古詩詞藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的作用及應(yīng)用探究

蒲馨偉

古詩詞是我國古代文學(xué)創(chuàng)作的重要載體，形成了燦爛的文化底蘊(yùn)。在千百年來的文化傳播中，古詩詞優(yōu)美的行文、雋永的意境，深刻的情感以及獨(dú)特的精神世界，都彰顯了傳統(tǒng)文化獨(dú)特的審美追求。現(xiàn)今，很多古詩詞被譜上了優(yōu)美的旋律，成為我國藝術(shù)歌曲體系中獨(dú)具魅力的重要內(nèi)容，并被配上了鋼琴伴奏。在古詩詞的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作和演唱中，鋼琴伴奏是不可分割的一部分，是構(gòu)成整個(gè)藝術(shù)歌曲藝術(shù)特色的關(guān)鍵之處，具有重要的烘托、輔助以及營造氣氛的功能。尤其是對于古詩歌藝術(shù)歌曲的二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，起到了突出的藝術(shù)指導(dǎo)作用。因而，結(jié)合具體的古詩詞藝術(shù)歌曲進(jìn)行鋼琴伴奏藝術(shù)特征的分析，將有助于在古詩詞藝術(shù)歌曲演唱中展現(xiàn)鋼琴藝術(shù)伴奏卓越的風(fēng)采，為歌曲作品演唱提供專業(yè)豐富的藝術(shù)指導(dǎo)。

一、古詩詞藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的作用分析

（一）提升了古詩詞藝術(shù)歌曲的文化底蘊(yùn)

藝術(shù)歌曲這種音樂創(chuàng)作體裁，產(chǎn)生于歐洲國家，是一種用于抒情的音樂創(chuàng)作形式。藝術(shù)歌曲的歌詞多是經(jīng)典的詩歌內(nèi)容，注重表達(dá)人內(nèi)心豐富的情感世界。藝術(shù)歌曲可以用于演唱或者朗誦，是一種文學(xué)和聲樂相結(jié)合的藝術(shù)形式，鋼琴伴奏拓展了古詩詞的文學(xué)境界，也更豐富了古詩詞中的文學(xué)角色和藝術(shù)形象。古詩詞是中國傳統(tǒng)文化中的瑰寶，是古代文人情感、智慧的凝聚，是民族精神的傳統(tǒng)積淀。我國的古詩詞創(chuàng)作源遠(yuǎn)流長，產(chǎn)生了大量流傳千古的杰出文學(xué)作品。古詩詞文學(xué)作品在意境、內(nèi)涵和韻律上，都獨(dú)具自身鮮明的特色，特別是我國古詩詞追求的押韻和節(jié)奏，使古詩詞作品誦讀起來郎朗上口，本身具有非常優(yōu)美的旋律感。古詩詞這樣與身俱來的語言韻律之美，也為它們后來被創(chuàng)作成藝術(shù)歌曲奠定了基礎(chǔ)，在結(jié)構(gòu)和形式上具有一脈相承的文化地域。

結(jié)合藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征、古詩詞的文韻之美，創(chuàng)作而成的中國古詩詞藝術(shù)歌曲，具有深厚的美學(xué)意義，內(nèi)蘊(yùn)的真摯情感和文化底蘊(yùn)，深刻的打動(dòng)人心。而其中用鋼琴譜寫的古詩詞藝術(shù)歌曲伴奏，通過對音樂旋律和唱腔情感的襯托，能夠?qū)⑽覈旁娫~藝術(shù)歌曲的內(nèi)在韻律之美更生動(dòng)、豐富地體現(xiàn)出來。鋼琴伴奏不僅讓古詩詞藝術(shù)歌曲的意境更加深遠(yuǎn)，而且詩詞中的文學(xué)表達(dá)也反過來塑造了豐滿的的音樂形象和內(nèi)心情感。在我國古詩詞文學(xué)作品的創(chuàng)作中，在語言的韻味上更加注重音調(diào)的優(yōu)美，所以在朗讀或歌唱時(shí)，聲調(diào)的高低、長短等變化，自帶抑揚(yáng)頓挫的美感。長音舒展、淡定、悠然，短音則表達(dá)了激動(dòng)、盎然的情緒特征，這些韻律可以按照歌曲的段落和情境進(jìn)行劃分。而加入鋼琴伴奏的音樂曲譜，再對詩詞中的韻律之美進(jìn)行烘托，則會幫助演唱者一起突顯出古詩歌藝術(shù)歌曲雋永的文化魅力。

（二）襯托了古詩詞藝術(shù)歌曲的情感之美

鋼琴伴奏對于古詩詞藝術(shù)歌曲的二度藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的引導(dǎo)和襯托作用。除了在聲樂產(chǎn)出方面對演唱者的演唱處理進(jìn)行豐富和補(bǔ)充，還對于表現(xiàn)古詩詞中的意境和情感起到重要的烘托作用，這特是古詩詞藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏所具有的重要特征之一。我國的古詩詞藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏注重意境和情感內(nèi)涵的表達(dá)，不僅奠定了藝術(shù)歌曲的情感基調(diào)，而且提升了藝術(shù)歌曲的情感底蘊(yùn)。所以，鋼琴伴奏者自身要在古代詩詞文化方面具有一定的知識和修養(yǎng)，能夠把握古詩詞藝術(shù)歌曲中的內(nèi)在情感，對于藝術(shù)歌曲的整體藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行把握。這樣才能在音樂的節(jié)奏、歌詞的韻律方面，與古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱者演繹很好地進(jìn)行融合，將古詩詞藝術(shù)歌曲中的真摯情感充分的表達(dá)出來，使聽眾產(chǎn)生豐富的情感共鳴。

此外，鋼琴伴奏能夠從整首古詩詞藝術(shù)歌曲風(fēng)格出發(fā)，從一定的藝術(shù)審美高度出發(fā)，運(yùn)用專業(yè)的鋼琴伴奏技巧，與聲樂演奏者互相配合，將古詩詞藝術(shù)歌曲中的情感變化通過專業(yè)的藝術(shù)處理呈現(xiàn)出來。在與演唱者的親密配合中，兩者共同將古詩詞藝術(shù)歌曲美好的意境完美的表現(xiàn)出來。我國的古詩詞音樂作品結(jié)構(gòu)簡練，大多都用寓意深刻的字和詞，優(yōu)美的音樂旋律，表達(dá)了創(chuàng)作者的情感世界和意境追求。鋼琴作為一種音色豐富，音域?qū)拸V，藝術(shù)表現(xiàn)力卓越的樂器，為古詩詞藝術(shù)歌曲伴奏，能夠在情感氛圍的營造上產(chǎn)生積極的作用，尤其是鋼琴伴奏者與歌曲演唱者相互為了一個(gè)目標(biāo)努力，能夠更淋漓盡致地把古詩詞藝術(shù)歌曲中所蘊(yùn)含的情感張力表達(dá)出來。在具體的古詩詞藝術(shù)歌曲演唱實(shí)踐中，鋼琴伴奏能夠很好地將古詩詞藝術(shù)歌曲中的頓挫、連貫、起伏等情感特征表現(xiàn)出來，產(chǎn)生更強(qiáng)的抒情效果。鋼琴伴奏還可以根據(jù)歌曲演唱者的演唱特點(diǎn)，如呼吸節(jié)奏、情緒爆發(fā)點(diǎn)和氣場、風(fēng)格等元素，將古詩詞藝術(shù)歌曲中的情感予以充分表達(dá)，真正在藝術(shù)表現(xiàn)上，引導(dǎo)聽眾對古詩詞藝術(shù)歌曲進(jìn)行深度審美。

（三）突出了古詩詞藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征

鋼琴素有“樂器之王”的稱號，藝術(shù)表現(xiàn)力突出。它可以描繪出喧鬧、幽靜、祥和、澎湃等不同的音樂畫面，也能表達(dá)愛、恨、情、愁等不同的情感狀態(tài)。所以，古詩詞本身就已經(jīng)呈現(xiàn)出了特定的環(huán)境、情緒、意境等，所以藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作也圍繞了詩詞的原本基調(diào)。在歌曲的演唱中，為了很好的將古詩詞中的文字意思表達(dá)出來，歌曲演唱者是需要采用不同的語氣、語調(diào)、咬字、行腔等技巧特點(diǎn)，來表達(dá)古詩詞文字中所要體現(xiàn)的精神世界。而鋼琴伴奏的輔助作用，就是運(yùn)用音色、節(jié)奏等演奏技巧的變化，為歌曲演唱者的古詩詞歌曲的形象塑造，增加了更豐富的元素，使得藝術(shù)歌曲作品演繹出不同的藝術(shù)特色。

此外，針對古詩詞藝術(shù)歌曲進(jìn)行的鋼琴伴奏，能夠幫助歌曲本身在個(gè)性、景色和形象的塑造方面，起到很重要的輔助作用。鋼琴伴奏能夠使古詩詞創(chuàng)作中的文化底蘊(yùn)表達(dá)的更加含蓄，具有豐富的藝術(shù)暢想力。同時(shí)，鋼琴伴奏也為古詩詞藝術(shù)歌曲中的形象造型，起到重要的補(bǔ)充作用。古詩詞藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏不僅僅包括對重點(diǎn)歌唱部分的伴奏，還有前奏、尾奏等重要片段，這些內(nèi)容在藝術(shù)歌曲的演唱表演中，對整體藝術(shù)風(fēng)格的塑造有重要的引導(dǎo)、補(bǔ)充作用。前奏除了起到奠定演唱基調(diào)的作用之外，還對古詩詞所營造的意境有鋪墊作用，對歌曲演唱者的演唱速度、力度進(jìn)行了引導(dǎo)。鋼琴伴奏的輔助作用還表現(xiàn)在間奏階段，保證了藝術(shù)歌曲音樂內(nèi)容與層次結(jié)構(gòu)的自然過渡，有承前啟后的連接作用。同時(shí)，也為歌曲演唱者的換氣、情感轉(zhuǎn)變等環(huán)節(jié)提供節(jié)奏和旋律引導(dǎo)，從而為整個(gè)藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征和審美特色產(chǎn)生重要影響。

二、古詩詞藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的處理分析

（一）藝術(shù)歌曲《我住長江頭》鋼琴伴奏處理

《我住長江頭》詩詞的內(nèi)容如下：“我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時(shí)休？此狠何時(shí)已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”。雖然看似短短的幾句詩詞，但是卻蘊(yùn)含了豐富的情感，這也是我國古詩詞創(chuàng)作的絕妙之處。這首詩詞作品不僅道出了詩人與所愛之人無法相見的無奈之苦和相思之情，但是又因?yàn)楦髟陂L江首尾，同飲長江之水而內(nèi)心得到慰藉，這也成為了連接二人情誼的源泉。這首古詩詞藝術(shù)歌曲的曲作者是青主，也是青主古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的代表作之一。鋼琴伴奏不僅要完成歌曲作品的藝術(shù)形象造型功能，還要描繪各種景色情境，并具備一定的敘事性。該首藝術(shù)歌曲旋律起伏，意境深遠(yuǎn)，所以鋼琴演奏要運(yùn)用分解和弦音型模擬出江水流動(dòng)的景色，其中運(yùn)用了切分踏板的演奏處理方法，即保留了低聲部長音的延續(xù)，又突出了和聲背景的深遠(yuǎn)，深情的演奏效果表達(dá)了創(chuàng)作者面對奔流不息的長江水，內(nèi)心纏綿不斷的思念之情。

這首古詩詞藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏意在加強(qiáng)藝術(shù)歌曲聲音、情感和意境方面的融合，所以在鋼琴伴奏的運(yùn)用上，要注重氣氛和情感的烘托和營造。所以，藝術(shù)歌曲《我住長江頭》整首曲子的伴奏音樂演奏速度不易太快，要用江水流動(dòng)的意境之美將演唱者和觀眾帶入到情景之中，所以十六分音符彈奏要均勻連貫，控制好手指跑動(dòng)性，保證音階處理的恰到好處。同時(shí)，用手腕力量帶動(dòng)手指進(jìn)行琶音彈奏，保證彈奏速度與樂句的緊密鏈接，手腕要控制手指收放干凈利索。鋼琴伴奏要跟隨歌曲演唱者的情感漸漸遞進(jìn)，加重手臂的力量來推動(dòng)情緒和情感的發(fā)展。結(jié)束時(shí)要采取增強(qiáng)的伴奏手法，在力度和速度上漸漸加強(qiáng)，將歌曲的情感推到頂峰。在彈最后一句時(shí)，要把江水的恢弘之勢展現(xiàn)出來，同時(shí)也將詩詞作者內(nèi)心無法抑制的思念宣泄出來。

（二）藝術(shù)歌曲《花非花》鋼琴伴奏處理

《花非花》古詩詞的內(nèi)容如下：“花非花，霧非霧。夜半來，天明去。來如春夢幾多時(shí)，去似朝云無覓處”。該首古詩詞藝術(shù)歌曲的作曲者是黃自，也是黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的的代表作之一。樂句與歌詞一樣，短小精練，充滿了朦朧的意境色彩。所以，鋼琴伴奏要根據(jù)歌曲作品的樂句劃分來變換踏板的踩踏，為了表現(xiàn)樂句的短小、簡練，所以需要特殊強(qiáng)調(diào)的伴奏效果。該首藝術(shù)歌曲作品句式工整，鋼琴伴奏需要音型平穩(wěn)、曲調(diào)清晰，伴奏旋律的低音聲部與歌曲演唱時(shí)的旋律相同。樂句之間的聯(lián)系和完整性需要演奏時(shí)使用踏板來表現(xiàn)出來。例如，樂句“花非花”踩一下踏板，“霧非霧”踩一下踏板，這樣來表現(xiàn)這首藝術(shù)歌曲的換氣口，不僅演唱過程中樂句清晰，而且鋼琴伴奏的層次感也很利落。此外，在為藝術(shù)歌曲《花非花》進(jìn)行鋼琴伴奏時(shí)，伴奏者要對樂句有準(zhǔn)確的分析能力，然后正確運(yùn)用踏板演奏技巧將樂句的層次清晰地表達(dá)出來。同時(shí)，還要使用和聲伴奏將歌詞中所表達(dá)的“人生如夢，恍然如世”的情感基調(diào)，通過手指緊貼鋼琴鍵盤的演奏方法彈出最動(dòng)人的音色，從而配合歌曲演唱者將音樂作品的意境描繪出來。

（三）藝術(shù)歌曲《楓橋夜泊》鋼琴伴奏處理

《楓橋夜泊》的古詩詞內(nèi)容如下：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”。《楓橋夜泊》是一首很注重環(huán)境和意境描寫的藝術(shù)歌曲作品，歌詞描寫了一幅靜謐、空遼的冷清畫面，同時(shí)表達(dá)了作者哀愁、孤獨(dú)的情感。景物描寫中以“鐘聲”襯托“靜”，用“烏啼”烘托“愁”，這些意境和情感需要在鋼琴伴奏的輔助下更好地表現(xiàn)出來。該首歌曲的鋼琴伴奏的前奏和尾奏對于整首作品的意境表達(dá)有很重要的意義，也要對演唱者的情緒表達(dá)突顯出來。前奏和尾奏采用相同的演奏手法，使用連續(xù)的五度音程，通過控制音色、音強(qiáng)來表達(dá)音樂作品的意境內(nèi)涵，前奏使用間斷的小節(jié)演奏進(jìn)行多層次的表達(dá)，為營造多種不同深淺的情感層次性。該首曲子中有對弱音踏板的廣泛使用，尾音處使用九連音呈現(xiàn)減弱效果，九連音之后踩弱音踏板，手指觸鍵的力度進(jìn)行適當(dāng)調(diào)控，音量逐漸減弱直到消失，用這種層次分明的鋼琴演奏技巧來體現(xiàn)藝術(shù)歌曲演唱的細(xì)膩情感，也抒發(fā)了古詩詞作者黯淡的情感，即內(nèi)心的感概和無奈。除此之外，鋼琴伴奏還通過對聲音的模仿，如通過純五度音程沉穩(wěn)、空靈的音響效果，對鐘聲進(jìn)行敲擊模仿，鐘聲的音響放在樂曲最低聲部，突出了鐘聲厚重、幽遠(yuǎn)的聲音特征。還有前奏部分江水流動(dòng)的聲音，這些聲音的強(qiáng)弱變化，形成了首尾呼應(yīng)，也將鐘聲的余音漸漸消失的藝術(shù)意境表現(xiàn)了出來，增加整首藝術(shù)歌曲的意境美。

結(jié) 語

總而言之，鋼琴伴奏在古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作和演唱中都具有重要的地位。鋼琴伴奏藝術(shù)指導(dǎo)不僅能夠增添整個(gè)古詩詞藝術(shù)歌曲的藝術(shù)價(jià)值，而且還能夠在二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，對歌曲演唱者進(jìn)行演唱技巧的輔助和情感意境的呈現(xiàn)。因而，在古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱處理中，要重視鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的作用，積極的展現(xiàn)鋼琴伴奏的獨(dú)特優(yōu)勢，為古詩詞藝術(shù)歌曲增添深厚的文化底蘊(yùn)和審美特色，發(fā)揮鋼琴伴奏藝術(shù)指導(dǎo)的重要價(jià)值?！?/p>