《叛逆者》：以觀眾為中心的電視劇改編

馬江瑜，孫辛?xí)瑓窃?/p>

（徐州工程學(xué)院 人文學(xué)院，江蘇徐州 221018）

2021年熱播的諜戰(zhàn)劇 《叛逆者》，改編自畀愚2011年發(fā)表于《人民文學(xué)》的同名小說。從小說文本到火爆熒屏，電視劇融合生活和藝術(shù)的真實(shí)感為觀眾構(gòu)建了沉浸式觀劇氛圍。在主創(chuàng)們的反復(fù)推敲下，電視劇增加了許多情節(jié)內(nèi)容，一些人物線索也被拆開重置。雖然《叛逆者》呈現(xiàn)出與原著截然不同的面貌，卻依舊贏得了觀眾的認(rèn)可，成為一部頗具新意的“出圈之作”。導(dǎo)演周游曾說：“我們大的方向和原則一直非常明確，那就是保留原著的架構(gòu)，原味呈現(xiàn)它冷峻隱忍的氣質(zhì)，盡可能避免任何強(qiáng)勢(shì)、直白的價(jià)值觀輸出。”[1]正因?yàn)橛辛诉@樣的設(shè)定標(biāo)準(zhǔn)，才讓《叛逆者》始終遵循原著內(nèi)核，從根本上遠(yuǎn)離了浮于表面的改編。

《叛逆者》的原著篇幅短小，波譎云詭。一方面，這樣簡(jiǎn)練的文本為影視改編奠定了二次創(chuàng)作的絕佳基礎(chǔ)；另一方面，也在很大程度上提升了劇本改編的難度。在劇本改編中，如何將零散的故事內(nèi)容擴(kuò)展為以行動(dòng)為主體的情節(jié)脈絡(luò)，并且盡可能多地保留人物的復(fù)雜性，實(shí)現(xiàn)與觀眾情感共振，是電視劇《叛逆者》面臨的挑戰(zhàn)，也是它最終成功的關(guān)鍵。該文擬從敘事視角、人物形象、情節(jié)內(nèi)容三方對(duì)比解讀兩種版本的《叛逆者》，繼而深入探討電視劇改編的得失之處。

1 召喚觀眾：敘事視角的再轉(zhuǎn)換

隨著大眾媒介的傳播興起，電視劇制作團(tuán)隊(duì)逐漸把揣摩觀眾趣味作為劇本創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。在電視劇的敘事技巧里，召喚結(jié)構(gòu)是吸引觀眾的重要元素。召喚結(jié)構(gòu)是由德國(guó)接受美學(xué)家沃爾夫?qū)ひ辽獱柼岢觯J(rèn)為：“作品的意義不確定性和意義空白促使讀者去尋找作品的意義，從而賦予他參與作品意義構(gòu)成的權(quán)利?！盵2]這種由意義不確定與空白構(gòu)成的結(jié)構(gòu)就是“召喚結(jié)構(gòu)”，召喚讀者能動(dòng)地解讀文本的留白敘事，從而真正理解文本。這樣的敘事技巧相當(dāng)于諜戰(zhàn)劇中的懸念，它將重要的信息如陰謀、危險(xiǎn)等設(shè)計(jì)成“空白”，召喚觀眾根據(jù)撲朔迷離的劇情，主動(dòng)推測(cè)人物身份和劇情走向，再到某個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻透露給觀眾，一環(huán)扣一環(huán)。

近年來，以懸念為特色的諜戰(zhàn)劇尤能俘獲觀眾的心理，而“懸念”正是編劇們運(yùn)用召喚結(jié)構(gòu)的最好佐證。從電視劇的敘事視角來看，懸念召喚大致分為四種：觀眾知道劇中人面臨的威脅，而劇中人不知；劇中人知道危險(xiǎn)，而觀眾不知；劇中人和觀眾對(duì)險(xiǎn)境毫無察覺；劇中人和觀眾都能感知到危險(xiǎn)，卻都不知道如何解決。縱觀以往“出圈”的諜戰(zhàn)劇，大都采用后三種敘事視角來滿足觀眾好奇心，主要人物的設(shè)置基本上也都是在“隱藏身份”和“陣營(yíng)斗爭(zhēng)”中完成的。

《叛逆者》可謂是另辟蹊徑，選擇了第一種懸念召喚。開篇就向觀眾打開全知視角，點(diǎn)明了故事背景以及人物身份。這是建置懸念召喚的起始，有利于迅速將觀眾帶入到緊張劇情之中。國(guó)共兩黨之間的身份游戲不是該劇刻畫的重點(diǎn)，因?yàn)橛^眾清楚地知道軍統(tǒng)特工林楠笙假扮助教潛入共產(chǎn)黨的計(jì)策很快就會(huì)暴露。這樣一來，如何使觀眾重燃“追劇”的熱情，淡化全知視角對(duì)懸念召喚的消解呢？ 《叛逆者》給出了近乎完美的答案，它把觀眾對(duì)于懸念的關(guān)注焦點(diǎn)從“他是誰”轉(zhuǎn)換成“他如何成為誰”，從而達(dá)到了全劇的高潮——“叛逆”：林楠笙為什么會(huì)成為共產(chǎn)黨人？ 這種全知式的敘事技巧對(duì)于諜戰(zhàn)劇的改編是極具風(fēng)險(xiǎn)的，但它拉近了觀眾與主要人物之間的心理距離，促使觀眾深切體會(huì)到劇中人是如何義無反顧地走上“叛逆之路”的。

除了保持快節(jié)奏、強(qiáng)懸疑和緊張氛圍等諜戰(zhàn)特色來召喚觀眾以外，《叛逆者》 還花費(fèi)大量筆墨來刻畫主人公林楠笙的成長(zhǎng)蛻變過程。周游認(rèn)為，電視劇對(duì)前面情節(jié)鋪墊得越細(xì)致，觀眾才能對(duì)林楠笙轉(zhuǎn)變過后的心境理解得越深刻。鋪墊也是構(gòu)建懸念召喚的一種方式，它按照故事發(fā)展順序，精心設(shè)置情節(jié)，自然形成懸念。如電視劇開頭陳默群提拔林楠笙成為上海特務(wù)處的職員，為了讓他迅速進(jìn)入工作狀態(tài)，陳默群要求林楠笙直面殘忍的審問現(xiàn)場(chǎng)，這是原著中未曾出現(xiàn)的情節(jié)。而陳默群的冷酷無情讓林楠笙困惑不解，也就埋下了兩人雙雙走上叛逆道路的懸念?？赐觌娨晞?，再回顧原著，觀眾不得不感嘆編劇對(duì)于《叛逆者》的改編下了很多功夫。

小說的語言極為省儉，敘事視角多變。前五章以倒敘手法描寫了林楠笙中彈前的坎坷遭遇，由此引出其他主要人物；第六至十四章則以林楠笙的順敘為主，但其中也穿插著其他角色經(jīng)歷的一些倒敘、插敘。而電視劇更新至29 集時(shí)才出現(xiàn)原著中林楠笙開頭中彈的場(chǎng)景：“他不知道自己是躺在一口棺材里離開上海的，也不知道那架日本運(yùn)輸機(jī)在啟德機(jī)場(chǎng)一降落就有一輛救護(hù)車載著他呼嘯而去。”[3]相較于電視劇的全知視角，小說開篇的有限視角雖有設(shè)置懸念、召喚讀者的初衷，但以簡(jiǎn)潔文字為載體的敘事視角更容易導(dǎo)致小說的故事情節(jié)空泛零散。在情節(jié)的推進(jìn)中，人物的面貌模糊，幾乎沒有直接的心理描寫。

《叛逆者》作為特定歷史時(shí)期的諜戰(zhàn)小說，讀者很難構(gòu)造出富有審美意味的時(shí)代畫面，也難以深刻體會(huì)人物的復(fù)雜處境。加上語言的留白克制和敘事視角的頻繁切換，又讓文章的感染力不能直達(dá)讀者。令人欣慰的是，以上提及的小說弊端在劇版《叛逆者》中大都能夠通過召喚結(jié)構(gòu)被有效弱化和彌補(bǔ)。當(dāng)然，懸念召喚的運(yùn)用只有在充實(shí)的劇本上才能產(chǎn)生良好的收視效果，而且必須用之有度，否則容易走向故弄玄虛，招致觀眾反感。所以，《叛逆者》播完過后也不乏有一些“爛尾”的聲音出現(xiàn)。

2 分角與提純：人物形象的再塑造

“人物形象的成功塑造和人性的深度挖掘，是諜戰(zhàn)劇藝術(shù)走向成熟的標(biāo)志?！盵4]《叛逆者》成功“出圈”的秘訣之一是它真正“立住”了人物形象，這足以使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的身份認(rèn)同和情感共鳴?！杜涯嬲摺分兴腥宋锏某鰣?chǎng)都未曾因?yàn)樯矸莶町惢蛩陉嚑I(yíng)而被簡(jiǎn)單定性，其中對(duì)于主要人物的分角與提純是該劇改編的重點(diǎn)。

“分角”是指在影視改編中，將小說中的一個(gè)角色分為兩個(gè)或更多角色。《叛逆者》最出乎意料的改編是把原著中處于中間狀態(tài)的國(guó)民黨情報(bào)高層顧慎言拆分成了正反對(duì)立的兩個(gè)角色：上海特務(wù)處站長(zhǎng)陳默群和共產(chǎn)黨臥底“郵差”顧慎言。陳默群是新增人物，與整個(gè)故事融合得天衣無縫，觀眾沒有絲毫的違和感。他具有典型的反派特點(diǎn)，詭計(jì)多端，毒辣狠厲。他故意放出叛徒未死的消息來誘導(dǎo)共產(chǎn)黨出手鋤奸，這是一招很高明的陰謀。而顧慎言的立場(chǎng)和人設(shè)，與小說相比發(fā)生很大變化，但一如既往的精彩，吸引觀眾目光。

小說里顧慎言的結(jié)局悲慘，其人生經(jīng)歷有點(diǎn)類似劇版的陳默群。兩人都為黨國(guó)盡心盡力，卻飽受猜疑。顧慎言郁結(jié)于心，最后服毒自殺，令人唏噓。劇版顧慎言表面上是特務(wù)處養(yǎng)老部門的主任，實(shí)際是一個(gè)深藏不露的優(yōu)秀臥底，如此反差的形象贏得觀眾喜愛。在查找共產(chǎn)黨叛徒居住旅館一節(jié)，他憑借陳默群的司機(jī)買的煎包判斷出大概位置，又透過車窗觀察便衣抽煙的品牌鎖定了旅館，整個(gè)情報(bào)搜集過程讓觀眾嘖嘖稱奇。電視劇將一個(gè)復(fù)雜的中間人物分裂成兩個(gè)清晰單純的角色，迎合了觀眾愛憎分明的情感需求，強(qiáng)化了電視劇的敘事主題。但這容易沖淡原著人物的性格張力，顧慎言作為復(fù)雜個(gè)體死亡的悲涼無力感，在劇中逐步被革命英雄崇高的使命感所取代，反而讓命運(yùn)無常成了戰(zhàn)亂年代的點(diǎn)綴。

“提純”是指在影視改編中，把小說人物形象精煉化的趨向，這在諜戰(zhàn)劇中屢見不鮮。“在我國(guó)現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇的人物塑造中，優(yōu)秀的諜報(bào)人員往往在本我意識(shí)的約束下，能夠做到超越常人的心理與生理的機(jī)能控制?！盵5]所以，很多傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的男主角首次出場(chǎng)就具備了身為共產(chǎn)黨臥底的基本素質(zhì)，如《風(fēng)箏》的鄭耀先、《懸崖》的周乙、《偽裝者》的明樓等。但林楠笙所具備的共產(chǎn)黨特質(zhì)是在電視劇中逐漸顯露出來的，原因在于小說以一個(gè)被策反的進(jìn)步青年作為主角。

小說中的林楠笙一開始就不是英雄，他的不完美更加凸顯了藝術(shù)的真實(shí)感。林楠笙是在多方面因素的推動(dòng)下被動(dòng)成為共產(chǎn)黨臥底。這份轉(zhuǎn)變首先來自他對(duì)共產(chǎn)黨人朱怡貞的深厚感情，他在自身難保的時(shí)候護(hù)送她出城傳遞情報(bào)，甚至不惜中彈受傷。林楠笙有以上出格舉動(dòng)皆是源于自身欲望的考量，他試圖挽救愛情的失敗，不為民族大義，而是為自己。因此，他以軍人服從命令的理由拒絕為共產(chǎn)黨提供情報(bào)也是在情理之中。反而是昔日師友的相繼離世，他才重新審視信仰的意義。但好景不長(zhǎng)，林楠笙對(duì)自己身份的轉(zhuǎn)變始終缺乏認(rèn)同。在最后一次撤退中，林楠笙趁機(jī)隱姓埋名地當(dāng)了兩年的教師。當(dāng)黨組織重新找到他時(shí)，林楠笙說“你就不能當(dāng)我死了嗎？ ”可見，信仰的轉(zhuǎn)變并沒有再次激發(fā)他革命的熱情，倒是滋生了疲憊厭世的情緒。

與小說相比，電視劇很好地展現(xiàn)出林楠笙從青澀到成熟的轉(zhuǎn)變，逐漸達(dá)到民族大義與個(gè)人追求的切合，代表了那個(gè)時(shí)代在黑暗中叛逆前行的烈士先輩，間接地讓觀眾感受到革命的篳路藍(lán)縷。小說里的林楠笙是個(gè)毀譽(yù)參半的復(fù)雜人物，而劇版林楠笙具有更高尚的人格魅力。盡管一些改編消解了人物的真實(shí)性，但始終保持著個(gè)人情愛與革命信仰的純粹性。比如原著中林楠笙與朱怡貞的師生戀情被刪除殆盡，一方面是避免觸碰社會(huì)倫理的雷區(qū)，另一方面是滿足觀眾對(duì)模范敘事的期待?？墒?，過猶不及的刪改容易形成樣板人物，既脫離了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，也難以使觀眾在觀劇過程中產(chǎn)生身臨其境之感。所以，顧慎言在結(jié)局處的“自殺式”犧牲，強(qiáng)行為林楠笙鋪路立功顯得尤為牽強(qiáng)。

3 明亮與含蓄：情節(jié)內(nèi)容的再設(shè)置

“在影視作品中，情節(jié)設(shè)置的水平可謂成敗的關(guān)鍵，情節(jié)設(shè)置的巧妙與否，直接關(guān)系到一部電視劇的觀眾認(rèn)可程度?！盵6]諜戰(zhàn)劇在近年來越來越受歡迎，主要是以它的情節(jié)取勝?！杜涯嬲摺凡コ龊?，其不落俗套又邏輯正確的情節(jié)設(shè)置頗得觀眾的贊賞，一個(gè)最為神來之筆的改編就是主人公林楠笙從軍統(tǒng)轉(zhuǎn)投中共，是無意中在延安的廣播里聽到了《論持久戰(zhàn)》，讓他在最絕望的時(shí)刻找到了抗戰(zhàn)勝利的曙光。

四萬余字的小說擴(kuò)充至43 集的電視劇，編劇會(huì)在忠實(shí)原著的基礎(chǔ)上根據(jù)情節(jié)發(fā)展需要和觀眾接受心理，重新增加或組合情節(jié)。例如劇中的林楠笙遭遇了兩次信仰危機(jī)：第一次是林楠笙不相信恩師陳默群叛變投日，私自放走恩師而被關(guān)禁閉，演員朱一龍的優(yōu)秀演繹一下子就把觀眾帶入到那種迷茫的心境中去。共產(chǎn)黨臥底顧慎言關(guān)于信仰的見解勸慰他做出自主選擇，林楠笙信仰的天平開始傾斜；第二次信仰的崩塌是在他中彈過后，飽受身體和心理上的折磨。劇中將小說里的“脊柱中彈”更改為“肺部受傷”非常絕妙，身心的雙重窒息之下不僅讓劇中人，同時(shí)也讓觀眾透不過氣。直到林楠笙偶然聽到《論持久戰(zhàn)》才窺得一絲光明，“叛逆者”的轉(zhuǎn)變也顯得順理成章，喘不過來的氣兒仿佛也通暢起來。林楠笙被教員親自“策反”，這是他的自愿選擇。再加上林楠笙面對(duì)黨旗莊嚴(yán)宣誓、接過“郵差”傳承的情節(jié)，編劇們對(duì)于“四個(gè)自信”的運(yùn)用可謂是爐火純青。電視劇更加突出的是信仰、黨性、犧牲，底色是明亮和溫暖的紅，以此呼喚當(dāng)下觀眾的愛國(guó)情懷，并與之產(chǎn)生情感共鳴。相比較而言，小說的色彩要灰暗和冰冷許多。林楠笙沒有完整的成長(zhǎng)線，教師身份只出現(xiàn)在回憶里。朱怡貞也不是金融大鱷的女兒，她被寡母寄希望于嫁入豪門改變命運(yùn)。在原著中，他們因?yàn)榕侥赣H的阻撓而分開，又在各自不知情的情況下加入了對(duì)立的情報(bào)組織，隱藏著造化弄人的傷感。一般來說，在諜戰(zhàn)劇里改編感情戲，如果處理得不好，就會(huì)演變成狗血三角戀。劇版《叛逆者》的愛情是副線，卻并未妨礙諜戰(zhàn)情節(jié)的緊張刺激，被不少觀眾認(rèn)為是諜戰(zhàn)劇里愛情的最好展現(xiàn)方式。小說里的愛情身不由己，而劇中的愛情卻感人且克制，從未有過表白，僅憑一個(gè)蝴蝶胸針就足以抵過世間所有的海誓山盟。林朱之間的含蓄隱忍，不由讓觀眾感嘆在特殊年代里兒女情長(zhǎng)與理想抱負(fù)實(shí)現(xiàn)兩全的艱難不易。

十幾年間，兩人見面次數(shù)很少，但感情濃厚。起初，林楠笙假扮中文助教，與身為大學(xué)生的朱怡貞搭訕，以獲取共產(chǎn)黨的有效情報(bào)。由于相同的價(jià)值觀，兩人漸生情愫。當(dāng)林楠笙身份暴露后，兩人只能是敵人。多年后的久別重逢，為了躲避搜捕，林楠笙把朱怡貞帶到了自己的另一個(gè)住處，以夫妻關(guān)系暫時(shí)安定了下來。兩人重燃愛火，卻都不善表達(dá)。林楠笙一直對(duì)朱怡貞心懷愧疚，在電視劇的第28 集中，他想到自己執(zhí)行刺殺陳默群的任務(wù)會(huì)生死未卜，于是為朱怡貞買了一只蝴蝶形狀的胸針，臨走時(shí)把盛有胸針的小盒子放在了朱怡貞每天都做的刺繡旁邊。刺繡是花，而旁邊是蝴蝶，“蝶戀花” 暗喻了兩者的心意。蝴蝶胸針一共在劇中出現(xiàn)了5 次，每次出現(xiàn)都促進(jìn)了兩人之間的感情發(fā)展。對(duì)比原著寡淡的人物關(guān)系，編劇借用一枚小小的蝴蝶胸針，含蓄地傳遞了二人之間的深情。林朱戀之所以讓觀眾頗有共鳴，是因?yàn)槎嗽诳酥聘星橹碌乃枷牍餐?，契合年輕觀眾對(duì)愛情的向往與期待。遺憾的是，劇中朱怡貞在遭受欺騙過后，對(duì)愛情一直保留理智，這也導(dǎo)致她后期的人物形象不如林楠笙出彩，堅(jiān)強(qiáng)隱忍的性格日趨概念化，容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

4 結(jié)語

雖說兩個(gè)版本的《叛逆者》各有側(cè)重，但都是非常優(yōu)秀的作品。改編的《叛逆者》通過敘事視角再轉(zhuǎn)變、人物形象再塑造、情節(jié)內(nèi)容再設(shè)置的方式，刻畫了革命先驅(qū)不怕犧牲的真實(shí)群像，感召當(dāng)代青年的愛國(guó)情懷。盡管劇版的《叛逆者》有些許瑕疵，可它依然是一種以觀眾為中心進(jìn)行電視劇改編的成功典范。這些紅色文學(xué)作品，透過編劇的改編、演員的演繹，將更加有利于紅色革命精神的廣泛傳播。