■王旭東
昆曲被譽(yù)為“百戲之祖”,六百多年的傳承與發(fā)展靠著一代又一代人的口傳心授。無論是唱腔,還是程式身段,都有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)范,并形成完善的體系持續(xù)影響著戲曲行業(yè)的發(fā)展。同樣,昆曲豐富的服裝式樣也有著自己的規(guī)范。戲曲舞臺上有句老話叫“寧穿破,不穿錯”,傳統(tǒng)戲曲的服飾、道具等種類繁多而且穿戴要求嚴(yán)格,如何合理地存放這些服飾也十分考究。在2013年,中國戲曲學(xué)院本科招生特別增設(shè)了“戲曲衣箱技術(shù)與管理”專業(yè),足見戲曲服裝管理的重要性。
中國傳統(tǒng)戲曲服裝源于生活又高于生活,是一種在似與不似之間的意象化服裝,這也與傳統(tǒng)戲曲的程式性和虛擬性不謀而合,同樣蘊(yùn)含著寫意之美、律動之美、符號之美。它是塑造角色外部形象的藝術(shù)手段,以直觀的方式來揭示角色性別、年齡、性格、職業(yè)、民族等。戲曲服裝是戲曲這門綜合藝術(shù)的重要組成部分之一,主要包括人物的頭飾、帽子、衣服、褲子、裙子、鞋履等與表演相關(guān)的服飾和配套的裝飾物。它與演唱、表演、布景、燈光、音樂等因素共同構(gòu)成了戲曲的整體體系。
中國傳統(tǒng)戲曲服裝在長期的實踐中,形成了衣箱制,即“大衣”、“二衣”、“三衣”。戲曲中角色所穿的文服稱為“大衣”,如蟒、官衣、帔、開氅、褶子等;靠、箭衣、抱衣褲、打衣褲等武服稱為“二衣”;角色所穿的水衣、胖襖、護(hù)領(lǐng)、彩褲、靴、鞋、襪等被稱為“三衣”。
戲曲發(fā)展的早期階段,戲服多為私人所有,或是演員自制,或歸戲班班主所有,管理制度并不完善。但隨著戲曲的繁榮發(fā)展,再到大院團(tuán)的出現(xiàn),逐漸出現(xiàn)了專職的戲服管理人員。這些管理人員作為幕后工作者很難被觀眾知曉,但是他們所承擔(dān)的工作是直接影響著演出的順利與否——舞臺藝術(shù)離不開戲服,沒有戲服,就沒有舞臺藝術(shù)。
一個院團(tuán)的戲服管理人員,面對的是全團(tuán)演員。除了需要嫻熟的裝扮技術(shù)外,還必須熟知劇目劇情、角色扮演、扎扮規(guī)制、鑼鼓經(jīng)等,他們需要掌握的專業(yè)知識往往比演員還要多。傳統(tǒng)劇目的服裝有時可以通用,管理人員需要熟知每個劇目的特點,以合理分配服裝搭配和使用,節(jié)約資源。同時在演出時,也要熟知全部內(nèi)容,對人物、場次、音樂充分了解,提前做好準(zhǔn)備工作,為演員換裝提供快速、準(zhǔn)確的服務(wù)。對于一些不常演的老戲,突然要排,人物該穿什么戴什么,演員不一定懂,也無需管,全靠服裝管理來張羅。所以戲曲服裝管理面對的不僅僅是“衣服”,他們面對的是每一個角色的生命“外殼”。
隨著戲曲市場的繁榮發(fā)展,戲曲演出也越來越多,院團(tuán)所需管理的戲服同樣日益增多。合理、有效地管理好戲服也成為戲服管理人員工作的重中之重。如果管理混亂,就會導(dǎo)致演出時服裝缺少、養(yǎng)護(hù)不當(dāng)或存儲不當(dāng)?shù)馁Y源損耗、戲服遺失導(dǎo)致的財產(chǎn)損失等重大問題。為了避免出現(xiàn)上述問題,提升戲曲服裝管理的水平和效率,經(jīng)過多年的實踐探索,戲曲服裝領(lǐng)域逐漸形成了一些新的管理方式,我將其總結(jié)為“項目制管理法”和“倉庫制管理法”。
項目制管理法,即戲服管理人員跟隨指定演出項目進(jìn)行“一對一”管理、“一條龍”服務(wù):從前期準(zhǔn)備,到演出執(zhí)行,再到后期清潔、養(yǎng)護(hù)、修補(bǔ),直到歸還入庫,全部都由專人負(fù)責(zé)到底。這種管理方式能夠做到責(zé)任到人,如果因為服裝問題出現(xiàn)的任何事故,都可以有明確責(zé)任人對其負(fù)責(zé)。
倉庫制管理法,即戲服管理人員專職管理服裝,不參與演出執(zhí)行。演出組明確演出所需服裝,提交申請單,管理人員確認(rèn)申請,根據(jù)演出需要整理對應(yīng)服裝并提供給演出組。待演出結(jié)束后,如數(shù)歸還服裝即可。清潔、養(yǎng)護(hù)、修補(bǔ)、入庫等后續(xù)工作則由管理人員統(tǒng)一完成。這種管理方式是專人專職,管理人員只需對服裝負(fù)責(zé),也可實現(xiàn)明確責(zé)任人。
與此同時,好的戲服管理人員還應(yīng)當(dāng)懂得資源的充分利用,即舊戲服的使用最大化和新戲服的損耗最小化。如今戲曲演出的場所較為豐富,無論是幾千人的正規(guī)大劇場,還是普惠市民的街頭表演,都能夠看到戲曲的身影。所以可將戲服根據(jù)新舊程度不同,分為不同等級,以用于不同的演出環(huán)境。倘若戲服破損不能再用于表演,也可作為演員日常練功服,充分利用、節(jié)約資源。
戲曲服裝的現(xiàn)代化管理已然成為一門知識,在專業(yè)性和技術(shù)性雙要求之余,細(xì)心和用心也必不可少。任何一場精彩演出的背后,必然少不了幕后工作人員無聲的付出。唯有臺前幕后的共同努力,才能成就舞臺之上的璀璨與動人。當(dāng)然,戲曲服裝管理的探索之路不會就此停止,只有跟隨社會發(fā)展,不斷迭代更新,才能幫助和陪伴中國傳統(tǒng)戲曲不斷綿延、生長。