聲樂敘事曲《兩個(gè)擲彈兵》的藝術(shù)特征及演唱技巧研究

彭巨龍

一、《兩個(gè)擲彈兵》的創(chuàng)作背景

敘事詩(shī)《兩個(gè)擲彈兵》是德國(guó)詩(shī)人海涅（Heinrich Heine）于1819年創(chuàng)作的早期作品，收錄于《詩(shī)歌集》，是一首帶有強(qiáng)烈的資產(chǎn)階級(jí)民主革命思想的政治詩(shī)歌。海涅出生于萊茵河畔杜塞爾多夫的一個(gè)猶太人家庭，在童年和少年時(shí)期經(jīng)歷了拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)。拿破侖的軍隊(duì)開進(jìn)萊茵河流域后，對(duì)德國(guó)的封建制度進(jìn)行了民主改革，對(duì)德國(guó)舊的封建社會(huì)產(chǎn)生了沖擊。德國(guó)的排猶傾向非常嚴(yán)重，法軍的民主革命使備受歧視的猶太人社會(huì)地位獲得了極大的改善，因此海涅從小就受到法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)民主革命思想的影響。在他創(chuàng)作的詩(shī)作中，也常常體現(xiàn)出他對(duì)于法國(guó)民主革命的向往和對(duì)德國(guó)封建社會(huì)的厭惡。

有的作曲家將《兩個(gè)擲彈兵》創(chuàng)作為器樂敘事曲，應(yīng)用于提琴類樂器，而聲樂敘事曲的版本則是舒曼的創(chuàng)作較為流行?！秲蓚€(gè)擲彈兵》是舒曼創(chuàng)作的聲樂敘事曲的代表作，創(chuàng)作于1840年。羅伯特·舒曼（Robert Schumann）是19世紀(jì)著名的作曲家、音樂評(píng)論家，浪漫主義音樂的代表人物。他的創(chuàng)作領(lǐng)域十分廣泛，在鋼琴、聲樂、交響曲創(chuàng)作方面成就卓著，聲樂套曲《詩(shī)人之戀》、《婦女的愛情與生活》使舒曼成為德奧藝術(shù)歌曲歷史中舉足輕重的人物。他創(chuàng)辦了《音樂時(shí)報(bào)》，發(fā)表了大量音樂評(píng)論文章，對(duì)19世紀(jì)浪漫主義音樂的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。浪漫主義思潮產(chǎn)生于法國(guó)大革命這一歷史時(shí)期，人們思想開始逐漸解放，追求自由、民主、博愛，它展現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)革命的崛起、個(gè)人思想的解放、對(duì)封建統(tǒng)治的反抗。舒曼在文學(xué)上頗受海涅的影響，在音樂創(chuàng)作中也常常使用海涅的詩(shī)歌作曲。兩人在政治立場(chǎng)上高度一致，同為資產(chǎn)階級(jí)民主革命思想的追隨者，也是拿破侖的崇拜者。在這樣的背景下，聲樂敘事曲《兩個(gè)擲彈兵》順應(yīng)而生。

《兩個(gè)擲彈兵》收錄于舒曼藝術(shù)歌曲集《浪漫曲與敘事歌》，歌曲的故事背景源自1812年拿破侖率法國(guó)軍隊(duì)揮師東進(jìn)入侵俄羅斯，在莫斯科遭遇了強(qiáng)烈的反擊，莫斯科的惡劣寒冬天氣和較長(zhǎng)的戰(zhàn)線拉扯，使拿破侖的軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力銳減，在俄羅斯終遭戰(zhàn)敗。1813年拿破侖軍隊(duì)退至德國(guó)境內(nèi)，在同反法聯(lián)軍作戰(zhàn)的萊比錫戰(zhàn)役中再次遭受毀滅性的失敗，最終拿破侖被迫流放到意大利沿海的厄爾巴島上度過(guò)余生。敘事曲中的主人公，兩個(gè)法國(guó)的擲彈兵向法國(guó)逃亡時(shí)途徑德國(guó)營(yíng)地，在那里得知自己國(guó)家的軍隊(duì)已經(jīng)潰敗，自己的皇帝拿破侖也已經(jīng)被俘虜。兩個(gè)士兵的對(duì)話展示了不同的內(nèi)心世界，生動(dòng)地體現(xiàn)了兩個(gè)士兵的人物形象，既描寫了士兵對(duì)家庭親人的眷戀不舍，也體現(xiàn)出了士兵至死不渝地為祖國(guó)戰(zhàn)斗到最后一刻的壯志豪情。

二、《兩個(gè)擲彈兵》的藝術(shù)特征

敘事曲包含聲樂敘事曲、器樂敘事曲和合唱敘事曲，富有敘事性和戲劇性?；仡櫼魳窔v史，有許多作曲家創(chuàng)作了非常優(yōu)秀的聲樂敘事曲，例如胡戈·沃爾夫根據(jù)莫里克敘事詩(shī)創(chuàng)作的同名敘事曲《火焰騎士》，舒伯特根據(jù)歌德詩(shī)歌創(chuàng)作的同名敘事曲《魔王》等等，都是聲樂敘事曲的經(jīng)典之作。聲樂敘事曲一般取材于民間史詩(shī)、神話傳說(shuō)和文學(xué)作品。

舒曼創(chuàng)作的《兩個(gè)擲彈兵》屬于為獨(dú)唱而作的聲樂敘事曲，歌曲采用了通譜體形式，全詩(shī)共分為九節(jié)三十六行。根據(jù)情節(jié)內(nèi)容又大致可分為三段。第一段由歌詞第一節(jié)、第二節(jié)構(gòu)成，以第三人稱旁白的形式講述了兩個(gè)法國(guó)擲彈兵戰(zhàn)敗回國(guó)，途徑德國(guó)時(shí)得知法軍全面潰敗，皇帝被俘的消息。第二段由歌詞第三節(jié)、第四節(jié)構(gòu)成，描寫了兩個(gè)士兵得知消息后的不同反應(yīng)，一個(gè)身受重傷，悲痛欲絕；另一個(gè)對(duì)家中親人仍有牽掛不舍，心中還有一份對(duì)家庭的責(zé)任。第三段由歌詞第五節(jié)到第九節(jié)構(gòu)成，主要講述了第一位受重傷的士兵的激情宣言，也是歌曲的高潮部分。他表達(dá)了對(duì)皇帝近乎狂熱的忠誠(chéng)，認(rèn)為作為士兵應(yīng)當(dāng)誓死捍衛(wèi)自己的祖國(guó)和皇帝，拋下一切為祖國(guó)而戰(zhàn)。即使戰(zhàn)死沙場(chǎng)，也要帶著榮譽(yù)的勛章魂歸故土，即使在墳?zāi)怪腥砸讏?zhí)銳，隨時(shí)響應(yīng)戰(zhàn)斗的召喚，在皇帝和祖國(guó)需要的時(shí)候應(yīng)聲而起，保衛(wèi)他們！歌曲最后出現(xiàn)了法國(guó)國(guó)歌《馬賽曲》的旋律，在體現(xiàn)昂揚(yáng)豪邁的戰(zhàn)斗意志的同時(shí)，也為此曲增添了一份悲壯的色彩。歌曲中士兵的慷慨陳詞體現(xiàn)了革命者的浪漫主義色彩，詞曲間洋溢著浪漫主義情懷。大炮轟鳴，戰(zhàn)馬嘶鳴，利刃出鞘，詩(shī)歌與音樂巧妙地融合在一起，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，壯烈豪邁的氣勢(shì)震撼著聽眾的內(nèi)心。

三、《兩個(gè)擲彈兵》的演唱技巧

（一）對(duì)角色的把握

根據(jù)歌詞內(nèi)容我們可以大致分出三個(gè)角色：旁白者，士兵甲，士兵乙。前文提到歌曲第一段包含歌詞第一節(jié)和第二節(jié)，正對(duì)應(yīng)了旁白者的角色。在演唱這一部分時(shí)語(yǔ)氣應(yīng)有所控制，以第三人稱視角向聽眾娓娓道來(lái)，講述故事情節(jié)。第二節(jié)提到大軍潰敗，皇帝被俘時(shí)可以稍微加強(qiáng)語(yǔ)氣，為后面的小節(jié)渲染悲痛的氣氛，但切不可過(guò)分夸張，應(yīng)時(shí)刻記得自己旁白者的身份。

歌曲第二段開始引入兩位士兵的對(duì)話，士兵甲說(shuō)道：“我真痛苦啊，我的舊傷口還在刺痛”，這里士兵甲既為國(guó)家和皇帝而悲痛，也為舊傷復(fù)發(fā)而痛苦，這里語(yǔ)氣應(yīng)當(dāng)稍弱。士兵乙說(shuō)道：“大勢(shì)已去，我也想同你一道自殺，但家中還有老婆孩子，沒有我他們也活不下去了”，這里的演唱應(yīng)注意體現(xiàn)出兩位士兵語(yǔ)氣的對(duì)比效果。

第三段情節(jié)逐漸推向高潮，士兵甲表明自己崇高的志向，請(qǐng)求士兵乙將自己的尸骨運(yùn)回法國(guó)，埋葬在法蘭西故土，但同時(shí)也要求士兵乙將步槍和長(zhǎng)刀放在自己身邊，自己在墳?zāi)怪幸惨獣r(shí)刻準(zhǔn)備戰(zhàn)斗。這里演唱應(yīng)該稍顯激動(dòng)，為后面的高潮做好鋪墊。直到歌曲的最后出現(xiàn)象征勝利凱旋的《馬賽曲》旋律，調(diào)式由小調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào)，音樂情緒走向高昂、雄壯，配合士兵甲歌詞的內(nèi)容：直到有朝一日我又聽到大炮轟鳴，戰(zhàn)馬長(zhǎng)嘯，這時(shí)皇帝縱馬躍過(guò)我的墳?zāi)?，刀劍鏗鏘撞擊，寒光閃現(xiàn)，我將全副武裝地爬出來(lái)，去保衛(wèi)我的皇帝！演唱者這里應(yīng)將士兵甲的氣勢(shì)充分展現(xiàn)出來(lái)，配合著鋼琴伴奏《馬賽曲》的旋律，將全曲推向高潮。

（二）對(duì)氣息的運(yùn)用

良好的氣息控制是演唱德奧藝術(shù)歌曲必不可少的技術(shù)要求。歌曲第一段的三連音節(jié)奏型需要?dú)庀⑵椒€(wěn)地輸出，橫膈膜應(yīng)充分?jǐn)U張并在演唱中保持這種擴(kuò)張感，小腹微微內(nèi)收，控制氣息穩(wěn)定均勻的傳送出來(lái)，否則會(huì)失去聲音和樂句的連貫性。第二段士兵的對(duì)話有一些地方需要做出語(yǔ)氣感，換氣的氣口因?yàn)檎Z(yǔ)氣和情緒也會(huì)相應(yīng)縮短，此時(shí)應(yīng)注意氣息仍要沉下來(lái)，不可因?yàn)橐ё只驌Q氣造成氣息上浮，不利于后面的演唱。第三段士兵激情宣言時(shí)，橫膈膜和小腹應(yīng)給予強(qiáng)有力的支持，背闊肌和腰方肌等呼吸肌肉群也應(yīng)積極工作，以期減緩橫膈膜的被動(dòng)收縮，為歌曲的高潮部分提供能量。樂句間換氣視音樂情緒需要而加快速度和力度，同時(shí)也要做好身體適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和放松，不可越唱越提、越僵硬。須注意要時(shí)刻保持下沉的深呼吸狀態(tài)，各呼吸肌肉群做好協(xié)同配合工作。

（三）對(duì)聲音及咬字的控制

在演唱德奧藝術(shù)歌曲時(shí)，對(duì)聲音的控制是演唱者必須著重思考的問(wèn)題。德奧藝術(shù)歌曲在演唱時(shí)是內(nèi)斂的，控制的，這區(qū)別于歌劇詠嘆調(diào)的演唱。盡管聲樂敘事曲有一定的戲劇性和敘事性，但在演唱時(shí)仍應(yīng)克制地表達(dá)音樂情緒，我們應(yīng)遵循德奧藝術(shù)歌曲的演唱要求，演唱過(guò)程中要做到含蓄、理智又熱情洋溢，任何過(guò)分地夸張、華麗、高度戲劇性都是與德奧藝術(shù)歌曲的演唱原則相違背的。

歌曲中有兩位內(nèi)心世界和性格都不相同的士兵，在演唱時(shí)要注意聲音的區(qū)分，士兵甲雖然身受重傷，但他的斗志和性格使得聲音聽覺效果要比士兵乙更強(qiáng)一些，士兵乙因?yàn)樾闹杏腥彳浀臓繏?，聲音效果比士兵甲要稍弱。在演唱歌曲第三段士兵甲的樂句時(shí)，切不可因?yàn)榧ぐ旱男珊秃肋~的宣言過(guò)度興奮而失去控制，不能為了展現(xiàn)戲劇性而撐大自己的聲音，形成空洞、悶暗的音色，使自己的聲音失去色彩。在演唱時(shí)始終要保證聲帶的正確工作和充分振動(dòng)，保持聲音的金屬質(zhì)感，讓聲音有“芯”，這也有利于歌詞表達(dá)的清晰。

在咬字方面，德語(yǔ)的輔音咬字非常重要，尤其在此曲中有許多節(jié)奏緊湊的樂句，在演唱時(shí)不能因?yàn)楣?jié)拍緊湊而將輔音含糊過(guò)去。有些需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的詞比如皇帝“Kaiser”需要加重語(yǔ)氣。德語(yǔ)的輔音較多，更需要注意聲音的連貫性，同時(shí)也要注意咬字不能過(guò)多地影響聲音的質(zhì)量，應(yīng)保持好聲音傳送的位置，調(diào)整好混聲的狀態(tài)和比例，注意傾聽鋼琴伴奏，做好大的音樂線條的連貫。

（四）與鋼琴伴奏的配合

鋼琴伴奏在德奧藝術(shù)歌曲中占據(jù)了相當(dāng)重要的地位，在某些樂句中鋼琴伴奏甚至承擔(dān)了人聲所不能表達(dá)的意境和情感。演唱者應(yīng)與鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)默契配合，鋼琴伴奏引領(lǐng)著演唱者的呼吸律動(dòng)，呈現(xiàn)著歌詞背景和情緒發(fā)展脈絡(luò)，根據(jù)和聲織體的變化呈現(xiàn)出不同段落的情感；演唱者要熟知譜面信息，并在合作中主動(dòng)傾聽和感受藝術(shù)指導(dǎo)所給出的音樂情緒，在合作中實(shí)現(xiàn)人聲與鋼琴的高度協(xié)和。

歌曲中第一段的前兩句就是一個(gè)需要注意的難點(diǎn)，如何在大量德語(yǔ)歌詞中唱準(zhǔn)三連音，是對(duì)演唱者的第一個(gè)挑戰(zhàn)。在演唱時(shí)要注意三連音節(jié)奏型不要搶拍變快，音樂動(dòng)力傾向與鋼琴伴奏保持同步，娓娓道來(lái)的聲音為后面的故事敘述作鋪墊。第二段的內(nèi)容是兩個(gè)士兵的對(duì)話，鋼琴伴奏織體的節(jié)奏型變?yōu)槎忠舴?，氣氛也變得沉重起?lái)。尤其是士兵乙在提到自己的妻子孩子時(shí)，伴奏的和聲效果是憂傷的，演唱者應(yīng)作音色上的配合。第三段士兵甲慷慨陳詞時(shí)，伴奏織體再次變得緊湊，襯托了士兵甲激動(dòng)的心境。歌曲的最后《馬賽曲》旋律響起時(shí)，演唱者應(yīng)當(dāng)與鋼琴充分配合，制造出行軍進(jìn)行曲般的聽覺效果，讓聽眾在腦海中浮現(xiàn)出炮火齊發(fā)，戰(zhàn)馬嘶鳴的戰(zhàn)場(chǎng)畫面。歌曲譜面上的表情記號(hào)演唱者應(yīng)當(dāng)做到準(zhǔn)確表達(dá)，樂句強(qiáng)弱拍關(guān)系要清晰地在演唱中體現(xiàn)出來(lái)。作曲家在創(chuàng)作時(shí)已經(jīng)將需要強(qiáng)調(diào)的語(yǔ)言重音用節(jié)奏合理編排，演唱者需要充分尊重作曲家的創(chuàng)作意圖，與鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)默契地合作演繹。

四、《兩個(gè)擲彈兵》的人文內(nèi)涵

《兩個(gè)擲彈兵》的詞作者和曲作者都是德國(guó)人，按常理很難想象被法國(guó)侵略的德國(guó)人為何會(huì)寫出贊揚(yáng)拿破侖、法國(guó)軍隊(duì)的作品。前文提到詩(shī)人海涅由于是猶太人出身，在德國(guó)排猶主義的重壓下日子并不好過(guò)。法國(guó)征服了德國(guó)，也帶來(lái)了資產(chǎn)階級(jí)革命，一時(shí)間民主思想深入人心，猶太人的地位有了極大改觀。思想的解放沖擊了舊的封建社會(huì)，人們開始接受并宣揚(yáng)民主、進(jìn)步的思想。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，拿破侖軍隊(duì)的到來(lái)一定程度上推動(dòng)了德國(guó)思想上的革新，打破了原有封建制度的束縛。拿破侖在占領(lǐng)區(qū)實(shí)行較平等的政策，之前受封建皇室壓迫的人民因此受益，海涅就是其中之一。拿破侖帶去了資產(chǎn)階級(jí)革命，將法國(guó)大革命的成果帶到海涅的家鄉(xiāng)，這對(duì)德國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)來(lái)說(shuō)是具有革命性的，進(jìn)步的，這也是海涅追隨拿破侖的腳步，寫下這首敘事詩(shī)歌的原因。舒曼在政治立場(chǎng)上與海涅相同，也是資產(chǎn)階級(jí)革命的擁護(hù)者和追隨者，代表著當(dāng)時(shí)先進(jìn)革命者的拿破侖自然也就成為了舒曼創(chuàng)作的對(duì)象。《兩個(gè)擲彈兵》體現(xiàn)了人民捍衛(wèi)民主革命成果的堅(jiān)定決心。

回到敘事詩(shī)的故事中來(lái)，我們可以看到詩(shī)人海涅刻畫了兩個(gè)不同的法國(guó)士兵形象。一個(gè)對(duì)皇帝和祖國(guó)有著近乎狂熱的忠誠(chéng)，對(duì)戰(zhàn)斗和榮譽(yù)無(wú)比的渴望，可以拋下一切為國(guó)家血染沙場(chǎng)，甚至死后也想要在墳?zāi)怪姓砀甏?，隨時(shí)響應(yīng)祖國(guó)的號(hào)召。這體現(xiàn)了偉大的愛國(guó)主義情懷和極具浪漫色彩的革命者情懷。另一位士兵毫無(wú)疑問(wèn)也忠于自己的祖國(guó)，愿意為之付出生命，但想到自己家中的妻小，不由得被眷戀和不舍占據(jù)了內(nèi)心。這絕不是軟弱，士兵的忠誠(chéng)毫無(wú)疑問(wèn)，但每個(gè)人都是家庭不可或缺的一分子，戰(zhàn)場(chǎng)上的士兵也許在家中是可以依靠的父親，又或者是親人盼歸的兒子。海涅寫了這樣一位士兵作為對(duì)比，刻畫出一個(gè)有血有肉的人，真實(shí)的人，體現(xiàn)了人文主義的關(guān)懷。我們?cè)跒楦锩邐^不顧身的壯志豪情縱情高歌的同時(shí)，也被這樣樸素的情感深深地打動(dòng)。

結(jié) 語(yǔ)

本文以聲樂敘事曲《兩個(gè)擲彈兵》為研究對(duì)象，就其藝術(shù)特征和演唱技巧進(jìn)行了探究，在歌曲的人文內(nèi)涵方面提出了自己的見解。歌曲講述了兩個(gè)戰(zhàn)敗法國(guó)士兵的回國(guó)遭遇，詞曲間洋溢著革命者的浪漫主義色彩。在演唱時(shí)我們應(yīng)注意敘事曲中不同角色的情感、音色、情緒控制，合理地運(yùn)用氣息，遵循德奧藝術(shù)歌曲對(duì)聲音的要求，與鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)做好配合。了解歌曲的歷史背景和人文內(nèi)涵讓我們更深刻地理解歌曲的文化底蘊(yùn)，有助于今后的學(xué)習(xí)和演唱。

《兩個(gè)擲彈兵》不僅是一部?jī)?yōu)秀的聲樂作品，更是那個(gè)時(shí)代的人們追求民主進(jìn)步思想的象征。舒曼作為浪漫主義樂派的代表作曲家，為我們呈現(xiàn)了其崇高的理想主義與浪漫主義的情懷。藝術(shù)的發(fā)展離不開深厚的歷史背景和人文內(nèi)涵，偉大的作品和崇高的精神時(shí)刻引起人們內(nèi)心深處的共鳴?！?/p>