專家坐堂

主持人｜忻秀珍E-mail: xinxiuzhen@qq.com

Q忻老師，您好！我愛好攝影的時間不長，目前用的是索尼無反相機，平時也就與朋友們一起拍些外景人像。最近一段時間從雜志上看到有用尼康無反相機加尼克爾AF-S 105mm F1.4E ED大孔徑定焦鏡頭拍的外景人像圖片，很喜歡這種效果，想買只適馬FE卡口的105mm F1.4 DG HSM Art鏡頭用于索尼相機。我以后再買相機會考慮尼康的無反相機，主要是看中了尼康出的一些Z卡口大孔徑定焦攝影鏡頭，而且索尼的FE卡口鏡頭也能轉(zhuǎn)接在尼康Z卡口無反機身上用。只是不知道適馬的這只105mm F1.4鏡頭轉(zhuǎn)接在尼康無反機身上工作性能與尼克爾那只105mm F1.4鏡頭相比有差距嗎？

現(xiàn)在受疫情的影響能去的地方有限。我看過去介紹說有一種能合成風(fēng)景效果的國產(chǎn)春雷牌膠片照相機，它在室內(nèi)能拍出各種外景效果的照片。請問忻老師，這種合成背景的照相機是什么工作原理？數(shù)碼照相機能拍這種合成背景的照片么？若可以，請您給介紹一下具體的操作方法，這樣就可以在室內(nèi)模擬拍出外景效果的照片了。

另外，還有個問題我不了解，就是在民法典頒布之后，涉及到肖像權(quán)的問題，一些掃街拍紀實的受限制了?？晌覐囊恍z影雜志還是能看到一些街拍紀實類的照片，我想了解一下，現(xiàn)在應(yīng)該如何拍這類照片？是先與被攝者們溝通，征得人家同意之后再伺機抓拍，還是拍完之后去告知被攝者？人家要不同意就把照片刪除了，總不能拍了不通知被攝者吧？有時在街頭會遇見值得拍攝的畫面，但是這樣拍的照片也只能自己看看，并不能公開發(fā)表出來?，F(xiàn)在的攝影網(wǎng)站上也少有人交流作品了，好像愛好攝影的人不太多了。

A 105mm F1.4的鏡頭在35mm全畫幅相機上拍外景人像焦距適中，與被攝者距離和景深控制上也適當(dāng)。適馬FE卡口的105mm F1.4 DG HSM Art這只定焦攝影鏡頭光學(xué)素質(zhì)很不錯，只是體積較大，份量不輕，有鍛煉身體之功效，它用于索尼的無反機身上性能配合得不錯。

你設(shè)想以后購置新照相機時選尼康的無反相機。的確尼康Z卡口的無反攝影鏡頭里，有些光學(xué)素質(zhì)不錯的定焦鏡頭，其F1.8系列中有些鏡頭很值得擁有。

關(guān)于105mm F1.4這個規(guī)格的攝影鏡頭，目前尼康和適馬都沒有Z卡口的無反鏡頭。尼康的AF-S 105mm F1.4E ED是只單反鏡頭，可以通過轉(zhuǎn)接圈裝到無反機身上用，適馬的此規(guī)格鏡頭也可以轉(zhuǎn)接在尼康無反機身上用，功能發(fā)揮上應(yīng)該沒啥問題，至于自動對焦速度等問題，沒有直接作過對比，不太好講。尼克爾的這款攝影鏡頭份量輕算個優(yōu)點。

上世紀八十年代中期，浙江黃巖北洋鎮(zhèn)的潮濟攝影器材廠利用海鷗4C型雙鏡頭反光照相機改制成了可合成背景的照相機，改制后把海鷗的銘牌更換為“春雷”品牌。幾乎在相同的時間段，河南華夏光學(xué)電子儀器廠在華夏823型平視旁軸取景照相機的基礎(chǔ)上改造成了功能原理基本一樣的景像合成機子，稱作華夏824型，還有個華夏824-1型（鏡頭的最大相對孔徑為1:2.4）。后來鳳凰DC 828N型35mm單鏡頭反光照相機還有被改造成這種景像合成的機子了。

圖1 卡通氣球

圖2 地攤

圖3 路邊小吃

這類景像合成的照相機，在機身的側(cè)或底開有一狹長的縫隙，并有黑絨避光；其有一金屬薄片架，上可裝入風(fēng)光正片，能通過窄縫把它插到相機內(nèi)的底片前面。在室內(nèi)拍攝合成背景人物照片時，固定好照相機：在被攝者身后需布置白和黑兩塊背景布或紙，在被攝者前、后各布置有照明燈光。拍攝時先用黑背景布拍人像，隨即告訴被攝者保持姿勢別動，迅速把風(fēng)景正片插入相機內(nèi)，背景換成白色的，只用被攝者身后的燈照亮白背景，進行二次曝光，經(jīng)這一番折騰，合成背景的照片就拍完了。它拍攝的成功率及照片的逼真效果取決于被攝者的合作，在第一次用黑背景拍完人之后，被攝者要保持相對靜止的姿態(tài)，直至第二次對白背景的曝光完成（第二次曝光是令插在底片前面的風(fēng)景正片影像在底片上感光，從而達到景像合成的效果）。拍得好的話，合成效果逼真；被攝者若動了，則人與景之間的接合部分影像易出問題；且人物的布光要與景的光照效果一致看著才真實。

這種合成景像照相機雖然成本較低，但拍攝時操作繁瑣，成功率不一定高，不太適合作商業(yè)化使用，春雷改造了十來臺機子，而華夏824型和824-1型景像合成照相機也沒啥銷路，制作的也很少。

通過上面的介紹，你了解了這種景像合成照相機的結(jié)構(gòu)和工作原理，顯然數(shù)碼照相機沒法參照此來操作的。數(shù)碼影像你可以考慮后期在電腦上合成處理，只要留意下合成的影像光照角度效果一致。

受疫情的影響，人們活動范圍受到了限制，在室內(nèi)拍攝人像也并非要模仿合成出室外效果，在室內(nèi)布光拍些人像藝術(shù)照不也挺好么。

自民法典頒布后，有些愛掃街拍片的影友似乎是受到些影響，尊重被攝者的肖像權(quán)使得網(wǎng)絡(luò)上不能再隨意發(fā)表別人的照片和視頻。民法典中肖像權(quán)條款強調(diào)的是通過影像、雕塑、繪畫等方式在一定載體上所反映的特定自然人可以被識別的外部形象。也就是說，我們平時在街上拍攝，如果不打算與被攝者溝通，征得其同意，那么也就不便拍攝陌生人的正面臉部影像了，那屬于可以被識別的外部形象。像圖1這張街拍的照片就沒問題，雖然沒有賣氣球人的面部，不生動，但也記錄了這一場景。圖2拍攝的是個擺地攤的場景，這樣的照片也不需要與被攝者進行溝通。圖3是夜晚拍的路邊小吃攤，快門速度較低，攤主的面部因移動而發(fā)虛了，顧客也不具有可識別的外部形象。

在八月十五之前，綜合執(zhí)法隊員對擺地攤賣三無月餅產(chǎn)品進行了取締，城管人員把三無月餅產(chǎn)品的售賣小車推走，這個場景取了個城管人員的側(cè)背影，畫面能說明問題，也無需與其溝通了（圖4）。這些擺地攤的屬于城管部門的管理范疇，況且這里一直有疫情持續(xù)出現(xiàn)，也得加強防控管理。而像圖5這張街景照片展示的是公共環(huán)境，幾位路人非畫面主體，且占比很小，這也符合民法典中關(guān)于肖像權(quán)的合理使用第一千零二十條之第四款，無需征得被攝者同意。有時正面拍的路人并不具有可以被識別的外部形象，如圖6所示，當(dāng)然也沒問題了。

街拍紀實類的攝影肯定還會有人搞的，具體每個人如何做，那是攝影者的事情，原則上是公開發(fā)表的攝影作品，應(yīng)由作者解決涉及肖像權(quán)的問題。

圖4 管理市場

圖5 街景

人與人之間的溝通并非都順暢，街拍紀實攝影會遇到困難阻力也很正常。我曾想拍一組關(guān)于地攤的照片，拍攝容易，但組照中少不了不同場景下人物的刻畫特寫鏡頭，從尊重被攝者肖像權(quán)方面來講，我得與其進行交流，征得人家的同意才能公開發(fā)表，這是件挺麻煩的事，有的人恐怕還會要點錢，結(jié)果放棄了這個拍攝計劃。

其實可拍、能拍的題材和內(nèi)容很多，如圖7所示，那個舉著“養(yǎng)老公寓”宣傳牌的人，這也是個話題，老齡化是個突出的社會問題，關(guān)于養(yǎng)老領(lǐng)域發(fā)生的問題也很多，這若深入挖掘、廣泛涉獵，也能圖文并茂拍寫個組文介紹，只是得有耐心去做才行。這場疫情把人們搞得心煩意亂，耐心也漸漸地耗盡了。

現(xiàn)在的攝影網(wǎng)站的確挺冷清的，未必沒人逛，而是想說話發(fā)攝影圖片的人少了。我了解的部分人（少數(shù)）如今喜歡玩拍短視頻、甚至做微劇攝制呢，雖然要投入些成本，若玩好了也有收入的。還有就是用智能手機拍照、錄視頻的人多了，感覺端著照相機拍攝的人少點了。如果把用手機拍照的人也納入攝影范疇，那么攝影一族在壯大呢。

圖6 路人

圖7 養(yǎng)老問題