聯(lián)想到《愛麗絲夢游仙境》，這幅畫采用了12個顏色主題，描繪畫家所希望的美好鏡像。

這組“天空之城”的系列造型元素雖來自遠(yuǎn)古，但畫家穿越又科幻的構(gòu)建表現(xiàn)形式，具有超強(qiáng)的現(xiàn)代性，神秘的象征性，所呈現(xiàn)的藝術(shù)面貌是云南獨(dú)有的自然現(xiàn)象。而城堡中那些看不到的人，則是黃輝想象王國的存在。細(xì)讀他與大地切開、安靜又靈動的畫面，頗有人神對話的感覺，為觀者提供了畫面之外的很多想象空間。

另外4幅《山海經(jīng)》系列，第一幅很抽象，表現(xiàn)畫家思想中烏托邦式的精神家園，具有多種解讀的豐富性；第二幅白象用鼻子把猴子送上菩提樹的“度人”境界，菩提樹葉閃爍著黃輝用筆觸構(gòu)成繁星點(diǎn)點(diǎn)的異樣視覺體驗(yàn)；第三幅倒掛的魚，可視為某種圖騰或生命力，亦是飛魚，能躍上天空的魚，睜著眼睛朝下看世界的精彩；第四幅（版畫）蓮花繁盛，搖曳生輝，映照《山海經(jīng)》整體系列藝術(shù)的圣潔之美。

黃輝畫《山海經(jīng)》以“山經(jīng)”“海經(jīng)”“天空之城”為主要系列。圖景中的飛禽走獸，奇花異草，天馬行空之想象均由不同的圖式和色彩構(gòu)成，并采用鮮花襯托，凸顯漂亮的視覺張力，整體創(chuàng)作表情達(dá)意極具中國文化之大意象。如《春暖花開之山村遐想》《春暖花開之時光安好》新作，2019年的“山村遐想”給人予天地共融的恢宏畫面，凸現(xiàn)人間萬物吸取大地養(yǎng)分，希望在大樹上成長的翱翔詩意。

2020年的“時光安好”是在今年疫情期間，畫家通過密滿的畫面，利用書法線性的線條，連接不同色塊，穿插交錯表現(xiàn)因疫情天天待在家里，看窗外空曠無人大街的那份憂心和壓抑。畫家采用金色鋪底，展現(xiàn)人類不滅的活力與希望，濃重的五彩絢爛，渲染頑強(qiáng)的生命力，同時祈愿活色生香，車水馬龍的正常日子快點(diǎn)到來。

假如有人問黃輝，你的畫色彩這么鮮艷，會不會太裝飾了？且你畫得這么繁復(fù)，不怕出現(xiàn)匠氣，削弱了藝術(shù)氣息？他一定會恬淡又旗幟鮮明地回答：我不僅畫得繁復(fù)，還細(xì)膩，且樂在其中。因?yàn)榧?xì)碎的繁膩，是構(gòu)成《山海經(jīng)》圖景世界的必要色塊，也包含重現(xiàn)不一樣的“海市蜃樓”之意象。其二是繁復(fù)的色塊能烘托精準(zhǔn)的造型畫面，加之借鑒了一些印度唐卡的藝術(shù)風(fēng)格，彰顯自己作品多彩繁盛的辨識共性。其三是精準(zhǔn)的畫面造型，直接的繪畫方式，是為了保證干凈的整體畫面和色彩純度，將來有機(jī)會可以把這些油畫制作成視頻動畫，具有系列鏡頭的影像視覺品質(zhì)。所以，我畫得很慢，還在畫里講故事，以確保二次元動漫創(chuàng)作的生動性和造型立體感。

黃輝，一個星云湖畔長大的藝術(shù)家，學(xué)生時代伴著游戲和動漫成長，成熟后帶著對中華傳統(tǒng)文化的思索，逐漸形成的藝術(shù)觀念，在《山海經(jīng)》創(chuàng)作中開創(chuàng)了自己的藝術(shù)語言。我們期待他之后的創(chuàng)作把云南綺麗的山川地貌轉(zhuǎn)換植入遙遠(yuǎn)的《山海經(jīng)》藝術(shù)里，以縮短畫與時代與人的距離，讓畫跟人更親近一些，讓藝術(shù)更貼近人民生活。

期待更多觀者走進(jìn)黃輝的《山海經(jīng)》系列油畫，體會他感性的想象力，理性的創(chuàng)作能力，享受他獨(dú)具特色的藝術(shù)之美。看到一個爛漫的完美主義畫家，帶著他的藝術(shù)審美理想和追求，不理凡塵，不問俗事，一如既往描繪他更加博大的《山海經(jīng)》人文世界，為云南增添具有無限想象藝術(shù)魅力的新山水圖像志。