舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與表演的關(guān)系研究

南巧素

美好的感覺是所有藝術(shù)活動的一項根本追求，同時也是音樂作品與舞蹈作品想要展現(xiàn)的根本內(nèi)容。音樂與舞蹈的不同之處在于音樂可以通過聲音來向人們傳遞情感、表達(dá)情感，通過聽覺來給人帶來藝術(shù)審美的感受，而舞蹈不同于音樂，舞蹈需要表演者在舞臺上以強(qiáng)烈的肢體動作向人們進(jìn)行思想情感的表達(dá)，音樂結(jié)構(gòu)隨著舞蹈結(jié)構(gòu)來不斷地涌現(xiàn)，進(jìn)一步體現(xiàn)出舞蹈表演者的優(yōu)美身姿，同時還可以賦予舞蹈表演者豐富的思想感情。所以在這種情況下可以發(fā)現(xiàn)，音樂結(jié)構(gòu)對于舞蹈的表演是十分重要的一部分，音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演兩者之間息息相關(guān)，音樂結(jié)構(gòu)會在一定程度上影響舞蹈表演的魅力。

一、音樂結(jié)構(gòu)的段落分類分析

一系列的調(diào)查研究顯示，音樂在進(jìn)行語句表達(dá)的過程中，有關(guān)音樂的結(jié)構(gòu)對其表達(dá)的效果有著直接的聯(lián)系，一個合理的段落結(jié)構(gòu)既可以促使觀眾更好地進(jìn)行情感的融入，又可以使觀眾了解音樂作品的創(chuàng)作背景。一首歌曲可以在多個方面表達(dá)同一種思想感情，使歌曲的主要旋律得以充分的表達(dá)。不僅如此，音樂的結(jié)構(gòu)還會影響舞蹈的舞臺藝術(shù)效果。與此同時，音樂的結(jié)構(gòu)還會為舞蹈者的舞蹈提供堅實的結(jié)構(gòu)根基，如果實現(xiàn)舞蹈與音樂結(jié)構(gòu)的完美結(jié)合，那么就可以進(jìn)一步交融形成舞蹈音樂，促使音樂的結(jié)構(gòu)與舞臺的結(jié)構(gòu)實現(xiàn)精益求精的結(jié)合，提高人們的審美體驗。就一般情況來講，段落有以下幾方面的內(nèi)容。

（一）完整段體

所謂的完整段體，也就是稱之為一段體的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)是舞蹈中最為簡單的一個音樂結(jié)構(gòu)單位，一首歌曲只有一個音樂作為主旋律，在表達(dá)思想、情緒方面也比較統(tǒng)一，但是完整段體的主題十分強(qiáng)烈，所以可以給觀眾帶來異常震撼的感受。一段體的音樂結(jié)構(gòu)在表演的過程中往往都會運用到民間當(dāng)中，這是由于民間舞蹈所用的肢體動作比較單一，而單一的音樂結(jié)構(gòu)和音樂旋律與簡單的舞蹈節(jié)奏可以實現(xiàn)匹配，從而更好地展現(xiàn)出民族舞蹈所具有的獨特的思想感情。

（二）兩段體結(jié)構(gòu)

所謂的兩段體音樂結(jié)構(gòu)，換句話說就是指有兩個不同方面的構(gòu)成部分，通過向觀眾展現(xiàn)出兩個方面的形象來表現(xiàn)出舞蹈的主題以及節(jié)奏，舉例來講，《牧人戀歌》這個舞蹈就是比較鮮明的一個兩段形象結(jié)構(gòu)。首先，《牧人戀歌》第一部分的音樂結(jié)構(gòu)，旋律感比較強(qiáng)，是強(qiáng)有力的音樂形象的典型表現(xiàn)，主要表現(xiàn)出了蒙古族人民勇猛的形象，因此《牧人戀歌》第一部分的舞蹈表演是由男子來完成的，這樣一來，就可以著重表現(xiàn)出蒙古族男子顯著的形象特點，同時在舞蹈表演的過程中加上強(qiáng)有力的音樂節(jié)奏與音樂旋律，可以更好地融入觀眾的思想情感?！赌寥藨俑琛返牡诙糠质且员容^鮮活和明快的音樂節(jié)奏作為主要的根基，在這種情況下，第一部分的音樂結(jié)構(gòu)就與第二部分的音樂結(jié)構(gòu)形成了比較鮮明的對比，并且第二部分的音樂節(jié)奏和舞臺表演是由女子來完成的，這樣一來，通過運用鮮明的音樂色彩就可以表現(xiàn)出蒙古族女子的柔美所在。不僅如此，女性柔美的舞姿與第一部分男子勇猛的舞蹈形成了鮮明的對比，舞蹈的表演者隨著音樂的結(jié)構(gòu)變動而進(jìn)行不同的演奏，實現(xiàn)了舞蹈作品在柔美與彪悍之間互相交融，使舞蹈在舞臺的表演上體現(xiàn)出一柔一剛相互交替的形象，兩組舞蹈表演者共同將蒙古族人民的勇猛、彪悍、柔美、鮮活等特征表現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）三段體的結(jié)構(gòu)形式

所謂的三段體音樂結(jié)構(gòu)形式，主要就是從三個不同的方面來表現(xiàn)出音樂的特征，同時這也是在舞蹈表演中最為常用的一項音樂結(jié)構(gòu)。三段體的音樂結(jié)構(gòu)，相對于兩段體結(jié)構(gòu)來講，是兩段體結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步拓展和延伸，三段體的音樂結(jié)構(gòu)不僅將歌曲的主要旋律進(jìn)行了充分的表達(dá)，同時還會使觀眾進(jìn)入舞臺的藝術(shù)表演當(dāng)中，形成結(jié)構(gòu)性的過渡，引導(dǎo)觀眾形成內(nèi)心情感的共鳴，更加凸顯音樂主題。舉例來講，在我們所熟知的音樂歌曲《快樂的女戰(zhàn)士》就是一個典型的例子?！犊鞓返呐畱?zhàn)士》最開始的一段音樂是以比較悠揚的曲調(diào)作為開場，隨后《快樂的女戰(zhàn)士》的第二段音樂轉(zhuǎn)變成了由單簧管演奏，從而表現(xiàn)出了明快的音樂節(jié)奏形式，向觀眾展現(xiàn)出一群女戰(zhàn)士跳著輕盈的舞蹈形象。隨后在中間的過渡階段，音樂的節(jié)奏特征仍然是比較鮮明歡快的，但是這一部分的音樂卻與最開始一部分的音樂結(jié)構(gòu)形成了比較明顯的對比，同時，音樂作品演奏的樂器也逐漸轉(zhuǎn)換成了大提琴，在這種情況下，就可以向觀眾呈現(xiàn)出舞蹈舒展的一面，而舞蹈也由女戰(zhàn)士一開始輕柔的舞蹈轉(zhuǎn)變成了刻苦訓(xùn)練的場景，表現(xiàn)了女戰(zhàn)士訓(xùn)練嚴(yán)肅的氛圍。最后一個音樂階段與第一個音樂階段的情感表達(dá)基本一致，這樣一來，就可以與第一階段形成一項首尾呼應(yīng)的情況，充分表達(dá)出了在舞臺上女戰(zhàn)士們樂觀向上的心境，并且在最后的舞蹈表演上，女戰(zhàn)士們用更加鮮明的動作使舞蹈發(fā)展到了高潮。

二、舞蹈音樂旋律結(jié)構(gòu)和舞蹈旋律結(jié)構(gòu)的關(guān)系分析

在舞蹈的藝術(shù)作品當(dāng)中，舞蹈的旋律與音樂的結(jié)構(gòu)兩者之間息息相關(guān)、相輔相成，音樂作品的表演會在一定程度上影響觀眾的情感投入，而舞蹈作品的表演則會使觀眾更快地融入舞臺的表演。所以在這種情況下，舞蹈的創(chuàng)作者在引入音樂作品的過程中，必須要應(yīng)用靈活的音樂作品表達(dá)出舞蹈獨具的思緒情感。舞蹈創(chuàng)作者通過發(fā)現(xiàn)音樂作品的旋律來展現(xiàn)出整個音樂作品和舞蹈作品的情感，可以將音樂作品與舞蹈作品融為一體，表現(xiàn)出舞蹈創(chuàng)作者與音樂創(chuàng)作者的心情起伏情況。除此之外，音樂的旋律還可以當(dāng)作一項特別的表達(dá)形式來進(jìn)行舞蹈作品的展現(xiàn)，這是由于音樂的旋律本身就具有一定的抽象作用，所以音樂旋律不可能為觀眾進(jìn)行直接的表達(dá)，而舞蹈創(chuàng)作者通過將音樂的旋律融入舞蹈的表演當(dāng)中，可以讓觀眾在觀察舞蹈者表演動作的過程中感受音樂的旋律。舞蹈創(chuàng)作者借助音樂的旋律激發(fā)自身的藝術(shù)想象力，并且結(jié)合不同的舞蹈表現(xiàn)形式，向觀眾展現(xiàn)出舞蹈旋律所具有的魅力，既可以實現(xiàn)舞蹈作品與音樂作品兩者之間的相互融合，又可以進(jìn)一步地向觀眾演繹舞臺藝術(shù)。

舞蹈的音樂可以給舞蹈創(chuàng)作帶來十分強(qiáng)勁的動力。對于藝術(shù)效果則主要表現(xiàn)在以下幾方面的內(nèi)容當(dāng)中：（1）音樂作品可以作為一種最基本的旋律和結(jié)構(gòu)，伴隨著舞蹈創(chuàng)作者的表演實現(xiàn)轉(zhuǎn)換。音樂作品與舞蹈作品兩者之間的形式關(guān)系是通過利用音樂作品來烘托出舞蹈表演者的表演全過程，使音樂作品可以借助舞蹈動作實現(xiàn)良好的主題升華，最終帶領(lǐng)著舞蹈實現(xiàn)主次的發(fā)展變化。（2）舞蹈創(chuàng)作者始終都將音樂的結(jié)構(gòu)當(dāng)作主要的研究對象，通過音樂的旋律或者是音樂的結(jié)構(gòu)來獲取舞蹈的基本內(nèi)容，在這種形式上，兩者的關(guān)系是以音樂作為基礎(chǔ)的，并且音樂的思想情感可為舞蹈的動作帶來靈感，兩者在表達(dá)的主題上可以實現(xiàn)基本一致。（3）舞蹈創(chuàng)作者可以通過音樂作品或者音樂旋律來獲取創(chuàng)作的想法，從而展現(xiàn)出音樂所能激發(fā)的舞蹈創(chuàng)作者的自我情感。音樂作品與舞蹈的這種關(guān)系成為目前很多舞蹈創(chuàng)作的基本形式，舞蹈創(chuàng)作者根據(jù)音樂的旋律所帶來的自身情感啟發(fā)，創(chuàng)作出符合音樂作品的舞蹈內(nèi)容，對于觀眾來講具有超強(qiáng)的感染力。所以根據(jù)上述這三種情況，可以發(fā)現(xiàn)在舞蹈創(chuàng)作旋律方面可以簡單地總結(jié)為以下幾方面的內(nèi)容形式：（1）演繹式形式。所謂演繹式形式就是指舞蹈創(chuàng)作者在音樂特別流暢的前提之下，使自身在舞臺的表演上與觀眾的心境融為一體，而舞蹈內(nèi)容也會隨著音樂結(jié)構(gòu)的變化呈現(xiàn)出相應(yīng)的變動與延伸。（2）對抗式形式。所謂對抗式形式就是舞蹈創(chuàng)作者在表演的過程中脫離舞語，從而創(chuàng)作出與舞語相對的具有鮮明形象的語言，最終使配合舞臺的音樂與舞蹈形成一種鮮明的對比效果，這樣一來，這種形式的舞臺創(chuàng)作在旋律的表演上具有較強(qiáng)的感染力，更能將觀眾帶入對比鮮明的主題當(dāng)中，進(jìn)而有效地凸顯出主題。（3）對話式形式。所謂對話式形式就是將音樂作品緊緊地當(dāng)作一種烘托舞臺舞蹈表演的工具，隨后，舞蹈的創(chuàng)作者在舞蹈表演的過程中嘗試有目的、有針對性地配合舞蹈動作，使舞蹈動作可以脫離音樂而單獨呈現(xiàn)，這種形式的舞蹈創(chuàng)作最開始是以音樂作為起點的，并且在這個過程中逐步啟發(fā)下一步舞蹈的發(fā)展方向，具有一定的連貫性。（4）忽略式形式。所謂忽略式形式就是指音樂作品與舞蹈表演者所創(chuàng)作的音樂，兩者之間互不干擾，單獨呈現(xiàn)在這種形式下，舞蹈肢體動作的創(chuàng)作者需要具有較強(qiáng)的獨立思想情感，可以使舞蹈完整地脫離音樂，讓觀眾正確地區(qū)分舞蹈作品與音樂作品，實現(xiàn)兩者的獨立。（5）變化式形式。所謂變化式形式就是指通過利用另一種舞語來代替音樂作品所要表達(dá)的某種情感或者是某種思想，最終獲得獨特的藝術(shù)審美體驗，然而不管是哪一種方式，哪一種舞臺的表演效果，都必須要通過音律的轉(zhuǎn)動來推動舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。舞蹈的作品與音樂的旋律兩者之間獲取最為協(xié)調(diào)的合作方式，從而完美地表達(dá)舞蹈作品。

三、舞蹈音樂和舞蹈表演情感布局關(guān)系分析

眾所周知，音樂的情感布局會關(guān)系到舞蹈段落結(jié)構(gòu)的主題思想。就一般情況而言，群眾所了解的自娛自樂性的舞蹈，段落的基本結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，但是整個舞蹈也只會表現(xiàn)出同一種的思想情緒，這種單一的舞蹈表演方法往往只配合單一的情感。

從舞蹈的表演情況以及舞蹈的音樂情感布局復(fù)雜情況上來講，舞蹈的表演者在進(jìn)行情感布局的過程中很容易受到音樂作品結(jié)構(gòu)上的影響，一般情況來說，如果舞蹈的創(chuàng)作者遇到了音樂結(jié)構(gòu)相對比較復(fù)雜的作品，那么舞蹈創(chuàng)作者相應(yīng)的編制內(nèi)容也會隨之發(fā)生變化，表現(xiàn)出豐富多彩的情況，舞蹈作品時而表現(xiàn)出憂郁，時而表現(xiàn)出歡樂，時而表現(xiàn)出勇猛，時而表現(xiàn)出溫柔。舞蹈作品的思想情感相對來講也變得更加豐富多樣。舞蹈的情感通常表現(xiàn)在段落與段落之間，為觀眾呈現(xiàn)出一種對比鮮明的情感，刺激觀眾的感官，讓觀眾感受到舞蹈表演的魅力所在。一般一些具有劇情表演的舞蹈或者是舞劇的表演，往往情感都呈現(xiàn)出多個線索的發(fā)展趨勢，除了段落與段落之間有著明顯的變化發(fā)展之外，即使是同一個段落之間也會穿插不一樣的思想情感線索，特別是在一些交響性的舞曲當(dāng)中，所表現(xiàn)出來的內(nèi)容和旋律對比性更加鮮明。一般在創(chuàng)作舞蹈音樂的過程中，舞蹈的創(chuàng)作者就會通過音樂的搭配、節(jié)拍的切割以及空間的創(chuàng)意因素來完整地展現(xiàn)出音樂的情感內(nèi)容。而如果舞蹈音樂結(jié)構(gòu)在比較單一的情況下，舞蹈的創(chuàng)作者則會根據(jù)音樂的形式簡化舞蹈的內(nèi)容和表現(xiàn)形式。這是因為簡單的音樂結(jié)構(gòu)不可能表現(xiàn)出復(fù)雜的舞蹈動作，否則就會導(dǎo)致舞臺出現(xiàn)音樂與舞蹈割裂的情況，使觀眾在觀賞舞蹈的過程中出現(xiàn)內(nèi)心的反差，舞蹈與音樂兩者之間不能實現(xiàn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，最終破壞掉舞蹈表演者的觀賞性。

四、結(jié)語

總而言之，在創(chuàng)作舞蹈作品的過程中，音樂的結(jié)構(gòu)是其重要的組成部分，因此舞蹈創(chuàng)作者必須要認(rèn)識到音樂結(jié)構(gòu)的重要性，將音樂結(jié)構(gòu)應(yīng)用到舞蹈的藝術(shù)表達(dá)中，既可以奠定舞蹈表演者的根基，又可以吸引觀眾的注意力。在進(jìn)行舞臺藝術(shù)表演的過程中，舞蹈創(chuàng)作者研究音樂結(jié)構(gòu)，將音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈作品實現(xiàn)完美融合，可以進(jìn)一步交融形成舞蹈音樂，這樣一來既可以促進(jìn)舞蹈主題的表達(dá)，又可以展現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的魅力，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。舞蹈的音樂結(jié)構(gòu)與藝術(shù)表演兩者之間存在著緊密的聯(lián)系，音樂結(jié)構(gòu)在一定程度上將會直接影響舞蹈動作的表現(xiàn)。只有合理解決音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演兩者之間的關(guān)系，才能真正挖掘舞蹈表演的藝術(shù)魅力。