中國都市題材電視劇概述

李江月

（南昌大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江西 南昌 330031）

一、都市題材劇的內(nèi)容要素及分類

都市題材劇從內(nèi)容上可分為四大要素：家庭倫理元素、社會(huì)問題元素、青春偶像元素、都市商業(yè)元素。其中，包含了都市家庭倫理元素的電視劇有：《渴望》《上海一家人》《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》《雙面膠》《我的前半生》等。戲劇家易卜生提出社會(huì)問題劇的概念。我國社會(huì)問題類電視劇有《北京人在紐約》《蝸居》《都挺好》《人民的名義》《陪讀媽媽》等。青春偶像元素是指用緊湊、浪漫的故事情節(jié)，以青年男女主角為主體來迎合人們內(nèi)心需求的一種藝術(shù)表演形式。偶像劇的主要受眾是青少年和心理年齡較小的觀眾。偶像劇中大量采用外表出眾的演員、符合社會(huì)大眾的服裝造型，以細(xì)膩的青春愛情戲?yàn)橹鳌Ｎ覈餍械那啻号枷駝∮小墩婵諓矍橛涗洝贰秾矍檫M(jìn)行到底》《流星花園》等。都市商戰(zhàn)類電視劇主要講述創(chuàng)業(yè)與商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，如《創(chuàng)世紀(jì)》《北上廣不相信眼淚》《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》等。

以上四種類型的電視劇構(gòu)成了都市題材劇精彩紛呈、內(nèi)容多樣的面貌。同時(shí)，不同類型的元素并非單一存在，而是相互交叉的。一部熱播都市題材電視劇既能反映家庭倫理，又能展示社會(huì)問題；既有青春偶像劇的元素，也有商業(yè)背景。素有“民國紅樓夢(mèng)”之稱的經(jīng)典電視劇《金粉世家》，反映東北知青生活的電視劇《年輪》屬于綜合多種類型的都市題材劇。此外，還有新型都市題材劇，即講述古代城市的電視劇，如2021 年熱播的《風(fēng)起洛陽》，2019 年的《長安十二時(shí)辰》，以及更早的《大明宮詞》。

除按內(nèi)容分類外，都市題材電視劇也可按地域分類。如《奮斗》描寫了北京青年的戀愛故事以及事業(yè)波折與苦難，還有講述民國上海愛情故事的《情深深雨蒙蒙》，以及講述廣東武林宗師黃飛鴻少年時(shí)代英雄故事的《少年黃飛鴻》，描寫武漢中年人生活中的瑣碎與傳奇的《來來往往》，還有具云南風(fēng)情的《玉觀音》，講述浙江人創(chuàng)業(yè)故事的《雞毛飛上天》。當(dāng)前我國不同地域文化煥發(fā)出獨(dú)特魅力。地域文化相對(duì)獨(dú)立，造成藝術(shù)特色上的明顯差異，使當(dāng)代電視劇的地域文化風(fēng)貌具有深刻歷史淵源。展示不同城市的文化，已成為電視連續(xù)劇創(chuàng)作的任務(wù)之一。全國各地描寫地方文化的都市題材劇也在各省上演。以廣東為例，電視連續(xù)劇《外來媳婦本地郎》問世后，受到當(dāng)?shù)厝罕姷臒崃覛g迎，至今已播出800多集。但是，由于方言在文化傳播上的限制，再加上攝制者在器材租賃、演員選擇成本上的考慮，現(xiàn)在我們看到的都市題材電視劇，主要是講華北、東北等北方城市，以及北上廣等一線城市的故事，期待著將來有更多反映其他城市風(fēng)貌的都市題材電視劇。

二、用影像講述城市發(fā)展史

中國電視劇從無到有，從蹣跚學(xué)步到快速發(fā)展，已成為影響最大、覆蓋面最廣、受眾最多的文化形式之一，成為文化領(lǐng)域最具活力的中堅(jiān)產(chǎn)業(yè)之一，成為向世界傳播中國聲音、闡發(fā)中國精神、展示中國面貌的重要載體。都市題材電視劇的誕生、萌芽、發(fā)展、成熟與整個(gè)電視劇的發(fā)展幾乎同步，從無到有、從弱到強(qiáng)，見證了時(shí)代發(fā)展的歷史進(jìn)步。都市題材劇的發(fā)展歷史可分為四個(gè)時(shí)期：誕生期為1958 年至1978 年，萌芽期為1979 年至1989 年，發(fā)展期為1989 年至1999 年，探索期為2000年至現(xiàn)今。

電視連續(xù)劇產(chǎn)生于20 世紀(jì)30 年代的英國。1958 年北京電視臺(tái)成立，標(biāo)志著中國電視事業(yè)的起步，同年6月15 日播出的《一口菜餅子》成為中國第一部電視劇。此后，各地的電視臺(tái)紛紛成立，涌現(xiàn)出大批電視劇作品。因電視臺(tái)一般都設(shè)在城市，由于條件限制，電視劇拍攝仍然采用舞臺(tái)劇和電影的手法，甚至采用“現(xiàn)場(chǎng)直播”的方式。反映城市的作品更容易拍攝，都市題材電視劇因此應(yīng)運(yùn)而生。

伴隨著改革開放的深入，經(jīng)濟(jì)體制改革在城市普遍展開，優(yōu)化的環(huán)境和良好的氛圍使中國電視藝術(shù)迎來了大發(fā)展。以東北城市題材的電視劇為例，到1986 年，遼寧省電視劇創(chuàng)作迎來了階段性的豐收年，刮起了一股地域性的風(fēng)潮。直到20 世紀(jì)80 年代末至90 年代初，“東北風(fēng)”依然很強(qiáng)。這個(gè)時(shí)期的都市題材戲劇創(chuàng)作正處于萌芽階段，這也與當(dāng)時(shí)我國城市化水平普遍較低有直接關(guān)系。因受拍攝條件的限制，城市僅是電視劇作品內(nèi)容元素的背景設(shè)置，沒有被重點(diǎn)展示。伴隨改革開放的深入，各地的交往日益頻繁，此時(shí)中國香港、臺(tái)灣地區(qū)正將一股更為時(shí)尚的都市題材劇風(fēng)潮推向大陸。例如，《上海灘》是一部由周潤發(fā)和趙雅芝主演的電視劇，它引起了極大的轟動(dòng)，引起了許多觀眾的共鳴，影響深遠(yuǎn)。

1990-1999 年，這是我國市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)成熟繁榮的十年，也是中國電視劇走向成熟與繁榮的十年。20 世紀(jì)90 年代趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的連續(xù)劇《渴望》在當(dāng)時(shí)享有極高的評(píng)價(jià)，將愛情、友情、親情詮釋得極為動(dòng)人，表現(xiàn)出改革開放后青年對(duì)情感的渴望，是中國電視劇歷史上的里程碑。90 年代中后期，中國電視劇迎來了非常輝煌的時(shí)期，每年電視劇產(chǎn)量都在一萬多部以上。這十年間，都市題材電視劇進(jìn)入高速發(fā)展期，主要代表作品有《編輯部的故事》《我愛我家》《咱爸咱媽》《北京人在紐約》等。以社會(huì)問題劇為例，面對(duì)經(jīng)濟(jì)體制改革的大潮，許多城市都處在歷史轉(zhuǎn)型的陣痛中。各種社會(huì)思潮涌現(xiàn)，出現(xiàn)了“出國熱”“下海創(chuàng)業(yè)”熱潮。以家庭倫理劇為例，都市題材電視劇對(duì)女性的生存境遇、思想情感、視野等方面的關(guān)注，反映出對(duì)女性個(gè)體價(jià)值的尊重與思考。它們緊扣時(shí)代的脈搏，挖掘社會(huì)的變化，帶給都市人的思想認(rèn)識(shí)和現(xiàn)實(shí)生活中的巨大沖擊，贊美美好，抨擊丑惡，贏得廣大觀眾的認(rèn)可，并在未來的都市題材電視劇中產(chǎn)生一定的影響，為今后都市題材電視劇的發(fā)展繁榮打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。2000 年到現(xiàn)今（探索期），中國電視連續(xù)劇繼續(xù)保持強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭，更加注重表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，成為人們認(rèn)識(shí)生活、關(guān)注生活的藝術(shù)形式之一。這一時(shí)期都市題材電視劇在創(chuàng)作數(shù)量上屢創(chuàng)新高，在整體藝術(shù)風(fēng)格上偏向大眾休閑娛樂的輕喜劇風(fēng)格。多元敘事主題與內(nèi)容是21世紀(jì)以來都市題材電視劇的主要特色。

都市題材電視劇走過了萌芽、發(fā)展時(shí)期，眺望著繁榮的成熟期視野極其廣闊，無論是東北黑土地，還是江南水鄉(xiāng)，中國城市文化多樣，不乏創(chuàng)作題材，值得深入挖掘。都市題材電視劇正以冷靜視角描繪各地政治、經(jīng)濟(jì)、文化變遷各方面，全面描繪大時(shí)代風(fēng)采，成為反映社會(huì)變遷的一面鏡子，展示人民群眾在改革開放和民族復(fù)興的偉大事業(yè)中勇于奉獻(xiàn)、不斷創(chuàng)新的時(shí)代精神。梳理城市題材劇發(fā)展脈絡(luò)，不難發(fā)現(xiàn)，城市化進(jìn)程直接影響著城市繁榮發(fā)展的速度與程度，改革開放政策推動(dòng)了國民經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，極大地提高了人們對(duì)信息和文化生活的需求，促進(jìn)了文化藝術(shù)的繁榮。

三、審美功能：為何引發(fā)“追劇熱潮”

近幾年來，電視劇市場(chǎng)出現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品，如《平凡的世界》《人民的名義》《大江大河》等作品突破了傳統(tǒng)主旋律電視劇的表現(xiàn)形式和局限，在各大視頻網(wǎng)站與社交平臺(tái)上掀起“追劇熱潮”。若一部電視劇邏輯全無或價(jià)值有問題，將會(huì)產(chǎn)生消極的社會(huì)影響。“恰如其分”是我國古典美學(xué)的重要準(zhǔn)則，也是電視藝術(shù)追求的境界。禮儀之邦的價(jià)值取向，影響著中國幾千年的社會(huì)觀念、社會(huì)存在方式、基本的道德行為，并形成積極樂觀的文化氛圍。電視劇作為社會(huì)價(jià)值載體，通過更具象征性的形式，將輿論背后的價(jià)值轉(zhuǎn)化為一段濃縮的故事性對(duì)話，以更為婉轉(zhuǎn)的傳播方式，引導(dǎo)社會(huì)價(jià)值觀升華。以導(dǎo)演鄭曉龍為例，作為一位極具現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格的影視創(chuàng)作者，堅(jiān)持“低處扎根、高處俯瞰”的原則，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通大眾，如《急診醫(yī)生》傳達(dá)的是醫(yī)生的職業(yè)精神，體現(xiàn)劇中所提倡的生命態(tài)度與醫(yī)德。

電視劇的人文關(guān)懷指的是現(xiàn)實(shí)主義和人文精神。一部?jī)?yōu)秀的都市題材電視劇一般具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義批判精神和與時(shí)俱進(jìn)的開拓與創(chuàng)新意識(shí)，這些都是當(dāng)前世界影視市場(chǎng)比較匱乏的，值得每位創(chuàng)作者學(xué)習(xí)和借鑒。

呈現(xiàn)當(dāng)代青年風(fēng)貌、敘述成長故事是都市題材電視劇重要主題，如香港電視連續(xù)劇《我與春天有個(gè)約會(huì)》、1982 年的大陸都市劇《赤橙黃綠青藍(lán)紫》、1990 年的《16歲的花季》、1996 年的偶像劇《真空愛情紀(jì)錄》、1998年的《將愛情進(jìn)行到底》，以及近年來的《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》《少年派》，都為觀眾展現(xiàn)了朝氣蓬勃的年輕人形象。都市題材電視劇中的故事是許多人生活的縮影，容易引起共鳴，收視率較高。在偶像劇和部分家庭倫理劇中，城市白領(lǐng)的工作環(huán)境相對(duì)較好，社會(huì)認(rèn)可度較高。電視連續(xù)劇固化了這些內(nèi)在形象，既能滿足人們潛藏的成功欲望，又能產(chǎn)生激勵(lì)，吸引更多人到城市工作，為城市爭(zhēng)光。

四、結(jié)語

都市劇呼喚精品，都市題材電視劇作為影視藝術(shù)的重要組成部分，凸顯出鮮明的大眾文化特質(zhì)，是電視傳播和網(wǎng)絡(luò)媒體吸引受眾的主要節(jié)目樣態(tài)，深受廣大觀眾喜愛，對(duì)社會(huì)與觀眾也產(chǎn)生潛移默化的良性引導(dǎo)作用。在大眾消費(fèi)文化的利益驅(qū)使下，極少數(shù)創(chuàng)作者對(duì)個(gè)別作品的商業(yè)與藝術(shù)關(guān)系的權(quán)衡有失偏頗，表現(xiàn)出商業(yè)痕跡、藝術(shù)虛構(gòu)過度等問題，在一定程度上降低了影視作品的藝術(shù)審美價(jià)值。為了使我國影視藝術(shù)健康、持久地發(fā)展，電視劇從業(yè)者需要對(duì)當(dāng)下中國以及世界影視市場(chǎng)進(jìn)行理性分析，在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作觀的基礎(chǔ)上，正確對(duì)待大眾文化，合理使用商業(yè)手段創(chuàng)作出更多觀眾認(rèn)可的作品。