桑植民歌創(chuàng)編版本《四季花兒開》的音樂文本分析與演唱詮釋

王 芳

引 言

創(chuàng)編民歌《四季花兒開》由劉一禎創(chuàng)作并演唱，作為當(dāng)代活躍于中國民族聲樂歌壇的劉一禎，先后畢業(yè)于湖南師范大學(xué)、解放軍藝術(shù)學(xué)院，先后獲得本科、碩士、博士學(xué)位，現(xiàn)為中國人民解放軍空政文工團(tuán)歌唱家。從其演藝經(jīng)歷看，劉一禎長期致力于中國新民歌的創(chuàng)作、演唱和傳播工作，其獨(dú)唱、合作演唱的《母親是中華》、《孝敬父母》、《走進(jìn)西藏》、《祖國永遠(yuǎn)是我家》等作品，以真摯的情感和富于大愛的情懷謳歌了新生活、新氣象，同時也高度地體現(xiàn)出了當(dāng)代民族聲樂的時代風(fēng)格。

一、《四季花兒開》的音樂文本分析

《四季花兒開》由流行于湖南桑植地區(qū)的同名民歌創(chuàng)編而來，從歌曲結(jié)構(gòu)的本質(zhì)屬性看，具有“同宗民歌”的特質(zhì)，其原型為流行于長江中下游一代的“孟姜女調(diào)體系”，為我國傳統(tǒng)民間音樂中具有普遍意義的“四季體”形式，即運(yùn)用分節(jié)歌式的手法，在同一曲調(diào)上配以四段歌詞，每一段歌詞表述一種季節(jié)，通過對每一個季節(jié)中自然事項(xiàng)的描繪和刻畫，表現(xiàn)出了共同的情感，其中以愛情主題最為常見。

（一）歌詞分析

1、寓意技法為主的修辭方式

歌曲《四季花兒開》主要表現(xiàn)了哥哥和妹妹之間純潔的愛情，但是在歌詞中，并不是直接對男、女主人公的形象進(jìn)行描繪，而是在敘事上以起興技法為鋪墊、以寓意式的修辭方式而展開。起興是“先言他物而引起的所詠之辭”，即在主題表達(dá)之前進(jìn)行環(huán)境、情緒上的渲染。如歌詞中每一段的首句都運(yùn)用了“季節(jié)+花兒開”的形式，以來說明季節(jié)環(huán)境，通過“花兒開”的形象展現(xiàn)出了一幅詩畫意境。然后通過對“鴿子”、“喜鵲”、“斑鳩”、“陽雀”四種意象的說明，表現(xiàn)出了哥哥和妹妹之間的情誼，即以成雙成對的動物寓意男、女主人公，通過這種修辭手法更加襯托出了歌詞內(nèi)容的浪漫性特征。

2、生活化語言式的行文特點(diǎn)

此曲的歌詞并沒有運(yùn)用晦澀難懂或者意境朦朧的行文去闡述形象和隱晦情感，而是以生活化、通俗化的口語表現(xiàn)出了歌者內(nèi)心所要說的話，這也體現(xiàn)出了民歌所特有的質(zhì)樸無華的特征。如第一段歌詞“春季花兒開，花開一朵來，一對鴿子飛過山來”，歌詞中的意象十分的明朗，用平鋪直敘的手法說明了不同季節(jié)下各種飛翔類動物的所具有的符號化意義。“瞧見我的小乖乖”一句，則是以親昵式的口吻表現(xiàn)出主人公內(nèi)心的喜愛和贊美。從整體上看，簡潔明了的歌詞內(nèi)容和生活化口語的運(yùn)用，更加地體現(xiàn)出歌曲所蘊(yùn)涵的鄉(xiāng)土情懷和充滿自然性的趣味。

3、諧趣性襯詞與正詞相穿插

此首歌曲的歌詞主要由正詞和襯詞兩個部分構(gòu)成，其中最為引人注目的是襯詞的運(yùn)用，從襯詞在歌詞中的位置看，在句首、句中、句尾均有穿插，有著較強(qiáng)的自由化特點(diǎn)。其次，從襯詞的功能看，主要具有以下兩個特點(diǎn)，一是增強(qiáng)了歌詞的節(jié)奏感和律動性，如“一對兒（呀的個）喜鵲（喲）（啊哈）”一句，通過襯詞與前八后十六音型與平八音型的運(yùn)用，使得歌詞的進(jìn)行更加地具有動力性；二是運(yùn)用了具有桑植地區(qū)方言化的襯詞，如“嗯”“吶”、“嘖嘖”等均是桑植人民在日常生活中經(jīng)常運(yùn)用的發(fā)聲詞，并且具有諧趣性特點(diǎn)，這為俏皮化、幽默化歌曲風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。

4、全句單韻化的韻律性特征

所謂全句單韻指的是在四句體歌詞中，第一句定韻，剩下的三個樂句均是押首句韻，從格律的角度，這種全句單韻的方式既能夠在韻律上體現(xiàn)起、承、轉(zhuǎn)、合的特點(diǎn)，同時使歌詞韻律的表現(xiàn)更加突出。以第一段歌詞為例，此段歌詞共有四句，落字分別為“來”、“來”、“乖”、“開”，從韻腳上看，四個字均是建立在雙元音“ai”上，為十三道大轍中的懷來轍，從漢字聲調(diào)的角度看，則是按照“仄仄平平”的布局進(jìn)行排列，因此有著明顯的韻律性特點(diǎn)。

（二）音樂特征

1、以主題材料變奏為主的四段體結(jié)構(gòu)

創(chuàng)編者在創(chuàng)作過程中，根據(jù)原民歌分節(jié)歌式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，將其發(fā)展成為具有主題變奏特點(diǎn)的四段體結(jié)構(gòu)，主體分為A、A1、A2、A3四個部分，其中A1、A2、A3三個樂段均是基于A樂段的主題材料，A樂段的樂句結(jié)構(gòu)為a、b、a1、c，均是由四個小節(jié)構(gòu)成的方整型樂句，在其它三個樂段中在保留四個小節(jié)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，有相應(yīng)的進(jìn)行了擴(kuò)充。但是基本音樂材料保持不變。同時，這四個樂段又具有“雙對稱”的特點(diǎn)，其中A、A3兩個樂段建立在a、b、c三個樂句及其變體上，而A1、A2兩個樂段則是建立在a、b、d三個樂句及其變體上，前后具有對比統(tǒng)一的特征。

2、民間音樂旋律發(fā)展手法的充分運(yùn)用

在歌曲旋律發(fā)展手法上，最為明顯的就是運(yùn)用我國傳統(tǒng)音樂中經(jīng)常運(yùn)用的“減眼”的手法。從傳統(tǒng)音樂中的板眼理論看，在4/4拍前提下，每個小節(jié)中四拍分別稱為頭板、頭眼、中眼和末眼，也就是“一板三眼”。在A1樂段中，創(chuàng)編者通過“減眼”的手法，將原有的四拍子變?yōu)榱硕淖樱稍瓉淼囊话迦圩優(yōu)橐话逡谎?，從而使旋律中的?jié)奏變得緊湊，速度也呈現(xiàn)出從慢到快的變化。除了采用“減眼”的手法推動旋律發(fā)展之外，創(chuàng)編者還采用了“加花”的方式，使旋律變得更加地俏皮和詼諧。A樂段a1樂句與A2樂段中的a3樂句，第20小節(jié)與第42小節(jié)在音樂形態(tài)上相比，除了采用了“減眼”的手法外，42小節(jié)中的旋律與20小節(jié)旋律相比，運(yùn)用了“加花”的手法增多的音符，從而使旋律的進(jìn)行更加豐富。

3、漸變式的速度與對稱式節(jié)拍的布局

歌曲在速度布局上借鑒了中國傳統(tǒng)音樂中漸變式的板腔體手法，雖然沒有標(biāo)明具體的“板式”，但是通過樂譜上的速度標(biāo)記呈現(xiàn)出漸變性的特點(diǎn)，其中前奏、A樂段為每分鐘69拍，間奏1、A1、間奏2、A2為每分鐘78拍，A3部分為每分鐘65拍，實(shí)際上可將歌曲的速度表述為慢板-中板稍快-廣板；其次在節(jié)拍上，具有前后對稱特點(diǎn)，分別為4/4拍、2/4拍、4/4拍，由此說明了速度與節(jié)拍之間的內(nèi)在關(guān)系，即對中國傳統(tǒng)音樂板眼理論的運(yùn)用，具有速度與節(jié)拍相統(tǒng)一的特點(diǎn)。這也充分說明了創(chuàng)編者對中國傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作理念的繼承與發(fā)展。

4、民族五聲調(diào)式與遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性相融合

歌曲在創(chuàng)編上保留了原民歌五聲徵調(diào)式的特點(diǎn)，同時又在調(diào)性和轉(zhuǎn)調(diào)上進(jìn)行了發(fā)展。首先從調(diào)性上看，原民歌為C徵五聲調(diào)式，沒有轉(zhuǎn)調(diào)。創(chuàng)編者則是將原有的調(diào)式調(diào)性改為D徵五聲調(diào)式。在A3樂段中，則由D徵調(diào)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)向?yàn)锳宮調(diào)發(fā)展并結(jié)束。從前后兩個調(diào)式調(diào)性的關(guān)系上看，其調(diào)高從D-A的發(fā)展實(shí)際上體現(xiàn)出從主調(diào)向?qū)僬{(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，而在調(diào)式上則是由徵-宮，具有上行四度的特征。這種遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的手法為歌曲的層遞性發(fā)展具有十分重要的推動作用。

二、創(chuàng)編民歌《四季花兒開》的演唱分析

（一）呼吸方法的選擇與運(yùn)用

在歌唱中，呼吸方法的選擇與應(yīng)用需要以聲樂旋律的進(jìn)行為基礎(chǔ)，以此才能夠達(dá)到音樂表現(xiàn)的目的。南宋時期的張炎在《詞源》中對歌唱呼吸做出了客觀地闡釋，即“忙中取氣急不亂，停聲待拍慢不斷?！惫P者認(rèn)為，這里的“急”、“慢”更多地指代呼吸方法。在此曲演唱中，筆者在對呼吸方法的選擇上主要有兩種。一是緩吸緩呼，即在有著充分換氣時值的前提下，通過腹式呼吸的方法進(jìn)行吸氣，緩呼則是通過腹肌、膈肌的控制根據(jù)歌曲的速度對呼氣過程進(jìn)行調(diào)控。以b樂句與a1樂句銜接處為例，b樂句落音為全音符的d1，可以預(yù)留出半拍或者一拍的時值進(jìn)行換氣，可運(yùn)用以口吸氣的腹式呼吸方法，將氣息吸入飽滿，由于接下來a1樂句速度較慢，呼氣是需要通過腹肌、膈肌的控制將氣息呼出，有助于保持旋律進(jìn)行的連貫性。

二是快吸快呼，指的是在速度較快、換氣時值較短的情況下，采用胸式呼吸的方法快速吸氣，然后瞬間呼氣，保證節(jié)奏有序地進(jìn)行，這種呼吸方法也就是常說的“偷氣”。如在演唱b1樂句時，其中36小節(jié)為此樂句的分句位置，需要在此小節(jié)第二拍結(jié)尾處換氣，由于旋律速度較快，并且換氣時值較短，因此應(yīng)采用“偷氣”的方法，胸式呼吸的特點(diǎn)是吸氣時值短、速度快，靈活性強(qiáng)，缺點(diǎn)則是吸氣淺、氣息量小，由于在37小節(jié)處需要第二次換氣，所以可忽略其“缺點(diǎn)”。通過“偷氣”的方法既能夠保持節(jié)奏的穩(wěn)定性，由可以使音樂情感在氣息的支撐下表現(xiàn)的更加生動和富于靈性。

（二）咬字與吐字的準(zhǔn)確性

在民族聲樂演唱中，由于漢語言在聲、調(diào)、韻三個方面的特殊性，強(qiáng)調(diào)歌者對吐字和咬字的處理，并在字音、字腔的結(jié)合上達(dá)到依字行腔和字正腔圓的表現(xiàn)，這也是民族聲樂演唱的審美價(jià)值所在。清代戲曲學(xué)者徐大椿在《樂府傳聲》中說過“一字一音，必有首、腹、尾，必首、腹、尾音已盡，然后再出一字，則字字清楚?！碑?dāng)代著名民族聲樂教育家湯雪耕也說過“我們在歌唱時，要使所有的字都吐的準(zhǔn)確而又清晰，四聲（平上去入）要準(zhǔn)、四呼（開啟齊撮合）要清?！庇纱苏f明從古至今在民族聲樂演唱中對咬字和吐字的重視。所謂咬字，指的是要注意對字頭的把握，嚴(yán)格地說，就是對字的聲母部分的把握；吐字則是對字腹、字尾的把握，主要針對于韻母部分，只有做到咬字和吐字清楚，才能歸韻完美，有助于字義的傳達(dá)與情感的表現(xiàn)。在演唱此曲時，筆者認(rèn)為在字的表現(xiàn)上要從正詞和襯詞上把握。其中在正詞的演唱上，要用普通話作為發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)，避免出現(xiàn)“倒字”。特別是在一字多音的情況下，做到咬字、吐字清，對字正腔圓的表現(xiàn)尤為重要。

以A樂段a樂句“春季花兒開，花開是一朵來”為例，在“開”字上，旋律為b1-d2-b1的進(jìn)行，為小三度的上、下進(jìn)行，從發(fā)音上看，這個字為“kai”，其中聲母“k”的發(fā)音位置在舌根，屬于塞音，即在舌根部分形成對氣流的阻塞，由于“開”字位于小節(jié)的重音處，所以在咬字時要使舌根貼近軟腭，氣流要稍微強(qiáng)一些，但是不能咬緊，否則會給韻母的發(fā)音造成阻礙，咬字要做到松緊適度；韻母為雙元音“ai”，從結(jié)構(gòu)上看，此字的韻母由韻腹、韻尾，沒有韻頭，因此在吐字上要引長韻腹a，在歸韻時結(jié)束在“i”上。在字音對應(yīng)關(guān)系上，要形成聲母、韻母與三個旋律音的對應(yīng)關(guān)系，即將“k-a-i”三個音素與b1-d2-b1三個音進(jìn)行對應(yīng)。在引長字腹“a”的過程中，做到開口不宜過大，保持口型不變，在歸韻到“i”時要縮小口型，時值盡量短而不能過程。通過以上吐字和咬字的過程，體現(xiàn)出字與音的有機(jī)統(tǒng)一。在此樂句最后兩個字“朵”和“來”的連接上，要注意“朵”字的收音要穩(wěn)、準(zhǔn)、快，不能拖沓，否者會造成“來”字的咬字不清，其次就是在“朵”字歸韻音素“o”與“來”字的字頭音素“L”做到“無縫連接”，自然的進(jìn)行過渡，在行腔上不能有棱角感和頓挫感，否則達(dá)不到字正腔圓的表現(xiàn)。

（三）潤腔技術(shù)的運(yùn)用與表現(xiàn)

潤腔是在對中國傳統(tǒng)聲樂研究過程中所運(yùn)用的一個專門詞匯。其中“腔”有兩層含義，分別為旋律和腔音。按照當(dāng)代音樂學(xué)者沈洽在《音腔論》中的解釋，即“在單個音上有意運(yùn)用的在音高、音色、時值等方面的變化?！币虼藵櫱患瓤梢岳斫鉃閷π傻臐欙棧部梢岳斫庠谘莩袑我舻难b飾性變化，從藝術(shù)表現(xiàn)上看，潤腔的目的實(shí)際上就是為了表現(xiàn)出行腔的韻味，如果說咬字和吐字是從語言的角度去實(shí)現(xiàn)“腔圓”的韻味表現(xiàn)，而潤腔則是從音的角度去實(shí)現(xiàn)。在演唱此曲時，所運(yùn)用的潤腔技法主要是滑音，也稱為滑腔，在旋律進(jìn)行中，相鄰各音的連接注重圓潤性的表現(xiàn)，相互之間無棱角、無阻斷。如第66小節(jié)第一拍與第67小節(jié)的第二拍均運(yùn)用了平十六音型，在演唱中，每一個十六分音符的連接要流暢、圓潤，有助于增強(qiáng)演唱是的親切感。在具體演唱技術(shù)的運(yùn)用上，需要在氣息控制的基礎(chǔ)上做到每一個字在發(fā)音上的連貫性。

結(jié) 語

在對創(chuàng)編《四季花兒開》的分析上，將“焦距”對準(zhǔn)于音樂文本，從歌詞和音樂兩個角度進(jìn)行了探索。其中在歌詞方面主要具有四個特征，即寓意技法為主的表達(dá)方式、生活化語言式的行文特點(diǎn)、諧趣性襯詞與正詞相穿插、全句單韻化的韻律性特征；在音樂方面則具有以主題材料變奏為主的四段體結(jié)構(gòu)、民間音樂旋律發(fā)展手法的充分運(yùn)用、漸變式的速度與對稱式節(jié)拍的布局以及民族五聲調(diào)式與遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性相融合四個特點(diǎn)，從而在宏觀上呈現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的特征。從演唱分析的角度看，需要注重對呼吸方法的選擇和運(yùn)用，、突出咬字與吐字的準(zhǔn)確性以及達(dá)到潤腔技術(shù)與韻味相統(tǒng)一的表現(xiàn)目的。■