《何處尋覓那美妙時(shí)光》的藝術(shù)特征及演唱處理分析

高靜怡

一、《何處尋覓》的創(chuàng)作背景和故事情境

基于法國18世紀(jì)后半葉資產(chǎn)階級革命爆發(fā)這樣的一個(gè)大背景下，大批揭露殘酷革命戰(zhàn)爭的時(shí)事劇紛紛涌現(xiàn)。法國劇作家博馬舍于是創(chuàng)作《費(fèi)加羅的婚禮》，暗諷上層階級驕奢淫逸。同時(shí)期奧地利作曲家莫扎特認(rèn)為奧地利上流社會(huì)同樣腐敗墮落，便借用其為藍(lán)本進(jìn)行譜曲，在保留原作基本思想的同時(shí)進(jìn)行突破，巧妙地將腳本設(shè)計(jì)成喜歌劇，對劇中費(fèi)加羅、伯爵夫人、蘇珊娜等人物形象與性格進(jìn)行了準(zhǔn)確鮮明的刻畫。莫扎特出眾的作曲與錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系、激情迅速的劇情發(fā)展、豐富飽滿的故事情節(jié)完美融合、相互襯托，掀起了巨大的熱潮。

《何處尋覓那美妙時(shí)光》出自歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的第三幕，這一幕主要講述伯爵夫人羅西娜得知丈夫移情別戀于女仆蘇珊娜后，在痛苦與不安中，對愛情仍抱有憧憬而唱出的選段。羅西娜作為一個(gè)貴族小姐，不受制于封建，憑借智慧贏得愛情，嫁給了費(fèi)加羅。但成為伯爵夫人的羅西娜已經(jīng)不再擁有年少時(shí)的天真，在外人看來她高貴優(yōu)雅，擁有著令人艷羨的富足生活，但只有自己深知曾經(jīng)的伯爵已經(jīng)和自己漸行漸遠(yuǎn)，面對重重壓力與掙扎，羅西娜決定靠自己的力量讓丈夫回心轉(zhuǎn)意。

伯爵夫人這一角色真實(shí)反映了處在封建社會(huì)中貴族階級的一個(gè)嫁入豪華門第，外表光鮮亮麗，實(shí)則背后有著無限苦衷的悲慘女性形象?！逗翁帉ひ挕愤@一幕所塑造出的人物特征，是全劇中伯爵夫人形象的集中縮影，展現(xiàn)了其豐富的心路歷程?！顿M(fèi)加羅的婚禮》具有很強(qiáng)的戲劇性，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們對于愛情的向往和自由的追求，諷刺和抨擊了封建皇室貴族，有著濃厚的反封建色彩?！逗翁帉ひ捘敲烂顣r(shí)光》作為推動(dòng)整部歌劇的重要部分之一，因其鮮明地展現(xiàn)了人物特性，至今仍然在各國各地廣為流傳，成為了最受歡迎的女高音演唱曲目之

二、《何處尋覓》的藝術(shù)特征分析

（一）曲式及情感分析

《何處尋覓那美妙時(shí)光》這部作品旋律舒緩、意境悠遠(yuǎn)，渲染出伯爵夫人羅西娜悲傷憂郁的心境，情感真摯飽滿、動(dòng)人心弦，生動(dòng)刻畫出一位被拋棄、被背叛的貴族夫人的悲情形象。全曲雖然篇幅較長，但可以清晰地劃分為宣敘調(diào)及詠嘆調(diào)的兩個(gè)樂部，莫扎特運(yùn)用不同音樂特征展現(xiàn)伯爵夫人前后心態(tài)的不同。

1、宣敘調(diào)的獨(dú)特運(yùn)用

歌曲由宣敘調(diào)展開情節(jié)，訴說性較強(qiáng)，是一種半說半唱的形式，伴奏織體比較簡單，一般彈奏幾個(gè)音或和弦?！逗翁帉ひ捘敲烂顣r(shí)光》開始同樣使用了宣敘調(diào)，但值得一提的是——相較于十分經(jīng)典的《讓我痛哭吧》、《綠樹成蔭》、《星光燦爛》，這里的宣敘調(diào)富有一定的歌唱性和旋律性，聽覺上與詠嘆調(diào)部分相差不大，打破了通常宣敘調(diào)的枯燥、乏味和單調(diào)，是莫扎特在歌劇作曲中的一個(gè)突破，展現(xiàn)了其作曲方面的強(qiáng)大功底。

宣敘調(diào)主調(diào)為C大調(diào)，2/4拍，以八分和十六分音符為主，伴奏織體大多是柱式和弦形式，且安排在沒有歌唱旋律的節(jié)拍進(jìn)行演奏，巧妙地與人聲形成呼應(yīng)。前8小節(jié)以慢板開始，速度均勻。后面音樂轉(zhuǎn)為a小調(diào)，在第9小節(jié)進(jìn)入快板，用二度級進(jìn)的旋律三個(gè)以上的重復(fù)音以及愈發(fā)緊密有力的鋼琴伴奏織體突顯急切的語氣，表達(dá)伯爵夫人焦灼地等待著女仆送回的消息：伯爵是否要接受與蘇珊娜約會(huì)。結(jié)尾小字二組的長音a描繪了伯爵夫人此時(shí)的緊張、憤怒和憂心忡忡，她即將假扮蘇珊娜會(huì)見伯爵，一是希望伯爵后悔自己的所作所為，二是希望伯爵能夠吸取教訓(xùn)，收斂自己厚顏無恥的行為。最后，整個(gè)宣敘調(diào)結(jié)束在a小調(diào)的屬和弦上。

2、稍慢的行版（Andante）

這部分為ABA帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，2/4拍，26小節(jié)開始為C大調(diào)，開門見山，直入主題。莫扎特沒有用太多復(fù)雜的節(jié)奏，大多是四分和八分音符，節(jié)奏舒緩。主屬和弦的正格進(jìn)行聽起來莊嚴(yán)、沉穩(wěn)，伴奏織體運(yùn)用流動(dòng)式分解和弦形式，將伯爵夫人端莊優(yōu)雅的宮廷貴族氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。主旋律主要以大連線的形式突顯了樂句圓潤的連貫感，又以稍大的跳躍來展現(xiàn)主人公內(nèi)心的起伏不安。音樂發(fā)展到38小節(jié)，在幾個(gè)短小附點(diǎn)節(jié)奏的烘托下，旋律整體級進(jìn)上行到A部分的高潮點(diǎn)，用吟唱敘述性的口吻表達(dá)心中的疑問——曾經(jīng)的美好愛情去了哪里，曾經(jīng)的甜言蜜語又在何方？

如果說A部分是伯爵夫人對過去的懷念與感慨，那么46小節(jié)開始的B段便是殘酷現(xiàn)實(shí)與美好回憶的不斷拉扯，莫扎特將十六分音符大量融入旋律，同時(shí)運(yùn)用離調(diào)，以G大調(diào)和g小調(diào)為主，音與詞更加緊密，伴奏織體中融入快而有力的和弦，伯爵夫人激動(dòng)不安的情緒在音樂中不斷遞進(jìn)。

在第61小節(jié)的休止符過后，引入再現(xiàn)部分。觀察譜例不難發(fā)現(xiàn)，較A段樂句中休止符減少，旋律緊湊起來，像是掙扎過后伯爵夫人慢慢恢復(fù)平靜，旋律停留在無限延長的小字二組的f音上，將伯爵夫人的疑問情緒推至頂峰，悠長的抒情與強(qiáng)大的氣勢也給伯爵夫人這一形象增添了無限的藝術(shù)魅力。

3、快板（Allegro）

自由延長的休止仿佛在為情緒的升華做鋪墊，隨后音樂開始于第77小節(jié)高音f，整體都在大調(diào)上進(jìn)行，色彩明亮，4/4拍，以八分音符為主，與行版部分形成對比。展現(xiàn)了伯爵夫人經(jīng)過深思熟慮后決定假扮女仆蘇珊娜約會(huì)伯爵，讓他想起與自己曾經(jīng)的種種美好，回心轉(zhuǎn)意。

主旋律開始的減三和弦和幾個(gè)二度下行、上行級進(jìn)進(jìn)行充斥著伯爵夫人的激動(dòng)心情，渲染緊張氛圍。伯爵夫人帶著痛苦不斷重復(fù)著Ah，sealmen la mia costanza（我要用我的忠誠使他莫把我遺忘），又抱著對愛情的渴望和誓死追求的信念重復(fù)mi por tasseuna spe lanza（我的心仍然充滿希望），所以本段強(qiáng)弱對比更加明顯，以表伯爵夫人的決心。90小節(jié)和95小節(jié)間奏部分伴奏運(yùn)用單聲部的旋律，用下行二度模進(jìn)構(gòu)成，變化音的使用給整部歌劇增添了詼諧的色彩。

第110小節(jié)音樂發(fā)展至高潮，利用兩次小字二組的長強(qiáng)音a結(jié)合變化音，將伯爵夫人釋放全部壓抑情感的重要情節(jié)描摹出來。持續(xù)的高音、強(qiáng)勁的力度、延音線的使用更具抒情性和戲劇性，伴奏織體的休止符增多使主旋律更加突出。隨后伴奏織體的形式轉(zhuǎn)變?yōu)槿拖也粩喁B加、重復(fù)，結(jié)構(gòu)規(guī)整，烘托了伯爵夫人的堅(jiān)定信念，塑造了一位果敢、堅(jiān)韌的女性形象。123小節(jié)巧妙的顫音仿佛伯爵夫人語氣微微顫抖，略帶哭腔，是伯爵夫人內(nèi)心痛不欲生的真實(shí)寫照，給予了音樂更加飽滿的情緒。音樂的最后使用典型的完滿終止，堅(jiān)定有力且明快動(dòng)感，在激昂的吶喊中結(jié)束全曲。

（二）音樂藝術(shù)特點(diǎn)分析

從莫扎特早期創(chuàng)作的《假園丁》和《牧人王》等劇中可以看出其對于故事情節(jié)的描繪和人物形象的塑造都有自己獨(dú)特的見地。到了后期，他的音樂的領(lǐng)悟能力更勝，在創(chuàng)作中既統(tǒng)一了音樂風(fēng)格，又突破了原有的藝術(shù)形式，《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇正是其音樂創(chuàng)作爐火純青之時(shí)作成的。

莫扎特不同于格魯克強(qiáng)調(diào)戲劇占第一位，他始終秉承著“詩歌服務(wù)于音樂”這一美學(xué)理念。在《何處尋覓那美妙時(shí)光》的創(chuàng)作中，莫扎特大膽發(fā)揮豐富的想象力，用極強(qiáng)的音樂性刻畫人物、敘述情節(jié)，用各種音樂手段拉開戲劇沖突、推動(dòng)戲劇發(fā)展。莫扎特沒有用歌詞的變化而是用柔和悠揚(yáng)又具有張力的旋律展現(xiàn)伯爵夫人這一人物的矛盾感，詮釋伯爵夫人的心態(tài)變化，使人物獨(dú)具魅力。為了給角色的塑造以充足的空間，以便演唱者在演唱過程中對歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作，《何處尋覓》中莫扎特使用相對較少的音樂術(shù)語，簡單的鋼琴伴奏與人聲的和諧度極高，既沒有喧賓奪主，又有獨(dú)立的旋律性。根據(jù)故事的發(fā)展，莫扎特在保持整體結(jié)構(gòu)簡潔清晰的前提下，及時(shí)適度地調(diào)整歌曲的旋律和節(jié)奏，整部詠嘆調(diào)中主調(diào)音樂與具有表現(xiàn)力的和聲相協(xié)調(diào)，強(qiáng)烈的戲劇性與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)性相統(tǒng)一，在劇情發(fā)展中逐步展現(xiàn)出角色的多面性和復(fù)雜性，真正地做到讓音樂居于主導(dǎo)地位。

三、《何處尋覓》的演唱技巧分析

《何處尋覓那美妙時(shí)光》是伯爵夫人羅西娜情感最為飽滿、最富變化的一個(gè)唱段，戲劇性極強(qiáng)。演唱者若想更貼切于角色，除了深刻理解本作品的故事背景、人物形象和音樂結(jié)構(gòu)等基本要素，還需注意音樂中的細(xì)節(jié)，如非母語的歌詞應(yīng)怎樣練習(xí)、重復(fù)的歌詞應(yīng)怎樣演唱、不同強(qiáng)弱的語氣應(yīng)怎樣表現(xiàn)以及豐富變化的節(jié)奏應(yīng)怎樣處理等等。除此之外，呼吸、咬字和狀態(tài)等演唱技巧也是歌者在日常中需不斷磨練的重點(diǎn)，眾多因素結(jié)合練習(xí)能夠促使歌者更從容地將自己的理解反饋到音樂中，并通過音樂更精確、完美地詮釋角色，使音樂藝術(shù)和演唱藝術(shù)相輔相成、互相成就。

《何處尋覓》是一首用意大利語演唱的歌曲，讀好意大利語最關(guān)鍵的一點(diǎn)是注重發(fā)音規(guī)則：輔音輕輕咬出，發(fā)音歸至元音，將元音咬得飽滿。若輔音咬得過重，影響歸韻的速度，口腔和牙關(guān)便開得較慢，從而阻礙放松的、通透的聲音傳出。歌者在學(xué)習(xí)歌詞時(shí)，可以先把每一個(gè)單詞字頭的輔音去掉，將元音連讀，注意元音的轉(zhuǎn)化，下巴保持放松狀態(tài)，結(jié)合均勻的呼吸，以便在演唱時(shí)保證歌詞的準(zhǔn)確以及音色與位置的統(tǒng)一。

在角色定位上，伯爵夫人是一位中年婦女，高貴大氣、優(yōu)雅端莊，偏深沉厚重和極具流動(dòng)性的音色能夠更好的塑造伯爵夫人的形象。宣敘部分如同伯爵夫人的喃喃自語，歌詞連接緊密，節(jié)奏稍快，在演唱時(shí)要帶有口語化，每個(gè)樂句的結(jié)尾要收得干凈，切勿拖泥帶水。同時(shí)該段旋律演唱時(shí)基本處于無伴奏狀態(tài)，歌者應(yīng)注意音準(zhǔn)。旋律聲部大多從小節(jié)的弱拍或第二拍開始，要著重關(guān)注與鋼琴伴奏的配合，使二者成為相互融合的一體。

行版部分整體速度不宜過快，應(yīng)唱出輕柔舒緩的聲音。歌者盡量采用慢吸氣的方式，保持輕松穩(wěn)定的腰腹部發(fā)力狀態(tài)，不能因?yàn)槌掷m(xù)的高音讓聲音僵硬緊張。弱音時(shí)緩緩呼出，重音時(shí)加強(qiáng)氣息推動(dòng)的力量，使聽眾聽起來有抑揚(yáng)頓挫、游刃有余的代入感和舒適感。53小節(jié)的幾個(gè)跳進(jìn)，要帶有跳音的感覺，在平時(shí)加強(qiáng)狗喘氣練習(xí)，充分調(diào)動(dòng)橫膈膜的積極性，將聲音落在穩(wěn)定扎實(shí)的氣息上。

進(jìn)入快板部分在演唱技巧上難度加大，不僅出現(xiàn)了大段來回的跳進(jìn)，整體節(jié)奏也加快了，音色相較于行版部分趨于明亮?？彀鍎傞_始為兩次短小的下行旋律，可以略帶說話的語氣，節(jié)奏不能拖沓。歌者需要將情緒帶動(dòng)起來，積極地調(diào)配呼吸靈活自如以適應(yīng)速度的變化。通過分析本作品的各個(gè)演唱版本，快板部分的節(jié)奏可以略微自由，一些連貫的樂句之間可做停頓、漸慢或漸快的處理。在快板的后半段，長音和大連線增多，所以96小節(jié)出現(xiàn)的第二次la mia co stanza...（用我的忠貞，我的煩惱和悲傷）可漸慢，作為銜接前后速度變化的橋梁，展現(xiàn)伯爵夫人逐漸堅(jiān)定信念、愈發(fā)渴望愛情失而復(fù)得的心境。

全曲最有亮點(diǎn)也是最為高潮的一處便是兩次持續(xù)5拍的小字二組a，演唱這一既高又長的音，在日常時(shí)可以通過練習(xí)低八度長音鞏固氣息的穩(wěn)定，加強(qiáng)喉頭的控制，保證高音通暢。演唱時(shí)需要在樂句前的幾拍休止時(shí)做好吸氣準(zhǔn)備，將高音搭在氣息上，由弱到強(qiáng)地推動(dòng)出來。身體要始終處于打哈欠的狀態(tài)，如同音響一般，頭頂仿佛飄在水面，不能僵硬的用蠻力，保持聲帶閉合，這樣才能讓聲音有起伏感、立體感。

123小節(jié)顫音容易使喉頭上下跑動(dòng)，需要演唱者減少喉嚨的發(fā)力，運(yùn)用仿佛哼鳴一般的方式，利用腹部肌肉顫動(dòng)使聲音產(chǎn)生共鳴，結(jié)合統(tǒng)一的腔體和平穩(wěn)的氣息輕巧地演唱，形成動(dòng)人的顫音音色。若喉部肌肉過于緊張，便會(huì)使聲音含有雜質(zhì)，切勿讓摩擦聲帶這樣不科學(xué)的演唱技巧成為習(xí)慣。隨著音樂發(fā)展，歌者的演唱應(yīng)更加有爆發(fā)性，在高潮情緒的推進(jìn)下將這段快節(jié)奏的、宣泄式的旋律演唱得規(guī)范、清晰、有力，突出人物情緒上的轉(zhuǎn)折，強(qiáng)勢收尾。

結(jié) 語

《何處尋覓那美妙時(shí)光》是莫扎特歌劇作品中十分具有代表意義的一首女高音曲目，成功塑造了伯爵夫人為愛情勇敢斗爭的美好形象，具有積極向上的引導(dǎo)意義。本文研究了莫扎特在創(chuàng)作中將音樂作為推動(dòng)戲劇的關(guān)鍵理念，對于《何處尋覓》的內(nèi)容、曲式及演唱技巧進(jìn)行了深度挖掘。在演唱中歌者應(yīng)靈活地把握不同節(jié)奏、速度及狀態(tài)的處理，以沉穩(wěn)的狀態(tài)更好地塑造伯爵夫人的人物形象。這就要求其在日常的聲樂學(xué)習(xí)中不斷提高自身歌唱能力，展現(xiàn)給聽眾優(yōu)美的音色以及統(tǒng)一的演唱風(fēng)格。全面分析作品，才可以在音樂演唱的過程中更好地詮釋作品?！?/p>