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    工筆畫學(xué)習(xí)中的古畫臨摹
    ——以絹本為例

    2022-11-26 09:42:20蔡攀
    海外文摘·藝術(shù) 2022年12期
    關(guān)鍵詞:古畫勾線墨色

    □蔡攀/文

    古畫臨摹是工筆畫學(xué)習(xí)的重要途徑,本文以絹本為例,對古畫臨摹的目的、步驟和常見問題做出介紹與分析,讓學(xué)生明白古畫臨摹在工筆畫學(xué)習(xí)中的重要性,同時解決學(xué)生在臨摹過程中常見的問題。

    1 古畫臨摹的目的

    對古代經(jīng)典作品的臨摹一直是工筆畫教學(xué)的重要課程。中國傳統(tǒng)工筆畫,最早(有考古發(fā)現(xiàn)的)可以追溯到春秋戰(zhàn)國時期的帛畫,經(jīng)各朝各代的發(fā)展完善,至唐宋達(dá)到頂峰,形成一整套完備的程序:造型、用線、設(shè)色以及材料的制作與運(yùn)用,有章可循,是工筆畫的本源所在。因此,古畫臨摹是工筆畫學(xué)習(xí)的重要途徑。

    1.1 掌握一套扎實(shí)的作畫程序

    工筆畫講究作畫程序:勾線設(shè)色、材料制作、作畫步驟都有嚴(yán)格的要求,這也是工筆畫長期被人詬病的原因。

    強(qiáng)調(diào)制作性的“工”就是我們今天說的“程序”,這套程序歷經(jīng)千百年的實(shí)踐被確定下來,是最好的表現(xiàn)方式。通過臨摹古代經(jīng)典,了解并理解其中的奧妙,繼承前人的繪畫經(jīng)驗(yàn)。嚴(yán)格地說,沒有臨摹的過程,很難真正進(jìn)入工筆畫領(lǐng)域。

    1.2 掌握造型規(guī)律、勾線與設(shè)色方法

    由于文化、審美與觀察方法的差異,中國畫與西畫在造型上區(qū)別極大。傳統(tǒng)中國畫具平面性和感性特征,區(qū)別于西畫的寫實(shí)與理性。今天的學(xué)生在進(jìn)校前幾乎全盤接受過西方藝術(shù)教育體系,需借助古畫臨摹了解和欣賞中國傳統(tǒng)繪畫造型規(guī)律。

    線是工筆畫乃至整個中國畫的精髓,是畫之骨。傳統(tǒng)工筆畫對線有嚴(yán)格的要求并形成典型樣式:“十八描”[1]歸納總結(jié)了傳統(tǒng)工筆畫中最具代表性的線條,作為基本程式用于傳授線描技法,它們各具神采。學(xué)生通過臨摹訓(xùn)練,內(nèi)化成為自己的表達(dá)并在創(chuàng)作運(yùn)用。

    工筆畫有一整套獨(dú)特的設(shè)色技法:分染、罩染、襯色、提染各司其職,解決了畫面色彩的問題。學(xué)生通過西畫體系進(jìn)入大學(xué),對中國畫色彩觀念的理解有失偏頗。加上中國畫史在元以后因“高人逸士”的水墨畫大行,導(dǎo)致工筆重彩的沒落,使中國畫喪失了對色彩的應(yīng)用。學(xué)生通過對古代工筆畫經(jīng)典的準(zhǔn)確臨摹,重拾記憶。

    1.3 理解古代繪畫的格調(diào)和品位

    中國古代繪畫的格調(diào)和品位與西畫相去甚遠(yuǎn),西畫起于科學(xué)、通于雕塑與建筑;中國畫背后是道家,基礎(chǔ)在書法。兩種繪畫在空間的表現(xiàn)上也不一樣,學(xué)生需要在反復(fù)的賞析和練習(xí)中去揣摩:造型上的寫意性、似與不似的生動性;色彩平鋪疊加后的微妙變化;理解對微妙的追求達(dá)到偏執(zhí)的境地,才能真正理解工筆畫的精髓。羅寒蕾曾說起學(xué)生時代臨《韓熙載夜宴圖》的心得:“慨嘆傳統(tǒng)設(shè)色技巧之高明……是‘薄中見厚’的最佳典范?!?/p>

    2 古畫臨摹的步驟

    2.1 修正底稿

    在臨摹的課程中,底稿最難引起重視,大部分學(xué)生直接將絹覆蓋在原畫圖片或出版社提供的白描圖上勾線,將主動理解線條的過程省掉了。

    古畫因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)或局部被顏色覆蓋,線條變得模糊不清。如果不認(rèn)真讀畫和分析線條,會使線條因隨意而缺乏骨力和關(guān)系模糊,畫面沒有精氣神、空間關(guān)系混亂無序。

    因此,為了深刻理解古畫用線的內(nèi)涵和對空間的表達(dá),一定要重新繪制底稿,對著原畫仔細(xì)修正線條:理順關(guān)系、明白用法、理解提頓對形體的塑造、線與線之間的氣韻連接、線條深淺規(guī)律等。在正式上絹之前,做到胸有成竹。

    線稿出彩,才能為整張畫的精氣神打下秩序與氣韻的基礎(chǔ)。

    2.2 勾線

    工筆畫中稱線為“命線”,是整張畫的立命之本,是核心,關(guān)系到一張畫的成敗。謝赫“六法”中有兩法是針對線提出的:氣韻生動、骨法用筆。既要有骨力還要有氣韻,是能傳神的部分。

    從局部看線條是筆與筆之間的聯(lián)系、從整體上看是畫的走向、氣勢和節(jié)奏。工筆畫勾線的核心是中鋒用筆,“白描線條如繃緊的弓弦,均勻而有張力,力透紙背?!痹儆纱税l(fā)展出側(cè)鋒、逆鋒、顫筆等運(yùn)筆變化。

    勾線有先后:先前再后,節(jié)奏有序、氣韻相連。

    工筆畫的線條講究平、勻、文氣、不驕不躁。略略帶一點(diǎn)飛白的線條有空靈、滄桑的味道,還帶有點(diǎn)圓潤的空間感。

    在絹上勾線還有自己的特點(diǎn):絹面較光,墨汁太多會打滑,線條顯得肉;絹由經(jīng)緯網(wǎng)絡(luò)構(gòu)成,腕力不夠或運(yùn)筆不平穩(wěn),筆尖容易被經(jīng)緯線形成的縫隙卡住,線條不流暢。需要學(xué)生在臨摹前反復(fù)練習(xí),習(xí)慣絹的特點(diǎn)。

    中國古代畫家創(chuàng)造出豐富多彩的線描程式,體現(xiàn)出來的是別具神采的觀察力和想象力。好的線條不只表現(xiàn)線條自身的好壞,它還能將原畫的精神通過線條反映出來:李公麟作品《維摩演教圖》,人物衣紋如行云流水,墨色濃淡有序,使畫中人物風(fēng)采圣潔出塵。

    2.3 做底色

    古畫底色一般是用赭石、藤黃、花青、胭脂等加水調(diào)制。但不同的人有不同的偏好,可自己嘗試。

    底色從絹的背面整體刷一層或幾層,達(dá)到自己需要的顏色即可。

    2.4 染色

    染色是工筆畫的另一重要內(nèi)容。有一整套程序和方法:分染、暈染、罩染、襯色、提染??此铺茁?,其實(shí)很難,難在如何掌握“度”:顏色調(diào)制的程度?染的部位?染到什么程度?分幾遍染成?都需要在臨摹的過程中積累經(jīng)驗(yàn)。在絹上作畫需要正反兩面同時進(jìn)行,在哪一面染需要斟酌??湛嚺c托裱出來的效果有很大的差別,畫到什么程度停筆?畫過了顯得俗氣、死板;畫得不夠又顯得薄氣沒精神,都需要經(jīng)驗(yàn)判斷。

    如圖《果熟來禽圖》所示:畫家用墨、色反復(fù)分染、暈染和罩染還有托染過,正反配合、關(guān)系恰到好處,整張畫顏色厚實(shí)逼真,絹面上紋理清晰通透,畫面和諧。

    2.5 調(diào)整

    做完以上步驟后,整張畫的大關(guān)系以及主要內(nèi)容就完成大部分了。但是,畫面上多少會存在問題,需要做調(diào)整。

    復(fù)勾,能將線條醒出來。最初勾的線條,經(jīng)過底色的罩染和多次染色后,墨色深淺顯得不夠了,被顏色壓住的地方變得模糊不清,需要復(fù)勾醒線。復(fù)勾不一定按照原有的線條一成不變,可以輕松一點(diǎn):有的地方勾,有的地方不勾;新舊線條有些出入也沒有關(guān)系,自然、通透、生動地表現(xiàn)就很好。不一定都用墨色,可根據(jù)不同部位,加一點(diǎn)顏色在墨里,更符合需要。復(fù)勾之后,畫面會變得精神。

    一張畫涉及的細(xì)節(jié)很多,雖然嚴(yán)格按照步驟進(jìn)行,難免在“度”的掌握上有失偏頗,需通過調(diào)整糾偏;也有技法的缺失導(dǎo)致的問題。提供幾個常用小技巧給大家:深色的頭發(fā)不夠黑怎么辦?用松煙墨罩染一遍就會變得烏黑;用花青罩染能產(chǎn)生冷艷的效果;其他方法比如用象牙黑、用燜燒的燈芯草灰調(diào)膠上色,可以得到毛茸茸的黑色。

    技法需要通過嘗試去積累,繪畫的過程就是一個學(xué)習(xí)、嘗試、積累、運(yùn)用的過程。

    在臨摹古代工筆人物畫時,開臉應(yīng)該放在最后來進(jìn)行,即所謂的“畫龍點(diǎn)睛”。眼鼻嘴面積雖小作用卻大,必須用最精道的功夫去表現(xiàn)。五官顯現(xiàn)時,人的性格與喜怒哀樂便躍然紙上。開臉的好壞同樣決定整張畫的成敗。

    宋·林椿《果熟來禽圖》

    3 古畫臨摹中常見的問題

    3.1 臨摹前準(zhǔn)備工作不夠

    前面講了,工筆畫講究平整、勻凈、文氣、有秩序,臨摹前必須做到心中有數(shù),把需要的材料準(zhǔn)備齊全。

    開始勾線前,應(yīng)準(zhǔn)備兩份線描件,一份用于勾線拷貝,一份用于觀看借鑒。

    落墨前考慮好布色:同一結(jié)構(gòu)的地方墨色深淺要一致,因此需要根據(jù)用墨多少備足墨汁。初學(xué)的同學(xué)隨意性大,常常畫到中途沒墨了,再調(diào)的墨色便不一致了,畫完一看,深淺無序,畫面氣息混亂。

    絹?zhàn)雠f這一步會影響線條的深淺程度,如果中途洗絹,墨色會變淺,深淺程度更加不夠;如果做完底色再勾線,又影響絹的透明度,看不清底稿,影響勾線質(zhì)量。所以這兩個步驟的關(guān)系要想好,一般有兩種處理方式:第一是先勾線,干后在絹上刷一層輕膠礬水,把線定住,再做底色,這樣就洗不掉墨色;第二可以先做一層淡底色然后勾線,既不影響透明度,又容易調(diào)整墨色的深淺。

    墨的質(zhì)量很關(guān)鍵。不好的墨膠性大,糊在筆上不流動;畫作品用的成墨如玄明一類可以用,但需過濾一下,把墨表面浮色去掉;最好用的還是現(xiàn)磨的墨,民國以前的老墨塊,研出來的墨又黑又不膩。研好的墨注意蓋好。

    3.2 勾線時調(diào)整好心態(tài)

    多數(shù)學(xué)生平時練習(xí)勾線相當(dāng)不錯,一旦正式上絹,便緊張得手腳發(fā)顫不聽使喚。勾不出好的線稿,整張畫想成功成了空談。因此調(diào)整好心態(tài),是完成好臨摹作業(yè)的第一步。(1)平心靜氣,吐納自然;(2)握筆時指實(shí)掌虛,力貫筆鋒;(3)意在筆先,胸有成竹。

    3.3 對花紋不重視

    花紋是人物衣服上的裝飾,常常被輕視,隨意應(yīng)付,結(jié)果因小失大。臨摹古典人物畫時需要細(xì)心將衣服上繁雜的花紋單獨(dú)整理出來,等衣服的大線條出來之后再加進(jìn)去,不能因?yàn)檫@些瑣碎細(xì)小的紋飾影響了衣紋的氣韻。

    花紋依附在衣服上,應(yīng)該比衣紋細(xì)小瑣碎,要勾得含蓄,也要有實(shí)有虛,這樣的花紋才顯得生動,忌特別的平均。

    3.4 尊重材料的特點(diǎn),突出材料的優(yōu)勢

    剛開始用絹和石色作畫時,學(xué)生很難關(guān)注到材料的特點(diǎn),很難把材料的優(yōu)勢發(fā)揮出來。

    石色的美是化學(xué)品無法比擬的,雖然使用麻煩,但在繪畫的運(yùn)用中極其廣泛。石色有厚度,覆蓋力強(qiáng),而絹是一種特別通透的材料,如何恰如其分地體現(xiàn)出兩種材料的優(yōu)點(diǎn)是個技術(shù)活。涂得太厚的色讓畫面看起來堵;只罩薄薄的顏色畫面又顯得薄氣。要想既能體現(xiàn)石色的厚度又不掩蓋絹的通透,需要考慮在絹的正反面配合作畫的技法:正薄反厚,畫面顯得既滋潤又厚實(shí)。

    石色平涂有個缺點(diǎn):容易板。為了使它活起來,需要用水色打底。清代沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》中有言:“金石是板色,草木是活色,用金石必以草木點(diǎn)活之,則草木得以金石而久,金石得以借草木而活。[2]”

    作為國畫的必備材料,墨的講究也特別多:油煙、松煙、漆煙;各個時代的墨塊;墨塊與墨汁,各有特點(diǎn)和用處,也各有用法?!爱嬵^發(fā)用松煙,以“小兒病夫”的力氣慢慢磨一兩個小時,墨汁才足夠濃稠。[3]”這是羅寒蕾在畫頭發(fā)時的用墨講究。幾乎每一個有成就的畫家,都有一種對材料使用的偏執(zhí)。

    4 結(jié)語

    工筆畫的學(xué)習(xí)過程是一個修煉的過程,表面看是在練習(xí)技法,實(shí)際上是在修煉人生境界,什么樣的態(tài)度收獲什么樣的結(jié)果:安靜、單純、虔誠而自然的狀態(tài),才能很好地進(jìn)入藝術(shù)的境界。

    古畫臨摹能解決工筆畫學(xué)習(xí)的大部分技巧問題,提高藝術(shù)品位,建立起對工筆畫格調(diào)的判斷能力。還能練就靜心細(xì)心的習(xí)慣和能力,是進(jìn)入工筆畫領(lǐng)域的必經(jīng)之路?!?/p>

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