“IP”改編舞臺(tái)劇的發(fā)展現(xiàn)狀與前景

冷星野

（吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院 吉林 長(zhǎng)春 130000）

一、“IP”改編舞臺(tái)劇的發(fā)展現(xiàn)狀

“IP”原是英文Internet Protocol 的縮寫(xiě)，是指網(wǎng)絡(luò)之間互聯(lián)協(xié)議。而隨著時(shí)代和文化的不斷進(jìn)步和發(fā)展，“IP”被定義為知識(shí)產(chǎn)權(quán)，也稱智力成果權(quán)。是指勞動(dòng)者通過(guò)智力創(chuàng)造獲得的成果，并依法對(duì)成果享有專有權(quán)。知識(shí)產(chǎn)權(quán)囊括的范圍非常廣，涉及到各個(gè)領(lǐng)域，尤其是文學(xué)、影視和戲劇領(lǐng)域。自2016 年起，一些熱門(mén)文學(xué)經(jīng)典“IP”，如熱門(mén)小說(shuō)《盜墓筆記》《三體》等作品都相繼改編成舞臺(tái)劇，并且獲得了良好的藝術(shù)效果和市場(chǎng)效益。實(shí)際上，“IP”改編舞臺(tái)劇并非新生事物，如早期的一些舞臺(tái)劇作品《智取威虎山》就是由文學(xué)作品《林海雪原》改編的，還有陳忠實(shí)的小說(shuō)《白鹿原》、老舍的小說(shuō)《四世同堂》均改編成了舞臺(tái)劇。只是早期“IP”這一概念沒(méi)有被發(fā)現(xiàn)和定義，由于舞臺(tái)劇演出市場(chǎng)化的日益加劇，“IP”這一概念才越發(fā)得到重視和發(fā)展，“IP”改編舞臺(tái)劇這一現(xiàn)象才越來(lái)越得到粉絲受眾的關(guān)注。在“IP”改編風(fēng)潮盛行的這幾年當(dāng)中，“IP”改編舞臺(tái)劇的題材越來(lái)越多樣化，形式也越來(lái)越多元化?！癐P”改編舞臺(tái)劇已不僅僅局限于對(duì)經(jīng)典文學(xué)作品和熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編，也涉獵到對(duì)經(jīng)典影視和熱門(mén)游戲“IP”的改編。如對(duì)影片《泰坦尼克號(hào)》的經(jīng)典段落進(jìn)行改編的音樂(lè)劇，由“國(guó)民IP”動(dòng)畫(huà)電影《熊出沒(méi)·原始時(shí)代》改編的《熊出沒(méi)之原始時(shí)代》，熱門(mén)游戲《陰陽(yáng)師》和《劍網(wǎng)3：曲云傳》改編的舞臺(tái)劇等，都獲得了較好的反響。

二、“IP”改編舞臺(tái)劇的改編策略

“IP”改編成舞臺(tái)劇是否成功，除了原“IP”的質(zhì)量和影響力之外，改編的方向和策略也非常重要。是偏重于藝術(shù)性還是偏重于娛樂(lè)性，是大部分保留原“IP”的故事和內(nèi)容，還是“大刀闊斧”地進(jìn)行改編，這些都能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生“集群效應(yīng)”，影響作品的市場(chǎng)效應(yīng)和影響力。所以“IP”改編的方向和策略非常重要。

（一）改編的題材和形式多樣化發(fā)展

談到“IP”改編舞臺(tái)劇的題材，就不得不提到讓這一改編模式“出圈”的經(jīng)典“IP”《盜墓筆記》。由南派三叔的小說(shuō)《盜墓筆記》改編的舞臺(tái)劇受到大量粉絲的關(guān)注，在全國(guó)15 個(gè)城市進(jìn)行巡演，創(chuàng)造了3000 多萬(wàn)的票房，一度成為當(dāng)時(shí)的熱門(mén)話題和文化現(xiàn)象。而緊隨著這股“熱浪”改編舞臺(tái)劇的《盜墓筆記2》，僅上海一地首演的票房就超過(guò)了2000 萬(wàn)。而隨著《盜墓筆記》舞臺(tái)劇的成功，《古劍奇譚》《梔子花開(kāi)》《三體》《甄嬛傳》等知名“IP”也相繼改編成舞臺(tái)劇。改編題材由單一趨于多元，開(kāi)發(fā)出“盜墓”“科幻”“青春勵(lì)志”“宮廷古裝”等等題材。除了題材的多元化，改編的形式也越來(lái)越多樣化。不光是對(duì)經(jīng)典小說(shuō)“IP”，包括影視劇、電玩游戲、動(dòng)畫(huà)片中的“IP”也相繼進(jìn)行舞臺(tái)劇的改編，滿足了舞臺(tái)劇市場(chǎng)的需求，也滿足了不同年齡和層次觀眾的需要。因此，“IP”改編舞臺(tái)劇的題材應(yīng)日趨多元化，形式也應(yīng)該日趨多樣化。但投資方在選擇舞臺(tái)劇改編的原“IP”時(shí)除了要考慮其商業(yè)價(jià)值外，還應(yīng)該兼顧文化價(jià)值。摒棄三俗化“IP”，應(yīng)多選擇宣揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化和弘揚(yáng)社會(huì)正能量的“IP”作品。既保證題材的多元，更要保障作品的質(zhì)量。

（二）發(fā)展穩(wěn)固成熟的運(yùn)營(yíng)模式

“IP”改編舞臺(tái)劇中的原“IP”雖然已經(jīng)積累了一定的粉絲做票房的基礎(chǔ)和保障，但并不意味著所有的“IP”進(jìn)行舞臺(tái)劇的改編都能獲得好的效果。比如影視劇《甄嬛傳》這一原“IP”擁有較高的知名度和粉絲基礎(chǔ)，但在舞臺(tái)劇的改編中，由于原“IP”的情節(jié)復(fù)雜、人物眾多、支脈龐多，而舞臺(tái)劇的演出又受到舞臺(tái)的時(shí)空限制，要把龐雜的內(nèi)容和眾多的人物在有限的時(shí)空中展現(xiàn)出來(lái)，勢(shì)必要在改編過(guò)程中對(duì)內(nèi)容進(jìn)行取舍，而這種取舍沒(méi)有把握好，就會(huì)得不到原“IP”粉絲的認(rèn)可，甚至被批評(píng)，從而影響到票房和市場(chǎng)。因此，“IP”改編舞臺(tái)劇票房和市場(chǎng)常常出現(xiàn)兩極分化現(xiàn)象。分析其主要原因，除了對(duì)原“IP”題材上的把握，還需要專業(yè)的舞臺(tái)劇改編團(tuán)隊(duì)進(jìn)行嚴(yán)格的把關(guān)和二度創(chuàng)作。除了將原“IP”的內(nèi)容展現(xiàn)出來(lái)，還應(yīng)兼顧作品的價(jià)值觀、精神和情感的表達(dá)。這些對(duì)于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)都是十足的考驗(yàn)。所以，培養(yǎng)專業(yè)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和探尋成熟的商業(yè)模式是“IP”改編舞臺(tái)劇良性發(fā)展的重要策略。比如，成立專門(mén)的舞臺(tái)劇劇本創(chuàng)作中心、簽約優(yōu)秀的舞臺(tái)劇改編編劇人才、長(zhǎng)期培養(yǎng)和打造具有明星潛質(zhì)的舞臺(tái)劇演員等等。

（三）提高舞臺(tái)劇制作成本和品牌效應(yīng)

相較于原創(chuàng)舞臺(tái)劇作品，“IP”改編舞臺(tái)劇作品原有的粉絲數(shù)量和基礎(chǔ)具有一定的優(yōu)勢(shì)，所以在作品的劇本改編和后期宣傳上可以相對(duì)節(jié)約成本，因此，“IP”改編舞臺(tái)劇作品的大部分成本可以投入到作品的制作中。比如經(jīng)典科幻小說(shuō)“IP”《三體》改編的舞臺(tái)劇，號(hào)稱中國(guó)首部裸眼3D 科幻舞臺(tái)劇。在對(duì)《三體》“IP”進(jìn)行改編時(shí)，發(fā)揮了舞臺(tái)劇的最大優(yōu)勢(shì)，就是相較于文學(xué)作品和影視劇作品，舞臺(tái)劇更能給觀眾營(yíng)造出身臨其境的感官和感受，創(chuàng)造出“浸沒(méi)式”的舞臺(tái)體驗(yàn)效果。這是觀眾在影院中的“3D”和“IMAX”都很難達(dá)到的。而《三體》舞臺(tái)劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不惜重金聘請(qǐng)國(guó)內(nèi)頂尖舞臺(tái)特效制作人員，開(kāi)創(chuàng)了舞臺(tái)效果和技術(shù)先河，在舞臺(tái)表現(xiàn)形式上首次采用室內(nèi)無(wú)人機(jī)技術(shù)，制造和模擬《三體》小說(shuō)中行星在空中飛行的效果，并利用多臺(tái)高清投影儀，將影像分別打在舞臺(tái)的頂端、劇場(chǎng)的天花板、觀眾席的兩側(cè)，制造出富有層次感的疊加3D 效果?？梢哉f(shuō)這種舞臺(tái)效果制作技術(shù)是國(guó)內(nèi)首創(chuàng)。生動(dòng)精準(zhǔn)地展現(xiàn)出三體星球場(chǎng)景，讓觀眾仿佛置身于浩瀚的宇宙和繁復(fù)的星球之中。通過(guò)科技影像使場(chǎng)景不斷發(fā)生變化，再通過(guò)演員的表演，讓觀眾參與其中，從觀眾的角色中跳脫出來(lái)，成為戲劇舞臺(tái)上的參與者，將傳統(tǒng)舞臺(tái)戲劇模式與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)融合在一起，打造出“浸沒(méi)式”舞臺(tái)效果。舞臺(tái)劇作為一種現(xiàn)場(chǎng)和形式感較強(qiáng)的藝術(shù)，相較于“IP”原著，舞臺(tái)劇的藝術(shù)呈現(xiàn)能夠營(yíng)造出強(qiáng)烈的情境和氛圍。如《靈魂擺渡之永生》給觀眾展現(xiàn)出一個(gè)復(fù)古、叛逆又有著機(jī)械美學(xué)的“異質(zhì)世界”。還比如對(duì)“古代百科全書(shū)”——《山海經(jīng)》的舞臺(tái)劇改編，將原著中記載的先民對(duì)山川河流、醫(yī)藥占卜、祭祀民俗等充滿神話色彩的內(nèi)容，通過(guò)古代建筑上具化的異獸形象來(lái)展現(xiàn)。通過(guò)這些繪制的異獸形象為觀眾展現(xiàn)出一個(gè)奇幻、絢麗、神秘的上古世界。所以提高“IP”改編的制作成本，不但可以創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)劇作品，也可以滿足原作粉絲的期待與盼望，獲得粉絲的認(rèn)可，實(shí)現(xiàn)文化與商業(yè)價(jià)值，進(jìn)一步宣傳和打造原“IP”，形成品牌效應(yīng)。

三、“IP”改編舞臺(tái)劇的發(fā)展前景

“IP”改編舞臺(tái)劇還存在一定的問(wèn)題和困難。比如由于“IP”改編舞臺(tái)劇具有先天的優(yōu)勢(shì)，即擁有大量原作粉絲，保證了票房的收益，市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)小，回報(bào)率卻很大，這種改編模式將成為舞臺(tái)劇創(chuàng)作商業(yè)運(yùn)營(yíng)模式的一條便捷之路。因此會(huì)有大批改編的舞臺(tái)劇作品“跟風(fēng)”蜂擁而至。這是對(duì)投資者、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)，要求投資者和創(chuàng)作人員把握好“IP”題材的選擇以及后期作品的制作質(zhì)量和水平。還比如演員表面化的表演，滯于淺表，而不做深層次的思考和挖掘，只滿足觀眾即刻的視聽(tīng)享受和期待心理。再有對(duì)小說(shuō)“IP”的改編，讀者在原著小說(shuō)的閱讀中能夠獲得極大的想象空間，而在舞臺(tái)表演上，這種想象的空間變小了，那么改編后的舞臺(tái)劇如何去滿足觀眾的這種需求，這也是值得我們思考的問(wèn)題。再有由于近幾年“IP”改編舞臺(tái)劇日益火爆，舞臺(tái)劇的改編版權(quán)費(fèi)也水漲船高，如大“IP”《盜墓筆記》的舞臺(tái)劇改編版權(quán)費(fèi)在2016 年時(shí)是50 萬(wàn)元，而到了2021 年已經(jīng)漲到了150 萬(wàn)，也為舞臺(tái)劇改編帶來(lái)了一定的難度。當(dāng)然，“IP”改編舞臺(tái)劇雖然有了一些難度和挑戰(zhàn)，但團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作者也在不斷地努力和創(chuàng)新，并且將目光投向海外瞄準(zhǔn)日本和歐美市場(chǎng)，開(kāi)始尋找海外熱門(mén)小說(shuō)“IP”，比如相關(guān)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)簽下了日本作家東野奎吾《解憂雜貨店》的舞臺(tái)劇改編權(quán)，還有日本電影“IP”《被嫌棄的松子的一生》的改編權(quán)，并已經(jīng)相繼改編成舞臺(tái)劇獲得了極大的反響和商業(yè)收益。

四、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，“IP”改編舞臺(tái)劇的未來(lái)發(fā)展前景良好，雖然這些改編的作品中存在一些問(wèn)題和困難，但也阻止不了其發(fā)展的趨勢(shì)。通過(guò)這幾年改編作品的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，我們發(fā)現(xiàn)“IP”改編舞臺(tái)劇絕不應(yīng)該僅僅停留在它的商業(yè)價(jià)值和市場(chǎng)效益，而是應(yīng)該把它當(dāng)成一件藝術(shù)作品去改編和創(chuàng)作，努力做出題材新穎、形式多樣的舞臺(tái)劇作品才是未來(lái)“IP”改編舞臺(tái)劇的發(fā)展之路。