淳樸的心靈寫(xiě)照
——淺析葉淺予《夏天》的審美情趣

□安姝昕

《夏天》葉淺予 紙本設(shè)色 131cm×74cm 1953年作 中國(guó)美術(shù)館藏

葉淺予的水墨人物畫(huà)用線輕巧靈動(dòng)，造型高度提煉。他追求美的形式，但更在乎美的內(nèi)容，認(rèn)為藝術(shù)要貼近生活，表現(xiàn)生活之美。他的人物畫(huà)從速寫(xiě)中來(lái)，又帶有傳統(tǒng)筆墨柔潤(rùn)的特性，創(chuàng)立一種更具現(xiàn)代精神的造型特征，自成一派。

葉淺予（1907—1995），原名葉綸綺，是我國(guó)20世紀(jì)著名的中國(guó)畫(huà)家，也是中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)的先驅(qū)，其創(chuàng)作的有獨(dú)特面貌的寫(xiě)意人物畫(huà)為革新中國(guó)畫(huà)做出了重大貢獻(xiàn)。他秉持“吞吐古今，涉獵中外”的藝術(shù)思想，主張藝術(shù)家要扎根生活，藝術(shù)作品要貼近生活。新中國(guó)成立以后，他積極響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，滿懷熱情地描繪新時(shí)代新風(fēng)貌。其1953年創(chuàng)作的《夏天》，因具有“貼近生活、雅俗共賞”的特點(diǎn)而深受人民喜愛(ài)。

《夏天》通過(guò)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的手法，表現(xiàn)淳樸的北方農(nóng)民辛勤勞動(dòng)、喜迎豐收的歡樂(lè)場(chǎng)景，展現(xiàn)出新時(shí)代新農(nóng)村的美好生活。該畫(huà)以仰視的角度進(jìn)行創(chuàng)作，將參天的玉米稈設(shè)為前景，拄鋤而笑的老農(nóng)作為主體人物置于畫(huà)面右下方，既增加了畫(huà)面的縱深感，又強(qiáng)調(diào)了玉米的長(zhǎng)勢(shì)，以此表達(dá)對(duì)新時(shí)代農(nóng)村欣欣向榮、喜獲豐收的美好祝愿。

新中國(guó)成立之初，繪畫(huà)的主要任務(wù)是展現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)，葉淺予在此期間領(lǐng)導(dǎo)了“新國(guó)畫(huà)”運(yùn)動(dòng)。而以歌頌勞動(dòng)為主題的《夏天》便是其典型代表。畫(huà)中老農(nóng)身后沒(méi)有設(shè)置背景，而是蒼茫的白色，這是在映射新中國(guó)成立是開(kāi)天辟地的大事，農(nóng)民擺脫了舊社會(huì)的束縛，成為國(guó)家的主人，向前看的眼神則隱喻著社會(huì)主義新農(nóng)村擁有的將是繁榮富足的光明前景。葉淺予對(duì)主體的把握帶有宏觀的歷史哲思，他拋棄了廣泛的人物群像，轉(zhuǎn)而聚焦農(nóng)民個(gè)體，讓藝術(shù)回歸個(gè)性化的視角，使人物畫(huà)有更好的映射效果，讓藝術(shù)更好地服務(wù)于人民。

20世紀(jì)五六十年代的中國(guó)，傳統(tǒng)繪畫(huà)正處于現(xiàn)代化探索時(shí)期，在繪畫(huà)技法方面的探索以學(xué)院派改造“徐蔣體系”的道路為主流，國(guó)畫(huà)筆墨揉和西畫(huà)造型的路徑被廣泛使用，葉淺予的人物畫(huà)在一定程度上受其影響，帶有“中西調(diào)和”的味道。葉氏精研傳統(tǒng)人物畫(huà)規(guī)律，在《夏天》的創(chuàng)作中堅(jiān)持以傳統(tǒng)工筆技法刻畫(huà)自然景物，堅(jiān)持以線造型，其用筆流暢和潤(rùn)、線條謹(jǐn)細(xì)、筆墨細(xì)膩，于行處見(jiàn)骨，靈秀而不浮。同時(shí)，他的人物畫(huà)又追求簡(jiǎn)約，在速寫(xiě)造型的基礎(chǔ)上加以傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的筆墨趣味，能夠精準(zhǔn)地把握人物情態(tài)，其線條簡(jiǎn)潔而不失靈動(dòng)，造型概括凝練，一氣呵成，頗有“獨(dú)照之匠，窺意象而運(yùn)斤”之感。從整體而言，他摒棄了傳統(tǒng)人物畫(huà)的固定形態(tài)，加強(qiáng)對(duì)人體結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的把握，使繪畫(huà)風(fēng)格更為寫(xiě)實(shí)；同時(shí)又注重畫(huà)面的整體美，認(rèn)為線條美不能只看每一根線的行筆本身，而在于線型結(jié)構(gòu)整體的氣韻與節(jié)奏，積極尋求大寫(xiě)意與速寫(xiě)之間的平衡點(diǎn)，將東方古典美與造型的形式美完美結(jié)合，充分展示出線的視覺(jué)效果，形成中國(guó)畫(huà)新的審美情趣。

色彩是繪畫(huà)表達(dá)不可或缺的重要元素，《夏天》在色彩的把握上也體現(xiàn)出“中西調(diào)和”的特點(diǎn)。一方面，作品在自然景物的色彩描繪方面極為講究，色調(diào)清雅，帶有傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)柔潤(rùn)的質(zhì)感；另一方面，對(duì)人物的刻畫(huà)并非機(jī)械地通過(guò)照辦西方繪畫(huà)的明暗關(guān)系去強(qiáng)化體積感，亦未采取西方繪畫(huà)對(duì)色彩的大量堆砌，而是運(yùn)用多種色彩的渲染來(lái)使畫(huà)面清潤(rùn)和諧，運(yùn)用色彩的烘托呼應(yīng)來(lái)實(shí)現(xiàn)人物塑造的厚度與質(zhì)感。畫(huà)家在創(chuàng)作中構(gòu)思巧妙，舍棄了傳統(tǒng)人物畫(huà)對(duì)留白的追求，對(duì)老農(nóng)的形象施以西方油畫(huà)式的色彩運(yùn)用，使人物形象更為厚重，進(jìn)一步彰顯了“農(nóng)民”淳樸的性格特征。

葉淺予對(duì)中西方繪畫(huà)造型技法的掌握得心應(yīng)手，通過(guò)將扎實(shí)的造型能力與流暢的傳統(tǒng)線條進(jìn)行融合，力求使畫(huà)面更加生動(dòng)多元?！断奶臁纷鳛椤靶聡?guó)畫(huà)”的代表，在形式上做到了雅俗共賞，在技法上達(dá)到了融會(huì)貫通，為傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化探索積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。