自度曲《長(zhǎng)亭怨慢》演唱技巧分析

王戎粵

一、作者簡(jiǎn)介

姜夔，（約公元1155-1221年），字堯章，自號(hào)白石道人，世人皆稱姜白石，江西潘陽(yáng)人。主要生活的年代是宋金對(duì)峙，南北相爭(zhēng)時(shí)期，他是我國(guó)南宋時(shí)期詞壇上最講究音律的人，號(hào)稱為“格律派”的詞人音樂家[1]。自幼喜愛詩(shī)詞，兼修書法，為后世留下大量精神財(cái)富。其主要代表作品《白石道人歌曲集》，是唯一一部流傳下來的帶有曲譜的歌集。姜夔的父親是湖北漢陽(yáng)縣的知縣，所以姜夔小時(shí)便受到了良好的教導(dǎo)與文化熏陶。好景不長(zhǎng)，姜夔因?yàn)楦赣H的因病去世，便從此過上了流浪漂泊的坎坷人生。最初，姜夔是寄居在已嫁人的姐姐家生活，寄人籬下?！吧傩≈材珗?chǎng)，十年心事只凄涼?！币痪涞莱隽水?dāng)時(shí)姜夔常年做客的心境，也由此感受出姜夔憂郁敏感的性格。姜白石年少時(shí)學(xué)識(shí)八斗，但仕途之路十分不理想，屢試不中，抑郁不得志。后再弱冠之年，外出謀生計(jì)，常年旅食在瀟湘江淮一帶，廣結(jié)志友。但由于各種生活條件所致，姜白石無奈選擇作達(dá)官顯貴亦或是知己詩(shī)友的幕僚，來維持經(jīng)濟(jì)生活。在三十而立之年，姜夔與詩(shī)人蕭德藻相識(shí)，蕭德藻十分欣賞姜白石的才華，并且把侄女嫁給他[2]。從此姜夔人生迎來了轉(zhuǎn)折，不再是伶仃一人。而后創(chuàng)作的詞曲中不難發(fā)現(xiàn)有著之前詞曲中沒有的“家的幸福感”。姜夔一生都是窮困潦倒，物質(zhì)貧瘠，在死后安葬都是友人出資，但是志趣高雅，性情高潔。蘇洵在詩(shī)中是這樣描寫姜白石的：“除卻樂書誰殉葬？一琴一硯一蘭亭?！北M管姜夔經(jīng)濟(jì)上的財(cái)富少得可憐，但是留給后人的精神財(cái)富卻是極少人能夠與之匹敵的。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

這首樂曲詞序內(nèi)容說明姜夔是先寫詞后作曲，而且上下闋曲調(diào)結(jié)構(gòu)不同。此樂曲是雙片曲，運(yùn)用五聲F宮調(diào)式，加有變徵和變宮，旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。第一句開始以“d羽”進(jìn)入，旋律一響起就給樂曲披上了悲傷的色彩；后以“f宮”結(jié)束，回到主音，曲調(diào)中間的句讀落音處均為“a角”，始終處在F宮調(diào)式之中；“香”字用“b變徵”的音來過渡音程，使得整個(gè)曲調(diào)的調(diào)性色彩更加的明顯，這便是姜夔常用的調(diào)式落音。這一句以級(jí)進(jìn)音程為主，間以跳進(jìn)音程，這樣會(huì)讓曲調(diào)旋律更加的溫柔舒展，音階是連續(xù)式的上下行，一字一音，這樣會(huì)使得曲調(diào)優(yōu)美流暢，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。此外，姜夔還在這句中使用了承遞的旋律發(fā)展手法，讓旋律前后進(jìn)行更加順暢連貫，有著一氣呵成的感覺。第二句起音為“C徵”，后落音為“a角”結(jié)束，以下方五度的宮系統(tǒng)調(diào)來創(chuàng)作此句曲調(diào)。開始增多節(jié)奏型，雅樂音階的兩個(gè)變音（變徵與變宮）也運(yùn)用其中，再次強(qiáng)調(diào)了調(diào)性色彩，也同時(shí)形成了獨(dú)特的抒情風(fēng)格。音程多為二、三度，并且出現(xiàn)了一字多音的情況，使得旋律進(jìn)行緩慢，柔情色彩更勝。但中間出現(xiàn)一次“a角-d羽”的五度大跳，讓一句話分成了兩種感覺，“遠(yuǎn)浦縈回”字少音多，且節(jié)奏舒緩，加上連音線的運(yùn)用，如同小河流水一般溫柔舒適；“暮帆零亂向何許”節(jié)奏型改變，一字一音，有些許的急迫感，但大切分的節(jié)奏又減緩了緊迫感，使得這后半句詞帶有疑問的語調(diào)，這時(shí)的曲調(diào)與詞風(fēng)渾然一體，令人回味無窮，引起欣賞者的共鳴。重點(diǎn)是前半句的節(jié)奏落音與后半句的節(jié)奏落音相同，也就是這句話的終止式都是用的“Dol-Xi-La”，不僅再次強(qiáng)調(diào)了調(diào)式調(diào)性，更是使欣賞者的感情再次加深。第三句與第一句相同，用“d羽”進(jìn)入樂句，不同的是，仍然以“d羽”結(jié)尾，采用了第二句的創(chuàng)作手法，用了下方五度宮系統(tǒng)調(diào)；起音和落音為同一調(diào)同一音，符合“起調(diào)畢曲”的創(chuàng)作技法，也是姜夔自度曲創(chuàng)作調(diào)式調(diào)性的特征；并且，姜夔在創(chuàng)作中，有韻的地方大多數(shù)都會(huì)標(biāo)記延長(zhǎng)音記號(hào)。這句回歸一字一音的規(guī)律，但是音的時(shí)值有個(gè)別增加，且為跳進(jìn)音程，以“閱人”二字為例，曲調(diào)中多了一份沉重的感情；“多矣”用的級(jí)進(jìn)音階，“a角”加有延音記號(hào)，使得前半句多出來了一種滄桑之感。后半句的大跳音程伴有下行音階，去掉更像是對(duì)于上半句的釋懷和對(duì)人生的感嘆，詞曲結(jié)合通透，渾然一體。第四句出現(xiàn)“升Fa”，就開始了轉(zhuǎn)調(diào)，由F宮轉(zhuǎn)到G宮系統(tǒng)調(diào)，短暫的轉(zhuǎn)了前半句，但是給欣賞者一種恍惚迷離的感覺，這句話也正是姜夔對(duì)于上一句的自問做出的自答；旋律改變，跳進(jìn)為主，間以級(jí)進(jìn)，曲調(diào)跌宕起伏，旋律線有棱有角，體現(xiàn)出來姜夔創(chuàng)作時(shí)悵然感嘆的內(nèi)心獨(dú)白；節(jié)奏簡(jiǎn)單，一字一音，使得轉(zhuǎn)調(diào)后，調(diào)性旋律也十分清晰。后半句回到“f宮”使得上闕的旋律有始有終，調(diào)性最終回歸，也是把上闕的詞意表達(dá)完整，完滿結(jié)束并為開始下闕的旋律做鋪墊。

從第五句開始進(jìn)入詞曲的下闕，一開始的“日暮”道出了時(shí)間且情感氛圍開始哀傷，與伊人分別后的情感；“日暮”與上闕中末尾“如此”的節(jié)奏音準(zhǔn)相同，這是采用了“疊尾”的表現(xiàn)手法，讓上闕和下闕很自然的連接在一起，平穩(wěn)地過渡，即使上下闋中間有5拍的休止符，也并沒有突兀感；以“g商”進(jìn)入，落音為“f宮”，并且“無數(shù)”與“日暮”是相同的節(jié)奏音準(zhǔn)，這就使得調(diào)式調(diào)性更加穩(wěn)定，也更加清晰；音階以跳進(jìn)為主，級(jí)進(jìn)為輔，與上闕的音階平穩(wěn)形成對(duì)比，內(nèi)心情感也開始波瀾起伏，此樂句中再次出現(xiàn)了姜夔的創(chuàng)作技法：承遞。使用“承遞”的表現(xiàn)手法，可以使得上下句讀之間無縫連接；終止式的三度處理給欣賞者一種凄涼的感受。第六句的樂匯借用了上闕的第二句，用了“變奏”的手法，上半句的節(jié)奏與第二句相同，但是旋律發(fā)展的手法變成了模進(jìn)，使得樂曲的材料運(yùn)用一致，又與第二句的曲調(diào)發(fā)展有明顯的對(duì)比，即沒有產(chǎn)生樂曲分流又有婉轉(zhuǎn)流暢的感覺，調(diào)式調(diào)性的色彩變化也不生硬。前半句一字多音，旋律在高音區(qū)且音階級(jí)進(jìn)沒有大跳，情感回到上闕的柔情；下半句一改上半句的柔美，多是跳進(jìn)音程，旋律起伏大，音區(qū)也急降到下行八度跳進(jìn)，然后上行三度，突出了姜夔對(duì)于伊人分別，依依不舍的情懷。終止式為“Dol-Xi-La”與上闕第二句結(jié)尾終止式相同，采用了“合尾”的形式，用來統(tǒng)一上下闋的結(jié)尾，這是姜夔自度曲藝術(shù)特征中曲式表現(xiàn)的形式之一。第七句上半句以“g商”進(jìn)入，上行三度到“b變徵”，再以下行級(jí)進(jìn)到“g商”，后跳進(jìn)到“c徵”，句讀落音在“d羽”；旋律中出現(xiàn)三度音程進(jìn)行，三度音程的使用讓旋律能夠產(chǎn)生直上直下的效果，讓人有舒朗清新的感受；后半句出現(xiàn)六度大跳，音區(qū)驟降，旋律線起伏較大，突出激動(dòng)地情緒，也對(duì)應(yīng)了詞意，怕伊人沒能夠自己做主命運(yùn)，人生漂泊不定，體現(xiàn)了姜夔矛盾心理。第八句與第四句相同，都是使用旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的表現(xiàn)手法，短暫的轉(zhuǎn)到“G宮”，使得樂曲在不斷發(fā)展的同時(shí)又有統(tǒng)一的元素；此句運(yùn)用了“變奏”手法與第四句是主體變化重復(fù)關(guān)系，只在節(jié)奏上稍加變化，且落音處又運(yùn)用了“合尾”的表現(xiàn)手法，使得上下闕更加完整，且最終回到主題調(diào)性；曲中出現(xiàn)的最后一次運(yùn)用跳進(jìn)，把姜夔的內(nèi)心感嘆及情感一并吶喊出來，與詞意相照，即使是最好的剪刀，這離別的情也是無法剪斷的。整首樂曲表現(xiàn)了詞人與戀人分離使得內(nèi)心感受，完全無誤的細(xì)膩地刻畫出來，上下闋的旋律對(duì)比明顯，即各有其內(nèi)在特點(diǎn)又相互聯(lián)系統(tǒng)一，詞風(fēng)曲風(fēng)完美結(jié)合，相輔相成，展現(xiàn)了姜夔獨(dú)特的創(chuàng)作技巧，耐人尋味。

三、演唱技巧分析

本曲的換氣大多數(shù)是在詩(shī)詞中的句逗處來?yè)Q氣的。此曲總共為八句，旋律較長(zhǎng)，需要從一開始就要依照強(qiáng)弱規(guī)律來規(guī)劃好氣息的用量，避免換氣時(shí)氣息不足，導(dǎo)致一句話演唱到一半時(shí)氣息不穩(wěn)或者沒有氣息可用；第一句中逗號(hào)處是大切分的節(jié)奏型，需做到聲斷氣不斷，要極佳去控制氣息，使得歌曲有完整性；第二句與第一句中間有休止符，這是這首詞曲的特征，句與句之間休止符很多，這就要求在演唱時(shí)停頓處要注意聲音的支點(diǎn)不要消失，形成情緒的遞進(jìn)以及情感的渲染；“日暮”二字處在上下句停頓處，氣息要足且與下句連接時(shí)聲斷氣不斷；下闕的第七句，聲音需要由弱到強(qiáng)，讓氣息緩慢流出，最后一個(gè)字再把余下氣息流出最后一句“離愁千緒”，中間有長(zhǎng)音符，需要在此處換一口氣在唱出“千絮”，因?yàn)榇颂幨钦浊拥慕Y(jié)尾，換氣息會(huì)更加有結(jié)束感；每回?fù)Q氣一定要將氣息控制好，能夠支撐自己唱完每一句，這樣才能保持整首歌曲的連貫，會(huì)更有完整性。

字的歸韻主要是歸到“a/e/i/o/u”五個(gè)元音字母上。如上闕中，“家”歸韻到“a”，“何、得”歸韻到“e”，“矣”歸韻到“i”，“多、若”歸韻到“o”，“處、戶、浦、暮、數(shù)、不、如”歸韻到“u”。除此之外，演唱中還需要注意到前后鼻音的咬字，如上闕中“香、縈、零、長(zhǎng)、情、青”這六個(gè)是后鼻音，對(duì)于前鼻音來說，口腔空間的需要變大，歌唱時(shí)的位置也是需要更高的，例如“xiang”沒有強(qiáng)調(diào)后鼻音的話，欣賞者聽起來就變成了“xia”，這樣的話就改變了詞意，也沒有了詩(shī)詞的意境。除此之外，還有一些帶有家鄉(xiāng)話的音調(diào)容易唱錯(cuò)，例如第三句中“誰”字要唱“shui”而并非“shei”。

在咬字時(shí)，還需注意到字的拼音最后的兩個(gè)字母是元音的情況，演唱時(shí)一定要?dú)w韻到最后一個(gè)元音字母上，如下闕中，“歸、來、高、為、愁”這五個(gè)字的拼音最后兩個(gè)都是韻母，演唱時(shí)必須要?dú)w韻在“i/o/u”上，不然這六個(gè)字的發(fā)音就會(huì)變成“gu/la/ga/we/cho”。個(gè)字改成白話文有時(shí)不止一個(gè)字，所以發(fā)音不標(biāo)準(zhǔn)的情況下，整首曲子的意境都會(huì)改變。因此，在演唱過程中可以適當(dāng)?shù)丶尤胙b飾音來配合旋律以及聲調(diào)的走向，這樣就可以避免此類問題的出現(xiàn)，使其更加的完整，在不改變?cè)~意的情況下也能更好地展示古曲的韻律，使人回味。

下面是對(duì)每一句的聲調(diào)進(jìn)行分析：上闕，第一句“吹”字是一聲，但是演唱時(shí)結(jié)合曲調(diào)容易唱成二聲，所以可以在“吹”字上加入倚音，能夠更好地將一聲發(fā)清楚；“綠深門戶”這個(gè)詞在演唱時(shí)，“深”字是一聲容易唱成三聲，“門”是二聲容易唱成一聲，“戶”是四聲容易唱成一聲，所以避免這個(gè)錯(cuò)誤，則需要在“門戶”中加入倚音裝飾，同時(shí)也能夠更好地表達(dá)出古曲韻味。第二句中“零”字為二聲，但演唱時(shí)“零”字很容易唱成一聲，為了能夠更好地把這個(gè)詞語唱清晰，就需要短促有力的、有頓點(diǎn)的唱“帆”字，這樣后面接唱“零”字時(shí)會(huì)清晰很多。第三句中“矣”字為三聲，且有延音符，很容易唱成一聲，所以需要在一開始?xì)w韻上特別去強(qiáng)調(diào)三聲。第四句中，“青青”一詞為一聲，但是在說話時(shí)第二個(gè)“青”字為輕聲，所以在演唱時(shí)不需要刻意地去強(qiáng)調(diào)兩個(gè)一聲，避免旋律聲音僵硬沒有流暢感；“如”字是二聲，為避免演唱成一聲，則需要加入倚音裝飾音，會(huì)更有韻律同時(shí)能增強(qiáng)結(jié)束感。

下闕，第五句“日暮”一詞前后有休止符，且都是四聲，在演唱時(shí)兩字加入倚音裝飾會(huì)承接上下闋，不顯得突兀，也更加增添曲調(diào)的古典美；句尾的“無數(shù)”二字，聲調(diào)為二聲、四聲，唱法同“日暮”一樣加入倚音裝飾。第六句句尾“吩咐”二字，為一聲、四聲，但是在演唱時(shí)結(jié)合旋律，“吩咐”二字容易都唱成一聲，所以“咐”字加入倚音來裝飾，演唱時(shí)會(huì)更加的清晰，并且能夠增加樂曲情感。第七句按照原譜正常演唱，不需要加入裝飾音。第八句句尾“千絮”二字為一聲、四聲，演唱時(shí)“千絮”二字容易唱成三聲，且這二字又是整首的結(jié)尾，那么加入倚音來裝飾，會(huì)更加有一種回味悠長(zhǎng)的感覺。

結(jié) 語

自度曲《長(zhǎng)亭怨慢》這首作品述說了姜夔對(duì)合肥戀人的相思懷念之情，是屬于表達(dá)思鄉(xiāng)與孤寂之情的一類作品。演唱時(shí)需得投入自身的真實(shí)感受，把自己置身于當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景當(dāng)中，在于作品的情感基調(diào)結(jié)合在一起。此曲是姜夔觸景懷情，對(duì)于看到合肥巷陌的美景產(chǎn)生了情思，但是自己必須要離開，無法逗留，所以在離別之際自己對(duì)伊人許下了承諾。整首曲子演唱時(shí)要把握好詞人的身不由己，和對(duì)于心中戀人的依依不舍與思念?！?/p>