一種新型復(fù)合玻璃鋼在現(xiàn)代雕塑藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

杜 娟

(吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130012)

玻璃鋼作為一種新型的復(fù)合材料，具有隔音、環(huán)保、防腐等優(yōu)點(diǎn)。在我國雕塑界，把玻璃鋼材料用于創(chuàng)作雕塑作品的藝術(shù)家比比皆是。隨著城市環(huán)境對文化內(nèi)涵的重視，玻璃鋼材料制作的雕塑被廣泛用在公共場所，成為一個(gè)城市環(huán)境的亮點(diǎn)。根據(jù)玻璃鋼材料，提出設(shè)計(jì)雕塑作品的思路及藝術(shù)特性，以期為現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的發(fā)展提供借鑒。

1 一種新型的復(fù)合材料——玻璃鋼材料

1.1 玻璃鋼材料性能分析

玻璃鋼作為一種熱固性樹脂基復(fù)合材料其含量約為20%～60%。玻璃鋼材料也是經(jīng)熱固性樹脂基體與纖維增強(qiáng)材料構(gòu)成的材料，其中，纖維增強(qiáng)材料直接影響玻璃鋼的耐腐蝕性及耐熱性能[1-2]。研究發(fā)現(xiàn)，與其他材料相比玻璃鋼材料具有獨(dú)特的優(yōu)勢，如良好的耐腐蝕性，這也是玻璃鋼重要的優(yōu)勢之一[3]。玻璃鋼對于大氣、水及常規(guī)濃度的酸堿鹽及其油類具有良好的抵抗力，這也滿足雕塑品長期展示及其保存需求。玻璃鋼的密度1.4～2.2 g/cm3,輕度是鋼的4～5倍，強(qiáng)度較日常生產(chǎn)過程中所用鋼材強(qiáng)度高，甚至達(dá)到部分特殊鋼材強(qiáng)度要求，具有安裝、維修方便的優(yōu)點(diǎn)[4-5]。不同材料性能如表1所示。

表1 不同材料性能情況Tab.1 Properties of different materials

由表1可知，玻璃鋼經(jīng)過固化處理后，表面光滑不存在接縫，能有效降低外部物質(zhì)進(jìn)入作品內(nèi)的可能，避免外在化學(xué)物質(zhì)腐蝕、侵襲作品。玻璃鋼材料具有良好的熱性能，熱導(dǎo)率比較低，導(dǎo)熱系數(shù)為0.3～0.4 kcal/(m·h·℃ )，當(dāng)在室溫條件熱導(dǎo)率為1.25～1.67 kJ/(m·h·K),只是金屬1/100～1/1 000，是一種比較優(yōu)良的絕熱材料[6-7]。從玻璃鋼施工工藝而言，其具有良好的流動性及其還原性，盡可能達(dá)到藝術(shù)家創(chuàng)作細(xì)膩、粗獷等產(chǎn)品的呈現(xiàn)特征。樹脂流通性及其還原性促使藝術(shù)人員依據(jù)作品不同狀態(tài)展開操作，提升藝術(shù)人員復(fù)雜化產(chǎn)品的創(chuàng)作，確保作品組裝更便宜[8]。綜合分析，玻璃鋼夾板明顯比大多數(shù)金屬材料制作的藝術(shù)品成本低；就藝術(shù)品價(jià)格而言，玻璃鋼作品(產(chǎn)品)比其他材料制作的產(chǎn)價(jià)格優(yōu)勢明顯。

1.2 玻璃鋼材料創(chuàng)作雕塑作品步驟

制作一個(gè)完美的玻璃鋼材料雕塑并非易事，也出現(xiàn)一些遺憾的作品，在一定程度上影響玻璃鋼材料制作雕塑作品的聲譽(yù)。通過玻璃鋼材料制作的高質(zhì)量雕塑作品必須將制作的各個(gè)環(huán)節(jié)巧妙地結(jié)合起來,例如：圓雕制作難度比較大，掌握圓雕的制作方法自然可以制作出浮雕。雕塑作品設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)考慮材料工藝特點(diǎn)，玻璃鋼易于成型優(yōu)美的流線型制品，突出作品的時(shí)代感[9]。由于玻璃鋼輕質(zhì)高強(qiáng)，可制作動感強(qiáng)支撐面積小的作品。有時(shí)需后涂裝表層，膠衣具有流平性，固化時(shí)受到張力的影響有一定的拉平作用，不適宜表現(xiàn)細(xì)致紋理。這些在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)慎重考慮。原模可使用泥塑，雕塑模型完成后，自然干燥，就可進(jìn)行玻璃鋼模具的制作。

(1)骨架焊制。創(chuàng)作完整的雕塑骨架包含木板底座及角鋼支架構(gòu)成，當(dāng)支撐框架固定完成后，通過鋼筋制成雕塑大致形狀。之后，利用細(xì)鋼絲及其木頭十字架進(jìn)行纏繞，拉好后續(xù)所用大泥，避免發(fā)生掉落。雕塑架子制作時(shí)要合理控制其均衡度，其能有效解決整個(gè)雕塑作品形態(tài)，也是雕塑成功的重要基礎(chǔ)[10-11]。設(shè)計(jì)人員創(chuàng)作雕塑產(chǎn)品前，必須考慮形體與空間的相關(guān)性，這也是判定作品成熟的首要條件；

(2)上泥。大塊軟硬度適宜的泥土掛于雕塑架上，形態(tài)逐漸呈現(xiàn)出來。進(jìn)行掛泥階段，如果泥過軟會導(dǎo)致雕塑作品垮塌；過硬則會影響下一環(huán)節(jié)的雕塑，上泥軟硬適度則是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)不斷積累的過程；

圖1 上大泥效果圖Fig.1 The effect of the upper mud

(3)翻制外模及卸模。一方面，先將制作完成的泥塑插上插片，恰當(dāng)設(shè)計(jì)模子的模線。之后，均勻涂抹石膏；一般情況下，最少要撩3層，確保每一層完美覆蓋及模子牢固處理[12]。在此基礎(chǔ)上，待石膏處于室溫條件下凝固干燥處理。通常狀況下，插片能夠利用鋁片及鐵片進(jìn)行制作，也支持就地取材，通過鋁制易拉罐完成剪制插片操作，具體如圖2所示。

圖2 插片分模示意圖Fig.2 Schematic diagram of insert splitting

當(dāng)石膏模具出現(xiàn)硬化后，可以把模具打開，對模具內(nèi)的泥土進(jìn)行清洗，以備后續(xù)開展玻璃鋼翻制操作應(yīng)用[13]。石膏外模需要在玻璃鋼翻制完成后予以敲碎，取出相應(yīng)的內(nèi)膜。對于一件雕塑作品而言，卸模、拆泥均是一項(xiàng)大工程。掏泥則是在作品制作完成后，慢慢將前面的泥掏出來；

(4)玻璃鋼內(nèi)膜制作。由于雕塑具有自身的體量，不單單要占據(jù)較大的空間，還必須爭取時(shí)間的恒久性；玻璃鋼材料在時(shí)間性方面與銅等金屬材料存在一定的差距。基于此，制作玻璃鋼材料時(shí)，盡可能選用使用較為先進(jìn)的材質(zhì)。依據(jù)石膏磨具對玻璃鋼雕塑進(jìn)行翻制，通常使用手糊成型工藝。當(dāng)磨具清理完成后一層膠液和玻璃纖維布，每一步必須根據(jù)實(shí)際情況明確下一步操作時(shí)間，鋪完后需要待玻璃鋼固化；

(5)打磨處理。不飽和樹脂經(jīng)過凝固后會有相應(yīng)的收縮率，且表面比較粗糙。此外，還極易出現(xiàn)氣泡，必須予以填補(bǔ)及再次打磨處理。打磨自翻制操作開始，比較花費(fèi)時(shí)間，也難以及時(shí)看到效果的一道工序。雕塑作品精細(xì)情況通常依靠打磨修整實(shí)現(xiàn)。泥比較軟，翻成玻璃鋼則是硬的，多數(shù)形體最終會在硬的質(zhì)地上實(shí)現(xiàn)，這也相當(dāng)于再次進(jìn)行塑造。雕塑作品型面較為復(fù)雜，需要采用特殊工藝進(jìn)行鋪層，當(dāng)玻璃纖維氈難以鋪放部位，可利用短纖維樹脂膩?zhàn)佑枰蕴畛涮幚?；之后，對玻璃纖維方格布及其短切氈進(jìn)行鋪裝。雕塑表層運(yùn)用樹脂膩?zhàn)硬ＡЮw維長度控制為10 mm，其配比情況如表2所示；

表2 樹脂膩?zhàn)优浔刃畔ab.2 Ratio of resin putty

(6)著色及其上光處理。通過玻璃鋼材料制作雕塑產(chǎn)品整體效果與表面保護(hù)情況存在密切的關(guān)系，通常情況下，雕塑家為作品進(jìn)行上色后會添加一層保護(hù)層，可采用上光油或漆進(jìn)行保護(hù)，不僅能突出產(chǎn)品效果，也能有效保護(hù)作品的色彩及其細(xì)節(jié)。不同藝術(shù)家自身的著色風(fēng)格及上色手法存在差異，猶如繪畫一樣，每一筆的顏色在每一個(gè)人手中均會顯示出與之不同的狀態(tài)及其情緒[14-15]。對雕塑作品表面進(jìn)行著色，不同材料所用著色方法存在差異。古希臘人創(chuàng)作的銅雕作品一般使用脫蠟法進(jìn)行鑄模，確保作品具有良好的表面結(jié)構(gòu)及細(xì)節(jié)。選用青銅作為材質(zhì)制作的藝術(shù)家通過青銅展現(xiàn)其結(jié)構(gòu)及形體，著色用于雕塑產(chǎn)品表面效果并不理想。玻璃鋼材質(zhì)進(jìn)行著色，有利于保持所設(shè)計(jì)作品的感性特征；

(7)安裝。通常情況下，進(jìn)行安裝時(shí)要把雕塑作品現(xiàn)場效果及其擺放環(huán)境考慮在內(nèi)，如：雕塑大小、底座承受情況等等。安裝作為藝術(shù)家創(chuàng)作雕塑作品的最后一環(huán)，也是非常重要的步驟。一個(gè)優(yōu)秀的作品，安裝于展覽空間猶如二次創(chuàng)作。為所設(shè)計(jì)的作品設(shè)定恰當(dāng)?shù)那榫常ㄟ^情境引導(dǎo)觀看者在展覽場所觀賞作品，有助于對藝術(shù)家創(chuàng)作作品的深入理解，也是現(xiàn)代雕塑藝術(shù)作品的重要意義。

2 玻璃鋼材料雕塑作品的藝術(shù)表現(xiàn)

2.1 細(xì)節(jié)在雕塑作品中的顯現(xiàn)

我國著名的雕塑藝術(shù)家向京談及雕塑作品的細(xì)節(jié)時(shí)提出：“我喜歡細(xì)節(jié)這一詞語帶來的延伸意義，我通常愿意將結(jié)果展示給觀眾看，從不去回想過程，甚至看到以往自己創(chuàng)作的作品細(xì)節(jié)及其面目，均會由于陌生感到驚奇和感嘆，不知自己是如何創(chuàng)作出來的”[16]。藝術(shù)家創(chuàng)作雕塑作品過程中，依托理性的方案進(jìn)行自我建構(gòu)，之后，利用雙手不斷開展實(shí)踐，實(shí)質(zhì)上這也是動手干活的過程。在這一階段，會涉及作品多個(gè)局部及其細(xì)節(jié)問題，為藝術(shù)家創(chuàng)作帶來可能性，也能鍛煉他們的意志，修煉其心性。但若作品過于關(guān)注表面的精致，極易進(jìn)入一種表象世界內(nèi)，不管是藝術(shù)家自身或受眾，對于表面的認(rèn)可，均為一種審美層面的危險(xiǎn)。而藝術(shù)家過度關(guān)注表象細(xì)節(jié)，創(chuàng)作出來的作品會比較俗氣，展現(xiàn)出工藝化。玻璃鋼材料的屬性，能夠達(dá)到藝術(shù)人員創(chuàng)作作品時(shí)對感受力的控制。雕塑作品的細(xì)節(jié)種類劃分，可從其形體塑造、作品氣質(zhì)等方面實(shí)施總結(jié)。玻璃鋼材料設(shè)計(jì)的雕塑前提類型多為泥塑，因玻璃鋼材料具有半流動性的特點(diǎn)，對泥塑作品形體進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)優(yōu)先考慮其后果，藝術(shù)家可在形體塑造時(shí)展開規(guī)劃，恰當(dāng)取舍。雕塑藝術(shù)家向京塑造女性的面部表情時(shí)，巧妙運(yùn)用玻璃鋼材料的優(yōu)點(diǎn)，在確保泥稿細(xì)節(jié)生動的前提下，與丙烯彩繪相結(jié)合，完美的刻畫女性生動的面部表情細(xì)節(jié)。

2.2 雕塑作品中情感的表達(dá)

玻璃鋼由于獨(dú)特的屬性及特點(diǎn)，決定著以玻璃鋼為材料的雕塑作品表現(xiàn)風(fēng)格及其藝術(shù)特性。采用玻璃鋼材料搞創(chuàng)作的藝術(shù)家，表達(dá)自身對于人、動物等出現(xiàn)的情感時(shí)，也真正意義上傳達(dá)著創(chuàng)作的真實(shí)性。玻璃鋼模型支持更改，隨意進(jìn)行賦形，表面著色能夠?qū)訉由钊?，嘗試不同的設(shè)計(jì)效果。對雕塑作品進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，不同細(xì)節(jié)的塑造及其呈現(xiàn)也是藝術(shù)家比較重視的一種元素。由于玻璃鋼材料的特殊性促使設(shè)計(jì)者不管是人性表達(dá)還是情感、社會現(xiàn)實(shí)等方面進(jìn)行思考，均能隨心所欲，充分發(fā)揮自己的想象。具象雕塑作品面對人的情感這一命題時(shí)，必須深入創(chuàng)作作品的外在形象，展現(xiàn)出作品的內(nèi)在性，表達(dá)其獨(dú)特的人性。這一人性與任意問題存在關(guān)聯(lián)的人性，藝術(shù)家必須把作品表象與內(nèi)在結(jié)合起來，不斷融合藝術(shù)家的認(rèn)識、情感等內(nèi)容，展現(xiàn)出對人性的獨(dú)特見解。如果藝術(shù)家想要展現(xiàn)與身體、情感等有關(guān)的命題，也是一種放大的重要表現(xiàn)，上述命題涉及人的生命體驗(yàn)范疇，與藝術(shù)家內(nèi)心、自身體驗(yàn)存在密切的關(guān)系。藝術(shù)家創(chuàng)作雕塑作品時(shí)，需要將作品以何種視覺表象打動人考慮在內(nèi)，這種打動涉及哲學(xué)、社會學(xué)方面的知識。如果藝術(shù)家創(chuàng)作雕塑作品時(shí)，過于重視表面視覺存在，導(dǎo)致藝術(shù)顯得更為單薄。藝術(shù)家主動把外在部分進(jìn)行剝離，抓住這一時(shí)代人們的精神情感所在，關(guān)注每一個(gè)點(diǎn)或問題，主動了解他人的經(jīng)驗(yàn)及實(shí)際問題，取建構(gòu)藝術(shù)作品的內(nèi)在性，要求作品有深度的表達(dá)，可借助可視化方法展開創(chuàng)造。這種情況下創(chuàng)作出來的作品，并非只是對問題進(jìn)行單一的解答，而是要求進(jìn)行不同的表達(dá)嘗試，促使表達(dá)方法便利性顯現(xiàn)出來；而玻璃鋼材料的具象雕塑能夠?qū)崿F(xiàn)這個(gè)方向。雕塑作品屬性內(nèi)支持創(chuàng)造真實(shí)的空間感，其可借助場景展現(xiàn)出來，這一場景可能與現(xiàn)實(shí)相關(guān)或與現(xiàn)實(shí)相抽離[17-18]。創(chuàng)作好的雕塑作品，展覽現(xiàn)場建構(gòu)也是其關(guān)鍵的內(nèi)容。創(chuàng)作作為一個(gè)生產(chǎn)環(huán)節(jié)，作品則是語言表達(dá)的過程；創(chuàng)造一個(gè)恰當(dāng)?shù)膭?chuàng)景或情境，能促使作品的系統(tǒng)性展現(xiàn)出來，使觀眾在展覽場景內(nèi)得到內(nèi)在化的體驗(yàn)。

2.3 真實(shí)性在作品中的呈現(xiàn)

藝術(shù)作品真實(shí)性就是藝術(shù)家基于自身的人生體驗(yàn)，通過虛幻的形式創(chuàng)作接近現(xiàn)實(shí)生活本質(zhì)的作品。依托藝術(shù)家的歸納及總結(jié)，通過不同藝術(shù)載體或方式，設(shè)計(jì)出平面或立體造型的藝術(shù)作品。雕塑藝術(shù)家不管是在作品方案確定、立意還是作品實(shí)際入手，均在深入分析藝術(shù)的真實(shí)，藝術(shù)家創(chuàng)作作品時(shí)尋找的真實(shí)，就是對客觀物體的形象化反映，凝聚著他們的情感表達(dá)，并把真實(shí)情感進(jìn)行物化轉(zhuǎn)換，這種經(jīng)過轉(zhuǎn)化的真實(shí)也是主觀層面的真實(shí)[19]。我國雕塑藝術(shù)家依托對于自我的探討，構(gòu)建自身對于個(gè)體、群體以及社會等方面的認(rèn)知。在此基礎(chǔ)上，解讀外界的物象，對個(gè)體心性等方面予以歸納，轉(zhuǎn)化為相應(yīng)的雕塑作品。采用玻璃鋼材料創(chuàng)作雕塑作品的藝術(shù)家，大多擅長對其實(shí)施著色，他們對于顏色的把握大多自成一派，涉及雕塑作品真實(shí)性轉(zhuǎn)化層面，所創(chuàng)作作品的顏色也是其形體自身外非常重要的一個(gè)元素。對于顏色處理是否恰當(dāng)，成為作品真實(shí)性效果的重要因素之一，顏色也能對作品造型進(jìn)行補(bǔ)充。雕塑藝術(shù)家曹暉所創(chuàng)作的《可視的體溫——骨骼一號》作品中，為人們展現(xiàn)出一個(gè)自始至終尋找藝術(shù)真實(shí)性的藝術(shù)家對生命的感受及其認(rèn)知，具體如圖3所示。

圖3 曹暉作品《可視的體溫——骨骼一號》Fig.3 Cao Hui′s work Visible BodyTemperature—Skeletal No.1

由圖3知，依托擬人化、象征化的手法，對動物毛皮進(jìn)行透徹的解讀。通過分析所展覽作品的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)可知，曹暉通過自身對于真實(shí)的解讀，構(gòu)建其獨(dú)特的藝術(shù)作品體系，藝術(shù)家試圖利用這種主觀真實(shí)告知大眾，這也是期望得到大眾對于這種真實(shí)的認(rèn)可。此外，曹暉重視采用傳統(tǒng)技法及玻璃鋼材料，所創(chuàng)作的作品顯示出強(qiáng)烈的視覺沖擊力，雕塑每一個(gè)細(xì)節(jié)均塑造至極致的效果，大骨頭上的傷痕及血管，不管是結(jié)構(gòu)還是著色，均達(dá)到人們的視覺經(jīng)驗(yàn)及其心理想象要求。這種日常不為人知的揭露，能更好地滿足受眾對于身體內(nèi)部的窺視，促使震撼以及意識深層次的滿足在作品上充分展現(xiàn)出來。大部分人在日常生活中討厭看到部分實(shí)物，例如：人們不愿看到動物的形體或者尸體，當(dāng)我們觀看這類物體逼真的作品再現(xiàn)時(shí)，能夠產(chǎn)生一種快感[20]。

3 結(jié)語

玻璃鋼材料用于雕塑作品創(chuàng)作中，不僅可以滿足藝術(shù)家的創(chuàng)作需要，也能表達(dá)藝術(shù)家期望抒發(fā)的感情。玻璃鋼作為一種人工材料，其展現(xiàn)出仿真性的特點(diǎn)，用于雕塑作品創(chuàng)作中發(fā)揮著承上啟下的功能，有利于提升受眾審美深度。文中通過分析玻璃鋼材料的特點(diǎn)，進(jìn)一步闡述玻璃鋼材料創(chuàng)作雕塑作品的藝術(shù)家步驟及其藝術(shù)體現(xiàn)，以期為雕塑作品創(chuàng)作提供參考。