梅花歌舞團(tuán)興衰史

文◎曹千禾、南鴻雁

20 世紀(jì)二三十年代，現(xiàn)代性的歌舞團(tuán)體在上海相繼成立，其中影響較大的是黎錦暉創(chuàng)辦的中華歌舞團(tuán)，但其性質(zhì)為學(xué)校的附屬組織，歷時(shí)較短，還不是一個(gè)職業(yè)的歌舞團(tuán)體。中國第一個(gè)職業(yè)歌舞團(tuán)體，應(yīng)為1927 年12 月成立的梨花少女歌舞團(tuán)，后改名為梅花少女歌舞團(tuán)，報(bào)界有時(shí)簡稱為“梅花歌舞團(tuán)”。1934 年，梅花少女歌舞團(tuán)曾更名為“麗娃歌舞團(tuán)”“聯(lián)華”等，后又正式改名為“梅花歌舞團(tuán)”。1938 年，歌舞團(tuán)到南洋演出，再改名為“娟娟旅行歌劇團(tuán)”。

關(guān)于梅花歌舞團(tuán)的成立時(shí)間，學(xué)界論述較為混亂。梅花歌舞團(tuán)創(chuàng)始人魏縈波在《一個(gè)職業(yè)歌舞團(tuán)的誕生》一文中，說梅花歌舞團(tuán)的成立時(shí)間為“1930 年夏初”。①魏縈波《一個(gè)職業(yè)歌舞團(tuán)的誕生》，載《文史資料選輯》第97 輯，文史資料出版社1985 年版，第205——206 頁。專門介紹梅花歌舞團(tuán)“梅花五虎”之首龔秋霞的文章，也說其成立的時(shí)間為1930 年。②吳劍《何日君再來————流行歌曲滄桑史話》，北方文藝出版社2010 年版，第288 頁。此外，還有一種說法認(rèn)為其是在1922——1923 年間成立的。③重慶市文化局編《重慶文化藝術(shù)志》，西南師范大學(xué)出版社2000 年版，第364 頁。關(guān)于梅花歌舞團(tuán)演出活動的論述，更是語焉不詳，或?qū)⑵湟暈榈退赘栉鑸F(tuán)，以“商女不知亡國恨”之名加以指責(zé)。其實(shí)，梅花歌舞團(tuán)不僅開啟了我國現(xiàn)代歌舞團(tuán)體的職業(yè)化、市場化歷程，還喊出了“娛樂不忘愛國”的口號，在“亦邪亦正”“亦俗亦雅”中創(chuàng)作出了許多抗戰(zhàn)劇目。本文以《申報(bào)》《北洋畫報(bào)》等報(bào)刊中的相關(guān)材料為基礎(chǔ)，來梳理梅花歌舞團(tuán)的發(fā)展歷程，并深入探析其興衰的原因。

一、梅花歌舞團(tuán)的前身————梨花少女歌舞團(tuán)

20 世紀(jì)初，隨著西洋舞蹈的傳入與新式學(xué)堂的出現(xiàn)，上海一些學(xué)校開設(shè)了專門的歌舞課程。1927 年2 月，中國第一所培養(yǎng)歌舞人才的學(xué)?！腥A歌舞專門學(xué)校（下文簡稱“歌專”）在上海成立。梅花歌舞團(tuán)的創(chuàng)辦人魏縈波被該校聘為舞蹈教員，創(chuàng)編了《專制的皇后》《抵抗》《勝利》等形意舞。除了教學(xué)以外，魏縈波還積極參與社會活動。如1927 年三四月間，她領(lǐng)著一班學(xué)生和音樂教員，到處參加社會性演出。魏縈波的社會演出活動，引起了上海娛樂業(yè)的關(guān)注。如復(fù)旦影片公司經(jīng)理邀請魏縈波和她的學(xué)生赴廈門演出，商定由公司負(fù)責(zé)旅費(fèi)及膳宿費(fèi)，一天兩場，每天付包銀40 元。據(jù)魏縈波回憶：這個(gè)無名歌舞團(tuán)初創(chuàng)時(shí)，團(tuán)員總共12 人，男女各半，她自己既是團(tuán)長，又肩負(fù)排練歌舞、管理服裝道具、兼職化妝與司幕的任務(wù)。當(dāng)時(shí)，樂隊(duì)成員和演員有了固定的收入，薪資按演出日計(jì)算，休息則沒有薪水。“歌舞團(tuán)”在廈門的三春戲院首演后，開始到鼓浪嶼、漳州、泉州等地演出?；厣虾Ｍ局校瑘F(tuán)員們商量成立一個(gè)正式的歌舞團(tuán)體，由魏縈波負(fù)責(zé)找團(tuán)址，登報(bào)招收團(tuán)員。到上海后，魏縈波租用北四川路一處房屋，購置器具，并掛了一塊“梨花少女歌舞團(tuán)”的牌子，登了招生廣告，新招女學(xué)員16 人，其中年齡最大的14 歲，小的只有八九歲。④同注①，第197——200 頁。1927年12 月中旬（具體日期不詳），中國第一個(gè)職業(yè)歌舞團(tuán)————梨花少女歌舞團(tuán)就此誕生。⑤劉青弋《劉青戈文集·十》，上海音樂出版社2013 年版，第93 頁。

梨花少女歌舞團(tuán)成立后，以表演舞蹈為主，歌唱次之，后“歌?！保?928 年停辦）的高材生逐漸加盟，并成為團(tuán)內(nèi)的中堅(jiān)份子，如著名舞星李瓔、鄒韻清、薛玲仙、郭敏智、殷蘊(yùn)英、嚴(yán)月嫻（嚴(yán)工上之女）、歐笑風(fēng)等。⑥《梨花少女歌舞大會定期舉行》，《申報(bào)》1928 年3 月23 日，第20 頁?！案栉鑸F(tuán)設(shè)備齊全，侯曜等創(chuàng)作十余種劇目，魏縈波、嚴(yán)工上、殷憶秋等分任指導(dǎo)，忙碌異常。”⑦《梨花少女歌舞團(tuán)之新發(fā)展》，《申報(bào)》1928 年4月22 日，第22 頁。到1928 年5 月，歌舞團(tuán)已有團(tuán)員32 人，分設(shè)交際舞班、舞臺舞班、歌唱班三班。歌舞團(tuán)的歌舞劇主要有：《和平之神》、《嚎啕》、《春之生日》（愛情歌舞?。?、《三蝴蝶》等。歌舞團(tuán)的舞劇主要有：《愛之死》《專制的皇后》《海之神》《奮斗》《蟠桃會》等。⑧《申報(bào)》（1928 年6 月19 日，第23 頁）載《梨花團(tuán)之新歌舞劇》一文中，有關(guān)于《和平之神》《嚎啕》《愛之死》的劇情介紹。歌舞團(tuán)的舞蹈主要有：《梨花舞》《紫羅蘭舞》《紅玫瑰》《微笑》《青春之樂》《大金鈴舞》《碧水舞》《雪里吐艷》《西班牙舞》等；演唱歌曲主要有：《人面桃花》《邨曉》《春朝曲》《西宮怨》《落花流水》《因?yàn)槟恪返?。⑨《梨花歌舞團(tuán)奏藝之節(jié)目》，《申報(bào)》1928 年4 月11 日，第19 頁。

梨花少女歌舞團(tuán)在各地的演出，有時(shí)是專場演出，有時(shí)是加插表演，有時(shí)在舞廳里表演，有時(shí)他們還被請去拍電影。1928年12 月30 日，上海舉辦“中華國貨展覽會”，歌舞團(tuán)應(yīng)邀表演《總理紀(jì)念歌》《燕兒雙飛》《乳娘曲》《春天的快樂》《梨花舞》《賣花詞》等曲目，以為助興。⑩《中華國貨展覽會》，《申報(bào)》1928 年12 月30 日，第13 頁。隨著簽約演出活動的不斷增加，梨花少女歌舞團(tuán)的影響力不斷擴(kuò)大，演員人數(shù)也增加到40 余人。

二、梅花歌舞團(tuán)的成立及其興盛

梨花少女歌舞團(tuán)走紅后，很多團(tuán)員對“梨花”這個(gè)名字不滿意，便決定更改團(tuán)名。因梅花耐寒，經(jīng)得起風(fēng)霜雨雪，故決定用“梅花歌舞團(tuán)”這個(gè)名稱。?同注①，第206 頁。

1929 年1 月11 日，梨花少女歌舞團(tuán)在《申報(bào)》登載啟事，聲明改名為“梅花少女歌舞團(tuán)”。?《梅花少女歌舞團(tuán)啟事》，《申報(bào)》1929 年1 月11日，第6 頁。1 月13 日，《申報(bào)》刊發(fā)了一則梅花歌舞團(tuán)將赴廈門演出的消息：“西門路西湖坊49 號梨花少女歌舞團(tuán)，現(xiàn)已改為梅花少女歌舞團(tuán)，主事者仍系魏縈波、蔡文俊、魏蕓湄等。茲聞應(yīng)復(fù)旦影片公司之請，于歲底率領(lǐng)全體演員赴廈門、小呂宋等處表演?！?《梅花歌舞團(tuán)將赴廈門表演》，《申報(bào)》1929 年1月13 日，第26 頁。

1929 年8 月20 日，上海合群影片公司放映《海上義俠》，梅花少女歌舞團(tuán)登臺友情助演?！渡陥?bào)》刊文盛贊魏縈波為中國歌舞藝術(shù)所付出的努力：

魏縈波女士富有毅力，百折不撓，初為中華歌舞學(xué)校教授，繼組梨花少女歌舞團(tuán)，最后又羅致優(yōu)秀歌舞人才，組織梅花少女歌舞團(tuán)，引領(lǐng)群彥，越山涉海，先后在汕頭、福州、廈門、香港、澳門以及臺灣各埠奏藝，行益遠(yuǎn)，藝益精，而名亦益著。近復(fù)應(yīng)日本之約，將有東渡之行。魏女士為友誼所迫，在先有杭州西湖博覽會之行，在后有一品香記者交誼會之奏藝，其歌派之新，舞藝之美化，無往不為觀眾所贊。?《梅花歌舞團(tuán)友誼登臺表演》，《申報(bào)》1929 年8月20 日，第27 頁。

1929 年10 月18 日，梅花歌舞團(tuán)演出《三蝴蝶》，在《申報(bào)》登載廣告稱：“美麗女子，裸體跳舞”，并配兩裸女圖片。?梅花少女歌舞團(tuán)演出《三蝴蝶》廣告，《申報(bào)》1929 年10 月18 日，第23 頁。10 月22 日，天一電影公司《乾隆游江南》在上海開映，特請梅花少女歌舞團(tuán)表演，廣告稱：該團(tuán)歌舞“香艷肉感，充滿美的色彩”，“每當(dāng)舞終幕閉，觀眾之掌聲震耳欲聾”。該團(tuán)為酬答觀眾之盛意，表演《三蝴蝶》《葡萄仙子》等，更為香艷，更為肉感，觀者“莫不額手稱慶”。?《乾隆游江南開映之盛況》，《申報(bào)》1929 年10 月22 日，第23 頁。

1929 年冬天，魏縈波把京劇《盤絲洞》改編成歌舞劇《七情》，這是一部反封建、反迷信的歌舞劇。1930 年夏初，《七情》在上海南京路市政廳正式公演，轟動一時(shí)。據(jù)魏縈波回憶：“在演出過程中，曾得到了田漢先生與左明先生的鼓勵(lì)與幫助?！?同注①，第206 頁。12 月6 日，梅花歌舞團(tuán)在上海奧迪安大戲院演出《七情》《浪舞》《歸來》《不見去年人》（歌?。┑龋凇渡陥?bào)》刊登廣告稱：“梅花少女歌舞團(tuán)是中國唯一的歌舞組織，她的芳名在全中國，哪個(gè)不知，哪個(gè)不曉?！?《梅花歌舞大會》，《申報(bào)》1930 年12 月6 日，第21 頁。此時(shí)龔秋霞、徐粲鶯、蔡一鳴、錢鏡秀、張倚等人并稱“梅花五虎將”，廣受贊譽(yù)。龔秋霞是五虎之首，水手舞和踢踏舞是她的保留曲目。

1931 年3 月10 日，梅花歌舞團(tuán)在上海恩派亞大戲院表演“香艷肉感”的《七情》，廣告詞稱：該劇“是雪膚凝香嬌艷動人的少女大本營，是富有肉感包含美藝的歌舞大集會”?梅花歌舞團(tuán)演出廣告，《申報(bào)》1931 年3 月10 日，第17 頁。。此類“肉體之美”“少女大腿”“色藝雙絕”“香艷歌舞”等廣告詞頻頻見諸報(bào)端，迎合了一些觀眾的趣味，梅花歌舞團(tuán)一時(shí)聲名大噪。

梅花少女歌舞團(tuán)興盛期間，適值日軍侵占中國東北，全國各地的反日斗爭風(fēng)起云涌。為順應(yīng)抗戰(zhàn)形勢，梅花歌舞團(tuán)不斷創(chuàng)新，推出了一些思想進(jìn)步的抗日劇目，得到了觀眾的喜愛與追捧。

1931 年8 月16 日，聶耳在上海觀看了梅花少女歌舞團(tuán)的演出。他在當(dāng)天的日記中記載：戲院賣票人“一看見我們大隊(duì)人馬去買票，他們都互相微笑或大笑……我知道他們的心理：‘你們自己能做歌舞，怎么還要來看這些呢？’其實(shí)我們的來意也不過出出風(fēng)頭罷了……表現(xiàn)老前輩的清高，絕不像別的歌舞團(tuán)專門要搗同行的亂?！钡翱春笳l都傾慕龔秋霞，想合作起來送她禮幛”。次日，聶耳等“夜間在門口納涼，談及‘梅花’的進(jìn)步，回頭一想自己居于所謂老前輩的地位，前途大可悲觀”。?《聶耳全集》，文化藝術(shù)出版社2011 年版，第319——320 頁。

1931 年九一八事變后，梅花歌舞團(tuán)提出“娛樂不忘愛國，救國寓于娛樂”的口號，排演了愛國史實(shí)話劇《一個(gè)鐵蹄下的女性》，在報(bào)上宣傳此劇為“愛國話劇，沈陽事實(shí)”，并宣稱：

打破話劇沉悶的空氣，提倡愛國興奮的藝術(shù)；強(qiáng)權(quán)不是公理，犧牲才能救國！這是二十年份（1931 年————引者）偉大香艷愛國表演?？春螅耗苁鼓銦嵫序v，能使你悲憤交集，能使你非常刺激，能使你共赴國難！

在戰(zhàn)神的鐵蹄下，恐怖的時(shí)期中，一個(gè)弱女子（尤其是一個(gè)舞女），在軍人（尤其是獸兵）的掌握中，那蹂躪、侮辱，諸位請閉目一思，何等不堪；但是，在國難聲中，有一段可歌可泣的實(shí)事，一個(gè)女同胞，舞女，竟能在百萬分千萬分羞辱、忍耐、獸欲、蠻橫、欺凌、污穢的中間，奮斗到底，替國家爭一口氣。?? 《一個(gè)鐵蹄下的女性》，《申報(bào)》1931 年11 月12 日，第23 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)在中央表演》，《申報(bào)》1931 年11 月13 日，第11 頁。? 王曉華《海報(bào)上的中國抗戰(zhàn)》，團(tuán)結(jié)出版社2015年版，第200——201 頁。? 傅璇琮主編《寧波通史》，寧波出版社2009 年版，第145 頁。? 徐耀新編《南京文化志》下冊，中國書籍出版社2003 年版，第1012 頁。? 同注?，第1013 頁。

11 月13 日起，該劇在上海新中央大劇院開始演出，“賣座十分擁擠”。?? 《一個(gè)鐵蹄下的女性》，《申報(bào)》1931 年11 月12 日，第23 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)在中央表演》，《申報(bào)》1931 年11 月13 日，第11 頁。? 王曉華《海報(bào)上的中國抗戰(zhàn)》，團(tuán)結(jié)出版社2015年版，第200——201 頁。? 傅璇琮主編《寧波通史》，寧波出版社2009 年版，第145 頁。? 徐耀新編《南京文化志》下冊，中國書籍出版社2003 年版，第1012 頁。? 同注?，第1013 頁。此后，梅花歌舞團(tuán)又排演了大型歌舞《抵抗之神》，海報(bào)用激揚(yáng)的文字反問道：“在國難聲中，我們需要的歌舞是什么？不是那頹廢的萎靡之音，而是這富有抵抗精神的民族性的偉大表現(xiàn)！抵抗之神所昭示我們的教訓(xùn)，是那抵抗的力量，可以消滅一切外來侵襲的暴焰?！?? 《一個(gè)鐵蹄下的女性》，《申報(bào)》1931 年11 月12 日，第23 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)在中央表演》，《申報(bào)》1931 年11 月13 日，第11 頁。? 王曉華《海報(bào)上的中國抗戰(zhàn)》，團(tuán)結(jié)出版社2015年版，第200——201 頁。? 傅璇琮主編《寧波通史》，寧波出版社2009 年版，第145 頁。? 徐耀新編《南京文化志》下冊，中國書籍出版社2003 年版，第1012 頁。? 同注?，第1013 頁。

1931 年12 月4 日起，寧波舉辦3 天3夜的募捐大會，梅花歌舞團(tuán)應(yīng)邀到該地義演。?? 《一個(gè)鐵蹄下的女性》，《申報(bào)》1931 年11 月12 日，第23 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)在中央表演》，《申報(bào)》1931 年11 月13 日，第11 頁。? 王曉華《海報(bào)上的中國抗戰(zhàn)》，團(tuán)結(jié)出版社2015年版，第200——201 頁。? 傅璇琮主編《寧波通史》，寧波出版社2009 年版，第145 頁。? 徐耀新編《南京文化志》下冊，中國書籍出版社2003 年版，第1012 頁。? 同注?，第1013 頁。8 月26 日，為賑水災(zāi)，梅花歌舞團(tuán)在南京大戲院演藝助賑。?? 《一個(gè)鐵蹄下的女性》，《申報(bào)》1931 年11 月12 日，第23 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)在中央表演》，《申報(bào)》1931 年11 月13 日，第11 頁。? 王曉華《海報(bào)上的中國抗戰(zhàn)》，團(tuán)結(jié)出版社2015年版，第200——201 頁。? 傅璇琮主編《寧波通史》，寧波出版社2009 年版，第145 頁。? 徐耀新編《南京文化志》下冊，中國書籍出版社2003 年版，第1012 頁。? 同注?，第1013 頁。

1932 年2 月16 日，梅花歌劇團(tuán)于南京大戲院上演《到前線去》，演出所得收入，送交首都各界抗日會轉(zhuǎn)送上海前方，慰問與日軍交戰(zhàn)的十九路軍將士。?? 《一個(gè)鐵蹄下的女性》，《申報(bào)》1931 年11 月12 日，第23 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)在中央表演》，《申報(bào)》1931 年11 月13 日，第11 頁。? 王曉華《海報(bào)上的中國抗戰(zhàn)》，團(tuán)結(jié)出版社2015年版，第200——201 頁。? 傅璇琮主編《寧波通史》，寧波出版社2009 年版，第145 頁。? 徐耀新編《南京文化志》下冊，中國書籍出版社2003 年版，第1012 頁。? 同注?，第1013 頁。

1933 年1 月7、8 日，《申報(bào)》連續(xù)登載了梅花歌舞團(tuán)的演出廣告：《土風(fēng)舞》《嫁給勇士吧》《壓迫》《我怎么舍得你》（獨(dú)唱），《戀愛學(xué)堂》（歌?。毒葷?jì)東北難民游藝大會》。其中《嫁給勇士吧》，由黎錦暉編創(chuàng)，歌詞充滿了愛國抗戰(zhàn)的激情：

你牽著馬！你抱著花！你回來啦！你到我家！你含著微微笑的臉蛋瓜！可加了幾點(diǎn)黑的粗的疤！你年更輕！你體更強(qiáng)！你膽更大！你品更佳！你打仗沖鋒辛苦哇！你平安脫了險(xiǎn)回了家！我為民族欽敬你，為國家欽敬你，我嫁了吧！我為民族而出嫁，為國家而出嫁，嫁給你吧！?? 孫繼南《黎錦暉與黎派音樂》，上海音樂學(xué)院出版社2007 年版，第199 頁。? 柯木林主編《新加坡華人通史》（下），福建人民出版社2017 年版，第590 頁。? 同注⑤，第94 頁。? 文碩《中國近代音樂劇史》（上），西苑出版社2012 年版，第121 頁。? 《龔秋霞出演永遠(yuǎn)的微笑》，《申報(bào)》1936 年9 月28 日，第23 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)》，《金剛畫報(bào)》（上海）1939 年第2 版。

1934 年3——8 月，梅花歌舞團(tuán)團(tuán)員只有30 余人，歷經(jīng)了數(shù)次改組與更名。3 月3 日，魏縈波、張偉濤、唐菊新、黃昏、朱仁白等合資組織“麗娃歌舞團(tuán)”，因表演不受歡迎，虧蝕甚巨，復(fù)又改組，更換團(tuán)名為“聯(lián)華”。嗣又因未得社會認(rèn)可，又改名為“梅花歌舞團(tuán)”，赴南洋曼谷等地表演，載譽(yù)而歸。

1935 年春節(jié)，梅花歌舞團(tuán)第二次遠(yuǎn)赴曼谷演出，《鳳陽花鼓》《小放?！返让褡甯栉璐笫墚?dāng)?shù)貎S胞歡迎。曼谷之后，到了新加坡，在邵氏機(jī)構(gòu)的“大世界游藝場”長期演出，除了歌舞劇《小小畫家》和雙人舞《情伴》外，還演出了“抗敵戰(zhàn)爭愛國大猛劇”《到前線去》等，節(jié)目每兩晚一換，票房極佳。?? 孫繼南《黎錦暉與黎派音樂》，上海音樂學(xué)院出版社2007 年版，第199 頁。? 柯木林主編《新加坡華人通史》（下），福建人民出版社2017 年版，第590 頁。? 同注⑤，第94 頁。? 文碩《中國近代音樂劇史》（上），西苑出版社2012 年版，第121 頁。? 《龔秋霞出演永遠(yuǎn)的微笑》，《申報(bào)》1936 年9 月28 日，第23 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)》，《金剛畫報(bào)》（上海）1939 年第2 版。3 月14、16 日，新加坡《星洲日報(bào)》報(bào)道梅花歌舞團(tuán)公演的消息，贊該團(tuán)為“譽(yù)滿東方之藝術(shù)集團(tuán)”。?? 孫繼南《黎錦暉與黎派音樂》，上海音樂學(xué)院出版社2007 年版，第199 頁。? 柯木林主編《新加坡華人通史》（下），福建人民出版社2017 年版，第590 頁。? 同注⑤，第94 頁。? 文碩《中國近代音樂劇史》（上），西苑出版社2012 年版，第121 頁。? 《龔秋霞出演永遠(yuǎn)的微笑》，《申報(bào)》1936 年9 月28 日，第23 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)》，《金剛畫報(bào)》（上海）1939 年第2 版。后因人事變遷，團(tuán)員逐漸星散，雖然經(jīng)過重整，在1937 年由新加坡北上曼谷，開展第三次演出，但已風(fēng)光不再。?? 孫繼南《黎錦暉與黎派音樂》，上海音樂學(xué)院出版社2007 年版，第199 頁。? 柯木林主編《新加坡華人通史》（下），福建人民出版社2017 年版，第590 頁。? 同注⑤，第94 頁。? 文碩《中國近代音樂劇史》（上），西苑出版社2012 年版，第121 頁。? 《龔秋霞出演永遠(yuǎn)的微笑》，《申報(bào)》1936 年9 月28 日，第23 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)》，《金剛畫報(bào)》（上海）1939 年第2 版。

三、梅花歌舞團(tuán)的衰敗及其原因

梅花歌舞團(tuán)（包括其前身梨花少女歌舞團(tuán)）成立后，相繼有報(bào)紙刊發(fā)其演出廣告、評論文章、演出照片、演員介紹等。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在1927——1935 年間，《申報(bào)》《北洋畫報(bào)》《上海畫報(bào)》《香海畫報(bào)》《時(shí)代》《電聲》《天津商畫報(bào)刊》《戲世界》等報(bào)刊上，約有800 條與歌舞團(tuán)相關(guān)的信息。但1936 年只有《申報(bào)》在9 月28 日刊載一次龔秋霞出演電影的消息。?? 孫繼南《黎錦暉與黎派音樂》，上海音樂學(xué)院出版社2007 年版，第199 頁。? 柯木林主編《新加坡華人通史》（下），福建人民出版社2017 年版，第590 頁。? 同注⑤，第94 頁。? 文碩《中國近代音樂劇史》（上），西苑出版社2012 年版，第121 頁。? 《龔秋霞出演永遠(yuǎn)的微笑》，《申報(bào)》1936 年9 月28 日，第23 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)》，《金剛畫報(bào)》（上海）1939 年第2 版。1937 年5 月15、17 日，《申報(bào)》兩次登載梅花歌舞團(tuán)招收學(xué)員的廣告。1938 年11 月10 日、11 月13 日、12月16 日，《申報(bào)》三次登載與歌舞團(tuán)相關(guān)的消息，如龔秋霞演唱電影《桃色新聞》插曲的新聞、演員馮琳“捐身救國”的評論等。1939 年上?！督饎偖媹?bào)》登載的梅花歌舞團(tuán)團(tuán)員照片顯示，此時(shí)全團(tuán)只有16人。?? 孫繼南《黎錦暉與黎派音樂》，上海音樂學(xué)院出版社2007 年版，第199 頁。? 柯木林主編《新加坡華人通史》（下），福建人民出版社2017 年版，第590 頁。? 同注⑤，第94 頁。? 文碩《中國近代音樂劇史》（上），西苑出版社2012 年版，第121 頁。? 《龔秋霞出演永遠(yuǎn)的微笑》，《申報(bào)》1936 年9 月28 日，第23 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)》，《金剛畫報(bào)》（上海）1939 年第2 版。1940 年7 月4 日，《申報(bào)》登載一次采訪龔秋霞的文章。1941——1945 年間，各報(bào)沒有刊登梅花歌舞團(tuán)的相關(guān)消息，顯示其已悄然淡出觀眾的視野。出現(xiàn)這種情況，有以下兩個(gè)方面的原因。

1.梅花歌舞團(tuán)的艷俗表演遭到抵制。九一八事變后，梅花歌舞團(tuán)雖然有一些抗敵的演出，但是其“艷俗路線”沒有變。東北地區(qū)淪陷后，此類性感歌舞受到愛國人士的抵制與批評。1931 年10 月7 日，首都抗敵救國會要求各宣傳隊(duì)，在娛樂場所“宣傳救國，喚醒民眾”；10 月20 日，“國民政府”內(nèi)政部通令“取締跳舞場，以鎮(zhèn)頹風(fēng)”。?? 同注?。? 同注?，第441 頁。? 《歌舞升平的上?！?，《商報(bào)畫刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。? 譚仲池主編《長沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 頁。? 陳于德《邵力子事跡片段》，載《文史資料存稿選編》第23 輯，中國文史出版社2002 年版，第699——700 頁。? 梅花歌舞團(tuán)廣告，《申報(bào)》1934 年5 月30 日，第26 頁。? 曲軼《向晚》，《申報(bào)》1935 年3 月7 日，第12 頁。? 羅亞輝《新運(yùn)劇社》，《興寧文史》（第1——5 輯合訂本），廣東省興寧市政協(xié)文史委員會印行1995 年版，第139 頁。? 濟(jì)君《從吳蘭芬的接吻救國想起了草裙舞姑娘》，《申報(bào)》1938 年12 月16 日，第13 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)輪回表演忙》，《電聲》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 頁。1932 年，聶耳隨“明月歌舞劇社”到漢口公演，他在6 月1 日的日記中認(rèn)為，公演雖然總體失敗了，“但也有一小部分的成功，是女生著制服，不化妝，是別的歌舞團(tuán)所不及。對外莊嚴(yán)，不以香艷肉感為號召，提高歌舞界地位，不然漢口人總以為歌舞團(tuán)必是‘梅花’之流”。?? 同注?。? 同注?，第441 頁。? 《歌舞升平的上?！罚渡虉?bào)畫刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。? 譚仲池主編《長沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 頁。? 陳于德《邵力子事跡片段》，載《文史資料存稿選編》第23 輯，中國文史出版社2002 年版，第699——700 頁。? 梅花歌舞團(tuán)廣告，《申報(bào)》1934 年5 月30 日，第26 頁。? 曲軼《向晚》，《申報(bào)》1935 年3 月7 日，第12 頁。? 羅亞輝《新運(yùn)劇社》，《興寧文史》（第1——5 輯合訂本），廣東省興寧市政協(xié)文史委員會印行1995 年版，第139 頁。? 濟(jì)君《從吳蘭芬的接吻救國想起了草裙舞姑娘》，《申報(bào)》1938 年12 月16 日，第13 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)輪回表演忙》，《電聲》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 頁。1932 年上海一·二八事變后，梅花歌舞團(tuán)仍在表演《后臺》《璇宮艷史》等“艷舞”。當(dāng)時(shí)，《商報(bào)畫刊》以“歌舞升平的上?！睘轭}，刊發(fā)了記者充滿嘲諷與不滿情緒的報(bào)道。?? 同注?。? 同注?，第441 頁。? 《歌舞升平的上?！罚渡虉?bào)畫刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。? 譚仲池主編《長沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 頁。? 陳于德《邵力子事跡片段》，載《文史資料存稿選編》第23 輯，中國文史出版社2002 年版，第699——700 頁。? 梅花歌舞團(tuán)廣告，《申報(bào)》1934 年5 月30 日，第26 頁。? 曲軼《向晚》，《申報(bào)》1935 年3 月7 日，第12 頁。? 羅亞輝《新運(yùn)劇社》，《興寧文史》（第1——5 輯合訂本），廣東省興寧市政協(xié)文史委員會印行1995 年版，第139 頁。? 濟(jì)君《從吳蘭芬的接吻救國想起了草裙舞姑娘》，《申報(bào)》1938 年12 月16 日，第13 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)輪回表演忙》，《電聲》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 頁。1932年10 月，梅花歌舞團(tuán)到長沙演出，雖然演出的是抗日歌舞劇《沈陽之難》，但是因?yàn)槠湓缦仍谏鐣系牟涣夹蜗?，還是被公安局驅(qū)逐出境。?? 同注?。? 同注?，第441 頁。? 《歌舞升平的上?！罚渡虉?bào)畫刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。? 譚仲池主編《長沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 頁。? 陳于德《邵力子事跡片段》，載《文史資料存稿選編》第23 輯，中國文史出版社2002 年版，第699——700 頁。? 梅花歌舞團(tuán)廣告，《申報(bào)》1934 年5 月30 日，第26 頁。? 曲軼《向晚》，《申報(bào)》1935 年3 月7 日，第12 頁。? 羅亞輝《新運(yùn)劇社》，《興寧文史》（第1——5 輯合訂本），廣東省興寧市政協(xié)文史委員會印行1995 年版，第139 頁。? 濟(jì)君《從吳蘭芬的接吻救國想起了草裙舞姑娘》，《申報(bào)》1938 年12 月16 日，第13 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)輪回表演忙》，《電聲》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 頁。1933 年，梅花少女歌舞團(tuán)以為西北民眾還沒有見過“美麗動人”的歌舞，于是致函陜西省政府主席邵力子，希望到西安去表演10 天，并自認(rèn)為一定會引人入勝。不料卻接到邵力子秘書處的函復(fù)說：西北民生疾苦，貴團(tuán)來此表演，恐將入不敷出，尚希三思。梅花少女歌舞團(tuán)西北淘金的幻夢，終于破滅。?? 同注?。? 同注?，第441 頁。? 《歌舞升平的上海》，《商報(bào)畫刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。? 譚仲池主編《長沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 頁。? 陳于德《邵力子事跡片段》，載《文史資料存稿選編》第23 輯，中國文史出版社2002 年版，第699——700 頁。? 梅花歌舞團(tuán)廣告，《申報(bào)》1934 年5 月30 日，第26 頁。? 曲軼《向晚》，《申報(bào)》1935 年3 月7 日，第12 頁。? 羅亞輝《新運(yùn)劇社》，《興寧文史》（第1——5 輯合訂本），廣東省興寧市政協(xié)文史委員會印行1995 年版，第139 頁。? 濟(jì)君《從吳蘭芬的接吻救國想起了草裙舞姑娘》，《申報(bào)》1938 年12 月16 日，第13 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)輪回表演忙》，《電聲》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 頁。1934 年5 月30 日，梅花歌舞團(tuán)仍在《申報(bào)》刊登劇目廣告：“麗姝滿目，媚態(tài)萬千；玉趾勾魂，嬌聲攝魄”?? 同注?。? 同注?，第441 頁。? 《歌舞升平的上?！罚渡虉?bào)畫刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。? 譚仲池主編《長沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 頁。? 陳于德《邵力子事跡片段》，載《文史資料存稿選編》第23 輯，中國文史出版社2002 年版，第699——700 頁。? 梅花歌舞團(tuán)廣告，《申報(bào)》1934 年5 月30 日，第26 頁。? 曲軼《向晚》，《申報(bào)》1935 年3 月7 日，第12 頁。? 羅亞輝《新運(yùn)劇社》，《興寧文史》（第1——5 輯合訂本），廣東省興寧市政協(xié)文史委員會印行1995 年版，第139 頁。? 濟(jì)君《從吳蘭芬的接吻救國想起了草裙舞姑娘》，《申報(bào)》1938 年12 月16 日，第13 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)輪回表演忙》，《電聲》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 頁。。1935 年，歌舞團(tuán)演員在社會上甚至已成為被嘲弄的對象，有人宣稱要寫文章“罵罵梅花歌舞團(tuán)”。?? 同注?。? 同注?，第441 頁。? 《歌舞升平的上?！?，《商報(bào)畫刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。? 譚仲池主編《長沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 頁。? 陳于德《邵力子事跡片段》，載《文史資料存稿選編》第23 輯，中國文史出版社2002 年版，第699——700 頁。? 梅花歌舞團(tuán)廣告，《申報(bào)》1934 年5 月30 日，第26 頁。? 曲軼《向晚》，《申報(bào)》1935 年3 月7 日，第12 頁。? 羅亞輝《新運(yùn)劇社》，《興寧文史》（第1——5 輯合訂本），廣東省興寧市政協(xié)文史委員會印行1995 年版，第139 頁。? 濟(jì)君《從吳蘭芬的接吻救國想起了草裙舞姑娘》，《申報(bào)》1938 年12 月16 日，第13 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)輪回表演忙》，《電聲》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 頁。1937 年，梅花歌舞團(tuán)在廣東興寧演出，被評價(jià)為：“內(nèi)容是舊的，不敢接觸現(xiàn)實(shí)矛盾；演出后沒有什么積極反應(yīng)，人們不過是看熱鬧而已。”?? 同注?。? 同注?，第441 頁。? 《歌舞升平的上?！罚渡虉?bào)畫刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。? 譚仲池主編《長沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 頁。? 陳于德《邵力子事跡片段》，載《文史資料存稿選編》第23 輯，中國文史出版社2002 年版，第699——700 頁。? 梅花歌舞團(tuán)廣告，《申報(bào)》1934 年5 月30 日，第26 頁。? 曲軼《向晚》，《申報(bào)》1935 年3 月7 日，第12 頁。? 羅亞輝《新運(yùn)劇社》，《興寧文史》（第1——5 輯合訂本），廣東省興寧市政協(xié)文史委員會印行1995 年版，第139 頁。? 濟(jì)君《從吳蘭芬的接吻救國想起了草裙舞姑娘》，《申報(bào)》1938 年12 月16 日，第13 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)輪回表演忙》，《電聲》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 頁。

梅花歌舞團(tuán)在全面抗戰(zhàn)的情勢下，沒有創(chuàng)作出反映時(shí)代潮流的新劇目，最終只能失去國內(nèi)市場。然而在此前后，歌舞團(tuán)的一些成員卻積極投身于抗日救亡運(yùn)動。比如，梅花歌舞團(tuán)的樂師溫濤，參加了左翼美術(shù)工作者聯(lián)盟和上海反帝大同盟等組織，1936 年奔赴延安，創(chuàng)作出許多抗敵美術(shù)作品?！安萑刮韫媚铩瘪T琳，更是上演了一出愿意“捐身救國”的壯舉。1938 年5月，她在報(bào)上刊登啟事說：“馮琳小姐，年方十九，容貌秀麗，并且能歌善舞，凡是愛國的同胞，不管年齡大小，只要他肯購買救國公債在一萬元以上的，便可以和她實(shí)行同居，百年偕老，連做小老婆，也是情愿?！?? 同注?。? 同注?，第441 頁。? 《歌舞升平的上?！?，《商報(bào)畫刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。? 譚仲池主編《長沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 頁。? 陳于德《邵力子事跡片段》，載《文史資料存稿選編》第23 輯，中國文史出版社2002 年版，第699——700 頁。? 梅花歌舞團(tuán)廣告，《申報(bào)》1934 年5 月30 日，第26 頁。? 曲軼《向晚》，《申報(bào)》1935 年3 月7 日，第12 頁。? 羅亞輝《新運(yùn)劇社》，《興寧文史》（第1——5 輯合訂本），廣東省興寧市政協(xié)文史委員會印行1995 年版，第139 頁。? 濟(jì)君《從吳蘭芬的接吻救國想起了草裙舞姑娘》，《申報(bào)》1938 年12 月16 日，第13 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)輪回表演忙》，《電聲》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 頁。

2.歌舞團(tuán)離開國內(nèi)到南洋演出。1938年初，上?！峨娐暋冯s志以《梅花歌舞團(tuán)輪回表演忙》為題，報(bào)道了梅花歌舞團(tuán)在南洋巡回表演的消息，稱其頗獲“當(dāng)?shù)赜^眾的好評”。?? 同注?。? 同注?，第441 頁。? 《歌舞升平的上?！?，《商報(bào)畫刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。? 譚仲池主編《長沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 頁。? 陳于德《邵力子事跡片段》，載《文史資料存稿選編》第23 輯，中國文史出版社2002 年版，第699——700 頁。? 梅花歌舞團(tuán)廣告，《申報(bào)》1934 年5 月30 日，第26 頁。? 曲軼《向晚》，《申報(bào)》1935 年3 月7 日，第12 頁。? 羅亞輝《新運(yùn)劇社》，《興寧文史》（第1——5 輯合訂本），廣東省興寧市政協(xié)文史委員會印行1995 年版，第139 頁。? 濟(jì)君《從吳蘭芬的接吻救國想起了草裙舞姑娘》，《申報(bào)》1938 年12 月16 日，第13 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)輪回表演忙》，《電聲》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 頁。但8 月17 日，該雜志又報(bào)道梅花歌舞團(tuán)“生意十分慘淡，今非昔比”，文稱：梅花歌舞團(tuán)在廣州、香港的演出，無疑是失敗多于成功，“一向以中國最偉大的歌舞團(tuán)自豪的梅花團(tuán)，顯然是沒落了”。當(dāng)時(shí)，梅花歌舞團(tuán)欠債二三千元，主要演員風(fēng)云流散加入別團(tuán)，團(tuán)里號召力最大的就是小童星陳娟娟。一個(gè)月后，歌舞團(tuán)從香港到南洋演出，魏縈波干脆把團(tuán)名改為“娟娟旅行歌劇團(tuán)”。許多人都預(yù)測，這次歌舞團(tuán)出國演出，不無有點(diǎn)面目全非之感，恐怕不容易得到他們所期待的的收獲。?? 《梅花歌舞團(tuán)易名出國》，《電聲》（上海）1938 年第7 卷第27 期，第526 頁。? 馬軍《舞廳·市政：上海百年娛樂生活的一頁》，上海辭書出版社2010 年版，第139——141、146 頁。? 天方《徐粲鶯：第一號草裙舞姑娘》，《香海畫報(bào)》1946 年第5 期，第1——2 頁。? 原文如此。時(shí)間表述有誤。? 《二十年歷史的梅花歌舞團(tuán)悄然返滬》，《戲世界》1947 年第330 期，第10 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)將來平》，《戲世界》1947 年第305 期，第9 頁。

梅花歌舞團(tuán)之所以到南洋各地演出，一方面是因?yàn)樵谀涎髢S胞中有很好的口碑，另一方面是因?yàn)槿哲娬碱I(lǐng)了上海。1938 年7 月，日軍在滬西愚園路設(shè)立“上海娛樂督查部”，對娛樂業(yè)頒發(fā)特許執(zhí)照，每日收取保護(hù)費(fèi)。當(dāng)時(shí)法租界和英美公共租界成為“孤島”，雖然娛樂行業(yè)呈現(xiàn)“畸形繁榮”，但是歌舞表演仍受到諸多限制。1943 年8月1 日，“汪偽政府”宣布“收回”兩租界，對娛樂業(yè)繼續(xù)采取限制措施，百樂門舞廳就因?yàn)橥ㄏ鼱I業(yè)被查處?！疤幋舜蟊尘跋?，上海舞廳業(yè)經(jīng)營艱難，茍延殘喘”。?? 《梅花歌舞團(tuán)易名出國》，《電聲》（上海）1938 年第7 卷第27 期，第526 頁。? 馬軍《舞廳·市政：上海百年娛樂生活的一頁》，上海辭書出版社2010 年版，第139——141、146 頁。? 天方《徐粲鶯：第一號草裙舞姑娘》，《香海畫報(bào)》1946 年第5 期，第1——2 頁。? 原文如此。時(shí)間表述有誤。? 《二十年歷史的梅花歌舞團(tuán)悄然返滬》，《戲世界》1947 年第330 期，第10 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)將來平》，《戲世界》1947 年第305 期，第9 頁。梅花歌舞團(tuán)若想繼續(xù)生存下去，就不得不另覓他途。

1945 年抗日戰(zhàn)爭勝利后，梅花歌舞團(tuán)準(zhǔn)備重整旗鼓，但因團(tuán)員年齡偏大，又受戰(zhàn)事影響，一直未有起色。1946 年，《香海畫報(bào)》刊文報(bào)道梅花歌舞團(tuán)五虎將之一、草裙舞姑娘徐粲鶯以及“胡拉胡拉舞”的興衰。文章感慨：

20 年來，梅花的少女們，像張仙琳、蔡一鳴已經(jīng)死了，活著的也起碼40 左右，完全是婆婆了，只有一個(gè)龔秋霞還在電影界里混，總算還不錯(cuò)的樣子，人事滄桑，說起來也夠人感慨的，但是時(shí)光是無情的東西啊。?? 《梅花歌舞團(tuán)易名出國》，《電聲》（上海）1938 年第7 卷第27 期，第526 頁。? 馬軍《舞廳·市政：上海百年娛樂生活的一頁》，上海辭書出版社2010 年版，第139——141、146 頁。? 天方《徐粲鶯：第一號草裙舞姑娘》，《香海畫報(bào)》1946 年第5 期，第1——2 頁。? 原文如此。時(shí)間表述有誤。? 《二十年歷史的梅花歌舞團(tuán)悄然返滬》，《戲世界》1947 年第330 期，第10 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)將來平》，《戲世界》1947 年第305 期，第9 頁。

1947 年，《戲世界》刊發(fā)一則《二十年歷史的梅花歌舞團(tuán)悄然返滬》的報(bào)道：

梅花歌舞團(tuán)跑過三關(guān)六碼頭，有著22年?? 《梅花歌舞團(tuán)易名出國》，《電聲》（上海）1938 年第7 卷第27 期，第526 頁。? 馬軍《舞廳·市政：上海百年娛樂生活的一頁》，上海辭書出版社2010 年版，第139——141、146 頁。? 天方《徐粲鶯：第一號草裙舞姑娘》，《香海畫報(bào)》1946 年第5 期，第1——2 頁。? 原文如此。時(shí)間表述有誤。? 《二十年歷史的梅花歌舞團(tuán)悄然返滬》，《戲世界》1947 年第330 期，第10 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)將來平》，《戲世界》1947 年第305 期，第9 頁。悠久的歷史，當(dāng)年的五虎將，現(xiàn)在走的走了，嫁的嫁了……這次組織起來的歌舞團(tuán)都是些年輕貌美的少女，一個(gè)叫小粲鶯的，是徐粲鶯嫡傳的徒弟。把梅花歌舞團(tuán)分作兩個(gè)階段兩種年齡來看，真有不勝滄桑之感。?? 《梅花歌舞團(tuán)易名出國》，《電聲》（上海）1938 年第7 卷第27 期，第526 頁。? 馬軍《舞廳·市政：上海百年娛樂生活的一頁》，上海辭書出版社2010 年版，第139——141、146 頁。? 天方《徐粲鶯：第一號草裙舞姑娘》，《香海畫報(bào)》1946 年第5 期，第1——2 頁。? 原文如此。時(shí)間表述有誤。? 《二十年歷史的梅花歌舞團(tuán)悄然返滬》，《戲世界》1947 年第330 期，第10 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)將來平》，《戲世界》1947 年第305 期，第9 頁。

同年，《戲世界》又發(fā)文報(bào)道，于乃（生卒不詳）率領(lǐng)梅花歌舞團(tuán)到東北演出，因?yàn)闁|北戰(zhàn)火烽起，被阻在天津，經(jīng)過一個(gè)多月的努力，才找到演出地盤，不然的話，“真有絕糧之勢”。天津演出后，于乃準(zhǔn)備率團(tuán)到北平，在南城的某影劇院，在電影結(jié)束后加演歌舞短劇。?? 《梅花歌舞團(tuán)易名出國》，《電聲》（上海）1938 年第7 卷第27 期，第526 頁。? 馬軍《舞廳·市政：上海百年娛樂生活的一頁》，上海辭書出版社2010 年版，第139——141、146 頁。? 天方《徐粲鶯：第一號草裙舞姑娘》，《香海畫報(bào)》1946 年第5 期，第1——2 頁。? 原文如此。時(shí)間表述有誤。? 《二十年歷史的梅花歌舞團(tuán)悄然返滬》，《戲世界》1947 年第330 期，第10 頁。? 《梅花歌舞團(tuán)將來平》，《戲世界》1947 年第305 期，第9 頁。此后，史料再無梅花歌舞團(tuán)的消息，梅花歌舞團(tuán)銷聲匿跡。

四、梅花歌舞團(tuán)的影響及意義

梅花歌舞團(tuán)從成立到消失歷時(shí)二十余年，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代職業(yè)歌舞表演藝術(shù)的先河。它的興衰歷程，為后世歌舞團(tuán)體的社會化運(yùn)營，提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

梅花歌舞團(tuán)鼎盛期，創(chuàng)作了《七情》《后臺》《戀愛學(xué)堂》《楊貴妃》《追求》《璇宮艷史》《一場春夢》《乳燕試羽》《盤馬彎弓》《弱柳迎風(fēng)》《羽衣蹁躚》《三星舞》《國花舞》等歌舞劇，這些劇目順應(yīng)了時(shí)代潮流與大眾需求，在中國現(xiàn)代歌舞史上產(chǎn)生了重要影響。

梅花歌舞團(tuán)不僅培養(yǎng)了數(shù)位名噪一時(shí)的演員，還為當(dāng)時(shí)的影視界輸送了大量人才。如“梅花五虎將”之首的龔秋霞，1936 年成功出演了文化影片公司（1934 年成立，其父創(chuàng)辦）的《父母子女》；1937 年進(jìn)入明星影片公司，并在《壓歲錢》一片中一夜成名。此后，她出演過《古塔奇案》《歌兒救母記》《歌聲淚痕》《激流》《浮云掩月》等近60 部影片。1942 年，龔秋霞擔(dān)任新潮歌舞影片《薔薇處處開》的第二女主角，代唱插曲《薔薇處處開》，很快風(fēng)靡全城，無人不曉。再如童星陳娟娟，10 歲時(shí)參加梅花歌舞團(tuán)，擅長表演法國肯肯舞、西班牙踢踏舞，還擅長演唱中外歌曲，出演過《壯志凌云》《慈母曲》《江南小俠》《中國白雪公主》等電影。?? 張偉主編《老上海封面人物》，上海辭書出版社2007 年版，第289 頁。? 《重慶文化藝術(shù)志》，西南師范大學(xué)出版社2000年版，第318 頁。

梅花歌舞團(tuán)開創(chuàng)了職業(yè)藝術(shù)團(tuán)體的運(yùn)營方式，引領(lǐng)了城市大眾歌舞文化的審美取向。從“歌專”、無名的小團(tuán)體到梨花歌舞團(tuán)，再到梅花歌舞團(tuán)，魏縈波與團(tuán)員們在謀求生計(jì)的前提下，邊演出邊創(chuàng)編，探索中國歌舞藝術(shù)的發(fā)展道路，成為中國職業(yè)歌舞團(tuán)的先驅(qū)，推動了上海乃至全國歌舞行業(yè)的發(fā)展。如1930 年3 月，梅花少女歌舞團(tuán)應(yīng)邀到重慶演出歌舞劇《麻雀與小孩》等，“賣座甚佳”；次年6 月，留法音樂家熊正鈞邀集音樂家吳鼎三等，仿梅花少女歌舞團(tuán)辦法，組建巴渝音樂歌舞社，演出歌舞劇《覺悟少年》等。?? 張偉主編《老上海封面人物》，上海辭書出版社2007 年版，第289 頁。? 《重慶文化藝術(shù)志》，西南師范大學(xué)出版社2000年版，第318 頁。再如1930 年5 月中旬，梅花少女歌舞團(tuán)到長沙演出后，當(dāng)?shù)氐囊恍騽酆谜咭查_始研究歌劇，探討歌劇的起源、特點(diǎn)、分類、創(chuàng)作和表演要求等。在梅花歌舞團(tuán)的影響下，新月歌劇社、新華歌劇社、蝴蝶音樂歌劇社、桃花歌舞團(tuán)和玫瑰音樂歌舞會、黎明歌舞團(tuán)、共鳴歌舞團(tuán)、銀花歌舞團(tuán)、集美歌舞社、群艷歌舞社、文學(xué)歌舞社等表演團(tuán)體相繼出現(xiàn)。梅花歌舞團(tuán)作為一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體，對當(dāng)時(shí)歌舞團(tuán)體的發(fā)展、歌舞行業(yè)的繁榮產(chǎn)生了積極的影響。

梅花歌舞團(tuán)的發(fā)展脈絡(luò)表明，“藝術(shù)來源于生活但高于生活”，“藝術(shù)是為人民大眾服務(wù)的”。不同時(shí)期所產(chǎn)生的藝術(shù)作品，只有緊緊圍繞時(shí)代精神，傾聽大眾的呼聲，順應(yīng)大眾文化需求，才能得到發(fā)展與傳承。誰偏離了這一軌道，誰就會被歷史淘汰。在政局動蕩不安，外敵入侵的特殊年代，人民不是不需要音樂與舞蹈，而是需要什么樣的音樂與舞蹈！藝術(shù)是“花叢中的大炮”，抗戰(zhàn)時(shí)期民眾歌詠運(yùn)動的發(fā)展，大量抗敵歌曲的涌現(xiàn)，大批抗敵話劇、舞臺劇、秧歌劇的產(chǎn)生，就是最好的回答。