六年級上冊古詩詞群文閱讀理解探究
——以《宿建德江》《六月二十七日望湖樓醉書》《西江月·夜行黃沙道中》為例

張懷寶

（甘肅省積石山縣關家川鄉(xiāng)中心小學，甘肅 積石山）

六年級上冊第一單元詩歌閱讀的目標是走進古典詩詞，品味詩人描繪的山川美景，受到情感的熏陶。采用群文閱讀的方式，主要用學生已經(jīng)學過的詩詞帶動未學過的詩詞。本文主要以孟浩然的《宿建德江》來帶動閱讀蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書》和辛棄疾的《西江月·夜行黃沙道中》。

一、《宿建德江》起承轉(zhuǎn)合中的寫景抒情

《宿建德江》就是天近傍晚移舟停泊投宿。前兩句盡管是“愁”字點題，可旋即描繪優(yōu)美的景色，后兩句寫宇宙之大，山野空曠，選景獨特，江水清澈透明，明月可愛而多情，人文情懷可圈可點。

該詩的首句“移舟泊煙渚”，以“移舟”開啟，應該就是詩人旅途中一個小小的插曲，初到江南水鄉(xiāng)遲疑和觀望，停船靠岸已經(jīng)別無選擇。在江水上緩緩行走的小船，穿行月色朦朧的小洲之濱，開篇點題不是突兀之舉，它是有意而為之，為下文做鋪墊，引情入景，這是以情蓄勢。第二句“日暮客愁新”，“日暮”在筆法上勾連首句的“泊”，與首句的“煙”前后照應，或者是藕斷絲連，由于旅途天黑，鞍馬勞累，饑腸轆轆，旅客就要投宿住店，再加上傍晚之時江水漲潮，江面上夜色昏暗、煙霧彌漫，船家的擔心和嘮叨，客人上岸借宿符合人之常情。“新”：旅途之余竟是他鄉(xiāng)之客，舊恨未盡又添新愁；“客”：他鄉(xiāng)之人的代名詞，也是凝聚詩人無奈的漂泊之意。“日暮”就是中國古典詩詞中的大手筆，黃昏增愁的美學效應。多少墨客醉心于不同的“日之西矣”“夕陽西下”“大漠孤煙”“日暮鄉(xiāng)關”等悲劇情懷；多少遷客在思鄉(xiāng)思親、纏綿離別、國恨家仇的復雜情緒中徘徊于躊躇滿志與去國懷鄉(xiāng)矛盾中不知所措。赤子在短暫“日暮”里感情的閘門轟然打開，借此聊以自慰，在此刻喚醒讀者別樣的激情，主客之間此時無聲勝有聲的互動效應，才顯得有積極的意義?！锻躏L·君子于役》開啟了黃昏增愁的美學心理，后來孟浩然居上，他的“日暮”是個節(jié)點，把一個人前期的落榜、仕途不如意，后期羈旅疾苦、客居他鄉(xiāng)的新愁表現(xiàn)得淋漓盡致，這才是該詩流傳百世的奧妙所在，從這個角度觸摸詩人，讀者才會理解此刻羈旅詩人的心境，體會詩人羈旅情懷是那么無奈，詩人的漫游吳越是那么感天動地。詩人本來應該行船靠岸，燙一壺老酒來解旅途之困，本來想夜泊江南水鄉(xiāng)，享受生活，哪里會想到面對空曠田野，枝葉挺拔卻顯得那么渺小，何況一個游子？那才是滄海之一粟，天地悠悠，來者不可追。詩人沉靜在江邊，一輪明月懸空，清澈見底的江水又勾起詩人不敢回味的生活，沉浸在江中的明月，像他的一位故人等待他的到來，多愁善感的詩人無法停下惱人的思緒，再一次提筆題寫心志。沈德潛認為，描寫景物，是“客愁”的自然顯現(xiàn)。第三句寫到日暮將至，迷茫無垠、無邊無際的原野一覽無余，視角的誤差造成很遠、很高的天空卻比眼前的綠樹低得多?！皶纭焙汀暗汀辈粌H是空間轉(zhuǎn)化，還是詩人情感傾斜的平臺，第三句“轉(zhuǎn)”，蕩起遠和近的視角。第四句是“合”，照應開頭寫天色逐漸暗了下來，泛舟于江面上的他鄉(xiāng)之客近在咫尺。天空之明月，江面一葉扁舟，江中的倒影構成畫面清晰，景物生動有情，客人陶醉在詩情畫意的靈動空間里，此刻的“近”和“清”和諧有趣，“近”得恰到好處，“清”得百感交集。“野曠天低樹，江清月近人”，選取的意象具有江南水鄉(xiāng)的地域特征，再現(xiàn)了夢幻般的畫面，唯有初來乍到的游子有資格享受。宇宙的寧靜和廣袤無垠，赤子心動之余的苦心孤詣，大自然眷戀一個人的方式是“江畔何人初見月”。遠在他鄉(xiāng)，一輪孤月是那么有情，月光撫摸著游子的內(nèi)心創(chuàng)傷，詩人霎時感到溫暖和慰藉，明月那么動人和令人親近！“我寄愁心與明月”的感觸頗深，正值讀者心動時刻，詩人戛然而止結束這場江南旅行。

可是，言有盡而意無窮，畫面停止了，引起的情感體驗還在繼續(xù)。試問：萍水相逢暖心的孤月，令人親近又沁人心脾，詩人的內(nèi)心有哪些觸動呢？心弦上可能有淡淡的喜悅，內(nèi)心深處也可能會蕩起憂傷的漣漪，但游子怕的就是新愁層出不窮。詩人多年寒窗苦讀，懷揣積極入世的大志，北漂長安，已是四十不惑，可一事無成，這個打擊對一個心懷天下的赤子來說是致命的，無奈絕望之余，只能放棄“空想”，憂郁地開啟江南之旅。孑然一身的詩人，面對茫茫無際的江南田野、寂寞夜空、滾滾江水、孤舟夜下、月光似水的景象，那惆悵的羈旅生活，濃濃的思鄉(xiāng)心切，糟糕的仕途，美好理想的幻滅，不如意的人生……一幕幕不堪回首的往事，禁不住涌上心頭?！敖逶陆恕钡膭痈泄獠?，映照的詩人形象高大而又渺小，可敬而又可憐，玩弄明月的無奈之舉，符合常人之情而又超越時空和想象。讀者和詩人是心照不宣的，靜悄悄的畫面，沒人想打破。一個人的江水，一個人的宇宙，一個人的明月。今晚你上岸投宿也罷，江水夜月陪伴泛舟也罷，誰也不想打攪你，誰也不想讓你愁腸百結，因為你已經(jīng)盡力了。孟浩然的《宿建德江》情生景而景含情，才思敏而景境生，境界“自然流出”，表現(xiàn)出自然天成、含蓄淡合、恬適有味、清麗典雅的藝術美。

二、《六月二十七日望湖樓醉書》起承轉(zhuǎn)合中的寫景抒情

《六月二十七日望湖樓醉書》中，“起”句把黑云比作打翻四處奔涌的墨水，形象真實可感、動態(tài)極致。“承”句白描紛紛驟雨，筆法簡練，一筆勾勒了無數(shù)雨柱傾斜而下，豆大的雨點灑落湖面濺起水花跳動，毫無顧忌地敲打著船身，船艙里昏頭無腦地亂跳的景象?！疤椤币辉~形象傳神，描寫雨點，有聲而有動感?！拔础彪m有點突兀，抓住了天氣變化無常和風雨交加之快，“跳”字寫出了雨點的歡快和動態(tài)之美，“亂”字寫出風雨之狂之大，更寫出了暴雨之猛。第三“轉(zhuǎn)”句夸風：讓人猝不及防的狂風震撼天地，吹裂大地肌膚，翻江倒海，萬物瑟瑟發(fā)抖?！昂觥弊仲N切生動、自然輕巧，精準地突顯白雨天氣變化很快，體現(xiàn)狂風之猛烈。尾句是“合”，描寫對象是天和水：白雨過后，天氣晴朗，風和日麗，抒情主人公棄船上樓，倚欄遠眺，湖面及地面都是水的世界，遠處水天一色，近處天水互映，清麗脫俗，明凈如洗，湛藍無垠。之前的狂風、黑云倏爾消之殆盡，一切歸于平靜。詩人于船而望的視角和樓臺望遠，俯仰之間捕捉的景物有黑云翻墨、雨瀉珠跳、風卷大地、雨過天晴，遠近結合，動中有靜，繪聲繪色，景生情聚，令人感到一場暴風雨中，一個淡定、曠達、處事不驚的形象躍然紙上。

總之，此詩描繪了望湖樓的優(yōu)美白雨景象。詩人善長捕捉富于地方特征的景物，激活靈動的物性，把爆發(fā)點集中在“翻”“遮”“跳”“亂”“卷”“忽”“望”字上。這些看似無序的形容詞和動詞，在詩人巧思的布局下，簡練幾筆便勾畫出望湖樓白雨圖和雨過天晴圖?！巴窍滤缣臁鄙鷦佑腥ぃ鑼懱鞖鈴陌子甑教炖蕷馇遛D(zhuǎn)換之快，使人目不暇接、心曠神怡，讀者洞若觀火、心知肚明，詩的境界豁然開朗。

三、《西江月·夜行黃沙道中》中的寫景抒情

《西江月·夜行黃沙道中》描寫農(nóng)村優(yōu)美田園山水，詞中恬淡之味讓讀者感受到一種脫俗、幽靜、和諧的生活之美。上闋，詞人在山村的夏夜里，清風明月，稻花陣陣，清香撲鼻，蟬鳴蛙噪，野雀登枝，橫山疊翠，溪水潺潺，小橋流水，這些山村獨有生活氣息和天籟之音，讓人流連忘返，令人遐思無限。同時選擇具有鄉(xiāng)野情趣的意象：明月、野雀、清風、蟬聲、稻花、蛙鳴、茅店、溪橋，勾畫出一幅山村田園風光圖。下闋以云動星暗，忽滴小雨，打亂了人們悠閑的夜游生活，人們沿著蜿蜒的田徑小道，貓著腰穿過小樹林，跌跌撞撞跨越石巖下的小溪。詞人采用簡練生動的白描手法，用七八個疏星、兩三點細雨把山村夜晚下雨的景象描繪得清晰靈動，讓人如臨其境。將夜行山村的樂趣表現(xiàn)得脫俗，與上闋清幽的夜色、恬淡的氣氛和質(zhì)樸的泥土氣息融為一體。整首詩流露出淳樸的農(nóng)村生活和泥土的味道，淺層上體現(xiàn)了詞人期盼豐收的喜悅和對農(nóng)村閑居的渴望之情；深層上折射出“沙場秋點兵”的愛國情懷不減當年，只是改變表達的角度。辛棄疾被“放權”后賦閑于農(nóng)村，他開始關注長期戰(zhàn)亂之后的民生疾苦，對稻花香的敏銳，渴望農(nóng)民的莊稼有一個好的收成，來緩解戰(zhàn)亂后農(nóng)民缺衣少食的慘淡時局。一個赤子的憂民愛國之心掩蓋于閑適、愉悅之情中，但整首詞都是良辰美景，詞人的情感是復雜的，表層是喜悅，而深層是憂民，詞所用意象勾勒畫面，幾乎是滴水不漏，“稻花香”就是情感的穴位，詮釋了愛國詞人復雜的心理和多層次的情感。

辛棄疾是擅長運用典故的豪放派詞人，在該詞卻顯得“小心”，筆法委婉而細膩，一改激情飛揚、慷慨悲歌之詞風。豪放派“剛”的一面轉(zhuǎn)化為“柔”的一面，該詞閱讀“口感”是清純安逸，雅麗輕松，令人對辛棄疾有了一個全新的認識。文學大家辛棄疾詞風格調(diào)高遠，詞風厚度、寬度、高度應用自如，剛柔并濟，情感喜怒哀樂并存。詞的最后兩句手法嫻熟而巧妙，尋找避雨之處而談，先是“茅店”望梅止渴，后再寫“忽見”，境外之人看透劇情，為避雨之人擔心，局內(nèi)之人當局者迷，就是找不到平時習以為常的“茅店”。這是編劇高手的點睛之筆。前六句既是景語又是情語，看起來前后脫節(jié)，最后兩句情景中人物登場，生活情趣盎然而有深度。全詞描寫的是夜行黃沙道中的所見所聞和感觸，前后呼應而渾然天成。詞人用筆無刻意的雕琢，結構層次全是自然化進程，平淡安詳?？此破降P，卻有詞人匠心獨運及淳樸的情感色彩蘊含其中。