基于《西湖清趣圖》的南宋西湖景觀風(fēng)貌研究①

唐曉嵐 錢(qián)林飛（南京林業(yè)大學(xué) 風(fēng)景園林學(xué)院，江蘇 南京 210042）

引言

西湖由自然湖泊轉(zhuǎn)變?yōu)轱L(fēng)景名勝，始于唐代，成形于南宋。[1]唐宋時(shí)期，隨著杭州城市的發(fā)展，西湖開(kāi)始了大規(guī)模的疏浚工程和造景活動(dòng)，白居易和蘇軾先后于822年和1089年疏浚西湖、修筑堤防。南宋建都于臨安后，又對(duì)西湖進(jìn)行了持續(xù)的開(kāi)發(fā)建設(shè)，1242年趙與籌筑小新堤至曲院，西湖島堤格局基本成形，成為著名的風(fēng)景名勝游覽地，也相當(dāng)于一座天然山水園林。[2]

對(duì)于南宋西湖，已有的研究主要集中在西湖園林、西湖詩(shī)詞、西湖治理等方面。有學(xué)者對(duì)西湖周邊的園林發(fā)展作了概述；[3]有學(xué)者以宋代詩(shī)詞為研究對(duì)象，分析南宋西湖景觀意象；[4-5]還有的學(xué)者關(guān)注的則是南宋政府對(duì)西湖的治理。[6-7]上述研究，對(duì)于南宋西湖整體景觀風(fēng)貌的關(guān)注較少，且多以文字材料為主，以圖像為基礎(chǔ)的研究鮮見(jiàn)。古代園林圖像是文字之外的另一種記錄方式，相對(duì)于文字材料，圖像更為直觀生動(dòng)，既能與文字相互印證，還能提供文字以外的其他信息。[8]

本文以《西湖清趣圖》為基礎(chǔ)，從景觀尺度、環(huán)湖游線兩個(gè)維度探析南宋西湖景觀風(fēng)貌，為西湖歷史文化景觀的保護(hù)與發(fā)展提供依據(jù)，進(jìn)而在尊重歷史的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)對(duì)西湖歷史文化景觀的延續(xù)與復(fù)興。

一、杭州西湖的開(kāi)發(fā)歷程

西湖是由于泥沙淤積而形成的瀉湖，隨著時(shí)間推移水體逐漸淡化，成為淡水湖泊，有研究認(rèn)為西湖最初的面積遠(yuǎn)比如今大，西部、南部湖面都曾深至山麓，如今的湖面格局是在不斷地淤塞和疏浚過(guò)程中逐漸形成的。[9]

西湖成為內(nèi)湖始于東漢，據(jù)《太平御覽》記載：“郡議曹華信乃立塘以防海水，募有能致土石者，即與錢(qián)，及成，縣境蒙利。”[10]東漢會(huì)稽郡議曹華信筑錢(qián)塘，隔海圍湖，形成了西湖的雛形。唐建中二年至興元元年（781—784年），李泌開(kāi)鑿六井引西湖水入城；唐長(zhǎng)慶二年（822年），白居易任杭州刺史時(shí)亦筑堤保湖、蓄水灌田。[11]2五代時(shí)期，吳越國(guó)王錢(qián)镠“始置撩湖兵士千人”，[12]1176專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)西湖疏浚，“又引湖水為涌金池，以入運(yùn)河”。[11]3

北宋元祐五年（1090年），蘇軾知杭州時(shí)西湖淤塞漕河失利，于是開(kāi)始疏浚西湖，通漕河、造堰閘，并以湖中葑草淤泥筑堤，溝通西湖南北。[11]4南宋淳祐二年（1242年），趙與籌筑小新堤，“自北新路第二橋至曲院筑堤，以通靈竺之路，中作四面堂三亭，夾岸花柳，比蘇堤?；蛎w公堤’”。[13]101至此，西湖湖面被島堤分隔為外湖、北里湖、岳湖、西里湖、小南湖等若干大小不等、形態(tài)各異的水面，西湖島堤輪廓已基本形成。

南宋滅亡后，“元懲宋轍，廢而不治。兼政無(wú)綱紀(jì)，任民規(guī)竊，盡為桑田”，[11]4此后西湖日益淤塞荒廢。直到明弘治以后，西湖又經(jīng)歷了幾次疏浚，明正德三年（1508年），郡守楊孟瑛力排眾議開(kāi)浚西湖，拆毀田蕩3481畝，筑楊公堤，此后西湖大致恢復(fù)唐宋舊觀。[11]4-6明萬(wàn)歷三十五年（1607年），錢(qián)塘縣令聶心湯以葑泥筑島；三十九年（1611年），錢(qián)塘縣令楊萬(wàn)里又繼筑外?。恢了氖拍辏?621年）規(guī)制盡善，形成“湖中之湖”的景觀格局并延續(xù)至今。[14]清代西湖在明代的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，康熙三十八年（1699年），康熙南巡時(shí)御題西湖十景并建御碑亭；嘉慶五年（1800年），阮元于湖中筑起阮公墩，現(xiàn)代西湖的景觀格局基本形成。

新中國(guó)成立以后，西湖又經(jīng)歷了數(shù)次疏浚工程，并于1982年入選首批國(guó)家重點(diǎn)風(fēng)景名勝區(qū)，2011年正式列入《世界遺產(chǎn)名錄》，西湖如今的景觀格局正是在歷代人民不斷的經(jīng)營(yíng)建設(shè)中逐漸形成的。

二、《西湖清趣圖》的歷史淵源

1.基本信息

《西湖清趣圖》現(xiàn)藏于美國(guó)弗利爾藝術(shù)館，弗利爾（Charles Lang Freer）于1911年1月從上海書(shū)畫(huà)商“程寬”（音譯）處購(gòu)得。[15]99-1072013年，該圖的復(fù)制件在杭州展出后引起了學(xué)界的關(guān)注，爭(zhēng)論的焦點(diǎn)集中在此圖的創(chuàng)作年代?！段骱迦D》為水墨設(shè)色紙本長(zhǎng)卷，以寫(xiě)實(shí)手法描繪西湖自然風(fēng)光與人文風(fēng)情（圖1）。

圖1 西湖清趣圖分段示意圖（原圖現(xiàn)藏于美國(guó)華盛頓弗利爾藝術(shù)館，畫(huà)卷主體部分長(zhǎng)1581.1厘米，高32.9厘米，為便于展示將全圖自右向左分為5段）

畫(huà)卷共分為四個(gè)部分：第一部分引首有明代學(xué)者程南云所題“西湖清趣”四字；第二部分為西湖示意圖，簡(jiǎn)略描繪了西湖周邊的標(biāo)志性景觀；第三部分為畫(huà)卷主體，畫(huà)面始于錢(qián)塘門(mén)，經(jīng)斷橋、孤山、蘇堤等風(fēng)景名勝，逆時(shí)針環(huán)繞西湖一周，至錢(qián)塘門(mén)結(jié)束，是一幅描繪西湖四周亭臺(tái)樓閣與自然景物的全景圖；第四部分為清代學(xué)者厲鶚?biāo)鶗?shū)跋識(shí)。

2.創(chuàng)作年代

現(xiàn)有關(guān)于《西湖清趣圖》的研究多集中在此圖來(lái)源的考證，其創(chuàng)作年代及作者是爭(zhēng)論的焦點(diǎn)，目前尚無(wú)定論。關(guān)于此圖的年代，較為直接的證據(jù)是圖中的題字及跋識(shí)。據(jù)程南云所題“西湖清趣”四字來(lái)看，此圖創(chuàng)作年代應(yīng)早于明代。厲鶚?biāo)鶗?shū)跋識(shí)中有相關(guān)推論：“此南宋畫(huà)院名手進(jìn)御作，惜不書(shū)名，上有岳墳，當(dāng)是孝宗以后人，疑李嵩也”，可見(jiàn)厲鶚認(rèn)為此圖出自南宋畫(huà)院，作者可能為李嵩。

當(dāng)代學(xué)者對(duì)此圖創(chuàng)作年代的討論，可分為宋元論和明清論。前者多從圖像內(nèi)容出發(fā)，與南宋文字史料相互印證，從而證明此圖作于宋末元初。這部分學(xué)者認(rèn)為圖中所繪景物與南宋文獻(xiàn)一一對(duì)應(yīng)，眾多景物為南宋時(shí)期特有，后世畫(huà)家無(wú)法做到如此細(xì)致準(zhǔn)確的刻畫(huà)，故認(rèn)為此圖是以真山真水為基礎(chǔ)的實(shí)景圖。[16-17]后者則是從繪畫(huà)風(fēng)格、構(gòu)圖形式等方面分析，這部分學(xué)者認(rèn)為創(chuàng)作年代與圖中描繪的年代可能存在偏差，此圖寫(xiě)實(shí)的筆法風(fēng)格與重于寫(xiě)意的宋元山水畫(huà)不符，畫(huà)卷以全景圖的形式展現(xiàn)西湖四周景物，類(lèi)似手法也未見(jiàn)于明代之前的繪畫(huà)，反而與明清之際的城市勝景圖類(lèi)似，故認(rèn)為此圖是明清時(shí)期復(fù)刻的南宋臨安圖像。[15]99-107

3.畫(huà)面表現(xiàn)時(shí)期

雖然《西湖清趣圖》的創(chuàng)作年代及作者尚無(wú)定論，但畫(huà)卷中描繪的南宋末期西湖風(fēng)光是可以確定的。有學(xué)者從建筑橋梁、湖堤水閘、酒樓市肆、輿服風(fēng)尚等多方面進(jìn)行論證，證明《西湖清趣圖》描繪的是南宋晚期的西湖人文景物。[18-19]

南宋時(shí)期以西湖為主題的畫(huà)作眾多，比較著名的有李嵩的《西湖圖卷》、夏圭的《西湖柳艇圖》、陳清波的《湖山春曉圖》等。與這些畫(huà)作不同，《西湖清趣圖》以全景圖的形式詳細(xì)描繪了南宋西湖的景觀風(fēng)貌，其筆法風(fēng)格更為寫(xiě)實(shí)，是研究南宋西湖景觀的重要圖像資料。

《西湖清趣圖》主要展現(xiàn)了西湖湖面、島堤、沿岸街巷與園林苑囿，以及遠(yuǎn)處天際線的群山。畫(huà)卷下方是西湖湖面，除了主水面之外，還包括由島堤橋梁分隔而成的幾個(gè)較小水域，畫(huà)卷中自右向左依次為北里湖、岳湖、西里湖、小南湖。南宋時(shí)期西湖島堤格局已基本確定，但湖中三島尚未形成，畫(huà)卷中除孤山外并無(wú)島嶼，符合南宋時(shí)代特征。畫(huà)卷中部湖岸邊的建筑環(huán)境是人群活動(dòng)的中心，北岸水月園、錢(qián)塘酒庫(kù)先得樓、涌金門(mén)外豐樂(lè)樓、錢(qián)湖門(mén)瓦子等均為南宋西湖獨(dú)特景象，集中展現(xiàn)了南宋西湖的人文風(fēng)貌，是圖中刻畫(huà)的重點(diǎn)。畫(huà)卷上部是作為背景的群山，刻畫(huà)較為簡(jiǎn)略。

在《咸淳臨安志》中有關(guān)于西湖風(fēng)光的記載：“西湖，在郡西，舊名錢(qián)塘湖，源出于武林泉，周回三十里，自唐及國(guó)朝號(hào)游觀地。中興以來(lái)，衣冠之集，舟車(chē)之舍，民物阜蕃，宮室鉅麗?！盵12]1175此志中也出現(xiàn)了一幅《西湖圖》，描繪的是西湖周邊的山川形勝與風(fēng)光景物。

《西湖清趣圖》作為描繪南宋西湖風(fēng)光的寫(xiě)實(shí)畫(huà)卷，是研究西湖歷史景觀的重要圖像資料，對(duì)于全面認(rèn)識(shí)南宋西湖景觀風(fēng)貌具有重要意義；而《咸淳臨安志》作為南宋晚期臨安地方志，是研究臨安地區(qū)政治經(jīng)濟(jì)與文化風(fēng)俗的重要文獻(xiàn)資料，志中的《西湖圖》與《西湖清趣圖》畫(huà)面表現(xiàn)時(shí)期相近，可相互對(duì)照研究。

三、從尺度層面分析《西湖清趣圖》景觀風(fēng)貌

從整體環(huán)境來(lái)看，《西湖清趣圖》可分為遠(yuǎn)、中、近三個(gè)景觀尺度，即遠(yuǎn)距離的周邊群山、中距離的島堤湖面，以及近距離的建筑街巷與花木植被。

1.三面群山展示遠(yuǎn)距離尺度

西湖坐落于杭州城西，錢(qián)塘江北岸，自東南至西北三面群山環(huán)繞，峰巒起伏，依次坐落著吳山、鳳凰山、南屏山、靈隱山、葛嶺、寶石山、孤山等山體。畫(huà)卷中周?chē)荷絻H作為背景出現(xiàn)，雖不是刻畫(huà)的重點(diǎn)，但其水平方向約占整個(gè)畫(huà)面的三分之二，恰好體現(xiàn)了“三面云山一面城”的空間格局。正如白居易在《春題湖上》一詩(shī)中寫(xiě)到的：“湖上春來(lái)似畫(huà)圖，亂峰圍繞水平鋪?！盵12]1230-1231周?chē)荷礁叩湾e(cuò)落，形成了連綿起伏的天際線，增加了景觀層次。

西湖周?chē)荷阶顬楦呔呒茨媳备叻?，《咸淳臨安志》中記載：“又其西，則南北高峰獨(dú)透，群嶺之泉泉亭亭插天，亄費(fèi)浮云在其下?！盵12]3385南北高峰海拔分別為257米和313米，在西湖群山中以高為名，因山上常常云霧繚繞，兩峰高于云霧時(shí)露出雙尖，故稱(chēng)“兩峰插云”，為西湖十景之一。

2.島堤湖面展示中距離尺度

在《西湖清趣圖》中可以清晰地看到白堤、蘇堤、小新堤與孤山將湖面分為若干大小水域。這些水域有聚有散，增加了湖面景觀空間的層次與深度，是中距離尺度上西湖景觀的重要組成部分，西湖十景之二“平湖秋月”與“三潭印月”就與湖面直接相關(guān)。

南宋時(shí)“平湖秋月”并無(wú)實(shí)址，其表現(xiàn)的是秋夜游湖泛舟賞月的情景。[20]“三潭印月”以湖中三塔與水中月影為主題，所謂三潭“土人相傳云在湖中”。[12]1312蘇軾疏浚西湖時(shí)于湖中立石塔三座，后人傳言“西湖三潭，立三塔以鎮(zhèn)之”，[21]228于是湖中三塔便與三潭印月聯(lián)系在一起。

3.建筑街巷與花木植被展示近距離尺度

（1）建筑街巷

《西湖清趣圖》詳細(xì)地描繪出了南宋時(shí)期西湖周邊的建筑風(fēng)貌與地域特色，圖中的建筑類(lèi)型繁多，形態(tài)豐富，按照使用功能可分為民居商鋪、風(fēng)景建筑、寺觀建筑等；從屋面形式來(lái)看，大多為歇山頂，少部分為懸山頂。從分布來(lái)看，錢(qián)塘門(mén)與錢(qián)湖門(mén)外建筑最為密集，建筑類(lèi)型以民居商鋪為主；而在白堤蘇堤一帶，建筑密度相對(duì)較低，建筑類(lèi)型以風(fēng)景建筑為主；南岸南山一帶寺觀眾多，圖中可以看到大量寺觀建筑。

（2）花木植被

西湖周邊的花木植被，春夏秋冬各具特色，“春則花柳爭(zhēng)姸，夏則荷榴競(jìng)放，秋則桂子飄香，冬則梅花破玉，瑞雪飛瑤，四時(shí)之景不同，而賞心樂(lè)事者亦與之無(wú)窮矣”。[21]175

圖中描繪的恰是春季的西湖，植被繁茂，生長(zhǎng)形態(tài)自然，栽植形式多樣，有列植、群植、散植、孤植、間植等。其中最為醒目的是白堤與蘇堤兩側(cè)夾岸栽植的柳樹(shù)與桃樹(shù)，桃紅柳綠的蘇堤即西湖十景之一的“蘇堤春曉”?！段淞峙f事》中記載的“夾道雜植花柳”“萬(wàn)柳如云，望如裙帶”正與圖中所繪畫(huà)面吻合。[13]99-103此外，圖中還描繪了古松、翠竹等各類(lèi)植物，如蘇堤北側(cè)竹院內(nèi)栽植了大量松竹，正如《夢(mèng)粱錄》中記載：“又有錢(qián)塘門(mén)外溜水橋東西馬塍諸圃，皆植怪松異檜?！盵21]292

四、從環(huán)湖游線分析《西湖清趣圖》景觀風(fēng)貌

“青山四圍，中涵綠水，金碧樓臺(tái)相間，全似著色山水。獨(dú)東偏無(wú)山，乃有鱗鱗萬(wàn)瓦，屋宇充滿，此天生地設(shè)好處也?！盵22]《西湖清趣圖》以一種“自湖心望湖岸”的方式呈現(xiàn)了西湖四周的秀美風(fēng)光，長(zhǎng)卷的觀賞與現(xiàn)實(shí)的游湖相同，是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，畫(huà)卷自右向左展開(kāi)的過(guò)程中時(shí)空環(huán)境隨之轉(zhuǎn)變。從圖中可以看到，畫(huà)卷右側(cè)游人大多自右向左出錢(qián)塘門(mén)而來(lái)，而在畫(huà)卷結(jié)尾，游人多自左向右入錢(qián)塘門(mén)而去，這正是游人以錢(qián)塘門(mén)為起點(diǎn)逆時(shí)針環(huán)湖一周的游覽過(guò)程。

1.環(huán)湖景觀分區(qū)

《西湖清趣圖》畫(huà)卷主體部分起于錢(qián)塘門(mén)，終于錢(qián)塘門(mén)，自右向左觀畫(huà)，恰似游人環(huán)湖一周的游線圖，依據(jù)景觀特征不同，畫(huà)卷可分為5段（圖2），分別為：錢(qián)塘門(mén)至白堤、白堤至孤山、孤山至南新路、南新路至錢(qián)湖門(mén)、錢(qián)湖門(mén)至錢(qián)塘門(mén)。

圖2 《西湖清趣圖》游線示意圖（為便于研究，依據(jù)景觀特征將畫(huà)卷主體分為5段；改繪西湖圖，引自《咸淳臨安志》[12]16-17）

西湖景觀的形成經(jīng)過(guò)了歷代的營(yíng)建與改造，并在南宋時(shí)迎來(lái)了全盛期，著名的“西湖十景”在這時(shí)已經(jīng)形成。南宋地理總志《方輿勝覽》中記載：“西湖，在州西，周回三十里，其澗出諸澗泉，山川秀發(fā)，四時(shí)畫(huà)舫遨游，歌鼓之聲不絕。好事者嘗命十題有曰：平湖秋月、蘇堤春曉、斷橋殘雪、雷峰落照、南屏晚鐘、曲院風(fēng)荷、花港觀魚(yú)、柳浪聞鶯、三潭印月、兩峰插云。”[23]此外，眾多詩(shī)詞書(shū)畫(huà)中也記載了南宋西湖十景，如南宋詩(shī)人王洧的《湖山十景》詩(shī)，周密《萍洲漁笛譜》中的西湖十景詞，以及南宋畫(huà)家葉肖巖所作的《西湖十景圖冊(cè)》等。由此可見(jiàn)，早在南宋時(shí)期，西湖十景已成為西湖人文景觀的核心。

2.環(huán)湖景觀構(gòu)成

（1）錢(qián)塘門(mén)至白堤

畫(huà)卷A段錢(qián)塘門(mén)至白堤位于西湖東北岸，是畫(huà)卷中的首段，以建筑商業(yè)景觀為主，描繪了錢(qián)塘門(mén)西側(cè)繁華的商業(yè)景象。此處建筑密集，形態(tài)豐富，是湖濱地帶最繁華處，也是全圖刻畫(huà)最細(xì)致的部分，酒樓商鋪、沿街小販、渡船碼頭、各色行人應(yīng)有盡有。

錢(qián)塘門(mén)自隋代杭州建城時(shí)就有，1400多年未易名易地，南宋時(shí)成為杭州西城門(mén)之一。[24]城門(mén)處視線被湖濱建筑遮擋，并不直接面向西湖，出城門(mén)向西行至先得樓，視線豁然開(kāi)朗，西湖景致一覽無(wú)余。此處街道寬闊，沿街商鋪面湖而設(shè)，商鋪與湖面之間形成了供人群活動(dòng)的公共開(kāi)放空間。此外，在湖岸邊上船亭兩側(cè)還設(shè)有矮墻，在保護(hù)湖堤、分隔空間與引導(dǎo)游人乘船的同時(shí)，也為游人提供了休息的地方，圖中可看到有數(shù)人坐于矮墻上候船閑談（圖3）。

圖3 上船亭及兩側(cè)坐墻

錢(qián)塘門(mén)外商業(yè)繁榮，據(jù)《都城紀(jì)勝》記載：“都下市肆，名家馳譽(yù)者，如中瓦前皂兒水……錢(qián)塘門(mén)外宋五嫂魚(yú)羹、涌金門(mén)灌肺?！盵25]《夢(mèng)粱錄》中亦有記載：“更有碧香諸庫(kù)。如錢(qián)塘門(mén)外上船亭南名為錢(qián)塘正庫(kù)，有樓，匾曰先得?！盵21]148結(jié)合歷史文獻(xiàn)，不難發(fā)現(xiàn)這些商鋪多為酒樓食肆，圖中多次出現(xiàn)的酒樓招幌也證實(shí)了這一點(diǎn)，如錢(qián)塘門(mén)外酒樓招幌“揀打諸庫(kù)上等高酒”（圖4），又如“錢(qián)塘酒庫(kù)”先得樓招幌“揀到諸庫(kù)好酒供應(yīng)細(xì)食”“上等碧香”（圖5），以及法濟(jì)院旁酒樓“好酒細(xì)食”。

圖4 酒樓招幌

圖5 先得樓

（2）白堤至孤山

畫(huà)卷B段白堤至孤山一帶描繪的是北里湖兩側(cè)風(fēng)光，以園林苑囿為主，畫(huà)面下方為白堤，中部即北里湖，上部葛嶺一帶苑囿眾多，玉壺園、集芳園、延祥園、水月園等均位于這一段。北里湖水面狹長(zhǎng)，往來(lái)船只無(wú)數(shù)，由葛嶺至錢(qián)塘門(mén)的船只多經(jīng)北里湖，出斷橋至錢(qián)塘門(mén)。北岸皆是官宦宅邸苑囿，高臺(tái)水榭、奇花異木，蔚為壯觀。集芳園即在北岸，景定三年（公元1262年）宋理宗將其賜予賈似道，改名后樂(lè)園，“樓閣林泉，幽暢咸極，古木壽藤，多南渡以前所植者”。[11]107

此段中最引人矚目的便是白堤?hào)|部的斷橋，在南宋時(shí)名為寶佑橋，《夢(mèng)粱錄》記載：“西湖孤山路曰寶佑橋，俗呼斷橋?！盵21]98斷橋介于里湖外湖之間，春雪未消之時(shí)，水光瀲滟，湖中倒影若隱若現(xiàn)，橋身似斷非斷，南宋時(shí)“斷橋殘雪”已成為西湖十景之一,王洧《斷橋殘雪》云：“望湖亭外半青山，跨水修梁影亦寒?！盵12]3460圖中所繪斷橋?yàn)槿灼綐颍瑴\色橋墩，紅色欄桿，往來(lái)行人，或持皂傘，絡(luò)繹不絕（圖6）。

圖6 斷橋

孤山西側(cè)路口為北岸交通匯聚之地，此處向南過(guò)蘇堤可至南屏山，向東則通往錢(qián)塘門(mén)，是北岸游湖必經(jīng)之地。從圖中可以看到，道路南側(cè)濱湖建筑，均為兩層歇山頂，自樓中可覽西湖風(fēng)光；道路北側(cè)為沿街商鋪，其后有私家園林，而岳王墓亦在此處。

（3）孤山至南新路

畫(huà)卷C段自孤山西側(cè)經(jīng)蘇堤至南新路，描繪的是蘇堤內(nèi)外的湖山風(fēng)光。圖中蘇堤兩岸夾植桃柳，游人如織，堤上自南而北共有六橋，分別為：映波橋、鎖瀾橋、望山橋、壓堤橋、東浦橋、跨虹橋，六橋均為單孔平橋，紅色欄桿，形制與斷橋相似（圖7）。蘇堤外側(cè)即外西湖，遍布各色游船；內(nèi)側(cè)自北向南分別為岳湖、西里湖、小南湖三個(gè)水面，湖中三賢堂與先賢祠清晰可見(jiàn)。西湖十景之三就位于此段，包括“蘇堤春曉”“花港觀魚(yú)”“曲院風(fēng)荷”。

圖7 蘇堤壓堤橋至東浦橋

據(jù)《咸淳臨安志》記載：“元祐中，東坡既奏開(kāi)浚湖水，因以所積葑草筑為長(zhǎng)堤，起南迄北，橫截湖面，綿亙數(shù)里，夾道雜植花柳，中化六橋，行者便之。”[12]1186-1187蘇軾疏浚西湖，以湖中葑草淤泥筑堤，此后“蘇堤春曉”便成為西湖十景之一。王洧《蘇堤春曉》云：“孤山落月趁疏鐘，畫(huà)舫參差柳岸風(fēng)?！盵12]3460孤山位于蘇堤?hào)|側(cè)，月落之時(shí)自孤山西望，恰好明月當(dāng)空，堤上楊柳依依，水中畫(huà)舫參差。

蘇堤第三、第四橋與西岸花家山之間的水域即花港，《武林舊事》中記載：“盧園，內(nèi)侍盧允升園，景物奇秀，西湖十景所謂花港觀魚(yú)即此處也。”[13]99盧園為南宋盧允升別墅，盧園內(nèi)引西湖水疊石筑池，畜異魚(yú)數(shù)十種。

第五橋東浦橋西側(cè)小新堤連接曲院，即“曲院風(fēng)荷”之所在?！扒骸痹瓰椤包D院”“麴院”（“麯”，同“麴”，意為酒曲），是南宋官方釀酒之處，《西湖游覽志》中記載：“曲院，宋時(shí)取金沙澗之水造曲以釀官酒，其地多荷花，世稱(chēng)‘曲院風(fēng)荷’是也。”[11]123

（4）南新路至錢(qián)湖門(mén)

蘇堤南岸與南新路相接，此處向東至錢(qián)湖門(mén)即畫(huà)卷D段。南宋臨安佛教興盛，《咸淳臨安志》中記載：“今浮屠、老氏之宮遍天下，而在錢(qián)塘為尤眾……”[12]2653西湖更是成為宗教建設(shè)與風(fēng)景開(kāi)發(fā)相結(jié)合的代表性地區(qū)，尤其是南岸一帶寺觀眾多，凈慈寺、普寧寺、顯嚴(yán)院、凈相寺、寶德寺、上清宮等均聚集于此，畫(huà)卷D段恰好描繪了這一帶的宗教景觀。這些寺觀多為紅墻黑瓦，與普通民居差異較大，其中凈慈寺體量最大，是南岸景觀視覺(jué)焦點(diǎn)，其旁雷峰塔廊檐結(jié)構(gòu)，五層八面，這正是“南屏晚鐘”與“雷峰落照”之所在（圖8）。

圖8 凈慈寺與雷峰塔

南屏山在凈慈寺右興教寺之后，《夢(mèng)粱錄》中記載：“興教寺后曰南屏山，其山怪石聳秀，中穿一洞，上有石壁如屏障?！盵21]155“南屏晚鐘”即指南屏山凈慈寺傍晚的鐘聲，《西湖志纂》記載：“寺鐘一鳴，山谷皆應(yīng)，逾時(shí)方息，蓋茲山隆起，中多巖壑，嵌空玲瓏，傳聲獨(dú)遠(yuǎn)，故稱(chēng)南屏晚鐘?！盵26]說(shuō)的是南屏山多巖洞，巖壁洞穴的存在使鐘聲形成回波共鳴，故而鐘聲悠揚(yáng)，經(jīng)久不息。

雷峰塔位于西湖南岸，《咸淳臨安志》中記載：“在南山，郡人雷氏居焉，錢(qián)氏妃于此建塔，故又名黃妃，俗又曰黃皮塔……”[12]3006雷峰塔初為吳越王錢(qián)俶為慶祝黃妃得子而建，也名黃妃塔。王洧《雷峰夕照》云：“塔影初收日色昏，隔墻人語(yǔ)近甘園。南山游遍分歸路，半入錢(qián)唐半暗云?！盵12]3460每當(dāng)夕陽(yáng)西下，“雷峰落照”與“南屏晚鐘”隔路相對(duì)，塔影橫空，梵音裊裊，兩者共同組成了西湖畔最迷人的晚景，而此時(shí)游人自南山歸來(lái)入城，恰好與圖中游線相合。

（5）錢(qián)湖門(mén)至錢(qián)塘門(mén)

畫(huà)卷E段錢(qián)湖門(mén)至錢(qián)塘門(mén)一帶描繪的是城下湖濱風(fēng)光，主要景觀包括：錢(qián)湖門(mén)瓦子、清波門(mén)外聚景園、涌金門(mén)外豐樂(lè)樓等。西湖三面環(huán)山，東側(cè)臨城，這一段約占畫(huà)卷主體的三分之一，其中共出現(xiàn)4座城門(mén)（圖9—圖12），自南向北分別為：錢(qián)湖門(mén)、清波門(mén)、涌金門(mén)、錢(qián)塘門(mén)，均為方形門(mén)洞，城樓為朱紅色歇山頂。這四座城門(mén)因風(fēng)水之故并不直接面向西湖，《西湖百詠》中記載：“城之西有四門(mén)，曰錢(qián)湖、曰清波、曰錢(qián)塘，出此三門(mén)皆不見(jiàn)湖，獨(dú)涌金門(mén)正與湖水相對(duì)，建樓掩之，關(guān)閉風(fēng)水?！盵27]畫(huà)卷中可以看到，城門(mén)附近建筑密集，沿街店鋪，酒肆食店占多數(shù)，且大多為二層建筑，店內(nèi)食客、柜臺(tái)桌椅、蒸屜酒壇等悉數(shù)可見(jiàn)。

圖9 錢(qián)湖門(mén)

圖10 清波門(mén)

圖11 涌金門(mén)

圖12 錢(qián)塘門(mén)

清波門(mén)外聚景園即“柳浪聞鶯”之所在，《夢(mèng)粱錄》中記載：“聚景園，孝、光、寧三帝嘗幸此，歲久蕪圮，迨今僅存一堂兩亭耳，堂匾曰鑒遠(yuǎn)，亭曰花光，一亭無(wú)匾，植紅梅，有兩橋曰柳浪、曰學(xué)士，皆粗見(jiàn)大概，惟夾徑老松益婆娑，每盛夏秋首，芙蕖繞堤如錦?！盵21]290可見(jiàn)除柳樹(shù)外，此處還植有紅梅、芙蕖等名花異木。畫(huà)中所繪正與文獻(xiàn)記載相合，柳浪、學(xué)士二橋以廊橋形式架于水中，四周柳樹(shù)環(huán)繞，紅梅夾雜其間。

五、結(jié)語(yǔ)

縱觀西湖景觀的演變歷程，其形成與發(fā)展離不開(kāi)歷代人民的建設(shè)與治理，這其中既有對(duì)傳統(tǒng)的繼承，又有各自時(shí)代的創(chuàng)新，而南宋時(shí)期正是西湖由自然湖泊轉(zhuǎn)變?yōu)轱L(fēng)景名勝的重要階段，其景觀風(fēng)貌研究對(duì)于當(dāng)下西湖景觀的保護(hù)與發(fā)展具有重要意義?！段骱迦D》描繪了南宋西湖的實(shí)景全貌，各類(lèi)景觀要素細(xì)膩逼真，是研究南宋西湖景觀風(fēng)貌的重要圖像資料。對(duì)此圖的圖像解讀能夠幫助我們認(rèn)識(shí)南宋西湖景觀特征，對(duì)當(dāng)下城市建設(shè)過(guò)程中歷史文脈的延續(xù)具有借鑒意義。本文以《西湖清趣圖》為基礎(chǔ)，結(jié)合時(shí)代背景，采用圖文對(duì)照的方法，從景觀尺度、環(huán)湖游線兩個(gè)維度進(jìn)行圖像解讀。

景觀尺度，畫(huà)卷整體可以分為遠(yuǎn)中近三個(gè)景觀尺度。遠(yuǎn)處群山三面環(huán)合，高低錯(cuò)落形成了連綿起伏的天際線；中距離的島堤將水面分隔，形成聚散有度、層次分明的湖面空間；近距離的建筑街巷與花木植被，從微觀視角展現(xiàn)了西湖周邊的建筑風(fēng)貌與植被特色。

環(huán)湖游線，畫(huà)卷自右向左可分為5個(gè)景觀段。A段錢(qián)塘門(mén)至白堤，為建筑街巷景觀；B段白堤至孤山，為園林苑囿景觀；C段孤山至南新路，為島堤湖山景觀；D段南新路至錢(qián)湖門(mén)，為佛寺宗教景觀；E段錢(qián)湖門(mén)至錢(qián)塘門(mén)，為城下湖濱風(fēng)光。與此同時(shí)，南宋時(shí)期“西湖十景”已經(jīng)形成，西湖景觀形成了自然與人文相互融合的特點(diǎn)。

南宋西湖，在經(jīng)歷了歷代的開(kāi)發(fā)建設(shè)后，以其優(yōu)越的自然環(huán)境與深厚的文化底蘊(yùn)，成為臨安城外著名的風(fēng)景名勝游覽地，是集游賞、經(jīng)濟(jì)、文化等多種功能于一體的綜合性公共園林?！段骱迦D》中描繪的各類(lèi)人群，恰好反映了西湖游賞活動(dòng)的盛況，在未來(lái)的研究中，將以此圖為基礎(chǔ)，對(duì)西湖節(jié)慶游賞活動(dòng)及其背后的建設(shè)管理作進(jìn)一步的探討。