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    吟誦在表導(dǎo)演臺詞基礎(chǔ)訓(xùn)練中的運用研究

    2022-11-24 14:54:57劉麗梅王藝帆
    長春師范大學(xué)學(xué)報 2022年10期
    關(guān)鍵詞:詩詞

    劉麗梅,王藝帆

    (吉林藝術(shù)學(xué)院,吉林 長春 130021)

    吟誦是古代文人表情達意、抒情言志的重要途徑。作為傳統(tǒng)文化藝術(shù)形式,吟誦從出現(xiàn)到發(fā)展至今引起了越來越多學(xué)者的關(guān)注。劉勰在《文心雕龍·聲律》中闡述的“聲律論”對吟誦產(chǎn)生了重大的影響,并對詩文中“氣”“聲”“字”“韻”“情”的展現(xiàn)作了詳細的解釋。黃仲蘇的《朗讀法》一書詳細論述了古詩文吟誦方法與技巧,具有一定的指導(dǎo)意義。隨著許多專家和學(xué)者對吟誦的重視和深入的探討,不同專業(yè)領(lǐng)域如教育、文學(xué)、音樂等都開始對吟誦進行學(xué)術(shù)研究。然而在表導(dǎo)演臺詞基礎(chǔ)課的教學(xué)中,少有把吟誦與臺詞訓(xùn)練進行結(jié)合。本文從表導(dǎo)演臺詞基礎(chǔ)訓(xùn)練的角度出發(fā),探討吟誦在臺詞訓(xùn)練和表演創(chuàng)作中的運用技法。

    1 吟誦與臺詞訓(xùn)練

    本文所論述的吟誦是“吟”和“誦”相結(jié)合的藝術(shù)形式,它介于聲與樂之間,在一定韻律、節(jié)奏的言語和情感表達之間流轉(zhuǎn)和呈現(xiàn)。由于古代人們身處地域不同,各地往來交通不便,因此各地方言音調(diào)各不相同。古時文人往往從本地吟誦調(diào)學(xué)起,通過雅集、師生傳授等形式,學(xué)生耳濡目染、自然而然地將吟誦的表達融入日常的讀書習(xí)作之中,學(xué)習(xí)吟誦對弘揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有深遠的意義。

    吟誦是一種歷史悠久的藝術(shù)形式。它通過對中華民族傳統(tǒng)表演藝術(shù)的借鑒,汲取一些實踐性強的思想與技巧,有效地豐富表演臺詞基礎(chǔ)課教學(xué)方式與方法,同時使學(xué)生掌握吟誦這樣一種古老的表演方式,拓寬自身戲路,提高文化修養(yǎng)與文化底蘊,提升綜合能力。

    吟誦對當(dāng)下表演專業(yè)臺詞基礎(chǔ)課教學(xué)中的“氣”“聲”“字”“韻”“情”這幾方面具有極大的借鑒價值與指導(dǎo)意義,不但可以對“氣”“聲”“字”“情”進行全方位的指導(dǎo)與訓(xùn)練,還能對“韻”的缺失進行彌補,為提高學(xué)生臺詞技巧打下良好的基礎(chǔ)。

    2 吟誦在表演臺詞訓(xùn)練中的意義

    2.1 激發(fā)身體潛能,提高記憶底線

    許多表演剛?cè)腴T的學(xué)生在記憶臺詞時有諸多困難,通過死記硬背的方式容易忘詞。我們在吟誦詩詞作品時,可以試著在哼唱的旋律中將每句詩或詞轉(zhuǎn)化成連續(xù)不斷的視像畫面,再把它們聯(lián)結(jié)成一個完整的情節(jié),根據(jù)對作品的理解,使自己的所感所想通過詩詞表達出來。通過反復(fù)的吟誦訓(xùn)練,在大腦中形成詩詞的內(nèi)心視像。每次進行吟誦創(chuàng)作時,大腦皮層重復(fù)接收刺激,潛意識提醒接下來的“畫面走向”,情感將自然而然地迸發(fā),即使有很長一段時間沒有練習(xí)或創(chuàng)作,也是不會忘記的。

    2.2 強化臺詞韻律感,提高藝術(shù)表現(xiàn)力

    吟誦以“誦”為體,注重語言的節(jié)奏性與音律感,并以“吟”作為輔助,將語言的韻律性外化,讓人們伴隨著語言外化的旋律真切體會文字的魅力,同時深刻理解詩人背后的真情實感。吟誦以詩為本,以意象為出發(fā)點,將情感融入其中。學(xué)習(xí)吟誦,可以提高演員對于臺詞詩化與音樂感的領(lǐng)悟力,增強演員對語言的感知力和表現(xiàn)力。戲劇中的臺詞不似音樂一般有著明確的標(biāo)記,而是需要靠演員對臺詞的理解、對角色的把握去掌控臺詞的節(jié)奏。臺詞中的韻律性與詩意是語言音調(diào)、音色的變化與情感的激蕩結(jié)合,是聲與情的交融,是內(nèi)在旋律的跌宕,是疾徐輕慢的變化,是層次遞進的變幻。

    2.3 掌握技術(shù)技巧,完成形象創(chuàng)造

    由于作品的主題內(nèi)容和思想感情不同,吟誦者會將旋律和文字相融合,用聲音推動內(nèi)心視像的聯(lián)動。音色、音調(diào)、音長與詩詞作者想要傳達的觀點和情緒是直接相關(guān)的。吟誦訓(xùn)練有利于嘗試自身的音高與音色變化,在飾演不同的角色時有助于人物性格的塑造。

    吟誦訓(xùn)練達到一定的數(shù)量,同時對作品的背景、內(nèi)容、情感、意境都揣摩得較為深刻,才能創(chuàng)造出豐富、立體的形象。從臺詞課訓(xùn)練角度出發(fā),經(jīng)過反復(fù)的吟誦訓(xùn)練,再面對一些較為陌生的作品時就能夠自如地吟誦詩詞全文,使臺詞技巧內(nèi)化于心、外化于行。

    3 吟誦在臺詞訓(xùn)練技法中的運用

    3.1 以氣托聲,聲致忘我

    氣息,通俗來說是指人的呼吸。在表演創(chuàng)作中,氣息的合理控制與嫻熟運用是演員不可或缺的技能,是一切表演實踐的前提。臺詞演員在演繹大段臺詞時若只是通過喉嚨發(fā)聲,或氣息控制得不好,觀眾聽起來會覺得刺耳。演員在不同的劇本里扮演不同的角色,需要強烈的氣息控制才能將各種類型的角色拿捏得當(dāng)。因此,在演繹迥然不同的角色時,學(xué)會自如地控制和運用氣息對演員來說是必經(jīng)之路。

    吟誦時融入恰當(dāng)?shù)母星?,會具有極強的感染力。當(dāng)我們面對不同的詩文作品時,運用的聲音也各不相同。如在吟誦王之渙的詩作《登鸛雀樓》時,聲音應(yīng)當(dāng)抑揚頓挫、層次分明;吟誦孟浩然的《春曉》時,平易淺近則是最好的吟誦方法[1]??刂坪米约旱穆曇舨皇且患资?,需要有一定的技術(shù)技巧和長年累月的練習(xí)。

    吟誦主張“調(diào)氣為情”,無氣則無聲。吟誦者在入門階段大多存在兩種問題:一是氣息較弱,聲音厚度不夠,因此發(fā)聲吐字不夠圓潤飽滿;二是氣息較短促,容易上氣不接下氣,破壞作品原有意境。吟誦者需根據(jù)作品題材選擇恰當(dāng)?shù)暮粑绞?,例如在吟誦婉約派作品時,一般采用腹式呼吸法,吸氣時讓橫膈膜下降,吸入的氣深入又充足,吐氣自然會綿延悠長,使人沉浸在作品的意境之中;吟誦豪放派作品時多采用胸腹式聯(lián)合呼吸法,胸腔、橫膈肌、腹腔同時控制氣息、調(diào)節(jié)聲音,以展現(xiàn)豪放的氣勢和恢弘的力量。吟誦者掌握以氣托聲的技術(shù)技巧后,方可游刃有余地駕馭自己的語言,達到聲致忘我的境界。

    3.2 依字行腔,循字入音

    從古至今,幾乎所有用語言表達的藝術(shù)形式都遵循“依字行腔”的原則,即按照漢字原本的讀音進行發(fā)聲,不管是有旋律的吟詠還是無旋律的誦讀,都要從詩文字詞的本音出發(fā)。在字音準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上,吟誦綜合運用各種藝術(shù)形式,放大四聲字、尖團音的特殊作用與音韻效果,嚴格按照詩文字詞的平仄粘對,使聲調(diào)變化多樣,最大程度地展現(xiàn)漢字的音韻美。

    以絕句為例,根據(jù)格律詩平仄粘對的原則,平起詩節(jié)奏點上的平聲字位置應(yīng)為第一句第二字、第二句第四字、第三句第四字、第四句第二字,即“二四四二”。四句之后若還有詩句,重復(fù)此原則即可[2]。如南宋詩人楊萬里的詩作《曉出凈慈寺送林子方》,該詩第二字為“竟(jìng)”,為去聲字,在吟誦時應(yīng)當(dāng)遵循“四二二四”原則,即“湖、光、天、花”及韻腳“中、同、紅”,要拖長它們的節(jié)奏;拉長平聲,使其有舒展之感;仄聲要果斷,使其有強調(diào)之意[3]。吟誦時聲音隨著節(jié)奏的高低而流動,做到字正腔圓。要在吐字和歸音兩方面下苦功,注意漢字音節(jié)的字頭、字腹、字尾的過渡,字頭要叼住、字腹要飽滿、字尾要收準(zhǔn),念出的每一個字都應(yīng)飽滿有力,不拖泥帶水。吟誦不能把去聲字拖成長音,相較其他聲調(diào)的字要更短,需及時歸韻。古人作詩使用去聲字是為了更好地表達心境,加重詩文的豪邁雄奇、沉郁頓挫、婉約細膩等風(fēng)格。拖成長音會顯得拖沓,難以體現(xiàn)其風(fēng)格。仍以《曉出凈慈寺送林子方》為例,全詩共二十八字,楊萬里卻用了“畢、六、月、不、接、葉、碧、日、別”九個去聲字,借荷花表達對朋友深深的惜別之情。在吟誦四聲字前,喉部狀態(tài)應(yīng)當(dāng)是緊繃的,出口即斷,稍稍往回收一點,與其他聲調(diào)的字作明顯區(qū)分。

    巧妙地運用方言能夠使吟誦作品熠熠生輝,如陜西人藝版話劇《白鹿原》通過方言塑造臺詞,重現(xiàn)劇作的主要情節(jié),增強了真實感和氛圍感。學(xué)生在掌握吟誦基本技法的基礎(chǔ)上,可以多嘗試運用地方方言進行吟誦,從而更好地渲染情境,凸顯表演特色與地域風(fēng)格。

    在創(chuàng)作和教學(xué)中,掌握好吐字歸音的要領(lǐng)后,才能夠進行相對完整的吟誦訓(xùn)練。學(xué)生結(jié)合情感理解,結(jié)合方言,把字音融入“do re mi fa so la xi do”中,將漢字原本的讀音放在音階上“依字行腔”。

    3.3 應(yīng)韻而生,依律覓調(diào)

    對吟誦訓(xùn)練來說,“韻”至關(guān)重要,詩詞作品的中心思想多通過“韻”體現(xiàn)。文人常常借韻抒情,如李白的《望廬山瀑布》,韻腳隱藏的感情可見一斑,詩中所壓的“煙”“川”“天”,韻腹皆為a,韻尾為n。由于a韻屬于寬韻[4],發(fā)音時聲音在口腔內(nèi)形成共鳴,音量較大,語言真切,在吟誦時瀑布的景象和氣勢自然可見。

    “韻味”包含聲音語調(diào)的高低起伏、恰到好處的節(jié)奏以及豐富而充沛的感情等。吟誦初學(xué)者可以選擇不同的流派以及自身擅長的曲風(fēng)、節(jié)奏,進行反復(fù)的模仿與跟唱,隨著訓(xùn)練的成熟便會形成自己的“韻味”。有的流派偏重吟誦的利落與灑脫;有的側(cè)重曲式曲調(diào)的婉轉(zhuǎn)悠揚;有的運用聲音的老誠賦予作品原生的味道……表導(dǎo)演專業(yè)的吟誦初學(xué)者要根據(jù)自己的氣質(zhì)與聲音條件找到合適的吟誦流派,經(jīng)過探索和練習(xí),提升“韻”的訓(xùn)練與表達技巧,彰顯個人獨特的“韻味”。

    吟誦依韻抒情,沿著旋律尋覓曲調(diào),可以“一詩多調(diào)”,也可以“一調(diào)多詩”。中國幅員遼闊,各地方言口音多有不同,從而形成不同的地方吟誦流派。同流派的人成長環(huán)境并不相同,因此一個人在不同時刻吟誦的曲調(diào)也不盡相同。對同一首作品,不同地域的吟誦者會吟誦不同的曲調(diào),有的甚至融入地方特色。天津人吟誦,兒化音和轉(zhuǎn)調(diào)較為明顯;蘇州人吟誦,吳語婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)會隱隱可見;東北人吟誦,韻尾會收得較為干脆……所以,同一首詩有不同的吟誦調(diào),并沒有固定的官方示范用法?!耙徽{(diào)多詩”指的是一個流派的曲式曲調(diào)幾乎可以涵蓋所有詩詞作品,不受其他限制。吟誦者只要牢牢掌握好一個流派的吟誦調(diào),即可創(chuàng)作作品[5]。初學(xué)吟誦,可從平起、仄起、五言、七言四種曲調(diào)樣式入手,掌握這四種吟誦調(diào),所有的格律詩都能夠吟誦。若要更上一層樓,則需要深入了解詩詞的意境和思想感情,吟誦出扣人心弦的曲調(diào)。

    3.4 情通古人,創(chuàng)造意境

    要使欣賞者對詩文作品感同身受,吟誦者需要“情通古人”,與詩人共情共感,完全領(lǐng)悟創(chuàng)作者的心境和思想,這對吟誦學(xué)習(xí)者來說要求頗高。表導(dǎo)演專業(yè)的學(xué)生在此訓(xùn)練階段,需要先進行案頭分析,走入作者的精神世界,才能將作品中的角色鮮明立體地呈現(xiàn)出來。

    做到“情通古人”,有以下幾點要求。首先,對作者身處的時代背景以及創(chuàng)作動機進行深度了解,站在大時代背景下,以第三視角俯瞰作者的創(chuàng)作意向;其次,深刻剖析作品的結(jié)構(gòu)層次,適時變換語音腔調(diào)、節(jié)奏韻律,更加貼切、適時地表達作者的主題思想;最后,豐富聯(lián)想詩詞中描寫的畫面和場景,感受作者當(dāng)下的內(nèi)心情感,自然順暢地體現(xiàn)其豐富的情感世界,并結(jié)合肢體輔助,將上乘的藝術(shù)作品完整地呈現(xiàn)給欣賞者。

    以唐代詩人白居易的作品《憶江南》為例。吟誦者要通過聯(lián)想將自己帶入詩人的內(nèi)心世界,充分體會作者的思想感情。首句三字“江南好”將作者對江南的贊嘆與向往之情果斷地展現(xiàn)出來;“風(fēng)景舊曾諳”是詩人的親身感受,體現(xiàn)江南好不是聽人說的;“日出江花紅勝火,春來江水綠如藍”,用明艷奪目的色彩展現(xiàn)了一幅層次鮮明、炫彩斑斕的江南春景圖,給予創(chuàng)作者審美的感官刺激;以“能不憶江南”收尾,體現(xiàn)江南的美好以及詩人對江南的懷念,使從未去過江南的人也能身臨其境地感受江南的春日氛圍。在吟誦本詩時,吟誦者的內(nèi)心活動和詩人的創(chuàng)作情感是相通的。白居易寥寥幾句便將自己對江南的感情淋漓盡致地表現(xiàn)出來,我們在創(chuàng)作時已被他筆下的江南美景迷了眼,欣賞者又怎能不被眼前創(chuàng)造的美景和深遠的意境深深地吸引和打動?

    4 結(jié)語

    吟誦是一門“學(xué)習(xí)—實踐—再學(xué)習(xí)—再實踐”的藝術(shù)。通過吟誦技巧訓(xùn)練,可以增強學(xué)生的專業(yè)基本功,提升表演實踐創(chuàng)作所需的各類技術(shù)技巧。司湯達說過:“一個人只要強烈地堅持不懈地追求,他就能達到目的?!睂τ诒韺?dǎo)演專業(yè)的學(xué)生來說,只有堅持不懈地磨練,才能將散發(fā)著“韻”味的藝術(shù)作品栩栩如生地體現(xiàn)在觀眾面前。

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