知錯(cuò)能改了冤案，明辨毫厘官風(fēng)存
——品越劇《胭脂》吳南岱的人物形象與塑造

韓 燁

劇作者在創(chuàng)作越劇《胭脂》的過(guò)程中，嚴(yán)格遵守藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律特點(diǎn)，順應(yīng)合理邏輯，在情節(jié)展開(kāi)中刻畫(huà)人物。他并沒(méi)有把吳南岱的性格特征直接擺給觀眾，而是由表及里，層層揭開(kāi)，為今后的戲劇創(chuàng)作提供了一個(gè)知過(guò)能改，別具一格的人物范例，又區(qū)別于一般意義上如“包拯”這樣的傳統(tǒng)清官；細(xì)致而全方位地展示了一個(gè)年少成名，立志為民，才高氣盛，知錯(cuò)能改的少年知府形象，真實(shí)可感，充滿(mǎn)溫度。他的心理矛盾演變也緊緊扣住觀眾的心弦，讓觀者情緒隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變。

一、吳南岱人物形象分析

（一）立官清正，年少揚(yáng)名

《胭脂》共十一場(chǎng)，吳南岱的真正出場(chǎng)是在第五場(chǎng)“對(duì)質(zhì)”中。前四場(chǎng)線(xiàn)性敘述，還原事件，以知縣張宏潦草審案，將書(shū)生鄂秋隼屈打成招而告終，吳南岱就是在這時(shí)登場(chǎng)亮相的。吳南岱精明強(qiáng)干，反復(fù)查審卷宗后，敏銳察覺(jué)此案判詞含混不清，他年少揚(yáng)名，立志飭整吏治，便下定決心重審此案，昭雪無(wú)辜。他的唱詞中提到“昭雪覆盆樹(shù)清名”，“昭雪覆盆”最終目的是“樹(shù)清名”，說(shuō)明吳南岱內(nèi)心還是不可免俗的在意身外之名，也為后面吳南岱審案過(guò)程中的心理變化作了鋪墊。

吳南岱秉性正直，面對(duì)向來(lái)不屑為伍的張宏一流，他敢于直面抨擊，言語(yǔ)諷刺污吏草菅人命的行徑；接手“胭脂”案，初次審問(wèn)案情，他深思遠(yuǎn)慮，發(fā)現(xiàn)了新的疑點(diǎn)，為免打草驚蛇，謹(jǐn)慎選擇后堂暗審和喬裝暗訪(fǎng)的方式，這些都體現(xiàn)了吳南岱心思之沉穩(wěn)和辦案時(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)周密，他的年少揚(yáng)名，絕非浪得虛名。

（二）志得意滿(mǎn)，自視才高

吳南岱博學(xué)多才，年紀(jì)輕輕便坐得知府之位，這也滋生了他性格中志得意滿(mǎn)，自視才高的一面。他在喬裝暗訪(fǎng)時(shí)，因年少為官，缺少經(jīng)驗(yàn)，聽(tīng)信了毛大一面之詞，主觀臆測(cè)宿介為兇手，對(duì)自己的判斷堅(jiān)信不疑，在新的疑點(diǎn)出現(xiàn)時(shí)，不加取證，淺嘗輒止。公堂之上，宿介剛承認(rèn)自己冒名取證一事，便認(rèn)為自己的判斷得到證實(shí)，打斷宿介即將出口的隱情，武斷結(jié)案。宿介不懼權(quán)勢(shì)，大罵公堂，直言吳南岱“糊涂昏官”。吳南岱年輕氣盛，一向自詡清明，宿介的話(huà)正觸他的逆鱗。他已不能客觀地分析疑點(diǎn)，而是急切地想要證實(shí)自己的判斷，對(duì)一旁鄂秋隼的為“兇”喊冤不予深思，嚴(yán)刑逼供，到這里，案件以宿介屈打成招而暫告一段落。

后來(lái)吳南岱看到施愚山批注在案卷上的三條疑點(diǎn)，自我懷疑的念頭只升起一瞬就煙消云散，對(duì)恩師提出的三條疑點(diǎn)不經(jīng)查證信口辯駁，這都源于他的盲目自信。吳南岱譏諷張宏的唱詞中說(shuō)道，“你查案不詳假混真，草菅人命罪非輕。你將那一鱗半爪當(dāng)全豹，單憑著浮光掠影斷案情”。這四句詞暗藏玄機(jī)，表面看來(lái)是吳南岱對(duì)張宏不經(jīng)取證，草率辦案的諷刺；而在知曉真情的觀眾耳中也是對(duì)吳南岱才高氣傲，做出錯(cuò)誤決斷的嘲弄，一箭雙雕。吳南岱性格中狂妄自大而顯得愚蠢可笑的一面展露無(wú)遺。

（三）固執(zhí)己見(jiàn)，幼稚短淺

吳南岱年少氣盛，自尊心極強(qiáng)，但閱歷短淺這一點(diǎn)不可否認(rèn)，因此在恩師施愚山提議他對(duì)此案復(fù)查重審時(shí)，他內(nèi)心其實(shí)是有一絲不服氣的，他以此案結(jié)果已交刑部為借口拒絕恩師的提議，一意孤行地認(rèn)為這是輕率從事。施愚山見(jiàn)況諄諄誘導(dǎo)，提出同往卞家仔細(xì)踏勘，誰(shuí)知吳南岱不愿妥協(xié)，他固執(zhí)己見(jiàn)，剛愎自用的性格缺陷開(kāi)始暴露。

復(fù)勘時(shí)，吳南岱表面答應(yīng)恩師一起復(fù)勘，實(shí)則袖手旁觀。在他的唱詞中“越俎代庖”“捕風(fēng)捉影”“年邁糊涂”，這幾個(gè)詞將他狂妄自大，目中無(wú)人，年少輕狂的一面彰顯出來(lái)；加上張宏為報(bào)當(dāng)日公堂被諷之仇，不停在旁煽風(fēng)點(diǎn)火，言語(yǔ)相譏，極大地刺痛了吳南岱強(qiáng)烈的自尊心，他不能接受被自己看不起的人抓到錯(cuò)誤，因此更加固執(zhí)地認(rèn)定自己的判斷。賭氣之下，他甚至說(shuō)出翻案重審惹人笑談，若真有錯(cuò)情愿罷官這樣幼稚的話(huà)，殊不知在惹怒恩師施愚山的同時(shí)，也讓觀眾對(duì)他感到失望。

（四）知過(guò)能改，回歸本心

第十場(chǎng)“尋思”是整出戲中最勾人心魄的一折，人物的轉(zhuǎn)變就在此展開(kāi)，吳南岱心理的矛盾沖突在這一場(chǎng)中達(dá)到頂峰，內(nèi)心抗衡也層層遞進(jìn)，淋漓盡致地展露在觀眾眼前。

復(fù)勘之后吳南岱回到府邸再次反復(fù)查閱卷宗，恩師施愚山循循善誘的話(huà)語(yǔ)，張宏冷嘲熱諷的挖苦之言，狂生宿介辱罵公堂之詞不斷在腦海中交織，他時(shí)靜時(shí)躁，內(nèi)心斗爭(zhēng)愈發(fā)激烈。恰逢刑部批文下達(dá)，面對(duì)批文中對(duì)自己明斷此案的褒獎(jiǎng)和即將升遷的喜訊，原本頑固偏執(zhí)的判斷重新占據(jù)內(nèi)心，關(guān)于案件的疑慮在此刻全部煙消云散，他堅(jiān)信刑部明辨是非，便到大堂批斬宿介。當(dāng)他轉(zhuǎn)身看見(jiàn)堂匾上“慎思守志”四字時(shí)，回想起高中之日許下的“高官厚祿非所望，志在水火拯黎民”為官初心，恩師對(duì)此案提出的三條疑點(diǎn)又上心頭，掀起他內(nèi)心陣陣波瀾：若維持原判奈何疑點(diǎn)未清；欲翻案重審難免遭人談笑，難逃玩忽職守的罪責(zé)。

糾結(jié)猶疑之下，他善良正直的本性逐漸屹立，考慮到此案誤判的后果是草菅人命，違背了他立官為民的訴求，甚至與張宏淪為一流，他猛然驚醒，找來(lái)當(dāng)事人后堂暗審。一路追查之下，吳南岱驚覺(jué)此案元兇另有其人，本性中正義正直的一面在內(nèi)心的權(quán)衡斗爭(zhēng)中到此呈現(xiàn)壓倒性的勝利，他顧不上許多，火速上報(bào)刑部，抱著丟掉烏紗的決心開(kāi)堂重審。

第十一場(chǎng)“請(qǐng)罪”是戲劇最末一場(chǎng)，宏觀上來(lái)講，符合中國(guó)傳統(tǒng)戲劇審美的“大團(tuán)圓”結(jié)局。這一場(chǎng)吳南岱的裝扮不同于之前意氣風(fēng)發(fā)，盛氣凌人的形象，他是抱著棄官的決心開(kāi)堂重審，因此衣冠不整，披發(fā)掩面而上。亮相后水袖遮面的動(dòng)作顯露了人物羞于對(duì)人卻強(qiáng)撐顏面上堂的掙扎內(nèi)心，在人看來(lái)竟平添了幾分可愛(ài)之意。證人上堂，無(wú)辜昭雪，毛大伏法，大快人心，觀眾們看得酣暢淋漓。緊接著施愚山到場(chǎng)，吳南岱萬(wàn)分羞愧，脫帽跪迎，他骨子里還是那個(gè)尊敬師長(zhǎng)，銘記本心的少年。施愚山不計(jì)前嫌，“失之毫厘差千里”“尚須明辨毫厘間”這兩句是他對(duì)吳南岱今后的忠言，也是全劇的點(diǎn)睛之筆，簡(jiǎn)潔明了地道出本劇的主旨。戲劇以宿介與吳南岱的冰釋前嫌為結(jié)局圓滿(mǎn)落幕，留給觀眾無(wú)盡回想。

吳南岱不求高官厚祿，志在拯救黎民的本心并未丟失。只是人非圣賢，年少成名，閱歷短淺，這才滋生了他自負(fù)才高的性格，一葉障目，犯下錯(cuò)誤。可貴的是他能在糾結(jié)之中慎思守志，回歸本心，避免因錯(cuò)就錯(cuò)，散發(fā)出獨(dú)特的人格魅力。

二、吳南岱形象的舞臺(tái)塑造

吳南岱一角有著豐富的內(nèi)心戲，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，塑造吳南岱一角最大的難度就在于如何在舞臺(tái)上將人物的內(nèi)心外化，展現(xiàn)在觀眾眼前。在熒幕里或許可以將人物所思所想用旁白的方式直接訴諸觀眾，但在戲曲舞臺(tái)上，就要運(yùn)用唱腔和身段的結(jié)合了。在塑造吳南岱這個(gè)人物時(shí)，尹派傳人將程式化的戲曲身段和話(huà)劇的表演方式相結(jié)合，使得人物更加生動(dòng)，同時(shí)又極大地發(fā)揮了尹派小腔的特色，將人物內(nèi)心的矛盾糾結(jié)，曲折迂回表現(xiàn)得淋漓盡致。

（一）變幻的板式，起伏的聲腔

在唱腔上，以著重體現(xiàn)人物內(nèi)心的《慎思》（裘巧芳演唱版）一段為例：前六句采用了越劇主腔之一的“弦下腔”，即由越胡“1-5”定弦的腔系，十字句極具尹派特點(diǎn)。以慢板進(jìn)入，體現(xiàn)人物慢慢進(jìn)入回憶，旋律呈波形，時(shí)起時(shí)伏：“想此案乃是我得意之舉”一句落在了“2”上，“曾為此博得了清正官聲”一句落在“1”上，“按理斷并無(wú)有差錯(cuò)毫分”一句落在“6”，并且“分”字短促，與下一句開(kāi)頭的“老”字同占一拍時(shí)值，表現(xiàn)轉(zhuǎn)折之意，“老恩師卻指出一例疑證”最后落在了“5”上，這四句呈“三上一下”結(jié)構(gòu)形式，是越劇典型的“起承轉(zhuǎn)合”的架構(gòu)，旋律走勢(shì)嚴(yán)密貼合了自然的說(shuō)話(huà)語(yǔ)氣。

當(dāng)吳南岱聽(tīng)到宿介大罵公堂要去批斬時(shí)，“怒沖沖速升大堂去批斬”一句在“過(guò)門(mén)”部分由“弦下腔”轉(zhuǎn)入“尺調(diào)腔”，由“慢板”轉(zhuǎn)為“囂板”，將人物此刻怒火中燒之情在聽(tīng)覺(jué)上訴諸觀眾；下一句“見(jiàn)堂匾卻教我舉步難行”，過(guò)門(mén)又接入了“慢板”，并且回到了原來(lái)的“弦下腔”，明顯讓觀眾感覺(jué)到人物突然冷靜的轉(zhuǎn)變；“想那年金榜高中謁恩師”一直到“此言我深深銘肺腑”，這幾句都在“慢板”中進(jìn)行，讓人物的回憶有娓娓道來(lái)之感，慢慢想到為官初心；下面“慎思守志掛后廳”一句后的過(guò)門(mén)在拉慢“掛后廳”三字后轉(zhuǎn)快，再次體現(xiàn)了人物在座右銘的警示下內(nèi)心發(fā)生的轉(zhuǎn)變；緊接著“老恩師提出疑點(diǎn)共有三，那銀釵至今尚未查分明”兩句中前快后慢，“查分明”三字放慢，在節(jié)奏變化中形成對(duì)比，體現(xiàn)人物對(duì)案情疑點(diǎn)的猶豫；而后從過(guò)門(mén)開(kāi)始到“到那時(shí)公正廉明全是假”一句都轉(zhuǎn)為“快板”，“慎思守志是騙人”一句再次放慢，并從“是騙人”三字開(kāi)始到最后“左難右難難煞我”一句采取了戲曲中常見(jiàn)的“緊拉慢唱”方式，尤其是“難”字作了多次重復(fù)，最后“難煞我啊”旋律上行，并且以不具終止感的“6”音結(jié)尾，巧妙切合了人物的心理變化節(jié)奏，體現(xiàn)了吳南岱此時(shí)的手足無(wú)措，舉棋不定，將人物內(nèi)心的掙扎糾結(jié)展現(xiàn)得酣暢淋漓。

（二）程式化動(dòng)作與話(huà)劇式風(fēng)格相結(jié)合

在表演方面，改革發(fā)展后的越劇在戲曲程式化身段的基礎(chǔ)上又向話(huà)劇學(xué)習(xí)，形成了真切動(dòng)人的獨(dú)特表演風(fēng)格。作為主角，吳南岱定位在官生，因此，演員在出場(chǎng)時(shí)會(huì)刻意將亮相的每個(gè)動(dòng)作節(jié)奏放慢，以此體現(xiàn)人物的沉穩(wěn)。越劇演員魏春芳在她的文章中說(shuō)道：“在出場(chǎng)、整冠、撩袍、轉(zhuǎn)身、抬腿的時(shí)候配上凌厲的眼神，眼睛的焦點(diǎn)應(yīng)該略微向上，這樣一個(gè)志得意滿(mǎn)驕傲自負(fù)的少年知府就出現(xiàn)了”。

除了在宏觀節(jié)奏上奠定人物主要性格基調(diào)，在外化人物內(nèi)心方面，最值得一提的就是第十場(chǎng)“尋思”中，為了表現(xiàn)吳南岱對(duì)此案束手無(wú)策，遲遲不能定奪的掙扎，先是運(yùn)用臺(tái)步的變換，而后又用到了戲曲的“帽翅功”，先是雙翅同時(shí)上下擺動(dòng)，然后變成雙翅盤(pán)旋搖動(dòng)，情緒漸進(jìn)，層次分明，完美展現(xiàn)了人物內(nèi)心進(jìn)退兩難的糾結(jié)境地。

三、茅威濤角色塑造藝術(shù)評(píng)析

茅威濤在1993年出版發(fā)行的越劇電影版《胭脂》中飾演吳南岱一角，憑借她扎實(shí)的唱做功底，將一個(gè)年少氣盛，意得志滿(mǎn)的少年知府形象躍然于熒幕之上。她的表演處于承上啟下的地位，既在前人飾演的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，又給后人對(duì)吳南岱的塑造提供了示范性的作用，很多演員在飾演吳南岱時(shí)都是從茅威濤的表演和唱腔上進(jìn)行模仿和學(xué)習(xí)的。

茅威濤扮相俊美，身上有濃厚的書(shū)卷氣，在氣質(zhì)上來(lái)說(shuō)，與博學(xué)多才的吳南岱形象非常貼合，且唱功扎實(shí)，在兼具尹派韻味的同時(shí)又有自己的特點(diǎn)。她在塑造吳南岱時(shí)，非常注重眼神的傳達(dá)。為了突出吳南岱犯錯(cuò)、改錯(cuò)前后的對(duì)比，她將人物的心理變化通過(guò)眼神表現(xiàn)到了極致。常態(tài)下，吳南岱的眼神都看在水平線(xiàn)之上，就是在俯首時(shí)，頭的角度也不是完全低下，而是用眼神向下看，個(gè)別唱腔念白句又加上了小甩腔，全面表現(xiàn)出了人物骨子里透出來(lái)的傲氣，魏春芳的表演就借鑒了她的這一點(diǎn)。在審案時(shí)，她的眼神凌厲，仿佛能洞悉一切；面對(duì)張宏時(shí)，吳南岱的眼神透漏著不屑和嘲諷；沾沾自喜時(shí)，眼神里的得意溢于言表。

總而言之，茅威濤的吳南岱不僅是用身段和唱腔這些外在的技術(shù)堆積出來(lái)的，最重要的還有用心體味，將自身融入角色，可以說(shuō)，茅威濤把吳南岱演“活”了！

越劇《胭脂》不失為一出耐人尋味的好戲，既有藝術(shù)美的觀賞性，又有深刻的教育意義，給政法人員辦案時(shí)“失之毫厘差千里，尚需明辨毫厘間”的警示，也教導(dǎo)觀眾人非圣賢，孰能無(wú)過(guò)，知錯(cuò)能改，善莫大焉的哲理。筆者衷心地希望對(duì)越劇《胭脂》中吳南岱人物形象與舞臺(tái)塑造的分析，能夠給越劇《胭脂》的研究增色添彩，提供支持與借鑒的價(jià)值，貢獻(xiàn)自己的一份力量?！?/p>