廣西民歌與流行音樂演唱的融合
——《壯族大歌》《山歌牽出月亮來》作品分析

胡蕓菲

引 言

世界各地民歌與流行音樂演唱相融合的例子不勝枚舉，如美國(guó)的鄉(xiāng)村音樂、爵士樂，意大利民歌《溫柔的傾訴》，李娜演唱的《青藏高原》，斯琴格日樂演唱的《山歌好比春江水》等等，都是我們耳熟能詳、高度傳唱的音樂作品。廣西的哈嘹組合、“老南孩”樂隊(duì)等常以流行音樂演唱的方式把廣西民歌帶到各個(gè)大大小小的舞臺(tái)，大到央視的青歌賽、南寧國(guó)際民歌節(jié)開幕式，小到各種不同場(chǎng)合的演出。不一樣的表現(xiàn)方式，帶給觀眾別樣的體驗(yàn)。

廣西素有歌海之稱，據(jù)統(tǒng)計(jì)，民族音樂有一百多種，有五個(gè)大的系列，民歌有五大類。僅壯族民歌就分尼的亞、過山腔、高腔、上甲民歌、下甲民歌、南路山歌、北路山歌等四十多個(gè)支系。獨(dú)具特色的本土音樂，尤其是少數(shù)民族音樂更是風(fēng)格各異、形式多樣、種類繁多、韻律獨(dú)特，是不容忽視的民族音樂文化瑰寶。下面將以兩首具有鮮明的廣西民歌特點(diǎn)、且不同風(fēng)格的歌曲《壯族大歌》和《山歌牽出月亮來》為例，分析廣西民歌與流行音樂演唱的融合。

一、《壯族大歌》

（一）歌曲概述

由梅帥元作詞，廣西著名作曲家傅磬作曲的《壯族大歌》，是一首有著濃郁的壯族民歌音樂元素和特點(diǎn)的流行歌曲。梅帥元作的詞取材于“媽勒訪天邊”這一古老的壯族民間傳說，歌詞樸素而不失大氣。傅磬作曲則采用了廣西那坡縣黑衣壯的過山腔民歌作為音樂素材，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)代的音樂表現(xiàn)手法，旋律溫婉優(yōu)美而不失高亢。這樣，歌曲既保留了黑衣壯原始民歌的特點(diǎn)，也融入了現(xiàn)代流行音樂的節(jié)奏與律動(dòng)。

這首以壯族過山腔作為音樂材料的《壯族大歌》，一經(jīng)問世，就曾有著名歌手韋唯和朱哲琴分別選唱，更是廣西地區(qū)廣為傳唱的一首經(jīng)典歌曲。

（二）曲式分析

歌曲分為三部分，是一首三段曲式（A B A1）。引子由3個(gè)小節(jié)的前奏和8個(gè)小節(jié)的人聲組成。人聲部分分為4句，歌詞反復(fù)演唱狀語(yǔ)“走啊走走啊走”，配合以羽音為主音的五聲民族調(diào)式旋律。自由、飄逸的演唱與裝飾音搭配在一起，表現(xiàn)了廣西民族音樂的熱情和灑脫。

A段由4個(gè)樂句組成（a+a1+b+c）。a句“很久很久以前我的阿媽有個(gè)夢(mèng)想”和a1句“很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)她要去尋訪那叫天邊的地方”是變化重復(fù)，以小三度音程開頭，民族羽調(diào)式色彩鮮明?！昂芫煤芫谩迸c“很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)”運(yùn)用了相同的旋律和節(jié)奏，前后呼應(yīng)。b句“因?yàn)槟抢镉形宀实膲彦\”音區(qū)較高于之前，其中“錦”字延長(zhǎng)了一個(gè)小節(jié)，加入了具有民族特色的轉(zhuǎn)音，使歌曲的民族色彩更為豐富。c句“還有會(huì)唱歌的陽(yáng)光”沿用了引子的旋律，“陽(yáng)光”中的“陽(yáng)”字與上一句同樣做了長(zhǎng)音轉(zhuǎn)音處理，“光”字結(jié)束在主音羽音上。A段整段與引子相同，都是自由、飄逸的羽調(diào)式。A段結(jié)束后進(jìn)3小節(jié)的間奏，間奏的風(fēng)格與A段相比會(huì)更有節(jié)奏感。

B段由2個(gè)樂句組成（d+e）。d句“我年輕的阿媽于是走出寨門”以“我”為長(zhǎng)音開頭，“年輕的阿媽于是走出寨門”的旋律與b句的旋律使用了相同的材料。e句“十萬山托起了母親的形象”是全曲最高的一句，“托”字是最高音也是長(zhǎng)音，這樣的處理配合歌詞內(nèi)容，使得母親的形象更明朗、更立體。e句結(jié)尾與c句相同，結(jié)束在主音羽音上。隨后歌曲由E調(diào)轉(zhuǎn)至A調(diào)，緊接一段有氣勢(shì)的間奏“啊”，旋律使用了a句和a1句的材料。

A1段由4個(gè)樂句組成（c1+c2+f+c3）。c1句“走啊走走啊走”采用了與引子相同的材料，旋律、節(jié)奏和歌詞都與引子相同。唯一不同之處在于，引子部分出現(xiàn)了很多裝飾音，這一段沒有加入裝飾音。c2句“走進(jìn)不老的傳說”是前一句的發(fā)展句，沿用了上一句的旋律材料并在歌詞上加以續(xù)寫。f句“走在長(zhǎng)長(zhǎng)的路上”出現(xiàn)了新的旋律和節(jié)奏，大三度音程開頭和小切分節(jié)奏型，尾音也從長(zhǎng)音變短且加上了滑音處理。c3句“一個(gè)永遠(yuǎn)行走的母親在路上”繼續(xù)沿用了c句的旋律材料，放在最后起到畫龍點(diǎn)睛的作用。c3句最后結(jié)束在主音羽音上。隨后歌曲轉(zhuǎn)至#F調(diào)，進(jìn)入尾聲。尾聲由9個(gè)小節(jié)的人聲組成，分為4句。歌詞“走啊走啊走”，采用了與引子的歌詞相同的材料，但旋律與引子不同，以大三度音程開始，調(diào)式由羽調(diào)式變?yōu)獒缯{(diào)式，結(jié)束在主音徵音上。歌曲分為兩段歌詞，演唱完第一遍后接第二段不同的歌詞再演唱一遍。

（三）作品演唱分析

《壯族大歌》的伴唱部分由廣西著名的壯族歌唱家黃春艷擔(dān)任。音樂一起，伴隨著過山腔高亢嘹亮的音調(diào)，黃春艷神秘而悠長(zhǎng)的天籟之聲，猶如山谷來風(fēng)徐徐從遠(yuǎn)山穿來。她極具個(gè)性的嗓音，和著壯族人原汁原味的行腔咬字，精準(zhǔn)的演繹出了過山腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、高亢的特點(diǎn)。傳遞給觀眾的聲音柔和而不失野性美，恍惚間，觀眾已被帶到了遠(yuǎn)古的山林。

《壯族大歌》分為兩部分。第一部分，作曲家傅磬寫作時(shí)結(jié)合廣西那坡縣黑衣壯過山腔民歌與流行音樂的表現(xiàn)手法，使得節(jié)奏與旋律更具流行音樂的特點(diǎn)。這部分的旋律清新抒情、溫婉平和，演唱者以流行音樂演唱的方式，向人們娓娓道來壯民族母親攜子尋找太陽(yáng)的民間故事。演唱時(shí)，注意把握音樂的節(jié)奏，懷著對(duì)母親的深情，伴著溫和的情緒，以說話的語(yǔ)氣，聲音柔和地?cái)⑹?，把故事慢慢地展現(xiàn)在人們面前。

歌曲的第二部分，作曲家傅磬采用黑衣壯過山腔民歌的高亢元素，音樂的旋律由之前的抒情、委婉轉(zhuǎn)為奔放、熱烈、氣勢(shì)壯闊，情感變得強(qiáng)烈。詞曲的完美融合，向人們展示了一個(gè)壯族人民生命不息、奮斗不止，契而不舍地追求美好生活的畫面。

這部分的演唱要特別關(guān)注氣息的支持，在流行音樂演唱方法的基礎(chǔ)上，聲音的混聲以真聲為主，帶著少許的原生態(tài)意味，情緒飽滿而熱烈，充滿激情，鏗鏘有力地展現(xiàn)出壯族人民不畏艱險(xiǎn)、勇往直前地追求幸福生活的堅(jiān)定意志。

二、《山歌牽出月亮來》

（一）歌曲概述

《山歌牽出月亮來》由胡紅一作詞、何超立作曲。此曲曾榮獲廣西銅鼓獎(jiǎng)、廣西音樂金鐘獎(jiǎng)、中國(guó)原創(chuàng)歌曲“十大金曲”獎(jiǎng)。

《山歌牽出月亮來》是一首有著濃郁的廣西少數(shù)民族風(fēng)格特點(diǎn)的音樂作品，廣西的流行歌手廣為傳唱，受到區(qū)內(nèi)大眾的喜愛。2002年由著名的流行歌手陳明，在第四屆南寧國(guó)際民歌節(jié)演唱，接著嚴(yán)當(dāng)當(dāng)、黃英、曲比阿烏、阿魯阿卓等多位知名歌手相繼演唱，后來有更多全國(guó)各地的歌手演唱，在全國(guó)廣泛傳播，有著較大的影響。

（二）曲式分析

歌曲分為兩部分，是一首二段曲式（A B）。引子由5個(gè)小節(jié)的前奏和4個(gè)小節(jié)的人聲組成。歌曲先以四十六分音符的高音彈奏出流動(dòng)的鋼琴伴奏開頭，營(yíng)造出月光灑在主人公身上的唯美場(chǎng)景，再引出人聲“賽啰賽啰啰”。雖然引子的歌詞是重復(fù)的，但每一句的旋律卻是不同的。優(yōu)美的民族徵調(diào)式音階搭配上十六分音符和長(zhǎng)音，這樣的處理既抒情又不失俏皮。

A段由2個(gè)樂句組成（a+a1）。a句“吹木葉的阿哥你賣什么乖（你賣什么乖），丟給你個(gè)眼神你發(fā)什么呆？”使用了大量的十六分音符。在歌詞上采用了卡農(nóng)的重復(fù)形式，和聲伴唱重復(fù)演唱一遍“你賣什么乖”，突顯了女主人公的俏皮可愛性格，同時(shí)也為歌曲定下了俏皮的基調(diào)。a1句“妹妹的花彩裙已經(jīng)翻過坡（已經(jīng)翻過坡），你還站在原地傻傻地猜”，開頭的節(jié)奏與a句稍有不同，旋律材料是相同的。A段是宮調(diào)式，與引子不同，a1句最后結(jié)束在主音宮音上。隨后是兩個(gè)小節(jié)的間奏，間奏沿用了引子的伴奏材料。

B段由5個(gè)樂句組成（b+b1+c+d+d1）。b句“紅紅的太陽(yáng)掉進(jìn)了山那邊的河里吔”先從低音開始演唱，音區(qū)逐漸向上，“掉”字是b句的最高音，隨后逐漸下行。這樣的處理可以最大程度的呈現(xiàn)歌詞與旋律的畫面，使其融為一體。同時(shí)也延續(xù)了A段的十六分音符節(jié)奏型材料和俏皮可愛的風(fēng)格。b1句“阿哥的山歌呦牽出了月亮來”與b句的節(jié)奏和旋律基本相同。不同在于尾音的處理上，“來”字在最后多加了一個(gè)高音的長(zhǎng)音，配上歌詞“牽出了月亮來”特別的有韻味。c句“唱歌人的腳步聽不見，啰喂，聽歌人的小手還在窗后擺呀擺”是全曲最長(zhǎng)的一句。它是副歌前的過渡句，c句開頭“唱歌人的腳步聽不見”的節(jié)奏與之前相比較為工整，語(yǔ)氣詞“啰喂”和“擺”字的長(zhǎng)音為接下來的歌曲高潮做了推動(dòng)的鋪墊。d句“哎～山歌牽出月亮來”是歌曲的高潮部分，同時(shí)也是點(diǎn)題句。長(zhǎng)音“哎”配上轉(zhuǎn)音，民族調(diào)式風(fēng)格明顯，引出點(diǎn)題句“山歌牽出月亮來”。d句的“來”字與b1句的“來”使用了相同的處理。d1句與d句歌詞相同，旋律不同，再一次的點(diǎn)明主題。最后歌曲結(jié)束在主音宮音上。隨后是8小節(jié)的尾聲，“賽啰賽啰啰”的歌詞材料與引子相同，首尾呼應(yīng)。但旋律和節(jié)奏與引子的不同，尾聲部分同樣是宮調(diào)式，配合小切分節(jié)奏型，音樂在輕松愉悅的氛圍中結(jié)束，令人回味無窮。歌曲分為兩段歌詞，演唱完第一遍后接第二段不同的歌詞再演唱一遍。

（三）作品演唱分析

《山歌牽出月亮來》這個(gè)音樂作品，有流行歌手，也有民族歌手演唱。而流行歌手演唱更自然、更有親和力，且由于每個(gè)流行歌手的音色不同，演繹起來表現(xiàn)力也不一樣，各具特色，賦予作品更強(qiáng)的生命力。

這首歌的歌詞精煉、活潑，直白而富有內(nèi)涵，充滿俏皮與幽默感，寥寥數(shù)語(yǔ)已把一個(gè)少女愛慕、焦急、嬌羞等復(fù)雜情緒躍然紙上，可見詞作家胡紅一的文學(xué)功底之深厚。作曲家除了運(yùn)用廣西少數(shù)民族的音樂元素進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)遵循中國(guó)語(yǔ)言的韻律特點(diǎn)而寫作，因而，歌曲的旋律聽起來既有廣西少數(shù)民族風(fēng)情的味道，又親切婉轉(zhuǎn)清新，且朗朗上口，很容易讓人記住。

《山歌牽出月亮來》是一首帶有引子和尾聲的兩段式結(jié)構(gòu)歌曲。引子和尾聲均采用伴唱襯詞“賽啰賽啰啰賽啰啰賽啰”，這樣的襯詞具有典型的少數(shù)民族特征，在廣西的壯族、苗族、彝族等少數(shù)民族較為常見，為歌曲增加了濃重的地域色彩。帶著切分節(jié)奏的襯詞，使旋律詼諧、俏皮，充滿動(dòng)感，很有載歌載舞之感。尤其是加了變聲效果的伴唱更有流行電子音樂的味道，增強(qiáng)了時(shí)尚性。

歌曲的第一樂段共八小節(jié)，前六小節(jié)由兩個(gè)幾乎相同的樂句構(gòu)成，后兩小節(jié)為歌曲的間奏。這一樂段是獨(dú)唱，歌詞通俗易懂，真實(shí)、直白，聽著歌，一個(gè)活潑、俏麗的妹子就映入眼簾。這一樂句的演唱，情緒歡快、俏皮，注意演唱的語(yǔ)氣和語(yǔ)感，用自然的音色表現(xiàn)少女欲語(yǔ)還休的復(fù)雜心情。

歌曲的第二樂段由兩個(gè)小樂段組成，其中第一小樂段從“紅紅的太陽(yáng)”到“還在窗后擺呀擺”。這個(gè)樂段旋律的寫作依然帶著廣西少數(shù)民族的音樂元素，敘述性的旋律抒情、優(yōu)美動(dòng)聽。在演唱時(shí)，要求情感真摯自然，讓聽眾從歌聲里感受到溫馨、幸福。

結(jié) 語(yǔ)

《壯族大歌》和《山歌牽出月亮來》兩首聲樂作品，既具有鮮明的廣西少數(shù)民族音樂風(fēng)格特點(diǎn)，又具有時(shí)代性、時(shí)尚性?！秹炎宕蟾琛吩趧?chuàng)作技法上，演唱上與流行音樂相融合，《山歌牽出月亮來》主要是在演唱上采用流行音樂演唱的方式。兩首聲樂作品均以流行音樂演唱的方式得到了廣泛的傳播。

流行音樂通俗易懂、貼近生活，深入人心，在人民群眾中有著極強(qiáng)的傳播力，它是目前最具影響力的一種音樂表現(xiàn)形式之一。因此，要想讓我們廣西的民族音樂具有更廣泛的傳播力，擁有更高的傳唱度，廣西民族音樂元素與流行音樂演唱的融合無疑是更好的選擇。

作為流行音樂工作者，我們有責(zé)任與義務(wù)，從詞曲創(chuàng)作、音樂制作、演唱等方面，把廣西的少數(shù)民族音樂元素與流行音樂演唱相融合，以期達(dá)到推動(dòng)廣西少數(shù)民族音樂繼承與發(fā)展的目的?！?/p>