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    高師音樂教學中視唱練耳課程的高效構建途徑探究

    2020-12-06 09:38:53呂靖雅張偉偉
    北方音樂 2020年17期
    關鍵詞:音準音樂評價

    呂靖雅 張偉偉

    (阜陽幼兒師范高等??茖W校,安徽 阜陽 236015;阜陽市北城小學,安徽 阜陽 236000)

    視唱練耳,是音樂專業(yè)學習的基石,對學生們今后在音樂道路上的發(fā)展起到重要作用。在《音樂百科詞典》中有著視唱練耳是“專業(yè)音樂學習者的一種基本訓練……加深對拍子、音程和調(diào)式等感性的認識”的敘述。該課程自上世紀20年代從西方引進,經(jīng)歷的漫長的發(fā)展,于1980年3月被教育部列為專業(yè)必修課程。在近年來新課改推行后,該課程又被賦予新的意義,需要教師群體轉(zhuǎn)變授課方式,不斷提升學生的音樂素養(yǎng),使其能更好地掌握視聽練耳的精髓,進而為社會輸送更多優(yōu)秀的音樂人才。

    一、視唱練耳課程的基本理念和構建意義

    (一)視唱練耳課程的基本理念

    視唱練耳課程的教學理念建立在課程生態(tài)觀之上,強調(diào)教、學的生態(tài)特點,將課堂環(huán)境、行為、評估及其社會性相互關聯(lián)。不同于傳統(tǒng)教學對“唱”“聽”兩種能力進行強化訓練的片面性和工具性,現(xiàn)代視唱練耳課程的生態(tài)觀則注重于教育的整體性、系統(tǒng)性,將識記、理解、應用、分析和綜合、評價等教育目標構成一個完整的系統(tǒng),用發(fā)展的眼光來看待教學過程。在教學內(nèi)容中,視唱練耳課程擯棄傳統(tǒng)狹隘、單一的機械化訓練,主張在與相關課程相互滲透、借鑒的前提下進行教學,更重視人文素養(yǎng),比傳統(tǒng)教學更為開放。在對學生的培養(yǎng)上,視唱練耳課程更注重于學生自主、創(chuàng)新能力的發(fā)展,體現(xiàn)了技能、發(fā)展和審美三個目標的遞進,強調(diào)學生在學習過程中舉一反三的能力,以及個體需要和社會需求的相統(tǒng)一性。在師生關系中,倡導平等對話,鼓勵學生們加強自主與合作學習,為學生藝術修養(yǎng)的健康發(fā)展提供了和諧共生的環(huán)境。

    (二)視唱練耳課程的構建意義

    視唱練耳是音樂專業(yè)的基礎課,通過和弦、節(jié)奏、曲調(diào)視唱、聽寫音程等內(nèi)容的訓練,能有效提高學生的節(jié)奏、音準、辨識能力。這一課程也貫穿于音樂藝術專業(yè)各類課程學習的始終。一般來說,聲樂的基礎是音準和節(jié)奏,演唱過程中需要依賴聽覺來調(diào)控,即根據(jù)自己發(fā)聲的音量、音色、音準、音長短以及每一個詞句發(fā)聲時所體現(xiàn)的感情來不斷自行調(diào)整,使自己的歌唱最終達到預期效果。樂器演奏也需要表演者對樂器發(fā)出的音響、音色、音準、音量等內(nèi)容有精準的辨別,提高聽、唱、讀、寫等音樂綜合能力,有助于提高樂器演奏技能。舞蹈學習,雖然似乎主要運用肢體表達,而非聲音,但也需要舞者認真聆聽音樂,通過各種動作來體現(xiàn)她對音樂的理解,表達出音樂作品的主題。因此,對于音樂專業(yè)學習來說,視唱練耳是基礎,更是基石。

    二、高師視唱練耳課程的教學現(xiàn)狀

    視唱練耳課程,以培養(yǎng)視譜即唱及掌握音準、節(jié)奏感為目的,最早興起于18世紀中葉的歐洲,我國的教學和引進,始于上世紀20年代的上海國立音專,并于解放后逐漸普及于各個高等藝術院校。經(jīng)過近一個世紀的發(fā)展,視唱練耳課程的教學取得巨大進步,留下了許多寶貴的教學經(jīng)驗,也培養(yǎng)了大量的音樂人才。近年來,藝術行業(yè)日新月異的發(fā)展腳步,使得社會上報考音樂藝術專業(yè)的學生越來越多。隨著高師擴招,生源數(shù)量擴大,質(zhì)量參差不齊,多數(shù)學校多采取班級授課制,對不同音樂素養(yǎng)的學生采取同樣的教學手段,推行同樣的教學進度,這就可能導致一些音樂基礎差的學生跟不上進度,音樂基礎好的學生又覺得進度太慢,均可能會損傷到學生們對這門課程的興趣和學習積極性。在教學模式上,多數(shù)教師會更注重考慮自己如何教學,對于學生怎樣學的問題卻很少會兼顧,課堂上互動較少,形式單一,又以填鴨式的機械教學為主,可能會不利于學生的個體發(fā)展和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)。在教學內(nèi)容上,會更注重單聲部練習,在這方面的教學時間和實踐上會安排較多,但對多聲部、復調(diào)音樂的訓練則重視程度不夠,相應的,練習時間也會安排的較少。由于音樂種類繁多,在未來的發(fā)展中,更講究各個國家、民族音樂元素的融合,雖然就我國音樂而言,線性旋律思維明顯,但歐洲的音樂卻是更強調(diào)調(diào)式體系及和聲體系,有明顯的立體美。所以,在具體教學時,可能會存在不能兼顧多聲部練習、輔助樂器音色功能單一等情況,也不利于學生們在音樂審美方面能力的培養(yǎng)。總體來說,我國視唱練耳課程發(fā)展良好,但在具體教學現(xiàn)狀中,仍存在一些問題,可能會阻礙到對學生音樂素養(yǎng)的培養(yǎng)。

    三、視唱練耳課程教學中存在問題分析

    近年來,隨著教學改革的推進,音樂教學專業(yè)工作者們也在不斷對其理念、模式等方面進行思考和調(diào)整。筆者結(jié)合自己多年的教學經(jīng)驗,就教學實踐中所觀察到的問題進行如下分析。

    (一)教學定位模糊,無法形成專業(yè)化體系

    多數(shù)高師院校在開展視唱練耳課程時,并沒有明確在本院校開展這一課程的目的,也沒有制定適合自己的培養(yǎng)目標,往往只是單純地照抄照搬專業(yè)音樂院校的人才培養(yǎng)方式和課程設置模式,卻沒有花心思對本院校的實際進行考察和分析,導致教學定位模糊,培養(yǎng)方式也不能結(jié)合自身實際。開展教學實踐過程中,一方面,由于和本院校教學實際不符,使得培養(yǎng)目標和實際教學存在較大偏差,另一方面,課程的設置可能和其他相關課程嚴重脫鉤,其所教學的知識點也不能和相應課程有效結(jié)合,教學時缺乏系統(tǒng)性,無法形成一個完整的專業(yè)化體系。上述情況都會使學生感到所學內(nèi)容在今后很難做到學以致用,也難以產(chǎn)生努力學習后的成就感,久而久之,即使教師不斷強調(diào)這門課程的基礎性和重要性,學生也會逐漸降低對視唱練耳課程的關注和重視程度,轉(zhuǎn)而投入更讓他們感興趣、重應用的課程中去。

    (二)教學內(nèi)容陳舊,模式過于單一

    視唱練耳課程主要分為兩部分——包括單、多聲部及帶伴奏的視唱,節(jié)奏讀譜等內(nèi)容的視譜即唱,和包括對音樂、節(jié)奏聽寫及旋律聽記等內(nèi)容的聽覺訓練。我國高師院校在視唱部分所選用的曲目多為18——19世紀的西方古典音樂,對其他風格的現(xiàn)代音樂選用較少,音樂元素不夠豐富。對于生活在多元化音樂時代的學生們來說,當代的搖滾、流行、爵士、說唱等風格的音樂,以及廣告、影視音樂,古今結(jié)合,風格多變,都會給他們的視聽審美帶來較大沖擊。當今時代變革,信息、科技高速發(fā)展,和古典音樂時期的思想封建、信息閉塞時代相隔較遠,很難找到和古典音樂在情感上的共鳴。在聽覺練習部分,教學模式更為單一,往往只是進行枯燥的聽音訓練。雖然在經(jīng)歷反復而嚴格的訓練后,學生們的聽覺能力可得到提高,但單一的教學模式可能會讓學生只注重音準、節(jié)奏,無視音調(diào)的強弱,使他們在之后的表演實踐中很難自覺運用聽覺訓練的結(jié)果,導致與藝術實踐相脫節(jié)。而且,多數(shù)聽覺練習過程中,老師會選擇鋼琴伴奏,學生們在習慣于鋼琴聲后,會習慣于將鋼琴的十二平均律作為聽辨標準,當變換為其他樂器的聲音時,可能會影響到對音準的判斷,從而阻礙了整體聽覺能力的培養(yǎng)。再加上教學過程中只是單純的視聽,沒能對相關音樂知識作出深層次分析、滲透、歸納及綜合,缺乏教學的連貫性和系統(tǒng)性,都會直接影響到教學效果。

    (三)缺乏合理的評價體系,難以激發(fā)學習積極性

    高師院校在對該課程學習成果評價時,將紙筆考試放在首位,學生的期末考試成績成為反映學生學習情況的最重要量化指標,過于注重知識點的強化,在具體運用及能力評價方面有較大的缺失,在對知識及技能的內(nèi)化上關注度不夠。教師同時處于教學和評價主體地位,師生之間缺乏平等對話,即使也開展了學生的自我評價,但整體效果不佳,學生態(tài)度也不夠積極。而且,教師過于注重每學期期末的考試結(jié)果,忽略了學生群體對于本學期教學的反饋意見和建議,也難以根據(jù)學生反饋情況進行下一步教學的改進。在具體評價指標上,過于關注一些共性的內(nèi)容,標準過于統(tǒng)一化,對學生的個體差異、個性發(fā)展關注甚少。傳統(tǒng)的教學及評價機制,往往會讓學生產(chǎn)生厭煩和倦怠感,不愿意在課后主動繼續(xù)進行聽覺練習,而視唱練耳本該經(jīng)過長期反復、刻苦的訓練,才能顯出成效,在課后缺乏訓練,僅靠課堂短短數(shù)十分鐘間斷訓練的情況下,學生的相關技能也難以得到提高。

    四、視唱練耳高效課程的構建途徑探討

    (一)定位教學目標,注重課程融合

    教師在開展教學前,需先行根據(jù)本院校情況、適合開展哪些教學方式以及學生今后發(fā)展方向等作詳細考察,結(jié)合該課程性質(zhì)、目的,確認教學和培養(yǎng)目標。編寫教案前,需對視唱練耳課程進行深度解讀,圍繞教學目標來實施課程計劃,并將培養(yǎng)學生的綜合音樂能力、提高音樂記憶作為重點來抓。在教學中,需要注重學科之間的融合。視唱練耳課程中,不僅僅單純地進行視唱和練耳方面的訓練,還可以結(jié)合樂器演奏,讓學生看著譜自主進行彈奏,在彈奏過程中不僅關注音準、節(jié)拍、節(jié)奏等,也同時體會到調(diào)式的千變?nèi)f化,突出課程的實用性。

    (二)變革教學內(nèi)容,豐富教學形式

    在世界文化多元化的今天,各類藝術形式百花齊放,音樂教育也應順應形勢,脫離以往純粹的理論,而是和社會文化背景相聯(lián)系,博采眾長,摒棄傳統(tǒng)教材選曲的單一性,納入多種音樂元素,以貼合現(xiàn)代的音樂審美。需注意和我國傳統(tǒng)音樂文化、中國民族音樂相結(jié)合,以提高學生對我國傳統(tǒng)音樂的聽辨能力,推行中國傳統(tǒng)文化在音樂教學中的滲透和傳承。在此基礎上,注重和其他各國音樂文化的融合,提高學生對音樂的感悟、辨別和運用能力。在教學形式上,可運用多媒體,播放音樂片段,讓學生辨別其中運用了哪幾種樂器、調(diào)式等,避免鋼琴演奏鍛煉聽覺的單一性。除了單純的訓練聽覺和視唱外,還可以加入流行音樂,在聽辨的基礎上,讓學生運用所學知識對歌曲進行分析,活躍課堂氣氛。注重學生對音樂的情感體驗,從而產(chǎn)生情感共鳴,達到更好的審美境界。運用啟發(fā)性和引導性的方式,對學生展開不同聲部旋律及復調(diào)音樂的訓練,對其中的時代背景、藝術形象、旋律的結(jié)構特征等詳細分析,讓他們在學習中獲得更多的情感體驗,進而能做到完整理解和表達其中蘊涵的音樂情緒。也可以針對高師教育培養(yǎng)教師的目標,讓學生扮演幼兒教師,提前體驗音樂授課,在準備的過程中,進一步扎實音樂基礎,或者組織班內(nèi)音樂會,讓學生自行結(jié)組、選擇曲目,在表演中感受調(diào)式變化,展現(xiàn)和聲的魅力。

    (三)創(chuàng)建科學的評價體系

    教師可以將學習評價的結(jié)果作為教學活動計劃的依據(jù),幫助學生明確學習目標,有目的地繼續(xù)下一步學習。在構建評價體系時,需關注學生的個體差異性,在綜合性評價的基礎上,設置多元化的評價指標,以求真實反映每一名學生的學習成果;做好形成性評價工資,摒棄既往的“考試決定論”和單一的量化評價方式,注重動態(tài)性評價及學生的努力和進步,及時對其進行正性的激勵性評價,以激發(fā)學生的積極性和學習潛能;加強對學生音樂思維能力的培養(yǎng),在扎實視唱、聽覺基本功的基礎上,提高對不同音樂構成風格的了解,不斷激發(fā)音樂興趣。在保證評價模式、指標公正、合理的情況下,學生們較容易端正學習態(tài)度,更有學習動力,愿意自主自覺地強化相關技能的訓練。

    總之,視唱練耳課程是高師院校音樂專業(yè)教學的基礎性課程,對音樂專業(yè)各相關課程的學習都有著積極意義。教師們應認識到這門課程的重要性,認真分析授課現(xiàn)狀及其中存在的問題,明確教學定位,豐富教學內(nèi)容和手段,完善評價體系,幫助學生們提高對該門課程的興趣,扎實基本功,提高音樂素養(yǎng),從而為社會輸送更多的優(yōu)秀人才。

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