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    當(dāng)代兒童文學(xué)創(chuàng)作與出版的文化內(nèi)涵探析

    2022-11-10 15:53:48孫學(xué)敏青島出版社有限公司
    文化產(chǎn)業(yè) 2022年26期
    關(guān)鍵詞:兒童文學(xué)內(nèi)涵創(chuàng)作

    孫學(xué)敏 青島出版社有限公司

    隨著我國社會的進(jìn)步與發(fā)展,兒童文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)代性、兒童性均得以彰顯,迎來了多元化的發(fā)展態(tài)勢。在尊重“兒童本位”的基礎(chǔ)上,發(fā)揮兒童文學(xué)的獨(dú)特優(yōu)勢,用文學(xué)的故事性和創(chuàng)造性講好中國故事,創(chuàng)造具有獨(dú)特的生命力和廣闊的寫作空間。兒童文學(xué)創(chuàng)作在發(fā)展歷程中,既要借鑒國外兒童文學(xué)作品的長處,又需要考慮中國的國情,使其與中華傳統(tǒng)文化和當(dāng)代文化相結(jié)合,形成具有中國特色的兒童文學(xué)作品。探析我國當(dāng)代兒童文學(xué)作品的文化內(nèi)涵,既是當(dāng)代兒童文學(xué)創(chuàng)作的需要,也是出版人的使命,更是文化強(qiáng)國戰(zhàn)略得以實(shí)現(xiàn)的有力舉措。

    從世界范圍來看,20世紀(jì)后半葉以來,人們對童年和童年文化的理解經(jīng)歷了一次重要的模式變革。它指向的是有關(guān)童年的建構(gòu)論理解對于傳統(tǒng)的童年本質(zhì)論理解所造成的沖擊,以及由此帶來的西方童年觀的當(dāng)代轉(zhuǎn)型。在這個(gè)過程中,“童年”并不是一個(gè)脫離歷史語境的單一本質(zhì)概念,而是一個(gè)由特定時(shí)代的政治語境、社會生活、意識形態(tài)等諸多因素共同參與建構(gòu)的文化范疇。與此同時(shí),這種建構(gòu)效應(yīng)也不是單向地由文化強(qiáng)加到兒童身上,相反,兒童可以是文化建構(gòu)過程中一個(gè)積極的行動者。這一童年觀和童年文化理解上的轉(zhuǎn)變,對20世紀(jì)后期以來的兒童文學(xué)創(chuàng)作和研究都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。我國的兒童文學(xué)在與時(shí)代的共振中,也在積累著獨(dú)具特色的創(chuàng)作資源和童年精神走向。

    文化是一個(gè)國家和民族在漫長的歷史長河中得以綿延發(fā)展、生生不息的精神支柱。從某種意義上說,文化是兒童文學(xué)的基本精神。當(dāng)代兒童文學(xué)作品需要在創(chuàng)作中不忘本來、面向未來,將文化內(nèi)涵融入兒童文學(xué)作品中,進(jìn)而體現(xiàn)出文化價(jià)值的時(shí)代性和永恒性,使其具有意義非凡的出版價(jià)值,對個(gè)人成長和中國文化也有著舉足輕重的作用。

    當(dāng)代兒童文學(xué)作品的文化內(nèi)涵梳理

    精神空間

    對愛與美的追尋一直是人類永恒的話題。愛與美對于兒童文學(xué)作品來說,就仿佛水之于生命。如何在當(dāng)代的成長環(huán)境中,構(gòu)建積極明亮的精神空間,是兒童文學(xué)作品探索文化內(nèi)涵的重要舉措。兒童文學(xué)作品通過塑造性格各異的兒童形象,讓兒童讀者在同齡人身上感受到共通的情緒和情感,并在相似的經(jīng)歷和不同的處理方式上觀照自我,完成獨(dú)特的精神成長。例如,劉海棲就在其兒童文學(xué)創(chuàng)作中重塑新時(shí)代的陽剛精神,并將其作為兒童形象的人物精神來整體表達(dá)。他在兒童小說《小兵雄赳赳》中著力塑造了這種獨(dú)特的陽剛精神,“陽剛不僅僅是外在的表現(xiàn),它更是一種綜合素質(zhì)的養(yǎng)成,力量和勇敢是陽剛,友愛、善良、包容、互助同樣也是陽剛”。這種獨(dú)特的陽剛精神,在“嬌驕”二氣盛行的當(dāng)下,具有獨(dú)特的時(shí)代價(jià)值。值得一提的是,《小兵雄赳赳》中關(guān)于親情、戰(zhàn)友情、同學(xué)情、軍民情的書寫都非常克制,滲透在樸實(shí)的生活細(xì)節(jié)中,句句不提情,句句在抒情,展現(xiàn)出作家探尋成長精神空間的境界和筆力。

    思維向度

    啟慧增智是兒童文學(xué)作品之于兒童成長的意義所在,也是其宗旨所在。當(dāng)代的兒童文學(xué)作品類型多樣,不少兒童文學(xué)作品中都蘊(yùn)含著哲學(xué)和思辨。兒童文學(xué)作家、評論家徐魯認(rèn)為:“閱讀陸梅的作品,需要帶上‘智力’。”這一生動的表述,提煉出了陸梅作品的智性特點(diǎn)。陸梅的兒童文學(xué)作品,有一種獨(dú)特的書卷氣,其獨(dú)特的東方美學(xué)神韻結(jié)合具有思辨精神的文字,給讀者營造了靜享閱讀的空間。例如,《無盡夏》通過獨(dú)特的花語,講述了兩位女孩成長之路上的艱難與美好,為“認(rèn)識自我”這一哲學(xué)母題找到了一條文學(xué)表達(dá)之路。在這部作品中,自然萬物與人一樣,仿佛也在經(jīng)歷成長,將中國“天人合一”的哲學(xué)思想滲透其中,在一個(gè)大的自然觀中實(shí)現(xiàn)了主人公對生命的頓悟和成長。中國當(dāng)代兒童文學(xué)作家將筆觸伸向更廣袤的社會現(xiàn)實(shí),也伸向了更深層的思維思辨空間,并在其中浸潤個(gè)人見識和思想深度,有利于打開兒童的思維空間,成為當(dāng)代兒童文學(xué)作品文化內(nèi)涵的重要組成部分。

    心靈空間

    兒童文學(xué)以兒童為表現(xiàn)主體,兒童的身心發(fā)展規(guī)律是其創(chuàng)作的基礎(chǔ)。文學(xué)即人學(xué),是對人內(nèi)心的關(guān)注,可以稱之為文學(xué)的初心,兒童文學(xué)亦是如此。直面心靈問題,才能給兒童進(jìn)行恰當(dāng)?shù)摹靶睦戆茨Α?。例如,兒童文學(xué)作家秦文君創(chuàng)作的許多兒童文學(xué)作品都會觸及兒童細(xì)膩的情思,并且直面兒童心理成長中的隱秘和復(fù)雜。秦文君的《月光小巷》將四個(gè)不同出身、不同背景的女孩形象放置于不同家庭故事的糾葛中,讓她們感受人與人之間的差異,最終綻放出人性和夢想的光芒?!巴曛谏鐣畹臐撛谝饬x是多重的,既有社會意義上的生命代謝、種族延續(xù),還有文化層面的代際傳承、信念傳遞,更有精神層面的心靈熏陶、人格塑形。而所有這一切,都是通過童年生活特定內(nèi)容形式的具體展開而實(shí)現(xiàn)的?!边@一點(diǎn)在秦文君的兒童小說作品《月光小巷》中深有體現(xiàn)。

    當(dāng)代兒童文學(xué)作品探求文化內(nèi)涵的內(nèi)容舉措

    向傳統(tǒng)文化探求

    中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的瑰寶,需要一代又一代時(shí)代新人在創(chuàng)新中傳承,在傳承中創(chuàng)新。實(shí)現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,是出版人、作家,乃至每個(gè)中國人的文化責(zé)任。在當(dāng)代兒童文學(xué)作品中展現(xiàn)傳統(tǒng)文化也成為新時(shí)期兒童文學(xué)作家重要的創(chuàng)作取向。在此過程中,也誕生出一些獨(dú)特類型的小說,如《故宮里的大怪獸》《神秘美術(shù)館》等,作品將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中閃亮的文物和文化資源與風(fēng)格多樣的故事相結(jié)合,著力于用文學(xué)的方式,將傳統(tǒng)文化有聲有色、有血有肉地呈現(xiàn)出來。比如李北山的《神秘美術(shù)館》系列,將《清明上河圖》《千里江山圖》《洛神賦圖》等中國傳世名畫,通過奇幻的故事情節(jié),帶領(lǐng)讀者完成一次次文化探險(xiǎn)之旅。

    向自然之美探求

    “每個(gè)人都有童年,與大自然聲氣相通?!碑?dāng)代作家張煒在其《海邊童話》作品中談了自己對于童年,對于自然的理解。在他的筆下,一切生命都在大地母親的懷抱中,沐浴陽光,成長和生存。在梅特林克看來,“憑借某些美的力量,靈魂才得以存活”,用這句話來形容大自然的力量可以說非常貼切。天性是自然對兒童發(fā)展的規(guī)定性,也是兒童的自然屬性。在大自然中自由奔跑也是每個(gè)兒童應(yīng)有的權(quán)利。隨著城市化進(jìn)程的加快,人們越來越重視和呼吁自然的原生力量。優(yōu)秀的文學(xué)作品將自然之美和文學(xué)之美相結(jié)合,將“詩意地棲居在大地上”變成了現(xiàn)實(shí)。云南省作家協(xié)會兒童文學(xué)委員會副主任吳然在其兒童散文集《那時(shí)月光》中,將故鄉(xiāng)特有的鄉(xiāng)土風(fēng)物、西南邊陲的自然風(fēng)光和民族風(fēng)情之美,還有蘊(yùn)藏在山林、田野、溪流……的大自然之美,通過優(yōu)美的文字描繪,展現(xiàn)出孩子們在大自然的懷抱中恣意成長的溫潤和歡脫。

    向現(xiàn)代生活探求

    一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文學(xué),兒童文學(xué)同樣也是如此?,F(xiàn)代生活的商業(yè)性、秩序感在兒童成長過程中的作用無法低估。走近當(dāng)下兒童生活,觀察他們的生活、學(xué)習(xí)狀態(tài),創(chuàng)作出貼近他們生活的作品,也是中國當(dāng)代兒童文學(xué)的一個(gè)重要命題。比如,頗具社交屬性的校園文學(xué)作品及催生出的暢銷書現(xiàn)象,這些都顯示出貼近兒童生活創(chuàng)作的重要性。不過校園系列作品的繁榮,并沒有取得相應(yīng)創(chuàng)作質(zhì)量的提升,這也是需要繼續(xù)“破題”的一項(xiàng)時(shí)代任務(wù)。例如,商曉娜在其校園系列作品《拇指班長》中注入時(shí)代因素,不斷擴(kuò)大校園生活的場域,促進(jìn)校園文學(xué)創(chuàng)作向更為多元化、更為廣闊的天地積極拓展。

    向時(shí)代精神探求

    “人之成長,是一個(gè)從‘自然人’變成‘社會人’的過程。閱讀是兒童成長過程中的‘第一粒扣子’,童年閱讀給人的成長留下終生難忘的精神印記。如果說家鄉(xiāng)決定了一個(gè)人的地域文化基因,那么童年時(shí)代的閱讀經(jīng)歷則決定了一個(gè)人終生的文化審美,這是人成長的‘文化味蕾’,是永遠(yuǎn)不會忘記的童年之美、童年之味,給人生染上一層文化底色?!焙ow將好書比作“文化味蕾”,充分闡釋了閱讀對于兒童的重大意義。生活的車輪滾滾向前,時(shí)代的更迭與個(gè)人的生活息息相關(guān)?,F(xiàn)實(shí)主義題材的優(yōu)秀作品是一定要納入當(dāng)下兒童閱讀的必讀書單的。時(shí)代需要書寫,時(shí)代的進(jìn)步需要書寫。讀什么樣的書,接受什么樣的滋養(yǎng),就會走向什么樣的道路。尼爾·波茲曼曾說過:“兒童是我們發(fā)送給一個(gè)我們所看不見的時(shí)代的活生生的信息?!蔽覀兊臅r(shí)代需要優(yōu)秀的作品,需要體現(xiàn)時(shí)代精神的作品,需要勇于向新領(lǐng)域開拓、胸懷天下、面向未來的作家,才能創(chuàng)造出滋養(yǎng)兒童心靈的優(yōu)秀作品。新時(shí)代的工匠精神、勞模精神、改革創(chuàng)新精神……這些優(yōu)秀的精神內(nèi)涵都值得當(dāng)代兒童文學(xué)創(chuàng)作去關(guān)注、去表現(xiàn)。

    向紅色文化探求

    紅色文化是在革命戰(zhàn)爭年代,由中國共產(chǎn)黨人、先進(jìn)分子和人民群眾共同創(chuàng)造并極具中國特色的先進(jìn)文化,蘊(yùn)含著豐富的革命精神和厚重的歷史文化內(nèi)涵。當(dāng)代兒童文學(xué)的創(chuàng)作,也需要將紅色文化作為一項(xiàng)重要的寫作資源,將筆觸伸向紅色歷史,伸向英雄人物,伸向革命根據(jù)地,伸向那段戰(zhàn)火紛飛的年代,講述一段段可觸可感的動人故事,詮釋中國人感天動地的家國精神,表達(dá)對于戰(zhàn)爭、人性、和平的諸多思考,為我國少年兒童的成長注入家國基因、家國意識,在潛移默化中滌蕩他們的心靈,從心底厚植愛國情懷。例如,張品成的一系列紅色題材兒童文學(xué)作品《赤色小子》《最后的比分》,薛濤的《滿山打鬼子》《情報(bào)鴿子》《第三顆子彈》,劉海棲的《風(fēng)雷頂》等,他們自覺利用掌握的紅色資源去觀照戰(zhàn)爭,觀照和平,觀照國家,形成了各具特色的創(chuàng)作方式。

    向語言之美探求

    文學(xué)是語言的藝術(shù)。中國古詩詞將漢語之美、古典之美、意境之美,體現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)代兒童文學(xué)作家也在語言藝術(shù)的道路上不斷前行。每個(gè)作家都有自己的語言風(fēng)格和追求,張煒《我的原野盛宴》將神秘廣博的大自然之美與極具詩意和哲思的語言之美相結(jié)合,讀后令人唇齒生香;董宏猷在《牧歌》中展現(xiàn)出的充滿詩意的文風(fēng),將厚重堅(jiān)硬的主題出版變得入情入心;高洪波的童詩簡約天真,將哲思輕盈幽默地抖摟出來,不經(jīng)意間沁人心脾;劉海棲的《游泳》通過生活化、質(zhì)樸的語言,將童年寫得恣意灑脫,展現(xiàn)出其成熟的筆風(fēng)和獨(dú)特的語言美學(xué)追求……他們都在努力開拓兒童文學(xué)語言風(fēng)格的多樣性和表現(xiàn)空間。

    當(dāng)代兒童文學(xué)作品探求文化內(nèi)涵的舉措

    充分發(fā)揮圖畫的表現(xiàn)空間

    圖畫作為一種比較直觀的表達(dá)形式,非常契合兒童形象思維的特點(diǎn)。優(yōu)秀的圖畫不僅能夠美化版面,增強(qiáng)圖書的設(shè)計(jì)美感,提升讀者的閱讀愉悅感,同時(shí)還具有獨(dú)特的敘事作用。隨著新一代插畫師創(chuàng)作隊(duì)伍整體素養(yǎng)的提升,圖畫對于圖書的作用正在被放大。插圖之于文字,不再只是簡單的再現(xiàn)關(guān)系,豐富的圖文能帶給兒童不一樣的閱讀體驗(yàn),越來越多優(yōu)秀的圖文書、圖像小說誕生,也形成了更為豐富的出版物形態(tài)?!安瀹嫽旧嫌袃煞N畫法,一是直接而理性地把文字內(nèi)容畫出來。二是寫形于外,寫意于內(nèi),來闡釋文字的意蘊(yùn)?!崩?,在黃蓓佳《我親愛的奶娘》這部作品中,王祖民用富有生活氣息和地域色彩的插圖,將江南的風(fēng)物和人物的成長,活潑潑地表現(xiàn)了出來。而文學(xué)繪本《天局》的插畫師堯立將現(xiàn)實(shí)與想象完美融合,用汪洋恣肆的畫風(fēng),把傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合,將讀者帶入一種沉浸式體驗(yàn)中,為這部文學(xué)作品注入了新的活力。

    充分發(fā)揮編輯設(shè)計(jì)的理念

    新時(shí)代是審美的時(shí)代。在注意力經(jīng)濟(jì)背景下,“美”越發(fā)成為產(chǎn)品的核心競爭力之一。作為一本自然文學(xué),就要把作品的自然氣質(zhì)做足,將內(nèi)容本身的自然氣質(zhì)與設(shè)計(jì)上的自然氣息做到完美相融,也相當(dāng)于為這部作品賦能,這體現(xiàn)在紙張、開本、書脊、環(huán)襯、插圖、文字的提煉和導(dǎo)入方式等方方面面。將藝術(shù)思維、審美理念、文化內(nèi)涵、創(chuàng)意手法等因素融入書籍的裝幀設(shè)計(jì),對紙張、開本、字體等的綜合考量也要具有整體性、創(chuàng)造性,編輯設(shè)計(jì)的理念也越發(fā)受到重視。在編輯進(jìn)行系統(tǒng)化、創(chuàng)意化的設(shè)計(jì)過程中,除了考慮文學(xué)作品的美學(xué)效果之外,更要注重作品內(nèi)容的表達(dá),優(yōu)秀的編輯設(shè)計(jì)與作品會形成微妙的化學(xué)反應(yīng),為內(nèi)容的傳達(dá)選擇最好的表現(xiàn)方式。

    幾十年來,中國當(dāng)代兒童文學(xué)蓬勃發(fā)展,尤其是進(jìn)入新時(shí)代以后,兒童文學(xué)作品承擔(dān)著傳承傳統(tǒng)文化、講好時(shí)代故事、引領(lǐng)兒童樹立正確價(jià)值觀的職責(zé)。近年我國兒童文學(xué)領(lǐng)域涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的作品,這些作品中所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵值得關(guān)注。

    在中國這片廣袤的大地上,每天都在發(fā)生觸動人心的故事,每天都在隨著時(shí)代的變化而變化。讀者需要傾聽時(shí)代的聲音,傾聽歷史的聲音,傾聽自己的聲音,傾聽中國人的聲音。這些聲音,可以恢宏,可以細(xì)膩,可以迷茫,可以篤定,可以傷感,它們匯聚到一起,才是我們中國的故事。中國當(dāng)代兒童文學(xué)創(chuàng)作,需要持續(xù)深耕文化內(nèi)涵,讓兒童聽到更多具有傳承價(jià)值的中國故事,這是當(dāng)代出版人和創(chuàng)作者共同的使命。

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