亞克力材質(zhì)及色彩在公共藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用

楊靜楠

上海大學(xué) 上海 200040

一、亞克力材質(zhì)在公共藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中的作用

2021年8月25日，《上海市城市更新條例》已由上海市第十五屆人民代表大會常務(wù)委員會會議通過。公共藝術(shù)作為城市更新的重要手段，走進(jìn)人們的生活是一種必然的趨勢。為了更好地進(jìn)行公共藝術(shù)創(chuàng)作，更好地提升公共藝術(shù)的審美價(jià)值，探索不同材料在公共藝術(shù)領(lǐng)域中的運(yùn)用是具有必然性的。對材料的開發(fā)研究無論在建筑、室內(nèi)、藝術(shù)界都是推進(jìn)領(lǐng)域改革發(fā)展的重要源泉，對公共藝術(shù)創(chuàng)作來說，對不同材料的了解與應(yīng)用也同樣具有深刻的意義。

亞克力英文名Accrylic，材料學(xué)名聚甲基丙烯酸甲酯，是一種有著優(yōu)異性能的熱塑性工程塑料。1937年聚甲基丙烯酸甲酯工業(yè)制造開發(fā)成功，亞克力進(jìn)入了規(guī)模性制造的階段。進(jìn)入20世紀(jì)60年代，亞克力同其他合成材料一樣進(jìn)入建筑設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)的領(lǐng)域。但由于亞克力材質(zhì)的某些性質(zhì)使得其在公共藝術(shù)領(lǐng)域中的應(yīng)用并不十分普遍。從公共藝術(shù)的視角來看，亞克力具有的藝術(shù)實(shí)用效果可以總結(jié)為三點(diǎn)：透光性好、色彩豐富、光澤度好。亞克力有很高的透光性，透光率最大能夠達(dá)到92%，遠(yuǎn)勝過普通玻璃。通過改變材質(zhì)厚度、調(diào)整覆膜材料或是在亞克力表面做出不同的肌理效果等方式都能改變亞克力的透光度，這樣的性質(zhì)給了亞克力材料實(shí)踐很高的創(chuàng)作上限。亞克力也是一種色彩豐富的材料，通過結(jié)合不同材質(zhì)的覆膜或是對材料本身進(jìn)行染色都能實(shí)現(xiàn)色彩的變化。亞克力的光澤度亮度也很高，配合燈光或日光能展現(xiàn)出如同寶石般的光澤。在公共藝術(shù)實(shí)踐中，這些特點(diǎn)都是亞克力材料的重要藝術(shù)特征。

二、亞克力材質(zhì)在公共藝術(shù)領(lǐng)域中的表現(xiàn)探索

亞克力不僅具有材質(zhì)審美的多樣性，從加工工藝、材料結(jié)合、技術(shù)深化這三個(gè)方面來看也有很大的實(shí)踐創(chuàng)作的空間。

1.加工工藝

（1）切割雕刻

切割雕刻是亞克力材料最主要的加工方式之一。亞克力最常見的使用形式就是片材，既耐沖擊又可打磨、拋光、黏合?；谶@些屬性，亞克力在公共藝術(shù)作品中既可進(jìn)行平面的切割，也可以進(jìn)行立體的雕刻，形式多樣。導(dǎo)光板就是切割雕刻工藝中一個(gè)非常典型的例子。通過對亞克力的內(nèi)部進(jìn)行雕刻，使光線在射到各個(gè)導(dǎo)光點(diǎn)時(shí)向各個(gè)角度擴(kuò)散反光。因此這些點(diǎn)與光線直接穿透的部分相比顯得更明亮。各種疏密不一、大小不同的點(diǎn)連成線、形成面，就可以達(dá)到特定的效果，形成規(guī)則的矩陣或是特定圖案，展現(xiàn)更為豐富的色彩。導(dǎo)光板這一亞克力創(chuàng)作形式廣泛運(yùn)用在燈具設(shè)計(jì)中，如果將這種形式延伸至公共藝術(shù)領(lǐng)域應(yīng)該也可以發(fā)展出更多樣的視覺效果。

（2）染色鍍膜

染色鍍膜是改變亞克力色彩的兩個(gè)重要手段。鍍膜的方式在公共藝術(shù)領(lǐng)域中十分常見，由于亞克力材質(zhì)的透光度高，鍍膜的材質(zhì)不同、厚度不同、粗糙度不同都能賦予亞克力截然不同的視覺效果。這件由朱藝雅、朱卓陽、池宇浩創(chuàng)作的公共藝術(shù)作品《風(fēng)的顏色》（圖1）就使用了鐳射鍍膜加彩色印刷的方式展現(xiàn)了材質(zhì)美感。作品由不銹鋼支架以及彩色亞克力板組成，亞克力板上的畫面展示的是居民鮮活的生活片段，配合色彩豐富透光背景，整件作品體現(xiàn)出躍動(dòng)的活力。鐳射的亞克力材質(zhì)與彩色的印刷圖案熠熠生輝。透明亞克力上覆蓋鐳射鍍膜配合印刷的圖案為作品提供了富有活力的視覺體驗(yàn)。

圖1 《風(fēng)的顏色》（圖片來源：“此一刻，美好臨汾”靜安臨汾社區(qū)公共藝術(shù)現(xiàn)場開幕式照片直播）

除了覆膜之外，對亞克力材質(zhì)本身的染色也是一種改變亞克力色彩效果的重要方式。英國設(shè)計(jì)師Sarah Angold擅長使用亞克力進(jìn)行跨界設(shè)計(jì)，其亞克力染色手鐲的系列是她在亞克力首飾中一次新的嘗試，這種方式給予了材料更多變的色彩，色彩之間相互交融排斥的形式也為作品增添了豐富的細(xì)節(jié)。如果能解決亞克力定制的制作成本問題，將這種顏色暈染的形式拓展到公共藝術(shù)實(shí)踐中也是一種新的嘗試。

（3）熱彎工藝

熱彎加工的工藝在亞克力的實(shí)踐應(yīng)用中主要集中在產(chǎn)品設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。亞克力熱彎一般分為局部熱彎和整體熱彎。局部熱彎一般是將直板形態(tài)的亞克力熱彎出一個(gè)弧度，比如U形、半圓等。整體熱彎則是將亞克力材料升溫至熔點(diǎn)后，放置在提前做好模具上面，等其冷卻后與模具貼合并逐漸變硬成型。該工藝普遍應(yīng)用在亞克力制品中，但在公共藝術(shù)領(lǐng)域中的應(yīng)用較少。主要原因有二，一是公共藝術(shù)作品往往不會進(jìn)行批量生產(chǎn)，其高昂的成本導(dǎo)致了開模困難。二是因?yàn)楣菜囆g(shù)裝置往往處在室外，長期的冷熱溫差變化會使亞克力出現(xiàn)熱脹冷縮的現(xiàn)象，這樣的現(xiàn)象在復(fù)雜曲面上將導(dǎo)致作品破裂的風(fēng)險(xiǎn)增加。

2.材料結(jié)合

亞克力材質(zhì)的材料特性使得它可以展現(xiàn)出不同層次的透明度，不同層次的色彩與光澤，這使得其與其他材質(zhì)之間的結(jié)合變得更富有變化。亞克力材料在公共藝術(shù)領(lǐng)域中比較常見的材質(zhì)結(jié)合是與LED燈及金屬之間的結(jié)合。

亞克力極高的透光率使得亞克力材料與光線之間的藝術(shù)結(jié)合顯得十分合理。LED光源作為常用的公共藝術(shù)光源，具有體積小、安裝方便、形式多樣、光線柔和、色彩豐富等各方面的優(yōu)勢，故亞克力材質(zhì)往往會與LED燈光源配合進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作。在2021年上海城市空間藝術(shù)中，作品《Light Action》使用了亞克力折射光線的特征，在亞克力表面附著鐳射膜，配合燈光映射出五彩的光線。裝置隨著風(fēng)輕輕晃動(dòng)，彩色的光影也隨之晃動(dòng)變化。該裝置增進(jìn)了人與空間的互動(dòng)，增加了空間的美感與活力。

塞爾維亞藝術(shù)家Ivana Jeli和Pavle Petrovi也以亞克力材質(zhì)與LED燈結(jié)合的形式創(chuàng)作了公共藝術(shù)作品《Starry Night》。這件為阿姆斯特丹燈光節(jié)打造的作品被安置在運(yùn)河的橋面之上，河面與天空就是作品最好的畫布。這件公共藝術(shù)作品用黃色和藍(lán)色色調(diào)的LED燈照亮了1400根亞克力桿，在透明平面上組成了一幅用亞克力材料繪制的《星空》。這件作品很好地結(jié)合了亞克力材質(zhì)與LED燈光，兩種材質(zhì)相互增益，將亞克力的色彩之美映照在河畔之上。這樣的形式在夜間也能展現(xiàn)出契合主題的視覺效果。

3.技術(shù)深化

在綜合了加工工藝與材質(zhì)配合這兩個(gè)方面的設(shè)計(jì)實(shí)踐之外，也存在很多運(yùn)用了數(shù)字編程等技術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)作的公共藝術(shù)作品。對聲光電的綜合運(yùn)用使得亞克力材質(zhì)在公共藝術(shù)實(shí)踐中的領(lǐng)域被拓寬了。《Light installation》由Mindscape Studio創(chuàng)作，裝置使用了LED燈，通過Max/Msp、TouchDesigner等軟件與Arduino的硬件相結(jié)合，配合裝置中的鏡面形成德羅斯特效應(yīng)[1]，仿佛空間在裝置中無限延伸，實(shí)現(xiàn)類似“人類神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的傳播”效果。LED燈光的顏色與亮度會隨時(shí)間變化，結(jié)合音效變化使得裝置具有豐富的動(dòng)態(tài)美感。這樣的技術(shù)深化方式延展了亞克力材料應(yīng)用的領(lǐng)域，如果結(jié)合更多亞克力材質(zhì)的固有藝術(shù)特征進(jìn)行創(chuàng)作可能實(shí)現(xiàn)更獨(dú)特的藝術(shù)效果。

從加工工藝、材料結(jié)合、技術(shù)深化這三個(gè)方面可以看出亞克力材料在公共藝術(shù)領(lǐng)域中應(yīng)用的范圍廣、變化多，值得深入探索。從實(shí)踐的角度來說，亞克力材質(zhì)還能以何種形式應(yīng)用在公共藝術(shù)設(shè)計(jì)中是有待創(chuàng)作者思考的。

三、以亞克力為主要材質(zhì)的公共藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)例

1.空間組曲之《我要給世界最好的禮物》

《我要給世界最好的禮物》(圖2)是為上海城市空間藝術(shù)季臨汾街道展區(qū)創(chuàng)作的系列公共藝術(shù)裝置。該裝置以“禮物”為出發(fā)點(diǎn)，展示生靈在自然環(huán)境中的形象。鯨魚在浪尖翻滾，水母在海中徜徉。作品寓意對自然的美好祝福，更寓意對在地生活的居民們的美好期許。這件作品以亞克力作為主要材質(zhì)，運(yùn)用材料透明質(zhì)輕的視覺特點(diǎn)營造輕盈空靈的氛圍。亞克力在這件公共藝術(shù)作品中串聯(lián)起了整組作品的形式語言。結(jié)合不銹鋼噴漆的生物雕塑，設(shè)計(jì)者利用亞克力材料透明的特性營造出一種類似禮物被安置在展示櫥窗中的視覺效果。

圖2 空間組曲之《我要給世界最好的禮物》（圖片來源：“此一刻，美好臨汾”靜安臨汾社區(qū)公共藝術(shù)現(xiàn)場開幕式照片直播）

“公共藝術(shù)成品實(shí)現(xiàn)的多環(huán)節(jié)性，令藝術(shù)家難以獨(dú)立完成一件作品。在這種情況下，絕對私人化的感情或思想不受尊重?！囆g(shù)家可能僅僅是初期創(chuàng)作思想的提出者和體現(xiàn)者，此后的工作還需要很多人或部門合作完成。”[2]正如鄒文在書中所寫的，由于公共藝術(shù)創(chuàng)作的多環(huán)節(jié)性，創(chuàng)作者進(jìn)行設(shè)計(jì)與最終落地時(shí)往往被場地、環(huán)境、時(shí)間以及經(jīng)費(fèi)等多方面制約。從概念設(shè)計(jì)到實(shí)際落地，這件作品進(jìn)行了許多細(xì)節(jié)上的妥協(xié)與調(diào)整。亞克力外框無法像設(shè)計(jì)初期設(shè)想的那樣一體成型，只能通過半個(gè)球殼與熱彎成筒狀的亞克力板材黏合才能實(shí)現(xiàn)。色彩上的應(yīng)用也是同樣，計(jì)劃中的裝置色彩更為豐富多變，但囿于成本的局限選擇了現(xiàn)成的色彩進(jìn)行制作。亞克力材料在戶外的實(shí)際應(yīng)用中相對脆弱，相較于不銹鋼金屬、石材、木材等常見的材質(zhì)，亞克力在戶外風(fēng)吹日曬后會容易變臟，透光度下降，老化變黃。這些問題在很大程度上會影響作品長期展示的視覺效果。

2.“科創(chuàng)寶山，品質(zhì)大場”墻面亮化裝置

《科創(chuàng)寶山，品質(zhì)大場》（圖3）為應(yīng)大場鎮(zhèn)政府要求設(shè)計(jì)的公共藝術(shù)裝置，整個(gè)作品的字體部分長16.5米，寬0.4米，高1.75米；墻面部分長80.4米，高10米。由于大場鎮(zhèn)中環(huán)汶水路高架與道路在此匯合，人、車流量較大，且該處為車輛從靜安區(qū)進(jìn)入寶山區(qū)的重要分界點(diǎn)，故委托方希望利用流量優(yōu)勢將此處打造成寶山區(qū)的門戶、大場鎮(zhèn)的地標(biāo)?？苿?chuàng)精神是大場鎮(zhèn)的主旋律，為了清晰地體現(xiàn)這一特點(diǎn)，委托方要求將“科創(chuàng)寶山，品質(zhì)大場”作為標(biāo)語設(shè)計(jì)制作成字體裝置安放在顯眼的位置，并在墻面設(shè)計(jì)一組帶屏幕的系列裝置用于宣傳科創(chuàng)文化?；谏鲜鲆?，筆者以亞克力、鏡面金屬不銹鋼為主要材質(zhì)，配合LED屏幕進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作。

圖3 《科創(chuàng)寶山 品質(zhì)大場》效果圖（圖片來源：筆者自制）

字體裝置部分的設(shè)計(jì)有多次更迭，這樣的修改不僅是審美風(fēng)格的變化，更是在考慮亞克力材質(zhì)特征的基礎(chǔ)上進(jìn)行調(diào)整。單個(gè)字體裝置高1.75米，如果僅由亞克力一種支撐則穩(wěn)定度不夠。亞克力韌性有余但強(qiáng)度不足，故在最終稿使用了金屬外框配合亞克力內(nèi)框的形式，并在字體切面使用LED燈光進(jìn)行亮化，既能最大程度地體現(xiàn)預(yù)期效果，又能保護(hù)中央的亞克力材質(zhì)不受風(fēng)雨侵害，使裝置更安全、穩(wěn)固、美觀地放置在開放環(huán)境中。

墻面部分的亮化裝置設(shè)計(jì)以“門”這一關(guān)鍵詞為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，以充滿未來感的元素營造視覺景觀，以富有科技感的亮化手法來演繹主題，以極具情景化的藝術(shù)形式來裝點(diǎn)空間。整個(gè)墻面以一扇又一扇的時(shí)空之門作為設(shè)計(jì)語言，聯(lián)結(jié)與見證著科創(chuàng)與社會發(fā)展的關(guān)系。整個(gè)公共藝術(shù)裝置由景墻亮化裝置、標(biāo)識字體裝置、彩繪墻三個(gè)部分組成，既滿足了“宣揚(yáng)科創(chuàng)精神、打造地標(biāo)性裝置”的需求，又最大限度地控制了成本，最終實(shí)現(xiàn)“1+1＞2”的設(shè)計(jì)效果。墻面部分的裝置共有兩層，第一層是亞克力與LED屏幕間隔排列，第二層是鏡面金屬不銹鋼的排列。這樣的形式不僅給了LED屏幕足夠的展示空間，最大限度地保留其展示功能，更考慮到了公共藝術(shù)作品的實(shí)際展示情況。不論是日間還是夜間，不論屏幕是否播放內(nèi)容，這種柵格的形式能確保作品的觀賞性，解決公共藝術(shù)品難以滿足全天候視讀需要的問題。亞克力材質(zhì)統(tǒng)一了字體裝置與墻面裝置，與鏡面金屬以及LED屏幕的相互配合最大程度地營造科技感設(shè)計(jì)風(fēng)格，較好地展示了亞克力材料在公共藝術(shù)實(shí)踐中的一種可能性。

這兩件公共藝術(shù)作品均以亞克力作為主要材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作，第一件作品相對體現(xiàn)出靜態(tài)的特征，用凸顯材料本身特點(diǎn)的方式發(fā)散思考；第二件作品相對體現(xiàn)動(dòng)態(tài)的特征，用結(jié)合數(shù)字媒體藝術(shù)的形式拓寬材料的可能性邊界。從實(shí)踐角度來說，亞克力材質(zhì)具有多樣化的應(yīng)用可能性，綜合地將亞克力與不同的材料技術(shù)相結(jié)合能展現(xiàn)出更多樣的藝術(shù)效果。

結(jié)語

通過對上述案例分析與創(chuàng)作實(shí)踐的思考，可以看出亞克力材質(zhì)在公共藝術(shù)創(chuàng)作中有明顯的優(yōu)勢與劣勢。亞克力材質(zhì)在公共藝術(shù)創(chuàng)作中的優(yōu)勢可以概括為以下四點(diǎn)：視覺效果好，透光度高且色彩豐富多變；配合不同材質(zhì)能展現(xiàn)出鮮明豐富的現(xiàn)代風(fēng)格，結(jié)合技術(shù)深化能發(fā)揮更出色的藝術(shù)效果；加工方式多樣，簡單加工就能有較好的視覺效果；可回收，亞克力可重復(fù)使用的特點(diǎn)使得即便是大體量的作品也不用擔(dān)心廢棄與污染的問題。亞克力材質(zhì)在公共藝術(shù)創(chuàng)作中的劣勢可以概括為以下三點(diǎn)：易老化變形，亞克力作為塑料材質(zhì)耐高溫性差；易產(chǎn)生劃痕，清潔維護(hù)的成本較高；價(jià)格較高昂，公共藝術(shù)作品往往是一件獨(dú)立的作品，體量不大數(shù)量也少，在這樣的前提條件下用亞克力材質(zhì)制作一件非常規(guī)的作品需要比相同形式的其他材料付出高得多的代價(jià)。

相對于其他常見的公共藝術(shù)材料，如不銹鋼、聚丙烯塑料、石材、木材等，亞克力材質(zhì)的特性為公共藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多風(fēng)格選擇。如何適當(dāng)?shù)厥褂脕喛肆Σ牧喜[脫工業(yè)制作中成本與工藝等因素的束縛仍是我們需要思考的。公共藝術(shù)逐漸步入人們的生活，對新材料的研究、開發(fā)是公共藝術(shù)實(shí)踐靈感的重要源泉之一。亞克力作為一種新材質(zhì)，其應(yīng)用方式是否能夠持續(xù)拓寬持續(xù)深入并為公共藝術(shù)實(shí)踐帶來新的思考是人們需要實(shí)踐探索并分析研究的命題。