淺析《我住長(zhǎng)江頭》的演唱技巧及藝術(shù)特征

楊 溢，石兆陽

（太原師范學(xué)院 山西 太原 030002）

一、青主的美學(xué)思想

青主在創(chuàng)作過程中十分重視中西結(jié)合，在德國留學(xué)期間，青主先生在創(chuàng)作過程中就借鑒舒伯特的風(fēng)格，同時(shí)也與沃爾夫等人的風(fēng)格融合，在樂曲旋律的創(chuàng)作中善于將西方作曲技法運(yùn)用到中國傳統(tǒng)古詩詞中，并十分重視字詞的平仄韻律，注重字詞的輕重，并按照中國朗誦的方式對(duì)旋律進(jìn)行考量，這種中西結(jié)合的方式，推動(dòng)了中國音樂的發(fā)展，更加體現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化的魅力。同時(shí)，青主先生的美學(xué)思想也極具先進(jìn)意義，“音樂是上界的語言”以及“音樂無國界”是青主先生美學(xué)思想的核心內(nèi)容，也是青主最為深刻的思想，在留學(xué)期間，他所出版的著作以及眾多論文研究中，以及在他給國內(nèi)音樂朋友的信件《我亦來談?wù)勊^國樂問題》中，都表達(dá)了這些觀點(diǎn)。同時(shí)青主先生對(duì)一切自然的事物十分尊崇，他的內(nèi)心也十分簡(jiǎn)單、純粹，他認(rèn)為好的聲音都應(yīng)該是不加裝飾的，世上一切自然的事物便是最美好的事物，像雨滴落下的聲音、打雷的聲音、陽光下的陣陣清風(fēng)、以及所有的鳥語花香都是上界的音，都是天籟，他的這種音樂思想也使我們對(duì)音樂、對(duì)天籟有了新的認(rèn)識(shí)。

二、《我住長(zhǎng)江頭》背景介紹

（一）藝術(shù)的歌曲特點(diǎn)

《我住長(zhǎng)江頭》是一首經(jīng)典的藝術(shù)歌曲，藝術(shù)歌曲最早在18 世紀(jì)末至19 世紀(jì)初的歐洲興起，主要特點(diǎn)是它復(fù)雜的作曲技法和高超的表演技巧，在20 世紀(jì)20 年代時(shí)傳入中國，藝術(shù)歌曲不同于其他類型的歌曲，內(nèi)涵十分深刻，而且演奏技巧復(fù)雜多變，是一種特定的體裁形式，是中國傳統(tǒng)詩詞與近代音樂的完美融合。我們都知道中國的古詩詞是極為精細(xì)的，藝術(shù)歌曲所選用的詩詞也都是文學(xué)性很強(qiáng)的，這些詞句在與音樂完美結(jié)合時(shí)所呈現(xiàn)出來的感情更為細(xì)膩，思想更加深邃，內(nèi)容和形式也有不一樣的美感。藝術(shù)歌曲的旋律和伴奏也是藝術(shù)歌曲的一部分。它的伴奏一般使用純鋼琴伴奏，有時(shí)也使用室內(nèi)樂隊(duì)的形式，而且藝術(shù)歌曲的伴奏是極為講究的，它為歌曲及演奏者渲染氣氛，揭示內(nèi)心情感，使得藝術(shù)歌曲內(nèi)容更加完整。

（二）曲作者創(chuàng)作背景

在大革命失敗后，青主內(nèi)心的悲愴以及對(duì)黑暗統(tǒng)治的憤恨涌上心頭，于是他便用宋代詞人李之儀的詞《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》譜寫了《我住長(zhǎng)江頭》，用古人描寫愛情的詞句來寄托對(duì)過去歲月，殉難戰(zhàn)友的懷念和對(duì)未來美好生活的向往，作品真摯、深情，富有深刻的內(nèi)涵。當(dāng)時(shí)在好友蕭友梅的熱情幫助下，青主在上海國立音專的?？稑匪嚒分泄ぷ?，《我住長(zhǎng)江頭》就是出版于1930 年的《樂藝》中。

三、《我住長(zhǎng)江頭》的演唱技巧

（一）氣息的運(yùn)用

要想很好地運(yùn)用氣息，我們首先要有正確的呼吸方式，在歌唱練習(xí)過程中我們可以發(fā)現(xiàn)上胸式呼吸的方式獲得的氣息一般比較淺，一般使用胸腹式吸氣比較合適，吸氣后用橫膈膜來控制氣息呼出，并且在呼出時(shí)要有氣息的支點(diǎn)來控制氣息穩(wěn)定。要使歌聲嘹亮、有穿透力，氣息是很重要的一部分。

《我住長(zhǎng)江頭》便是一首對(duì)氣息控制十分嚴(yán)格的曲子，《我住長(zhǎng)江頭》的速度為Allegro ma non troppo，所以在演唱時(shí)，我們要努力控制好氣息，在吸氣時(shí)便要做好準(zhǔn)備，身體放松，呼氣時(shí)一定要有支撐才可以保持歌曲旋律的流動(dòng)性和連貫性，用我們的氣息去支撐整首曲子，做到一句歌詞一換氣，歌曲的第一句語氣相對(duì)緩和，有一個(gè)小的漸強(qiáng)漸弱處理，所以我們需要在漸強(qiáng)的地方稍微推強(qiáng)氣息，第二句，旋律從A 音到E 音字字級(jí)進(jìn)后，“水”字從E 音四度跳進(jìn)到了小字二組的A 音，旋律推進(jìn)漸強(qiáng)后力度變化為“p”，并且向后延長(zhǎng)到下一個(gè)小節(jié)，歌曲在這里到達(dá)一個(gè)小的高潮，所以這里的氣息控制是十分重要的，它會(huì)直接影響這首歌的完整性，所以這里的氣息先推進(jìn)后弱收。這樣的演唱方式可以使歌曲更加細(xì)膩，更加符合這首曲子的情境，帶給人們一種連綿不絕的感覺。第三句用疑問的口氣詢問，向人們抒發(fā)內(nèi)心的悲壯，一直到最后一句作減慢處理，所以我們需要在“定不負(fù)”之后換氣，才能夠堅(jiān)定、充滿深情地將曲子演唱得更為飽滿。

人聲聲區(qū)有胸聲區(qū)和頭聲區(qū)。為了克服聲區(qū)變換處的破裂，需要強(qiáng)調(diào)歌唱時(shí)首先要有一個(gè)在順暢的氣息支持下的、完全純凈的、舒適的唱延長(zhǎng)音的聲音，然后才能在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)展各種技巧。要十分注意建立穩(wěn)實(shí)的基本功，聲音虛弱無力的人，應(yīng)在本身的條件下在他所能發(fā)出的聲音中找出較豐滿的音來加以發(fā)展，最主要的是要使整個(gè)音域的聲音統(tǒng)一。為了使聲音豐滿、有力，應(yīng)當(dāng)訓(xùn)練個(gè)人的低音，使低音又松弛、又明亮，沒有任何缺點(diǎn)，然后擴(kuò)展到中聲區(qū)，使中聲區(qū)也像低音那樣完善、松弛、豐滿、圓潤(rùn)、明亮。歌唱時(shí)要使聲音很集中，過分大聲的歌唱會(huì)妨礙聽出自己的缺點(diǎn)。但是對(duì)年輕的歌者也不應(yīng)過多過早地用小聲來歌唱，小聲唱是容易一些，但一旦成了習(xí)慣之后，到了比較大的場(chǎng)地里就不能很好地表現(xiàn)作品。要經(jīng)常用中強(qiáng)音量來練基本功。掌握住呼吸的保持、加強(qiáng)和控制，不要練習(xí)在一個(gè)音上的漸強(qiáng)漸弱。練習(xí)該技術(shù)時(shí)，氣息要穩(wěn)，先練漸強(qiáng)音量變化應(yīng)全憑氣息來控制而不要用喉嚨變化來控制。

（二）演唱過程的咬字與吐字

關(guān)于咬字吐字其實(shí)就是我們的語言能力，語言對(duì)歌唱極重要，歌曲的旋律、情感都是在語言的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，擁有好的語言能力的人在相同旋律下也會(huì)更動(dòng)聽、更富有情感，所以我們需要在咬字吐字上有意識(shí)地練習(xí)，來提高歌唱水平。那么我們?cè)谄綍r(shí)說話時(shí)就要注意分清楚每個(gè)字的發(fā)音，分清楚是平舌還是翹舌，是前鼻音還是后鼻音，咬字時(shí)一定咬清字頭，不可過松也不可過緊，而且要延長(zhǎng)字腹才能使發(fā)出的聲音圓潤(rùn)、連續(xù)、統(tǒng)一。

在平時(shí)練習(xí)一首歌曲前我們可以先用朗讀的方式先將歌唱讀一遍，《我住長(zhǎng)江頭》是一首藝術(shù)歌曲，所以他的歌詞十分工整，也很考究，就像第一句，我們首先要把每一個(gè)字準(zhǔn)確地來讀一遍，在讀的時(shí)候發(fā)聲位置要集中，位置掛高讀出來，在讀的時(shí)候可以放慢速度，特別注意每個(gè)字的字頭、字腹和歸韻。也有時(shí)在演唱過程中會(huì)因?yàn)楦枨男沙霈F(xiàn)倒字的現(xiàn)象，例如歌曲第二句“共飲長(zhǎng)江水”中的“長(zhǎng)”，很容易聽成四聲的“暢”，在這種情況下我們可以加上一個(gè)小小的滑音使語言更真切。這些對(duì)字的小的處理使得音樂更加細(xì)膩，也使聽者更加舒心愜意。

（三）演唱過程的情感把握

歌曲演唱是藝術(shù)的一種形式，藝術(shù)是更好地表達(dá)人的情感，所以一首歌曲的演繹包含了很多的情感，歌曲中的所有喜怒哀樂都是人們情感的表達(dá)。一位優(yōu)秀的演唱者只有重視演唱過程中情感的處理，才能把歌曲最核心、最真實(shí)的內(nèi)容傳遞給聽眾，只有能準(zhǔn)確把握情感的歌者，才是最有魅力的歌者。怎樣才能準(zhǔn)確把握情感，在我看來最重要的就是在演唱前了解歌曲的背景，了解詞作者在作詞時(shí)內(nèi)心想要表達(dá)的真實(shí)想法，一首好的作品，在它的背后往往蘊(yùn)藏著一個(gè)深刻的故事，蘊(yùn)藏著作者內(nèi)心強(qiáng)烈的感受，所以我們需要將作者的心緒帶去歌曲的演唱中，深入地、全方位地去分析曲子，運(yùn)用我們的聲音，運(yùn)用不同的情緒去演戲。同時(shí)演唱者也要努力去提升自身能力，用心去體會(huì)周圍的一切，用心去體驗(yàn)不同的生活，來增強(qiáng)自身的生活閱歷，只有提升自身，在面對(duì)歌曲時(shí)我們才能更好地感受和理解曲子所要表達(dá)的東西，就像這首《我住長(zhǎng)江頭》，我們需要全面了解詞作者作詞時(shí)的情感，也要了解曲作者所處的時(shí)代背景，所要表達(dá)的意思，只有了解了這些再加上自己的理解，我們才可以更好地把握一首曲子的思想感情。

四、《我住長(zhǎng)江頭》的藝術(shù)特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

《我住長(zhǎng)江頭》是一首小型的單二部曲式結(jié)構(gòu)的歌曲，歌曲的拍號(hào)為8/6 拍，總體結(jié)構(gòu)分為上下兩部分，上下兩部分并不是簡(jiǎn)單的平行結(jié)構(gòu)，青主先生將兩部分有機(jī)結(jié)合在一起，也使得情感層層遞進(jìn)。在調(diào)性布局上這首曲子以G大調(diào)為主，在樂曲開始處旋律比較接近e 小調(diào)，隨后向主調(diào)的屬音D 大調(diào)離調(diào)，并且之后的旋律反復(fù)在e 小調(diào)和G 大調(diào)之間交替出現(xiàn)，這種創(chuàng)作手法不像傳統(tǒng)的作曲技法，體現(xiàn)了青主先生的獨(dú)創(chuàng)性。曲子整體速度為不是非?？斓目彀?，這樣的速度也利于演唱者情感的表達(dá)。全曲有引子、A 樂段和B 樂段三部分，引子部分為曲子的1-4 小節(jié)，引子類型為音型式引子，A 樂段為歌曲的5-20 小節(jié)，分為兩個(gè)樂句，樂句之間平行方整。B 樂段是歌曲的21-68 小節(jié)，分三個(gè)樂句，同樣是方整的結(jié)構(gòu)。整首曲子的伴奏采用的都是十六分音符的分解和弦音型的六連音，第一拍放在低聲部位置，高聲部第一拍做休止處理，整體連貫流暢猶如江水一般。用這樣的伴奏作為背景，更加襯托出演唱的深情。

（二）藝術(shù)特征分析

全曲都是圍繞著長(zhǎng)江展開的，深刻地體現(xiàn)了藝術(shù)歌曲的獨(dú)特內(nèi)涵，曲作者青主先生用鮮明的音樂風(fēng)格體現(xiàn)了詩句原本的意境，同時(shí)把自己內(nèi)心的悲涼、憂傷表達(dá)得淋漓盡致，歌曲的旋律也如同江水一般連綿起伏，自然悠長(zhǎng)，音樂的結(jié)構(gòu)十分方正，真切地表達(dá)了詞作者內(nèi)心的思念之苦和對(duì)未來生活的期許，對(duì)愛情的堅(jiān)貞。青主所處的時(shí)代背景有各種革命運(yùn)動(dòng)的影響，同時(shí)也有德國音樂美學(xué)的影響，以及青主的許多經(jīng)歷，這許許多多的因素使得青主更深一層的描寫的是內(nèi)心的政治抱負(fù)，想要革命的欲望以及深深的愛國情感。

五、總結(jié)

《我住長(zhǎng)江頭》是一首具有豐富民族特色的歌曲，是20 世紀(jì)近代藝術(shù)歌曲中的優(yōu)秀代表，它是李之儀作詞，青主作曲的代表著中國傳統(tǒng)的優(yōu)秀作品，歌曲語言樸實(shí)深刻，全曲以長(zhǎng)江水為線索，用連綿不斷的江水表達(dá)了作者內(nèi)心的深深思念，歌詞篇幅不長(zhǎng)卻十分精湛，借水抒情使得這里的情更加悠長(zhǎng)，歌曲的風(fēng)格在保留中國傳統(tǒng)詩詞獨(dú)有韻味的同時(shí)運(yùn)用了中國及西方作曲手法交替進(jìn)行的手法，使得整首歌曲風(fēng)格獨(dú)特。