法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派的開創(chuàng)者和繼任者

□陳美帆

（陳美帆/齊齊哈爾大學(xué)）

法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派的狹義概念，通常是指在19 世紀(jì)至20 世紀(jì)過渡期間由法國(guó)巴黎音樂院長(zhǎng)笛教授塔法內(nèi)爾與其弟子共同開創(chuàng)的教學(xué)及演奏風(fēng)格。其更廣義的說法則可以泛指所有受影響且因遍布世界各地的巴黎校友以及錄音媒體而傳遍世界的演奏風(fēng)格。法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派的演奏具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：使用法式銀制長(zhǎng)笛，對(duì)于完美音色的不懈追求、一套既定的標(biāo)準(zhǔn)曲目及教材，其中最重要的是塔法內(nèi)爾和高貝爾共同編寫的《每日練習(xí)》和莫依斯編寫的《音色開發(fā)訓(xùn)練》。隨著時(shí)間的變遷，教學(xué)、曲目等都發(fā)生了變化，甚至樂器本身同那個(gè)時(shí)代相比也不盡相同。所以，我們已經(jīng)很難精確地定義法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派的演奏風(fēng)格以及技巧，樂派自身的特色逐漸變得模糊，而其他地區(qū)的風(fēng)格也在不斷地對(duì)法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派產(chǎn)生影響。從另一個(gè)角度來看，法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派依舊處在不斷演變的過程中。

一、創(chuàng)始者——保羅·塔法內(nèi)爾的概述

保羅·塔法內(nèi)爾于1844 年出生在法國(guó)波爾多，于1908 年在巴黎去世。他的父親西蒙·塔法內(nèi)爾是他的長(zhǎng)笛啟蒙教師。在進(jìn)入巴黎音樂院之前，塔法內(nèi)爾跟隨多郁斯學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛兩年，入學(xué)后也繼續(xù)跟隨多郁斯學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛，同時(shí)也學(xué)習(xí)和聲、賦格這兩門課程。塔法內(nèi)爾在1860 年獲得巴黎音樂院長(zhǎng)笛班第一名、1862 年和聲學(xué)第一名、1865 年賦格第一名的優(yōu)異成績(jī)。

1861 年，塔法內(nèi)爾在帕魯?shù)虑嗄暌魳芳蚁盗幸魳窌?huì)中首次舉辦了個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì)。他分別于1862—1864 年在喜歌劇院、1864—1890 年在巴黎歌劇院（1876 年起為長(zhǎng)笛首席）、1865—1892 年在現(xiàn)今巴黎管弦樂團(tuán)的前身?yè)?dān)任場(chǎng)地手（1869 年起為長(zhǎng)笛首席）。同時(shí)，他也在各地旅行演奏：1866 年起到比利時(shí)、1874 年起到英國(guó)、1890 年起到德國(guó)、1891 年起到瑞士，也曾在1887 年與1889 年兩度隨作曲家圣桑到俄羅斯。塔法內(nèi)爾對(duì)室內(nèi)樂有很大貢獻(xiàn)。1872 年，他與幾位音樂家共同創(chuàng)辦了古典協(xié)會(huì)（為弦樂五重奏和管樂五重奏的團(tuán)體）。1879 年，他創(chuàng)辦了管樂室內(nèi)樂協(xié)會(huì)，該協(xié)會(huì)在1879—1893年于巴黎舉辦了六次年度音樂會(huì)，除了演奏亨德爾、莫扎特、貝多芬、舒伯特的作品，也首演了很多國(guó)外現(xiàn)代作曲家的作品。

塔法內(nèi)爾在1893 年被任職為巴黎音樂院的長(zhǎng)笛教師與巴黎歌劇院的首席指揮，也因此結(jié)束了職業(yè)長(zhǎng)笛演奏家的生涯。由于在教學(xué)上的天賦，他在1875—1893 年擔(dān)任巴黎音樂院管樂組的監(jiān)考官、1896 年擔(dān)任教育高層顧問、1897 年擔(dān)任管弦樂團(tuán)班的教師。著名的音樂家飛利浦·高貝爾、葛斯東·布隆格爾、路易·符勒利等人都出自他的門下。1892—1901 年，他在現(xiàn)今巴黎管弦樂團(tuán)的前身?yè)?dān)任指揮，而1893—1906 年則在巴黎歌劇院管弦樂團(tuán)擔(dān)任首席指揮。

通過以上文字介紹可以看出，塔法內(nèi)爾具有非常出色的能力。不僅如此，他還為長(zhǎng)笛藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。在19 世紀(jì)初期，當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)笛演奏家熱衷于浮夸的、炫技的曲目風(fēng)格，這使得長(zhǎng)笛音樂成為“無意義的熱鬧聲音”與“低俗品味”的代名詞。塔法內(nèi)爾在擔(dān)任巴黎音樂院長(zhǎng)笛教師一職后對(duì)長(zhǎng)笛演奏曲目進(jìn)行了歸類整理，拋開了那些過于炫技且無實(shí)際意義的曲目，又對(duì)巴赫、莫扎特等著名音樂家所創(chuàng)作的長(zhǎng)笛作品進(jìn)行了整理，幾乎發(fā)掘了古典時(shí)期所有的長(zhǎng)笛作品。符勒利曾這樣描述：“塔法內(nèi)爾的藝術(shù)，基本上是非常優(yōu)雅、靈活又敏銳的，盡量不強(qiáng)調(diào)他天才般的技術(shù)。他厭惡夸張，信奉著要對(duì)樂譜絕對(duì)尊重的原則，靈巧敏捷的吹奏里，隱藏著對(duì)節(jié)拍與音符時(shí)值的嚴(yán)格遵守。他充滿魅力的音色是非常寬廣的?！?/p>

二、繼任者概述

繼塔法內(nèi)爾之后，法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派也陸續(xù)不斷地產(chǎn)生著學(xué)派傳承人，他們都繼承了法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派特有的演奏風(fēng)格與氣質(zhì)。按照時(shí)間先后，筆者將選擇一些具有代表性的人物進(jìn)行介紹。

（一）阿多夫·黑內(nèi)邦

阿多夫·黑內(nèi)邦于1862 年出生在法國(guó)圣歐玫，于1914 年在法國(guó)巴黎去世。他從小就參加管樂隊(duì)，所以具有豐富的樂隊(duì)經(jīng)驗(yàn)。他具有極高的天賦且受到了關(guān)注，在16 歲到巴黎求學(xué)時(shí)，進(jìn)入了阿爾戴斯的長(zhǎng)笛課堂進(jìn)行學(xué)習(xí)。1880 年，黑內(nèi)邦獲得巴黎音樂院長(zhǎng)笛班第一名，同年，擔(dān)任了巴黎帕德魯管弦樂團(tuán)的長(zhǎng)笛首席。兩年后，他又成為拉姆赫管弦樂團(tuán)的長(zhǎng)笛首席且長(zhǎng)達(dá)五年之久。1891 年，他成為巴黎歌劇院樂團(tuán)的第二長(zhǎng)笛手，1892 年接任塔法內(nèi)爾成為此樂團(tuán)的長(zhǎng)笛首席，同時(shí)也接管了塔法內(nèi)爾在巴黎音樂院樂團(tuán)的席位。

在1880 年2 月2 日的《游吟詩(shī)人》期刊中，有一段關(guān)于黑內(nèi)邦演奏莫扎特協(xié)奏曲的描述：黑內(nèi)邦先生以其眾所皆知的優(yōu)美風(fēng)格與靈巧高貴的天分，極其成功地演奏了莫扎特悅耳的協(xié)奏曲，他的才華再次受到了肯定。由此可以看出，黑內(nèi)邦在當(dāng)時(shí)的演出中受到了各界廣泛的喜愛，他的演奏在當(dāng)時(shí)也是被大眾接受的。據(jù)記載，在演奏協(xié)奏曲時(shí)，黑內(nèi)邦去掉了裝飾音，且去掉裝飾音這一演奏方式也體現(xiàn)在塔法內(nèi)爾和賴內(nèi)克的長(zhǎng)笛作品中。去掉裝飾音這一特點(diǎn)符合學(xué)派創(chuàng)始人塔法內(nèi)爾音樂風(fēng)格的追求。

在1905—1908 年，黑內(nèi)邦代替繁忙且健康情況不樂觀的塔法內(nèi)爾完成巴黎音樂院長(zhǎng)笛班的教學(xué)任務(wù)。1909 年，在經(jīng)過選拔統(tǒng)計(jì)之后，黑內(nèi)邦以較高票數(shù)順利成為巴黎音樂院的長(zhǎng)笛教師。在他的學(xué)生中有許多著名的長(zhǎng)笛演奏家，如布隆格爾、喬治·德隆格勒、馬歇爾·莫伊茲、喬治·羅宏、艾瑪伯勒·瓦朗、喬瑟夫·郎帕爾、賀內(nèi)·勒華等。

（二）喬治·巴瑞爾

喬治·巴瑞爾于1876 年出生在法國(guó)波爾多，于1944 年在美國(guó)去世。1889 年，他經(jīng)人推薦給阿爾戴斯，隔年通過考試進(jìn)入他的班級(jí)學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛演奏。但巴瑞爾并不喜歡阿爾戴斯的“系統(tǒng)化教學(xué)法”，他更欣賞的是塔法內(nèi)爾的“摒棄廉價(jià)的多愁善感、夸張的表情、過于浮夸的顫音和持續(xù)的抖音”的演奏理念。1894 年，巴瑞爾獲得了巴黎音樂院長(zhǎng)笛班第一名。在巴黎音樂院學(xué)習(xí)期間，巴瑞爾也曾在和聲班跟隨當(dāng)時(shí)的知名和聲學(xué)教師進(jìn)行學(xué)習(xí)。1894 年12 月22 日，巴瑞爾演奏了德彪西的《牧神午后》前奏曲。根據(jù)樂團(tuán)當(dāng)時(shí)的指揮回憶，“音樂廳都坐滿了。全場(chǎng)鴉雀無聲，觀眾完全被征服了。這是一次完美的演出?！卑腿馉栐?896 年重啟了由塔法內(nèi)爾創(chuàng)辦但停辦了很久的管樂室內(nèi)樂協(xié)會(huì)。1898 年，巴瑞爾擔(dān)任日內(nèi)瓦展覽會(huì)管弦樂團(tuán)的長(zhǎng)笛首席，于1902 年在科隆尼管弦樂團(tuán)擔(dān)任長(zhǎng)笛首席。1905 年，他移民美國(guó)后就開始在當(dāng)?shù)乩^續(xù)自己的演奏生涯，并進(jìn)行教學(xué)活動(dòng)。他多年擔(dān)任紐約交響樂團(tuán)長(zhǎng)笛演奏者這一職位，并在1910 年創(chuàng)辦了“巴瑞爾管樂室內(nèi)樂團(tuán)”。1936 年，美國(guó)的法裔作曲家瓦瑞斯創(chuàng)作的長(zhǎng)笛獨(dú)奏曲《密度21.5》由巴瑞爾首演。這首獨(dú)奏曲目是為了紀(jì)念巴瑞爾啟用白金長(zhǎng)笛而創(chuàng)作。樂器本身的不同以及首演都充滿不確定的因素，但當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的人證實(shí)，巴瑞爾的演奏非常完美，和其他演出并無不同。

根據(jù)巴瑞爾演奏時(shí)的照片可以發(fā)現(xiàn)，巴瑞爾與莫伊茲一樣，在吹奏時(shí)的嘴型都傾向左邊。

（三）路易·符勒利

路易·符勒利于1879 年出生在法國(guó)南部的里昂（Lyon），于1926 年在巴黎去世。1895 年，符勒利進(jìn)入巴黎音樂院學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛演奏，并于1900 年獲得了長(zhǎng)笛班第一名。在考試時(shí)，黑內(nèi)邦曾這樣記錄符勒利的演奏，“吹奏時(shí)很有品位，但卻很怯場(chǎng)，不過他總有辦法去適應(yīng)。在演奏時(shí)即使身體發(fā)抖，卻也吹出了優(yōu)美的音樂”。他熱衷于演奏古典時(shí)期的作品，也因此獲得了一定的知名度。1905 年，符勒利成立了“往日音樂演奏會(huì)協(xié)會(huì)”，主要演奏17～18 世紀(jì)的作品。同時(shí)，他還對(duì)塔法內(nèi)爾的筆記進(jìn)行整理，所寫關(guān)于長(zhǎng)笛的文章也被收錄在《音樂百科全書》中。德彪西的《牧神之笛》這首著名的長(zhǎng)笛獨(dú)奏曲就是獻(xiàn)給符勒利的，并由他本人于1913年12 月1 日首演。

（四）馬歇爾·莫伊茲

馬歇爾·莫伊茲于1889 年出生在法國(guó)聚哈地區(qū)的圣阿慕爾，于1984 年在美國(guó)布拉特爾波羅去世。莫伊茲從小學(xué)習(xí)音樂，在學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛演奏期間曾師從塔法內(nèi)爾、黑內(nèi)邦、高貝爾。在1906 年，他獲得了巴黎音樂院長(zhǎng)笛班第一名，考試曲目是由高貝爾創(chuàng)作的《夜曲與快板詼諧曲》，由著名鋼琴家柯爾托擔(dān)任鋼琴伴奏。莫伊茲在很短的時(shí)間內(nèi)就在長(zhǎng)笛界獲得了聲望，并跟隨著名女聲樂家梅爾芭巡回演出。莫伊茲先在巴黎喜歌劇院負(fù)責(zé)長(zhǎng)笛演奏，之后接替高貝爾成為巴黎音樂院管弦樂團(tuán)首席長(zhǎng)笛手。再之后，他被日內(nèi)瓦音樂院聘請(qǐng)為長(zhǎng)笛教師，并在高貝爾辭職后，于1932 年擔(dān)任巴黎音樂院長(zhǎng)笛教師的職位。1948 年，莫伊茲辭去所有職務(wù)在美洲進(jìn)行巡回演出，還在定居美國(guó)前接任了賀內(nèi)·勒華在加拿大的職位。晚年時(shí)，他多次去歐洲和日本開辦音樂會(huì)和大師班。除了各種形式的教學(xué)活動(dòng)，他也出版了很多長(zhǎng)笛的練習(xí)曲和教材，其中的《音色開發(fā)練習(xí)》至今還在廣為流傳，受到廣大長(zhǎng)笛演奏者的喜愛。

（五）賀內(nèi)·勒華

賀內(nèi)·勒華于1898 年出生在法國(guó)巴黎，于1985 年在巴黎去世。他在學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛演奏的過程中曾師從黑內(nèi)邦、拉弗勒·宏斯和高貝爾。賀內(nèi)·勒華從小就表現(xiàn)出了對(duì)長(zhǎng)笛極大的興趣，且在學(xué)習(xí)過程中展現(xiàn)了自己在長(zhǎng)笛方面極高的天賦。賀內(nèi)·勒華將法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派又帶到了一個(gè)新的高度。在當(dāng)時(shí)的音樂圈內(nèi)，他也獲得了極高的評(píng)價(jià)。例如，法國(guó)作曲家丹迪（Vincent D Indy）曾評(píng)價(jià)：“除了令人崇拜的長(zhǎng)笛家外，我還看見了絕對(duì)尊敬藝術(shù)的音樂家?！?/p>

賀內(nèi)·勒華不僅是一位杰出的長(zhǎng)笛演奏家，還是一位優(yōu)秀的教育家。在“二戰(zhàn)”開始前，他就經(jīng)常到布拉格及馬德里等地進(jìn)行教學(xué)活動(dòng)，并在“二戰(zhàn)”后每年夏天到德國(guó)去授課。在1932—1950 年，他還在美國(guó)音樂院教授長(zhǎng)笛，這期間還在美國(guó)的其他音樂學(xué)院任教。1952—1968 年，他擔(dān)任了巴黎音樂院室內(nèi)樂教師一職，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的音樂家。在賀內(nèi)·勒華的教學(xué)活動(dòng)中，他非常重視嘴型的構(gòu)建。他經(jīng)常強(qiáng)調(diào)“要把下巴推出去”，這樣有助于獲得更好的音色。而他的這一教學(xué)理念至今還廣為流傳。在教學(xué)過程中，賀內(nèi)·勒華經(jīng)常鼓勵(lì)學(xué)生對(duì)所練習(xí)的內(nèi)容進(jìn)行思考。他認(rèn)為思考才是進(jìn)步的源泉，同時(shí)，這一理念也體現(xiàn)在他所編寫的教材中。

“完美的音色”“高超的演奏技巧”是這些學(xué)派代表人共同擁有的特點(diǎn)，也是讓他們獲得認(rèn)可與聲望的共同點(diǎn)。雖然師承是非常重要的，但根據(jù)這些代表人物的經(jīng)歷來看，這在他們的演奏生涯中并不是那么重要。但不可否認(rèn)的是，這些長(zhǎng)笛大師們都具有思考及融會(huì)貫通的能力。不同時(shí)間段的每一位代表人物都將他們所學(xué)習(xí)的內(nèi)容與最初塔法內(nèi)爾所留下的內(nèi)容進(jìn)行融合，再結(jié)合自身的理解，最后用自己的方式呈現(xiàn)出來。這個(gè)學(xué)派的誕生、這些長(zhǎng)笛演奏家的誕生不僅與他們的學(xué)府、教師有著關(guān)聯(lián)，還和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、文化潮流與主流思想有著密切的聯(lián)系。也許，師承和學(xué)府并不能完全代表法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派，而獨(dú)特的演奏風(fēng)格和對(duì)長(zhǎng)笛藝術(shù)堅(jiān)定不移的品位才最能夠代表法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派。