你想過(guò)用上海方言寫詩(shī)嗎？

◎ 陳東東

（“你想過(guò)用上海方言寫詩(shī)嗎？”有人這樣問(wèn)我。）

上海話是我的母語(yǔ)，最日常的表達(dá)用語(yǔ)，我能夠最為熟練精準(zhǔn)自如到仿佛不假思索脫口而出的語(yǔ)言，我的口語(yǔ)。但上海話不是我寫作的語(yǔ)言。

這當(dāng)然由于哪怕你再怎么一心一意照搬口語(yǔ)，你能寫下的，也還是書面語(yǔ)（被書寫和閱讀的語(yǔ)言）——關(guān)于這一常識(shí)，我覺得相對(duì)于“文言文”的“白話文”這個(gè)詞就已經(jīng)表述得很明確了。新詩(shī)（新體詩(shī)）亦稱“白話詩(shī)”——其構(gòu)詞法同于“白話文”——“白話”在此意指漢語(yǔ)口語(yǔ)，那么將“白話詩(shī)”這個(gè)名稱替換成“口語(yǔ)詩(shī)”也并無(wú)問(wèn)題?！鞍自捲?shī)”即語(yǔ)言方式上傾向漢語(yǔ)口語(yǔ)體或口語(yǔ)化的詩(shī)歌，即用“白話文”寫作的詩(shī)，“口語(yǔ)詩(shī)”這個(gè)名稱可與之相當(dāng)，也正有著同樣的含義。新詩(shī)之新體正在于白話體、口語(yǔ)體，如果非要在“白話詩(shī)/口語(yǔ)詩(shī)”這個(gè)新體詩(shī)范圍里給“口語(yǔ)詩(shī)”一個(gè)什么另外的定義、特別的標(biāo)榜，那就有點(diǎn)攪渾，有點(diǎn)犯渾，有點(diǎn)渾水摸魚了。

相對(duì)于舊體詩(shī)文言文和泛文言化的傾向，我用來(lái)寫詩(shī)的語(yǔ)言一定也是漢語(yǔ)口語(yǔ)體或口語(yǔ)化的——我的詩(shī)（跟所有新體詩(shī)詩(shī)人所寫的一樣）也只能是所謂的“白話詩(shī)/口語(yǔ)詩(shī)”。但我更愿意用的一個(gè)名稱則是“現(xiàn)代漢詩(shī)”：以現(xiàn)代漢語(yǔ)為基本詩(shī)歌語(yǔ)言的現(xiàn)代詩(shī)。至少對(duì)我來(lái)說(shuō)，這種詩(shī)歌語(yǔ)言離我的母語(yǔ)，我最熟習(xí)的口語(yǔ)有不小的距離——由于現(xiàn)代漢語(yǔ)的書寫尚無(wú)法書面化地真切記錄、描述和體現(xiàn)上海話這種方言口語(yǔ)的語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)和專屬語(yǔ)詞；而上海話這種方言口語(yǔ)，又還沒(méi)有一種自己的（比如廣東話那樣的）書寫方式或書寫系統(tǒng)；所以，從語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)、口氣口吻到用詞用字，我的寫作就不得不使用一種并不真正跟我的母語(yǔ)/方言/口語(yǔ)相一致的語(yǔ)言——現(xiàn)代漢語(yǔ)——那是一種被規(guī)范化的，稱之為普通話的現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)漢語(yǔ)，要是去查驗(yàn)它，去體察它的運(yùn)用，考究它的變異，追溯它的來(lái)歷，了解它的宏旨，注意它給出的思維方式……它五味雜陳里頗為突顯的“老大哥”滋味就會(huì)澀嘴結(jié)舌……那么，很大程度上，我的寫作也不會(huì)允許我輕易因循沿襲地去運(yùn)用這種語(yǔ)言。你得去突破、重塑、發(fā)明和新生這種語(yǔ)言——我們這一代漢語(yǔ)詩(shī)人的寫作，大多都要做這份針對(duì)性的工作。然而我在做這份針對(duì)性工作的時(shí)候，卻很難從我真正的母語(yǔ)、我的方言、我活的口語(yǔ)里獲得直接的助力和資源。它造成的劣勢(shì)顯而易見，但它其實(shí)也給予我優(yōu)勢(shì)——讓我不那么想當(dāng)然，不那么自然而然，讓我可以最大限度地超脫自己的日常語(yǔ)言習(xí)性，更少積慣，更多無(wú)拘無(wú)束地想象和創(chuàng)化自己的詩(shī)歌語(yǔ)言。

另一方面，我也曾知難而上地想過(guò)用上海方言寫詩(shī)，也有朋友向我這么提議。于是我試著寫過(guò)一種叫作“滬俳”的詩(shī)，已經(jīng)在一個(gè)小本子上積累了好多句，但對(duì)它們實(shí)在是沒(méi)有信心。我以為單寫那么一句要比寫一整首上海話的詩(shī)好辦一些，結(jié)果發(fā)現(xiàn)未必如此。我感覺我還是沒(méi)找到方案，沒(méi)找對(duì)方法。不過(guò)，用上海方言寫詩(shī)作為一個(gè)隱約的寫作方向，有時(shí)候也還是給我提供某種方向感——在我跟我所使用的寫作語(yǔ)言較量的時(shí)候，很可能，上海話也會(huì)是一個(gè)方面，從很遠(yuǎn)的地方趕過(guò)來(lái)支援。

還有幾句跟這個(gè)話題并非毫無(wú)關(guān)系的話，或可講一下。上海詩(shī)人王小龍說(shuō)“我們希望用地道的中國(guó)口語(yǔ)寫作”，重申的正是當(dāng)年胡適他們的“白話文”“白話詩(shī)/口語(yǔ)詩(shī)”主張。王小龍的重點(diǎn)在“地道的”——相對(duì)于國(guó)語(yǔ)或普通話，我想，方言，地方話，才是每個(gè)中國(guó)人的真正母語(yǔ)及“地道的中國(guó)口語(yǔ)”——作為上海人，我的“地道的中國(guó)口語(yǔ)”恰是上海話，我要是跟王小龍見面閑話，也最習(xí)慣用上海話，因?yàn)槟且彩撬睢暗氐赖闹袊?guó)口語(yǔ)”。顯然，上海人王小龍同樣面臨很難用上海話寫詩(shī)的問(wèn)題，細(xì)讀他的詩(shī)，我發(fā)現(xiàn)他同樣是用跟他的上海話距離頗遠(yuǎn)的普通話在寫作……只不過(guò)，上海話，可以是他詩(shī)歌語(yǔ)言的一個(gè)重要方向，這情形跟我可能有差別，但也差不多。相對(duì)我的母語(yǔ)上海話，我可否勉強(qiáng)把以普通話為依據(jù)的我的書面語(yǔ)言視為“父語(yǔ)”？那么，關(guān)于這種寫作語(yǔ)言，詩(shī)歌語(yǔ)言，我要做的就不僅是生出自己的父親，而是自己去成為自己的父親……這或許有助于去想“用上海話寫詩(shī)”的問(wèn)題，有助于去看待“新體詩(shī)”“白話詩(shī)/口語(yǔ)詩(shī)”和“現(xiàn)代漢詩(shī)”。