《黑暗時(shí)刻：我們?cè)谀暇罚耗暇┐笸罋㈩}材紀(jì)錄片的國(guó)際傳播實(shí)踐

汪 適

紀(jì)錄片作為國(guó)家傳播戰(zhàn)略中的重要組成，在講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音、構(gòu)建良好的國(guó)家形象方面日益扮演著重要角色。借助紀(jì)錄片這一媒介形式實(shí)現(xiàn)中國(guó)故事“走出去”，已成為中國(guó)國(guó)際傳播能力建設(shè)和文化軟實(shí)力建構(gòu)的重要方式。南京大屠殺題材，是具有國(guó)際視野的選題。南京大屠殺題材紀(jì)錄片是承載這段歷史事件和國(guó)家記憶的說(shuō)服力強(qiáng)、真實(shí)性強(qiáng)的影像載體。

紀(jì)錄片《黑暗時(shí)刻：我們?cè)谀暇酚山K省廣播電視總臺(tái)（集團(tuán)）歷時(shí)兩年打造，以主持人探尋的方式對(duì)侵華日軍南京大屠殺的歷史事件進(jìn)行還原，全片共6集，每集38分鐘，于2018年12月13日，第五個(gè)南京大屠殺死難者國(guó)家公祭日在江蘇衛(wèi)視播出，荔枝新聞、我蘇網(wǎng)等新媒體平臺(tái)同步推出，此后于2019年12月28日在紫金國(guó)際臺(tái)播出。該片以南京大屠殺期間冒著生命危險(xiǎn)留在南京的六位外國(guó)友人為線索，講述了他們?cè)谀暇┐笸罋⑵陂g對(duì)南京民眾進(jìn)行救助，對(duì)日軍殘暴行徑進(jìn)行記錄，并在戰(zhàn)后對(duì)這段慘痛歷史作證的真實(shí)故事，是國(guó)內(nèi)首部使用外籍主持人講述南京大屠殺題材的紀(jì)錄片。

以往南京大屠殺題材的紀(jì)錄片創(chuàng)作，主要是聚焦事件本身，多為全景式描述。而紀(jì)錄片《黑暗時(shí)刻：我們?cè)谀暇妨⒁馍羁?，表現(xiàn)手法新穎，將一段不為人知的史實(shí)以主持人探尋講述、結(jié)合歷史影像和歷史文物以及情景再現(xiàn)等方式展示給觀眾，在細(xì)微處對(duì)人性之光進(jìn)行了挖掘，彰顯了和平與正義的力量。該片對(duì)中國(guó)故事的講述立足于國(guó)際視野，主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

一、故事選材國(guó)際化

紀(jì)錄片作品中以第二次世界大戰(zhàn)為故事題材有許多，南京大屠殺作為第二次世界大戰(zhàn)史上與波蘭奧斯維辛集中營(yíng)慘案、日本廣島原子彈爆炸齊名的“三大慘案”之一，是駭人聽聞的反人類罪行，是人類歷史上十分黑暗的一頁(yè)，以此為題材紀(jì)錄片作品也很多，如《1937南京真相》《1937南京記憶》《外國(guó)人眼中的南京大屠殺》《幸存者——見證南京1937》《正義之劍——戰(zhàn)后中國(guó)對(duì)日戰(zhàn)犯審判檔案揭秘》等。2007年美國(guó)著名紀(jì)錄片導(dǎo)演比爾·古登泰格（Bill Guttentag）拍攝了紀(jì)錄電影《南京》，自此南京大屠殺題材再次引起國(guó)際社會(huì)廣泛關(guān)注，多次被拍攝成各種影視作品，如電影《張純?nèi)纭罚幽么笈臄z）、電影《拉貝日記》（法國(guó)、中國(guó)、德國(guó)合拍）、紀(jì)錄片《南京被割裂的記憶》（日本拍攝）等陸續(xù)被搬上熒幕。

《黑暗時(shí)刻：我們?cè)谀暇穼㈢R頭對(duì)準(zhǔn)了南京大屠殺中的一個(gè)特殊群體——大屠殺期間生活在南京的外國(guó)人。他們是南京大屠殺的見證者，親身參與了難民的保護(hù)和救治工作；他們是南京大屠殺的記錄者，對(duì)日軍暴行進(jìn)行記錄；他們也是南京大屠殺真相的揭露者，以各種形式向國(guó)際社會(huì)傳播南京大屠殺的歷史真相。

他們中有南京國(guó)際安全區(qū)創(chuàng)立的主要倡議者和組織者之一美國(guó)牧師米爾斯；有領(lǐng)導(dǎo)救助成千上萬(wàn)受傷難民的鼓樓醫(yī)院管理者美國(guó)人詹姆斯·麥卡倫；有在南京郊外救助兩萬(wàn)多名難民的德國(guó)人卡爾·京特；有打破日軍封鎖，率先向世界深入報(bào)道南京大屠殺真相的美國(guó)記者弗蘭克·德??；有記錄四百多起日軍屠殺平民事件并在戰(zhàn)后南京審判戰(zhàn)犯軍事法庭出庭作證的金陵大學(xué)教授美國(guó)人劉易斯·斯邁思；有收集大量日軍暴行證據(jù)并積極傳播大屠殺真相的德國(guó)外交官格奧爾格·羅森。

這六位外國(guó)人在南京大屠殺期間，冒著風(fēng)險(xiǎn)，以各種方式保護(hù)南京民眾，并記錄下日本侵略者的殘暴行徑，相較于人們更為熟知的約翰·拉貝、約翰·馬吉、明妮·魏特琳、羅伯特·威爾遜而言，對(duì)他們的研究較少，歷史資料也欠缺。為了取得更加豐富和翔實(shí)的史料，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)了多位權(quán)威歷史專家參與創(chuàng)作，同時(shí)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還到美德兩國(guó)12個(gè)城鎮(zhèn)進(jìn)行深入挖掘，尋找故事主人公的后人以及到曾經(jīng)工作過(guò)的地方尋找線索探尋歷史真相。

《黑暗時(shí)刻：我們?cè)谀暇废蛴^眾展示了大量在以往同題材紀(jì)錄片中從未披露過(guò)的有關(guān)故事主人公的照片、日記、信件、影像等，比如在美國(guó)西弗吉尼亞州的基督教歷史協(xié)會(huì)檔案館，攝制組發(fā)現(xiàn)了1938年2月期間麥卡倫牧師的日記和信件。新發(fā)現(xiàn)的16頁(yè)日記和信件對(duì)國(guó)內(nèi)原有的《麥卡倫日記》（1937年12月19日到1938年1月15日）的內(nèi)容進(jìn)行了補(bǔ)充。這些一手資料的發(fā)現(xiàn)和使用讓片子內(nèi)容更好看、新鮮感更強(qiáng)的同時(shí)也為南京大屠殺歷史的研究提供了重要的參考。

二、講述人國(guó)際化

在以往的國(guó)產(chǎn)歷史類紀(jì)錄片中主持人的使用很少，尤其是南京大屠殺題材的紀(jì)錄片從未使用過(guò)主持人。一方面主持人作為主觀色彩濃烈的角色存在，一定程度上削弱了紀(jì)錄片的客觀性。另一方面紀(jì)錄片中涉及的場(chǎng)景、故事主線和視聽元素都不夠健全，不足以完全清晰地傳達(dá)故事內(nèi)容時(shí)，借助主持人的現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)、和現(xiàn)實(shí)人物的面對(duì)面的交流可以讓故事完整，使用得當(dāng)能讓整個(gè)紀(jì)錄片故事的敘事結(jié)構(gòu)和講述方式增色?！逗诎禃r(shí)刻：我們?cè)谀暇分谱髦畷r(shí)距離南京大屠殺慘劇的發(fā)生已經(jīng)長(zhǎng)達(dá)80年，很多歷史場(chǎng)景、歷史人物和歷史資料已不健全，為了完整故事，還原歷史，最終主創(chuàng)們決定揚(yáng)長(zhǎng)避短嘗試使用主持人。

主持人的人選也是一個(gè)難題。作為一部歷史類題材的紀(jì)錄片，在主持人的選擇上首先要求他不僅是位客觀理性的講述者，而且是一位對(duì)中國(guó)歷史有一定研究的史觀端正的歷史學(xué)者，其次為了便于國(guó)際傳播，主持人的母語(yǔ)必須是英語(yǔ)。經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌，《黑暗時(shí)刻：我們?cè)谀暇穭〗M最終邀請(qǐng)了在華美籍歷史學(xué)者費(fèi)嘉炯（Andrew Field）作為主講人。費(fèi)嘉炯是昆山杜克大學(xué)（美國(guó)杜克大學(xué)和中國(guó)武漢大學(xué)合作創(chuàng)辦的非營(yíng)利性中美合辦高校）的教授，在上海生活了20余年，常年研究中國(guó)歷史，對(duì)中國(guó)歷史有著客觀和獨(dú)到的見解，而且他曾作為主持人參加過(guò)多部國(guó)內(nèi)歷史類題材紀(jì)錄片的制作，有著豐富的紀(jì)錄片主持經(jīng)驗(yàn)。

在正式拍攝紀(jì)錄片《黑暗時(shí)刻：我們?cè)谀暇窌r(shí)，主持人有一場(chǎng)在鼓樓醫(yī)院1892樓出鏡的通告。當(dāng)導(dǎo)演和攝影師在為拍攝做準(zhǔn)備的時(shí)候，費(fèi)嘉炯手里拿著麥卡倫日記，循著日記的內(nèi)容獨(dú)自走上二樓，站在二樓窗口向遠(yuǎn)處望去，若有所思，攝影師迅速記錄下他站在樓上向遠(yuǎn)處眺望并思考的畫面。事后他說(shuō)站在樓上好像就能看到1937年鼓樓醫(yī)院到外面激烈的戰(zhàn)火、戰(zhàn)后的狼藉和醫(yī)院滿是難民的場(chǎng)景。主持人的使用讓觀眾更容易被帶入歷史現(xiàn)場(chǎng),讓故事講述方式更新穎，通過(guò)主持人解讀分析歷史人物的心路歷程增強(qiáng)了故事代入感的同時(shí)，提升了紀(jì)錄片可看性。

三、采訪人物國(guó)際化

人物采訪是紀(jì)錄片的重要組成部分，在歷史類題材紀(jì)錄片中,人物采承擔(dān)著使人物立體、還原真實(shí)歷史、發(fā)揮敘事功能、傳遞正確歷史觀等重要作用。優(yōu)秀的人物采訪能夠激發(fā)大眾的觀看興趣，引起情感共鳴；可以提升紀(jì)錄片客觀性，讓故事立體豐滿；可以反映主題和價(jià)值觀，提高傳播力。

紀(jì)錄片《黑暗時(shí)刻：我們?cè)谀暇凡稍L的人物豐富、涉及面廣，有國(guó)內(nèi)研究大屠殺的專家學(xué)者，如南京大學(xué)民國(guó)史專家張生、姜良琴等；有歐美的多位知名專家和學(xué)者，如美國(guó)著名歷史學(xué)家理查德·羅德斯，耶魯大學(xué)神學(xué)院研究員瑪莎·史莫莉等；有南京大屠殺幸存者以及他們的后人，如南京大屠殺幸存者夏淑琴，南京大屠殺期間江南水泥廠財(cái)務(wù)主管徐莘農(nóng)之女徐爾欣等；有故事主人公的親人，如卡爾·京特的夫人和女兒，格奧爾格·羅森的后人等。

為了讓采訪順利進(jìn)行，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將采訪內(nèi)容制作成提綱，通過(guò)電話或者郵件與被采訪對(duì)象進(jìn)行交流溝通。在采訪耶魯大學(xué)神學(xué)院研究員瑪莎·史莫莉時(shí)，她說(shuō)：“我覺得安全區(qū)委員會(huì)的每個(gè)人都在冒著極大的生命危險(xiǎn)為難民做事。他們沒有一天能確定自己是安全的，因?yàn)樗麄円彩苤朴谌毡臼勘?。在他們看?lái)，保護(hù)無(wú)辜平民是他們的責(zé)任。但同時(shí)，我認(rèn)為也是出于對(duì)日軍行為的憤慨。他們知道無(wú)辜平民也成了攻擊目標(biāo)，所以就想盡可能地去保護(hù)他們?！痹诓稍L卡爾·京特夫人時(shí)，這位白發(fā)蒼蒼的老人這樣評(píng)價(jià)自己丈夫?qū)χ袊?guó)的感情：“對(duì)于他（卡爾·京特）來(lái)說(shuō)，（中國(guó)人）和德國(guó)人一樣，他是在中國(guó)出生的，和中國(guó)孩子一同長(zhǎng)大，他自身和中國(guó)人沒什么區(qū)別?！边@就是卡爾·京特為什么要冒著生命危險(xiǎn)保護(hù)中國(guó)人的原因。國(guó)內(nèi)外專家、幸存者及其后人、故事主人公親屬的成功采訪使得《黑暗時(shí)刻：我們?cè)谀暇返恼疚桓撸暯歉鼮榱Ⅲw客觀，增強(qiáng)了國(guó)際傳播的可信度和說(shuō)服力。

四、語(yǔ)言表達(dá)國(guó)際化

近年來(lái)媒體事業(yè)迅猛發(fā)展,紀(jì)錄片已成為“文化輸出”的重要手段之一。隨著中國(guó)對(duì)外開放步伐的加快,越來(lái)越多的“中國(guó)故事”依靠紀(jì)錄片走出國(guó)門,走向世界。調(diào)查顯示影響中國(guó)紀(jì)錄片海外接受因素中，翻譯問(wèn)題最高，占45.71%，翻譯的質(zhì)量直接決定了中國(guó)紀(jì)錄片海外傳播有效性。

《黑暗時(shí)刻：我們?cè)谀暇吠瑯用媾R上面的問(wèn)題，使用雙語(yǔ)解說(shuō)為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提出了挑戰(zhàn)，英文的使用如何做到既精準(zhǔn)又符合外國(guó)人的語(yǔ)言習(xí)慣。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的辦法是邀請(qǐng)主持人參與到紀(jì)錄片的創(chuàng)作中來(lái)。在制作階段費(fèi)嘉炯就加入劇組，按照他習(xí)慣的交流方式將中文文本翻譯成英文，然后把他翻譯的英文內(nèi)容交給國(guó)內(nèi)研究南京大屠殺的專家對(duì)英文進(jìn)行校準(zhǔn)核對(duì)，確保用詞準(zhǔn)確、表述到位。這樣既規(guī)避了后期由高語(yǔ)境向低語(yǔ)境翻譯時(shí)帶來(lái)的“文化折扣”問(wèn)題，又可以在前期就實(shí)現(xiàn)了中國(guó)內(nèi)容的國(guó)際化表達(dá)。

五、結(jié)語(yǔ)

《黑暗時(shí)刻：我們?cè)谀暇芬灾鞒秩酥v述結(jié)合紀(jì)實(shí)影像、歷史資料、歷史文物、情景再現(xiàn)等方式，對(duì)南京大屠殺的歷史真相進(jìn)行還原。人物國(guó)際化、講述人國(guó)際化、采訪人物國(guó)際化、語(yǔ)言表達(dá)國(guó)際化奠定了《黑暗時(shí)刻：我們?cè)谀暇穱?guó)際傳播的基礎(chǔ)。創(chuàng)作者大膽創(chuàng)新，在講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音上下功夫、做文章，積極推進(jìn)南京大屠殺從民族記憶、國(guó)家記憶轉(zhuǎn)變?yōu)槭澜绲挠洃洝?/p>