淺析玲瓏瓷中的光影設(shè)計(jì)*

許玉鈺

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

1 概念來(lái)源

1.1 玲瓏瓷

玲瓏瓷是指一種裝飾有半透明狀的“玲瓏眼”的陶瓷品種,許之衡的《飲流齋說(shuō)瓷》中記載:“素瓷甚薄,雕花紋而映出青色者謂之影青鏤花,而兩面洞透者謂之玲瓏瓷。”玲瓏瓷的技藝最早可以追溯到宋代的鏤空工藝,但是玲瓏瓷最初出現(xiàn)的具體時(shí)間尚未可知。玲瓏瓷最早是作為一種工藝缺陷出現(xiàn)的,而這種偶發(fā)性的燒成缺陷卻成為了一項(xiàng)精美絕倫的裝飾技法,玲瓏瓷的發(fā)展與古人“自然天成”的審美觀念有著密不可分的關(guān)系。

傳統(tǒng)的玲瓏瓷鏤空形式多以近似米粒的造型出現(xiàn),人們稱(chēng)之為“米通”,在日本又稱(chēng)為“米花”或“螢手”。不過(guò)人們更普遍使用“玲瓏眼”來(lái)形容它,好像透過(guò)光就能看透人世的所有美好。這些玲瓏眼的組合經(jīng)過(guò)巧妙的設(shè)計(jì),再施以特制的玲瓏釉,在高溫下燒成。燒成后的這些孔洞在光照下呈現(xiàn)出半透明的質(zhì)感,靈動(dòng)剔透,賦予了光影在陶瓷質(zhì)地上自由的流動(dòng)舞蹈。

1.2 光影語(yǔ)言

光透過(guò)不同的物體,可以折射出不同的影。影通過(guò)投射也可產(chǎn)生迷人的魅力。光與影有著無(wú)窮的變幻,經(jīng)過(guò)巧妙地組合總是可以打造出極具美學(xué)的畫(huà)面,為紛繁世界增添了無(wú)限生機(jī)。光分為自然光與人工光,自然光不具有穩(wěn)定性,常常出現(xiàn)偶發(fā)性的光影之美;而人工光主要來(lái)源于科技的發(fā)展,具有可控性。光影相伴而生,影子的形狀與被投射物體材質(zhì)、光源大小距離等相關(guān)。產(chǎn)生影之后既有了遮蔭,又可以創(chuàng)造出不一樣的空間和氛圍。

光影的強(qiáng)弱直接影響了視覺(jué)對(duì)物體的感知力。光的照射方向變化造成光和影分布的不同,人們對(duì)物體的感知效果也會(huì)隨之而變化,這樣就可以塑造出豐富多彩的形象。光影在中國(guó)傳統(tǒng)審美觀念中并不是等同于西方純粹的科學(xué)方式,而是通過(guò)白與黑的對(duì)比、虛與實(shí)的相互交融來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。在光影的形態(tài)中,也和物品一樣有著形狀、質(zhì)感和色彩的特性。設(shè)計(jì)師可以通過(guò)精心的設(shè)計(jì)讓光影變成藝術(shù),在光與影交匯間,構(gòu)造出各種豐富的畫(huà)面,賦予物體獨(dú)特的光影之美。

2 玲瓏瓷的工藝特點(diǎn)

2.1 玲瓏瓷的技藝

玲瓏瓷的制作技藝較為繁復(fù),有一定的工藝難度。主要分為鏤空、填釉和周邊的輔助裝飾這3 種工藝。鏤空裝飾是玲瓏瓷制作中的關(guān)鍵環(huán)節(jié),以前都是手工雕刻,在引入機(jī)械技術(shù)后,現(xiàn)在的鏤空工藝還有機(jī)械戳制和噴砂鏤刻。

想要燒成流光溢彩的玲瓏瓷,也離不開(kāi)玲瓏釉的制作,玲瓏釉的優(yōu)劣影響著玲瓏眼的飽滿度、平滑度、透明度和光澤度。如今研制出彩色玲瓏釉,通過(guò)在玲瓏釉中添加色料,使玲瓏眼呈現(xiàn)為彩色。

在玲瓏眼的制作中,常使用景德鎮(zhèn)特有的“半刀泥”的裝飾方法?！鞍氲赌唷笔沁\(yùn)用刻花的刻、剔、劃、扒等技法,將坯體雕刻出有深有淺的一層,但不會(huì)全部鏤空的雕刻工藝。此外還會(huì)使用一種輕柔的刨刻技巧來(lái)雕刻玲瓏紋飾,這種玲瓏眼不會(huì)被完全穿透,但是在光線下視覺(jué)效果更為突出,細(xì)節(jié)十分豐富,可以刻畫(huà)出明顯的立體效果,稱(chēng)之為“陰刻玲瓏”。

2.2 玲瓏瓷的裝飾形式

彩繪技法的成熟豐富了玲瓏瓷中的裝飾藝術(shù)形式,青花、粉彩、釉下五彩和彩色玲瓏瓷都是景德鎮(zhèn)玲瓏瓷中常見(jiàn)的輔助裝飾技法。青花玲瓏瓷是其中最具代表性的品類(lèi)。青花玲瓏的玲瓏眼呈淡綠色的透明狀,配上明麗青翠的青花紋樣,色彩和諧統(tǒng)一,特別是在白里泛青的釉色襯托下二者既有色彩上的深淺對(duì)比,還有空間上的虛實(shí)互補(bǔ),層次變化豐富,給人以靜穆素雅、清新明快之美感。

通過(guò)引入機(jī)械技術(shù),玲瓏眼也由單一的“米通”,發(fā)展為圓、尖、扁、線、彎曲等形式,衍化出各種形狀,使其裝飾畫(huà)面更加豐富多采,與“半刀泥”技法相結(jié)合,可以組成各種令人驚奇的鏤花圖案。

3 玲瓏工藝中的光影呈現(xiàn)

3.1 圖案形式與光影形狀

光影的形狀通過(guò)視覺(jué)效果下的點(diǎn)、線、面、體塊來(lái)表現(xiàn)。光源照射的角度、光影大小、光源的顏色以及物體本身的材質(zhì)等,都對(duì)光影形狀的塑造起著重要的作用。而在各類(lèi)陶瓷技藝中,玲瓏瓷是光影效果最為明顯的一種審美表態(tài)形態(tài)。點(diǎn)有大小、疏密主次,由點(diǎn)成線、由線及面,可以構(gòu)成豐富的畫(huà)面組合,與點(diǎn)和線相比,由面組合而成的圖案更為大氣。由于制作工藝的特殊性,點(diǎn)元素的運(yùn)用在玲瓏瓷中尤為出眾。新里明士是日本的一名陶藝者,他沿用了中國(guó)傳統(tǒng)的玲瓏瓷技法,在素瓷胎的表面鏤雕出許多密集而富有規(guī)律的圓孔,燒制出了個(gè)人風(fēng)格顯著的玲瓏瓷。多而密集的孔洞規(guī)律地排列成富有現(xiàn)代風(fēng)格的裝飾,當(dāng)光線透過(guò)器物作品時(shí),白色瓷面上圖形也隨之顯現(xiàn),不由令人感嘆其精巧與美妙。素色的白瓷在光線的照耀下,隱隱透出清亮的光點(diǎn),仿佛天外來(lái)物,美不可言。

3.2 釉面特質(zhì)與光影質(zhì)感

釉本身的光感是輕薄的,在素胎玲瓏瓷中,瓷胎本身并無(wú)明顯的肌理和色彩,但是光透過(guò)鏤空的部分,半透明的玲瓏釉折射出來(lái)的光線與瓷胎形成了鮮明的對(duì)比,孔洞隱隱透出含蓄朦朧的光線,似有若無(wú),此時(shí)的光影與瓷胎融為一體,令人沉醉其中,引發(fā)無(wú)限遐想。玲瓏瓷胎本身的質(zhì)感是溫潤(rùn)如玉、碧綠透明的,釉中有釉,在光影的襯托下更加凸顯其自身文質(zhì)彬彬的獨(dú)特氣質(zhì)。細(xì)膩瑩潤(rùn)的胎質(zhì)搭配以半透明的孔洞,營(yíng)造出了一種虛實(shí)相間的視覺(jué)美感受。

光以小角度照射玲瓏瓷器表面,利用陰影表現(xiàn)雕刻精美的凹凸紋理,這樣就可以真實(shí)地表現(xiàn)出雕刻的質(zhì)感,更好地表達(dá)玲瓏眼裝飾的豐富內(nèi)涵。而在白瓷上加以點(diǎn)的玲瓏眼裝飾,給人純粹明凈,星光點(diǎn)綴的感覺(jué)。光影的奇妙就在于你無(wú)法觸碰卻又無(wú)時(shí)無(wú)刻不在感知,在光影的流轉(zhuǎn)間更是給人一種浪漫詩(shī)意的情感。

3.3裝飾形式與光影色彩

光影本身是沒(méi)有情感的,自身也沒(méi)有產(chǎn)生情緒的條件。玲瓏瓷的光影裝飾色彩是基于光的色溫而形成的,薄而剔透的玲瓏瓷燈透出淡淡黃光時(shí),光影色彩也相應(yīng)呈現(xiàn)出暖色光線,而影更為柔和,輪廓銜接過(guò)渡更為流暢,光影色相較暖,色彩對(duì)比較為和諧統(tǒng)一,觀賞者心理上就會(huì)產(chǎn)生喜悅、寧?kù)o、溫暖等心理變化。與之對(duì)應(yīng),當(dāng)玲瓏瓷經(jīng)過(guò)耀眼白光過(guò)度后,玲瓏眼孔透出的光影色彩呈現(xiàn)出冷色光線,光影立體感強(qiáng),輪廓界限更為分明,瓷器力量感更強(qiáng),給觀賞者帶來(lái)沉浸式的鎮(zhèn)靜、冥想,促成人們的聯(lián)想反饋。

除去光源本身的色溫帶給玲瓏瓷光影色彩的變化,玲瓏瓷器本身對(duì)于素坯的泥料選擇也會(huì)造成光影色彩的改變,使用高白泥的瓷胎會(huì)透出更為明麗的光影色彩,清透光影色彩變化在同系色相中對(duì)于色階的改變較為和諧。玉泥所塑的玲瓏瓷透出的光影色彩如玉般亮眼,色階的階梯性改變更為明確,帶給觀賞者更為直觀爽快的視覺(jué)觀感。此外,在玲瓏瓷不同的裝飾工藝也能呈現(xiàn)出豐富的色彩情緒。青花玲瓏整體色調(diào)清淡素雅,搭配透著光的玲瓏眼更顯冰清玉潔的氣質(zhì)。此外還有粉彩以及釉下五彩與玲瓏瓷的巧妙搭配,明麗繽紛的彩色玲瓏更具清亮剔透、雅致秀媚,給人以如沐春風(fēng)的藝術(shù)感受。

4 光影在玲瓏瓷設(shè)計(jì)中的介入方式

4.1 設(shè)計(jì)巧妙的圖案形式

現(xiàn)代玲瓏瓷不再單單只是雕刻米粒狀的鏤空形態(tài),還會(huì)設(shè)計(jì)出各式各樣美輪美奐的形態(tài),增添了器物表面的敘述語(yǔ)言。

光影與玲瓏瓷的交織總會(huì)給人帶來(lái)驚喜,一些玲瓏瓷杯或瓷碗在使用時(shí),由于光影的映射,深色湯汁中會(huì)清晰地呈現(xiàn)精美的玲瓏眼圖案,給使用者帶來(lái)別樣的趣味。這些玲瓏裝飾圖案在有了光之后,形成的就不止是瓷器表面的裝飾,還可以像萬(wàn)花筒一樣,在器物以外的地方形成美輪美奐的光影世界。

所以光影的形狀在玲瓏瓷中既可以說(shuō)是玲瓏眼的裝飾圖案,但是又不僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的裝飾圖案。在設(shè)計(jì)玲瓏瓷圖案時(shí),注重美感的同時(shí)還應(yīng)該把光影的影響因素考慮在內(nèi),比如在設(shè)計(jì)圖案和投影時(shí)增加一些與使用者互動(dòng)的情趣,讓光影給玲瓏瓷注入新的生命力。技術(shù)上的進(jìn)步也推動(dòng)著玲瓏瓷的發(fā)展,玲瓏釉配方的不斷完善也讓玲瓏眼可以制作出更多的形狀和大小,不斷打破局限。

4.2 選擇合適的肌理表現(xiàn)

玲瓏瓷的釉面裝飾與玲瓏釉的選擇都對(duì)整體的質(zhì)感有著重要的影響。傳統(tǒng)玲瓏瓷的玲瓏釉碧綠透明,搭配溫潤(rùn)如玉的瓷胎釉面更顯玲瓏瓷的通透瑩潤(rùn),明暗對(duì)比豐富。此外還可以在玲瓏瓷的表面設(shè)計(jì)各種浮雕的效果,在坯體表面做出凹凸有致的圖案,在經(jīng)過(guò)鏤雕后,增強(qiáng)了玲瓏瓷的表面肌理效果,在光影對(duì)比下虛實(shí)交錯(cuò),豐富了它的視覺(jué)體驗(yàn)。

在設(shè)計(jì)現(xiàn)代玲瓏瓷時(shí),可以巧用半刀泥的裝飾效果。這種技法更加側(cè)重于線條的粗細(xì)深淺變化,由于刻劃力度的不同,成瓷后釉色也會(huì)有明顯的深淺濃淡變化,虛實(shí)相間、魅力無(wú)窮。結(jié)合光影的特性,無(wú)論是影青的淺浮雕還是半刀泥的刻劃花,都可以放大玲瓏瓷的裝飾藝術(shù)效果。

4.3 注重色彩的情緒表達(dá)

玲瓏瓷在結(jié)合其他陶瓷藝術(shù)裝飾形式已經(jīng)有了各種豐富的形式表現(xiàn),如青花玲瓏、粉彩以及釉下五彩的結(jié)合形式使玲瓏瓷的色彩搭配也愈加豐富。雖然有著這么多豐富的裝飾效果,但是市面上的玲瓏瓷大都還是以非常傳統(tǒng)的形式出現(xiàn)。

對(duì)于光影本身而言,除了對(duì)它的明暗表象關(guān)注之外,還應(yīng)該更多地展現(xiàn)它給人們帶來(lái)的精神追求和精神層面的價(jià)值。暖色調(diào)給人以舒適、溫馨的氛圍,在設(shè)計(jì)玲瓏瓷茶餐具或燈具時(shí),可以充分考慮使用場(chǎng)景的氛圍營(yíng)造,多選擇予人溫度的裝飾形式與釉色;冷色調(diào)的使用營(yíng)造出一種空靈素雅的氣質(zhì),使人內(nèi)心平靜,在高雅的茶咖具設(shè)計(jì)中可以多選擇營(yíng)造高雅氛圍的冷色搭配。若是要營(yíng)造更為活潑靈動(dòng)的玲瓏瓷,可以通過(guò)精心的釉色搭配,進(jìn)行多種光色組合會(huì)營(yíng)造出更富有層次的視覺(jué)效果。

我們要善于利用技術(shù)的進(jìn)步促進(jìn)設(shè)計(jì)的革新,突破原有的桎梏。玲瓏釉已經(jīng)可以制作出顏色亮麗的彩色玲瓏釉,在光線的照射下,彩色玲瓏釉讓玲瓏瓷的光影色彩有了更活潑的變幻。那么是否也可以將玲瓏瓷透出的光影色彩充分考慮到設(shè)計(jì)中,豐富光影的色彩情緒,使玲瓏瓷中光影的顏色也有更多元的表達(dá)。

5 結(jié)語(yǔ)

玲瓏工藝給瓷器增添了靈動(dòng)之美,因其特有的透光屬性,再結(jié)合“光”這種具有神性和治愈力的元素,可以碰撞出各種美輪美奐的光影畫(huà)面,營(yíng)造了玲瓏瓷的圖案美、質(zhì)感美、氛圍美和情感美。光影給玲瓏瓷帶來(lái)的已經(jīng)不僅僅是裝飾的作用,而是在使用器物的過(guò)程中有烘托氣氛的作用,體現(xiàn)光影美學(xué)的層次和其中的意境內(nèi)涵。審美的不斷發(fā)展是我們藝術(shù)創(chuàng)新的靈感源泉。傳統(tǒng)的玲瓏瓷已經(jīng)不能滿足人們的審美需求,在推陳出新的過(guò)程中,如何從新的角度去更好地重新發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀的工藝,對(duì)設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)是一個(gè)新的挑戰(zhàn)。設(shè)計(jì)者在考慮玲瓏瓷的制作時(shí),可以結(jié)合巧妙的光影設(shè)計(jì),對(duì)玲瓏裝飾的圖案、質(zhì)感、色彩等方面進(jìn)行更深入的研究,為現(xiàn)代玲瓏瓷的藝術(shù)創(chuàng)作提供新的發(fā)展方向。