虛擬預(yù)演在主題公園沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
——以黑暗騎乘《公元一萬年》為例

陳啟明 駱駪駪

1.北京電影學(xué)院中國(guó)電影高新技術(shù)研究院,北京 100088

2.北京電影學(xué)院影視技術(shù)系,北京 100088

1 引言

預(yù)演(Previsualization)即預(yù)先可視化,也被稱為Previz,在電影行業(yè)中已廣泛應(yīng)用,并且在電影進(jìn)入虛擬化制作時(shí)代以來,虛擬預(yù)演已經(jīng)融入了電影制作的全流程中。

目前,沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目作為一種新的文化娛樂體驗(yàn)方式,引起大眾廣泛關(guān)注,特別是以迪士尼樂園和環(huán)球影城為代表的黑暗騎乘類項(xiàng)目,這類項(xiàng)目往往伴隨著高投資和高風(fēng)險(xiǎn),影像及裝置設(shè)計(jì)一旦定型,很難改動(dòng)。因此,前期預(yù)演的參與顯得十分重要,本文討論的內(nèi)容也限定在主題公園中沉浸式黑暗騎乘項(xiàng)目這一范圍內(nèi)。

2 沉浸式體驗(yàn)的定義

Lukas[1]描述了沉浸空間的特點(diǎn):(1)這個(gè)空間為人帶來了復(fù)雜的情緒體驗(yàn)以至于人想要留在其中;(2)人沉溺于處在這個(gè)空間中,與空間建立聯(lián)系并體驗(yàn)到愉悅的情緒。Slater和Wilbur[2]將沉浸定義為計(jì)算機(jī)系統(tǒng)能夠同時(shí)向用戶提供現(xiàn)實(shí)錯(cuò)覺的程度:(1)感官與虛擬世界完全接觸,來自現(xiàn)實(shí)的信息被完全切斷、暫?；蚋綦x;(2)虛擬世界能模擬、容納和適應(yīng)整個(gè)感官庫(kù);(3)系統(tǒng)提供的虛擬環(huán)境是全景的,而不局限于狹窄的視野;(4)刺激的可信度是良好和豐富的,以提供高質(zhì)量的信息、內(nèi)容和界面;(5)刺激的每種感覺模式彼此一致,并共同提供與真實(shí)生活場(chǎng)景一致的體驗(yàn)。為了創(chuàng)造這種錯(cuò)覺,系統(tǒng)需要能夠獲得足夠的 “感知真實(shí)感”。Mitchell[3]將沉浸式體驗(yàn)概況為兩種類型:有障礙的與無障礙的。有障礙的沉浸式體驗(yàn)指用頭戴顯示設(shè)備覆蓋人眼帶來的全包裹環(huán)境體驗(yàn),而無障礙的沉浸體驗(yàn)則是基于空間增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(Spatial Augmented Reality)而構(gòu)造的封閉物理空間所帶來的體驗(yàn)。由上可知,沉浸式的體驗(yàn)來源于相對(duì)封閉的空間,這個(gè)空間是純虛擬的空間,或者是用虛擬影像來改造物理空間而形成的虛實(shí)結(jié)合的物理環(huán)境[4]。

黑暗騎乘(Dark Ride)是指游客乘坐載具,沿著既定故事路線,在虛實(shí)景結(jié)合的主題故事環(huán)境中穿行體驗(yàn)的大型室內(nèi)娛樂項(xiàng)目,主要采用無障礙的方式來實(shí)現(xiàn)沉浸式的體驗(yàn)。黑暗騎乘的歷史最早可以追溯到十九世紀(jì)末,當(dāng)時(shí)被稱為磨坊騎乘 (Mill ride)[5]。磨坊騎乘會(huì)設(shè)置一個(gè)奇幻故事背景,游客乘坐載具穿過昏暗建筑物包圍下的隧道,沿途布置各種故事相關(guān)美術(shù)道具,以此帶來沉浸感。如今,黑暗騎乘保留了早期的騎乘特色,結(jié)合最新的運(yùn)動(dòng)控制與光雕投影和聲光特效技術(shù),給游客帶來好萊塢電影式的沉浸體驗(yàn)。

3 電影預(yù)演與沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目預(yù)演的比較

早期,沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目主要集中在主題公園領(lǐng)域,隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步,線上虛擬空間的文化娛樂活動(dòng)空前繁榮,這為線下實(shí)景沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目帶來新的可能性,沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目也逐漸向影視、戲劇、展覽等多方向延伸。目前,以迪士尼與環(huán)球?yàn)槭椎墓救员Ｓ凶畛醯男问?從好萊塢電影制作中吸收技術(shù)與IP,在全球各地建設(shè)了多個(gè)融合科技、藝術(shù)、IP 內(nèi)容的主題公園,而在國(guó)內(nèi),陜旅、萬達(dá)、融創(chuàng)等公司團(tuán)隊(duì)則結(jié)合本土優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,帶來實(shí)景演藝類項(xiàng)目《傣秀》《長(zhǎng)恨歌》《只有河南·戲劇幻城》等。此外,team Lab、黑弓、水晶石等團(tuán)隊(duì)從藝術(shù)體驗(yàn)出發(fā),融合沉浸式投影、人機(jī)交互、實(shí)時(shí)渲染等技術(shù),將沉浸式新媒體藝術(shù)展這種形式帶入大眾視野。

從盧米埃爾兄弟公開放映電影以來,電影誕生已有一百余年,其進(jìn)行已有固定的范式。當(dāng)明確預(yù)演對(duì)象是電影時(shí),我們知道影像是以固定的畫幅比、固定的鏡頭組接方式呈現(xiàn),并且在放映時(shí),影院的構(gòu)造也相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)化,畫幅大小與比例、聲音的呈現(xiàn)方式、觀眾的觀看視角等都是固定的。由于觀眾與影片無交互關(guān)系,最終運(yùn)動(dòng)的只是畫面的內(nèi)容,因此電影預(yù)演實(shí)際是對(duì)攝影機(jī)視點(diǎn)的模擬,與后續(xù)制作流程相關(guān)聯(lián)[6]。

對(duì)于黑暗騎乘類項(xiàng)目來說,唯一能確定的是游客會(huì)在這片空間中行進(jìn),其他方面則根據(jù)具體項(xiàng)目而各有不同。因此,黑暗騎乘類體驗(yàn)項(xiàng)目預(yù)演對(duì)象是整個(gè)項(xiàng)目的物理環(huán)境以及游客在其中的運(yùn)動(dòng),預(yù)演效果能直接反映游客體驗(yàn)。

4 虛擬預(yù)演在黑暗騎乘類體驗(yàn)項(xiàng)目設(shè)計(jì)中的作用

由于黑暗騎乘類體驗(yàn)項(xiàng)目本身的特殊性,預(yù)演在其中顯得十分重要。Libby[7]在其對(duì)體驗(yàn)型預(yù)演項(xiàng)目的設(shè)計(jì)研究中將預(yù)演的作用分為三種:創(chuàng)作工具、內(nèi)部展示工具以及市場(chǎng)展示工具。

(1)創(chuàng)作工具:在項(xiàng)目實(shí)際投入建設(shè)之前,先在低成本的環(huán)境下呈現(xiàn)整體的功能架構(gòu)和視覺效果,便于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的溝通和調(diào)整,減少不確定性,從而達(dá)到輔助創(chuàng)作和降低風(fēng)險(xiǎn)的作用。

(2)內(nèi)部展示工具:對(duì)于非創(chuàng)作人員特別是投資人來說,理解特定視聽概念或工作模式并不容易,因此,通過預(yù)演將完整結(jié)構(gòu)和效果整合,并以非專業(yè)人士也能理解的方式展示出來,十分有利于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與投資人之間的溝通。

(3)市場(chǎng)展示工具:在項(xiàng)目實(shí)際投建之前,先將低成本預(yù)演內(nèi)容投入市場(chǎng),測(cè)試消費(fèi)者反應(yīng),以判斷是否需要更改或進(jìn)行下一步投資。

作為全球規(guī)模最大的主題公園制作公司,預(yù)演在迪士尼的沉浸式體驗(yàn)設(shè)計(jì)過程中已成為不可或缺的一部分。在早期的設(shè)計(jì)中,迪士尼主要使用微縮模型來輔助設(shè)計(jì),數(shù)字時(shí)代以來,他們則廣泛利用數(shù)字影像進(jìn)行預(yù)演。目前,迪士尼開發(fā)了數(shù)字沉浸空間系統(tǒng) (Digital Immersive Showroom,DISH)系統(tǒng)[8](圖1)來進(jìn)行預(yù)演,上海迪士尼樂園的設(shè)計(jì)工作便在其中進(jìn)行。此系統(tǒng)基于VR-CAVE 技術(shù)打造,使用沉浸式數(shù)字投影配合動(dòng)作捕捉技術(shù),讓幻想工程師 (Imagineers)在實(shí)際建設(shè)之前便能在此CAVE空間中以游客角度感受項(xiàng)目的效果,同時(shí)能邀請(qǐng)游客與投資人進(jìn)行試體驗(yàn)以收集其對(duì)項(xiàng)目的意見,在投入建設(shè)之前進(jìn)行相應(yīng)改動(dòng)。此外,DISH系統(tǒng)還能配合Motion Base等運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)還原載具運(yùn)動(dòng),在現(xiàn)實(shí)空間中實(shí)現(xiàn)多維度的預(yù)演,極大增強(qiáng)觀看者的沉浸感,為項(xiàng)目設(shè)計(jì)保駕護(hù)航。

圖1 迪士尼數(shù)字沉浸空間系統(tǒng)

5 預(yù)演工作流

5.1 項(xiàng)目背景

《公元一萬年》①位于陜西西安郊外白鹿原影視城,是以沉浸式影像體驗(yàn)為主的黑暗騎乘類項(xiàng)目,講述穿越時(shí)空拯救未來地球的故事。整體項(xiàng)目以國(guó)內(nèi)首創(chuàng)無軌道黑暗騎乘這一形式呈現(xiàn),采用移步換景的原則,讓游客每行進(jìn)一步都能看到不同景色與影像內(nèi)容。場(chǎng)景之間采用虛實(shí)結(jié)合的手段,融合置景、燈光和影像,讓游客沉浸在人造的奇幻故事空間中。項(xiàng)目整體分為七幕 (圖2),分別通過不同手段來實(shí)現(xiàn)沉浸效果,索引圖如圖3所示。

圖2 《公元一萬年》整體結(jié)構(gòu)與分幕效果

圖3 《公元一萬年》平面索引圖

5.2 需求分析

此項(xiàng)目整體比較復(fù)雜,涉及載具運(yùn)動(dòng)、置景、燈光、顯示設(shè)備、機(jī)械裝置等多方配合,且團(tuán)隊(duì)成員來自不同專業(yè)領(lǐng)域,多部門間的協(xié)調(diào)溝通也十分重要,因此,團(tuán)隊(duì)要求前期預(yù)演將細(xì)節(jié)編排好,盡可能讓多部門順暢地協(xié)同工作。此外,此項(xiàng)目在疫情期間開始建設(shè),工作流程充分考慮到遠(yuǎn)程工作的可能性,提高了預(yù)演的優(yōu)先級(jí),將其作為項(xiàng)目的樞紐。因此,除了發(fā)揮原有的作用外,預(yù)演還承擔(dān)著各部門之間的部分交接工作。項(xiàng)目運(yùn)行機(jī)制是游客乘坐載具在固定時(shí)間內(nèi)漫游場(chǎng)館一周,預(yù)演團(tuán)隊(duì)需根據(jù)該視角和時(shí)間制作預(yù)演動(dòng)畫短片,精確體現(xiàn)場(chǎng)館中各物體間的空間關(guān)系以及載具運(yùn)動(dòng)的各個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)。

5.3 工作流程

整體流程如圖4所示,虛擬預(yù)演在整體流程中承擔(dān)著各部門之間溝通的橋梁作用。在建筑設(shè)計(jì)完成之后,虛擬預(yù)演便開始制作。根據(jù)建筑設(shè)計(jì)的圖紙和前期的概念圖,預(yù)演團(tuán)隊(duì)在總導(dǎo)演的指導(dǎo)下配合美術(shù)部門搭建出場(chǎng)景,隨后在其中完成載具路線規(guī)劃與運(yùn)動(dòng)調(diào)試,影像部門完成的測(cè)試片也會(huì)隨時(shí)置于預(yù)演環(huán)境中測(cè)試,整體成形并且效果達(dá)到導(dǎo)演要求后,將預(yù)演內(nèi)容交付現(xiàn)場(chǎng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行施工。

圖4 《公元一萬年》整體工作流程

預(yù)演片的內(nèi)容經(jīng)確認(rèn)后作為所有部門的參考,后續(xù)存在的問題及相應(yīng)調(diào)整也會(huì)先在視頻預(yù)演中更改,完成修改后再對(duì)接其他部門,保證導(dǎo)演對(duì)整體流程的把控和各部門間溝通的效率。

內(nèi)容團(tuán)隊(duì)的對(duì)接流程如圖5所示。從中也可以看出,預(yù)演處于核心地位。導(dǎo)演直接對(duì)接預(yù)演團(tuán)隊(duì)進(jìn)行制作,影像部門、美術(shù)部門、燈光部門也會(huì)先參與其中提出自身需求與意見,共同完成前期預(yù)演制作,在此基礎(chǔ)上,聲音部門根據(jù)預(yù)演片內(nèi)容與時(shí)間制作配音與音效,載具及機(jī)械裝置部門則配合團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)所需要的功能,隨后,播控部門根據(jù)預(yù)演片中的時(shí)間節(jié)點(diǎn)完成各階段影像、聲音、燈光、機(jī)械裝置等的控制。在現(xiàn)場(chǎng)施工完成后,多方進(jìn)場(chǎng)進(jìn)行最終集成調(diào)試。

圖5 《公元一萬年》內(nèi)容團(tuán)隊(duì)對(duì)接流程

5.4 預(yù)演制作

對(duì)于大投資、預(yù)算充足的項(xiàng)目來說,迪士尼所采用的VR-CAVE技術(shù)能很好地完成任務(wù),但這套系統(tǒng)本身的開發(fā)維護(hù)成本很高,并不具備普適性。目前業(yè)內(nèi)主要還是使用3Ds max、Maya等傳統(tǒng)三維軟件制作虛擬預(yù)演內(nèi)容,這類軟件往往在制作簡(jiǎn)單的粗模Layout動(dòng)畫上效率很高,但卻無法在制作寫實(shí)大場(chǎng)景的同時(shí)保證效率和成本,而且不易與其他部門交接。游戲引擎在這方面有著很大的優(yōu)勢(shì),UE4默認(rèn)渲染器采用基于物理的渲染 (Physical-Based Rendering,PBR)方式,能高效得到寫實(shí)效果;另外由于游戲引擎本身的特性,各種媒體資源能輕松導(dǎo)入與導(dǎo)出,便于影像測(cè)試,因此預(yù)演團(tuán)隊(duì)最終選擇使用UE4制作預(yù)演。

虛幻引擎十分契合此類項(xiàng)目的工作流。在與建筑設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)對(duì)接時(shí),引擎中集成的Datasmith 工具[9]能直接導(dǎo)入在Sketchup 中構(gòu)建的建筑模型,并且具備原始模型的分塊信息,此外,Sketchup中的材質(zhì)也能無縫導(dǎo)入到UE4中并自動(dòng)生成材質(zhì)球,只需在此基礎(chǔ)上修改與補(bǔ)充即可。這減少了很多重復(fù)性勞動(dòng),很大程度上提高了制作效率。另外,非線性編輯工具Sequencer使用戶能用多軌跡編輯器創(chuàng)建動(dòng)畫,通過創(chuàng)建關(guān)卡序列和添加軌跡,用戶可以定義各個(gè)軌跡的組成,軌跡可以包含動(dòng)畫、運(yùn)動(dòng)變形、音頻等,而且序列中控制的內(nèi)容只在此序列中生效,不會(huì)影響源,整體使用邏輯與傳統(tǒng)非線性編輯軟件類似。投影影像、燈光、載具運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)等都能很便捷地使用Sequencer工具精確控制,這使得影像部門、燈光部門在項(xiàng)目前期便能初步完成效果調(diào)試。

在工作流與工具均確定后,預(yù)演內(nèi)容制作分解為四個(gè)部分:美術(shù)效果、載具運(yùn)動(dòng)、定點(diǎn)觸發(fā)、鏡頭跟隨。

5.4.1 美術(shù)效果

經(jīng)過前期多方溝通,明確預(yù)演需要完整體現(xiàn)整個(gè)項(xiàng)目中的視覺效果,包括投影、LED 屏、激光等,并且以此為基準(zhǔn)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)施工與置景。經(jīng)過Datasmith流程,完整精確的建筑框架能直接導(dǎo)入U(xiǎn)E4中,實(shí)際需要重點(diǎn)注意的只有局部美術(shù)置景及光影效果。

美術(shù)置景上,美術(shù)部門在三維軟件中根據(jù)建筑尺寸制作好對(duì)應(yīng)置景模型,烘焙好法線貼圖等后導(dǎo)入引擎,再在UE4的材質(zhì)系統(tǒng)中調(diào)整材質(zhì)即可,此外,UE4還接入了Megascan的資源庫(kù),提供了多種山體、巖石、植被等自然場(chǎng)景的高質(zhì)量寫實(shí)材質(zhì)紋理貼圖,這在很大程度上提高了項(xiàng)目的制作效率。

光影效果上,本次預(yù)演中無需體現(xiàn)投影安裝位置、融合帶控制等技術(shù)特征,因此只需在載具運(yùn)行到幕墻位置改變幕墻墻體材質(zhì),將其替換成影像內(nèi)容并附上自發(fā)光屬性即可。

5.4.2 載具運(yùn)動(dòng)

載具運(yùn)動(dòng)是預(yù)演的核心,所有變化都圍繞載具運(yùn)動(dòng)時(shí)間節(jié)點(diǎn)進(jìn)行。這涉及到兩個(gè)部分,一是整體時(shí)長(zhǎng),項(xiàng)目整體運(yùn)行時(shí)間固定,因此首先根據(jù)項(xiàng)目設(shè)定,通過關(guān)鍵幀控制整體時(shí)長(zhǎng)與運(yùn)動(dòng)速度,再依據(jù)各個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)需觸發(fā)的效果精細(xì)調(diào)整;二是運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù),第六幕希望之星飛行影院部分通過多地合作的方式完成動(dòng)感平臺(tái)的運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)調(diào)試。動(dòng)感平臺(tái)使用3自由度Stewart平臺(tái),如圖6所示,平臺(tái)運(yùn)動(dòng)需要與球幕影像內(nèi)容匹配。傳統(tǒng)流程需要全線下完成,在現(xiàn)場(chǎng)根據(jù)影片情況實(shí)機(jī)調(diào)試。由于疫情影響多地成員無法同時(shí)到達(dá)現(xiàn)場(chǎng),因此此項(xiàng)目中嘗試了線上方式。

圖6 第六幕飛行影院動(dòng)感平臺(tái)

北京的預(yù)演團(tuán)隊(duì)配合導(dǎo)演要求,在游戲引擎中定性調(diào)試動(dòng)感平臺(tái)的運(yùn)動(dòng),輸出平臺(tái)運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)到引擎外,如圖7所示,再定量處理數(shù)據(jù)使其滿足動(dòng)感平臺(tái)的運(yùn)動(dòng)幅度與加速度物理閾值,隨后將數(shù)據(jù)傳輸給廣州的團(tuán)隊(duì),在其實(shí)驗(yàn)室中進(jìn)行運(yùn)行穩(wěn)定性測(cè)試,最后再傳回現(xiàn)場(chǎng)使用。最終,動(dòng)感平臺(tái)的調(diào)試通過這種方式順利完成,并且設(shè)備運(yùn)行良好。

圖7 動(dòng)感平臺(tái)運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)示意

5.4.3 定點(diǎn)觸發(fā)

影像的播放、機(jī)械裝置的運(yùn)動(dòng)和光影效果等需要配合載具運(yùn)動(dòng)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)定點(diǎn)觸發(fā),在攝影機(jī)視角中無縫銜接,因此有兩種方式實(shí)現(xiàn)兩者的配合,一是關(guān)鍵幀動(dòng)畫,二是通過程序自動(dòng)控制。

對(duì)于關(guān)鍵幀動(dòng)畫來說,Sequencer中直接根據(jù)載具位置設(shè)定觸發(fā)切換時(shí)間。以材質(zhì)切換為例,幕墻在未觸發(fā)時(shí)會(huì)顯示默認(rèn)材質(zhì),而Sequencer時(shí)間線上在播放影像時(shí),媒體源會(huì)觸發(fā)播放器,播放器關(guān)聯(lián)的媒體紋理會(huì)給到對(duì)應(yīng)的材質(zhì)實(shí)例,通過Material Element Switcher就能將材質(zhì)附到幕墻上,而影像播放完畢后就會(huì)切回原先的材質(zhì),運(yùn)行邏輯如圖8所示。程序方法則是通過在銀幕模型一定區(qū)域內(nèi)設(shè)置碰撞體實(shí)現(xiàn),當(dāng)載具運(yùn)動(dòng)到此區(qū)域時(shí)觸發(fā)材質(zhì)切換,播放影像。

圖8 UE4媒體材質(zhì)運(yùn)行邏輯

圖9 《公元一萬年》時(shí)間線局部

本項(xiàng)目中兩種方法都曾嘗試,最終完全采用了關(guān)鍵幀方法,項(xiàng)目場(chǎng)景中只有單一主體、單一路線,在路線改動(dòng)時(shí),雖然關(guān)鍵幀方法每次需要手動(dòng)調(diào)整時(shí)間節(jié)點(diǎn),但其準(zhǔn)確度高,在載具運(yùn)行視角有改動(dòng)時(shí)更易修改。程序方法采用自動(dòng)觸發(fā),效率高,但調(diào)整不夠靈活,若是針對(duì)每個(gè)影像播放場(chǎng)景單獨(dú)制作藍(lán)圖組件,則工作量比關(guān)鍵幀方法更大。

另外,整個(gè)載具運(yùn)動(dòng)過程中,場(chǎng)景里需要觸發(fā)的效果數(shù)量較多,若將所有需要處理的模型都放到同一時(shí)間線上,則時(shí)間線會(huì)過于復(fù)雜,因此利用傳統(tǒng)非線性編輯中嵌套的概念,將各個(gè)需要觸發(fā)的效果先做成獨(dú)立的時(shí)間線,在整體時(shí)間線中各個(gè)節(jié)點(diǎn)再調(diào)用這些時(shí)間線,這樣時(shí)間線邏輯清晰,便于協(xié)同工作與后期改動(dòng)。

5.4.4 鏡頭跟隨

經(jīng)過前期討論,團(tuán)隊(duì)確定預(yù)演最終需輸出三個(gè)視角:主觀視角、客觀視角、全景視角,如圖10(a)(b)(c)。主觀視角即模擬游客乘坐載具時(shí)的視角,直接用來判斷游客的體驗(yàn);客觀視角環(huán)繞于載具周圍,用于觀察載具與場(chǎng)館的空間關(guān)系;全景視角則是輸出360度全景影像,用于在VR 頭顯環(huán)境中判斷影像部門輸出的影片與美術(shù)部門的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在場(chǎng)館中的效果,作為現(xiàn)場(chǎng)施工參考。主觀視角與客觀視角直接通過攝影機(jī)關(guān)鍵幀動(dòng)畫完成,而全景視角則通過虛幻引擎官方提供的Panoramic Capture工具獲取。

圖10 《公元一萬年》預(yù)演視角示意圖

值得注意的是,球幕、環(huán)幕等影片均根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)硬件環(huán)境定制,這類影片分辨率等技術(shù)指標(biāo)都要求很高,需要耗費(fèi)較高渲染成本,必須在最終渲染之前完成所有效果調(diào)試,常用的電腦或投影屏幕尺寸較小且均為平面,無法反映影片的實(shí)際體驗(yàn),因此一般只能等施工完成后在現(xiàn)場(chǎng)測(cè)試,這也是傳統(tǒng)制作流程中的難點(diǎn)。在預(yù)演環(huán)境中測(cè)試就能避免這些問題,影像部門制作低分辨率測(cè)試片后先置于預(yù)演環(huán)境中測(cè)試,通過主觀、客觀、全景多個(gè)視角的觀察,能發(fā)現(xiàn)其中問題,如視點(diǎn)偏移、圖像畸變。

主觀視角可以體現(xiàn)游客與影片的透視關(guān)系,能體現(xiàn)影片視點(diǎn)是否設(shè)置在游客行進(jìn)路線上,若影片視點(diǎn)有誤,則會(huì)讓游客感覺自己并不在場(chǎng)景中央,削弱項(xiàng)目整體沉浸感。圖像畸變也類似。影像制作按照硬件環(huán)境定制,需與銀幕變形相匹配,預(yù)演中銀幕的模型根據(jù)前期規(guī)劃1∶1制作,在預(yù)演環(huán)境中能完整體現(xiàn)影像與銀幕映射關(guān)系,觀察圖像畸變是否與銀幕匹配。預(yù)演團(tuán)隊(duì)觀察到問題后,與影像部門溝通協(xié)調(diào),經(jīng)過多次調(diào)整后能保證視點(diǎn)、畸變等基本無誤。這能與現(xiàn)場(chǎng)施工同步進(jìn)行,在現(xiàn)場(chǎng)施工完成后,影片調(diào)整也基本結(jié)束,現(xiàn)場(chǎng)驗(yàn)證后進(jìn)行少量修改就能輸出最終成片,縮減了工作周期。

預(yù)演畫面與現(xiàn)場(chǎng)對(duì)比,如圖11所示,可以看出預(yù)演視頻整體效果與現(xiàn)場(chǎng)基本一致。

圖11 《公元一萬年》預(yù)演環(huán)幕場(chǎng)景與現(xiàn)場(chǎng)畫面對(duì)比

6 總結(jié)

目前,我國(guó)人民對(duì)美好視聽生活的需求日益增長(zhǎng),很多新媒體展示方式越來越受到民眾喜愛,黑暗騎乘類沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目作為一種新興的科技與文化融合的體驗(yàn)形式,受到廣泛關(guān)注。本文基于實(shí)際項(xiàng)目背景,總結(jié)了以虛擬預(yù)演為中樞的工作流程,并且實(shí)踐驗(yàn)證了游戲引擎在其中使用的可行性,為后續(xù)工作積累了一定經(jīng)驗(yàn)。

以預(yù)演為中樞的工作流使主題公園中黑暗騎乘類項(xiàng)目的制作效率會(huì)有一定程度上的提升。在虛擬空間中完成整體項(xiàng)目設(shè)計(jì),這種后期前置化的制作流程降低了溝通成本。依托于游戲引擎進(jìn)行的預(yù)演,無需高昂的研發(fā)與制作成本,為預(yù)演制作的高效完成保駕護(hù)航,也為沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目制作方式帶來了新的可能性。

注釋

①《公元一萬年》項(xiàng)目已在陜西西安白鹿原影視城投入運(yùn)營(yíng),駱駪駪為該項(xiàng)目的總導(dǎo)演,影像制作為北京上造影視文化有限公司,設(shè)備集成為北京贏康科技股份有限公司,燈光設(shè)計(jì)及安裝為廣州市弘裕電子有限公司,聲音設(shè)計(jì)及制作為北京蜂巢音悅文化傳播有限公司,載具及機(jī)械裝置生產(chǎn)為廣東金馬游樂股份有限公司,筆者全程參與虛擬預(yù)演制作工作當(dāng)中,本論文相關(guān)引用已獲得授權(quán)。