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    樂(lè)清細(xì)紋刻紙的藝術(shù)特征及時(shí)尚創(chuàng)新設(shè)計(jì)

    2022-11-08 02:30:42田悅于毅侯秀良
    服裝學(xué)報(bào) 2022年5期
    關(guān)鍵詞:刻紙細(xì)紋樂(lè)清

    田悅,于毅,侯秀良*, 張 毅

    (1. 江南大學(xué) 紡織科學(xué)與工程學(xué)院,江蘇 無(wú)錫 214122;2. 江南大學(xué) 設(shè)計(jì)學(xué)院,江蘇 無(wú)錫 214122)

    樂(lè)清位于浙江省東南沿海的雁蕩山麓,傍依甌江,瀕臨東海,隸屬溫州轄區(qū)。樂(lè)清細(xì)紋刻紙是當(dāng)?shù)亓鱾鞯囊环N手工藝美術(shù)品,它以刻代剪,風(fēng)格纖細(xì)娟秀、工整細(xì)密,被稱(chēng)為“中國(guó)剪紙的南宗代表”[1]。目前,關(guān)于樂(lè)清細(xì)紋刻紙的研究總體偏少,主要為學(xué)術(shù)論文,李洋等[2]、陳旭[3]、劉海燕[4]、王怡[5]等人對(duì)樂(lè)清細(xì)紋刻紙的歷史起源、文化內(nèi)涵和藝術(shù)特征等做了相關(guān)研究。專(zhuān)著主要有《樂(lè)清細(xì)紋刻紙》[1]《林幫棟與樂(lè)清細(xì)紋刻紙》[6]《樂(lè)清細(xì)紋刻紙技法與實(shí)例》[7],此外還有少量關(guān)于樂(lè)清細(xì)紋刻紙繼承與保護(hù)的會(huì)議報(bào)告。這些研究并未從時(shí)間維度對(duì)細(xì)紋刻紙的動(dòng)態(tài)演化及細(xì)分進(jìn)行探討,并且對(duì)樂(lè)清細(xì)紋刻紙創(chuàng)新設(shè)計(jì)與應(yīng)用也鮮少涉及。

    文中從時(shí)間維度概述樂(lè)清細(xì)紋刻紙的發(fā)展演變過(guò)程,對(duì)其制作技藝和藝術(shù)特征進(jìn)行深入探討,在理論研究及實(shí)地調(diào)研的基礎(chǔ)上,結(jié)合時(shí)尚流行趨勢(shì)和現(xiàn)代技術(shù)對(duì)樂(lè)清細(xì)紋刻紙進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)應(yīng)用。

    1 發(fā)展概述

    樂(lè)清細(xì)紋刻紙?jiān)从跇?lè)清的民間剪紙。《樂(lè)清縣志》記載:“元朝大德年間,‘ (逢元宵)里社笙歌達(dá)旦,通衢剪彩’”。剪彩即剪彩色紙張,這是最早關(guān)于樂(lè)清剪紙起源的文字依據(jù),由此推算樂(lè)清剪紙已有700多年的歷史[1]。傳統(tǒng)的樂(lè)清剪紙以美化生活為目的,以剪為主要手段。樂(lè)清世間鞋花剪紙如圖1[1]所示。圖1中剪紙的題材、手法和形式與中國(guó)其他地方的剪紙相似,并無(wú)鮮明的地方特色。南宋時(shí)期,樂(lè)清剪紙逐漸成為“龍船燈”上的特色裝飾并被當(dāng)?shù)厝朔Q(chēng)為“龍船花”,具體如圖2[1]所示。

    圖1 樂(lè)清民間鞋花剪紙F(tuán)ig.1 Yueqing folk paper-cut

    圖2 龍船花 Fig.2 Paper-cut on dragon boat

    20世紀(jì)50—60年代為樂(lè)清細(xì)紋刻紙的形成發(fā)展時(shí)期。一批專(zhuān)業(yè)的美術(shù)人士積極參與刻紙創(chuàng)作,以花鳥(niǎo)、人物、風(fēng)景等傳統(tǒng)圖案為題材,結(jié)合傳統(tǒng)民間鞋花和龍船花等幾何紋飾元素,創(chuàng)作出獨(dú)特的剪紙,并被正式命名為“樂(lè)清細(xì)紋刻紙”。此時(shí)期的主要代表作品有《八角雙魚(yú)》《八角鴛鴦》《九獅圖》《魚(yú)躍龍門(mén)》《廣州風(fēng)景》《軍民魚(yú)水情》等。20世紀(jì)70—80年代,樂(lè)清細(xì)紋刻紙發(fā)展達(dá)到高峰,全縣各鄉(xiāng)鎮(zhèn)相繼成立剪紙生產(chǎn)車(chē)間和加工點(diǎn),涌現(xiàn)出一批刻紙優(yōu)秀人才,其作品遠(yuǎn)銷(xiāo)海內(nèi)外30多個(gè)國(guó)家和地區(qū),受到廣泛歡迎和好評(píng),代表作品有《松鶴延年》《紅樓夢(mèng)》《連年有余》等。20世紀(jì)90年代,隨著科技發(fā)展與進(jìn)步,工藝美術(shù)行業(yè)受到工業(yè)化、機(jī)械化的沖擊,細(xì)紋刻紙相關(guān)從業(yè)人員減少,行業(yè)發(fā)展逐漸萎縮,漸入低谷。21世紀(jì),工藝美術(shù)行業(yè)人才隊(duì)伍建設(shè)得到重視,樂(lè)清細(xì)紋刻紙迎來(lái)新的發(fā)展。樂(lè)清細(xì)紋刻紙于2006年入選第一批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn),2009年入選世界人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,代表作品有《水滸一百零八將》《北京·奧運(yùn)》《一帆風(fēng)順》等[1]。

    2 制作流程

    2.1 工具材料

    樂(lè)清細(xì)紋刻紙的刻制材料和工具見(jiàn)表1和圖3[6]。細(xì)紋刻紙的刻制材料主要為紙張,包括普通紅紙、宣紙、毛邊紙、皮紙、蠟光紙等。因宣紙紙質(zhì)薄、柔軟有韌性,因此細(xì)紋刻紙多采用宣紙??讨乒ぞ咧饕锌痰?、針氈、磨石、油盤(pán)、粉袋、擋柱、竹刀片等。

    表1 樂(lè)清細(xì)紋刻紙的刻制材料和工具

    圖3 樂(lè)清細(xì)紋刻紙材料和工具圖例Fig.3 Materials and tools of Yueqing fine paper-cut

    2.2 制作工藝

    樂(lè)清細(xì)紋刻紙是兼具造型、構(gòu)圖、色彩之美的工藝美術(shù)品,其圖案精細(xì)工整,在刻制時(shí)要嚴(yán)格遵循規(guī)范,熟練掌握工藝技巧,同時(shí)考慮畫(huà)面整體的黑白關(guān)系及各部分圖案之間的連接,其制作流程主要分為設(shè)計(jì)樣稿、畫(huà)稿、刻制及保存與裝裱等。以《仙鶴祝壽》為例分析樂(lè)清細(xì)紋刻紙的主要制作步驟,具體如圖4[6]所示。

    2.2.1設(shè)計(jì)樣稿 在設(shè)計(jì)樣稿時(shí)既要突出中心主題,也應(yīng)兼顧畫(huà)面整體美感;既要考慮構(gòu)圖的完整性,也要注意黑白比例和層次關(guān)系。圖案事先由具有繪畫(huà)功底的專(zhuān)業(yè)美術(shù)師設(shè)計(jì)繪制,現(xiàn)在也有用電腦選擇合適的圖片直接作為刻紙圖案的。

    2.2.2畫(huà)稿 構(gòu)思完成后,在紙張上先畫(huà)出整體框架;其次,在合適的位置畫(huà)出用于刻制細(xì)紋圖案的格子,俗稱(chēng)“打白格”;最后,繪制主題圖案和裝飾圖案。技藝熟練的刻紙藝人在刻制過(guò)程中可直接根據(jù)經(jīng)驗(yàn)隨心進(jìn)行細(xì)紋圖案的刻制,甚至有些藝人不用“打白格”也可以直接刻制出精細(xì)的細(xì)紋圖案。

    2.2.3刻制 根據(jù)作品大小裁剪紙張,將圖樣和重疊好的紙張裝訂在一起后放在油盤(pán)上,遵循“先上后下、先左后右、先里后外、先細(xì)后粗、眼手一致”的原則用刀進(jìn)行刻制??痰臅r(shí)候,一只手垂直運(yùn)刀,刻制時(shí)要心靜、手穩(wěn)、眼準(zhǔn)和刀快;另一只手握擋柱,以確定刻制位置,避免刻錯(cuò)線。每刻完一小塊要用刀尖輕輕挑掉刻出的紙張,整體完成后再進(jìn)行局部修改完善。

    2.2.4裝裱與保存 完稿后,將作品放置在玻璃板上,用直尺和美工刀裁出邊框后將作品逐張揭開(kāi)。用毛筆尖蘸取少量膠水,將刻制好的作品粘貼上底色??蔀榉乐棺髌否薨櫥蛲噬?,將作品夾在書(shū)籍或者紙張中,也可以進(jìn)行裝裱,避光保存。

    3 藝術(shù)特征

    樂(lè)清細(xì)紋刻紙風(fēng)格獨(dú)特,整體具有纖細(xì)、工整、細(xì)膩、秀麗等特點(diǎn),其藝術(shù)特征主要表現(xiàn)在圖案造型、構(gòu)圖及色彩等方面。

    3.1 圖案造型

    樂(lè)清細(xì)紋刻紙的造型要素可分為具象的主題圖案、裝飾圖案及抽象的細(xì)紋圖案,具體見(jiàn)表2[6-7]。

    表2 樂(lè)清細(xì)紋刻紙圖案及寓意

    細(xì)紋刻紙的整體造型特點(diǎn)有以下3方面:①構(gòu)思巧妙,寓意深刻。樂(lè)清細(xì)紋刻紙的動(dòng)植物、人物等圖案都是藝人根據(jù)經(jīng)驗(yàn),并借助諧音、借喻、象征的方法,以形象化的語(yǔ)言表達(dá)他們對(duì)美好生活的期盼。一幅作品通常集多重吉祥寓意為一體,如蓮花和鯉魚(yú)的諧音“連年有余”;喜鵲和梅花的諧音“喜鵲登梅”;“鴛鴦戲水”比喻夫妻恩愛(ài)等。樂(lè)清細(xì)紋刻紙作品如圖5[1,6]所示。圖5(a)最外層刻制的松鼠和葡萄,寓示多子多孫、金枝繁盛;第3層刻有如意結(jié),表示稱(chēng)心如意、興盛長(zhǎng)遠(yuǎn);畫(huà)面中心的雙魚(yú)圖案象征年年有余,作品將具有不同寓意的吉祥圖案結(jié)合起來(lái),表達(dá)了人們追求美好生活的愿望。②工而不膩,富有變化。抽象的細(xì)紋圖案是樂(lè)清細(xì)紋刻紙區(qū)別于其他地方民間剪紙的獨(dú)特之處,其圖案由各種直線條組成不同幾何紋飾。雖然細(xì)紋圖案線條排列工整嚴(yán)密,但線條組合、方向轉(zhuǎn)折富有變化,不會(huì)給人單調(diào)煩膩的感覺(jué)。如圖5(b)由不同的幾何紋飾組合而成,每個(gè)方格內(nèi)的圖案線條粗細(xì)均勻,組織構(gòu)成嚴(yán)密規(guī)范,有單純、鮮明的視覺(jué)特征,同時(shí)具有強(qiáng)烈的形式感與裝飾性,增添了作品的現(xiàn)代感。③以線為主,線面結(jié)合。線是樂(lè)清細(xì)紋刻紙最主要的造型手法,也是其突出的造型特點(diǎn)。細(xì)紋圖案線條細(xì)密如絲,線與線之間的距離最細(xì)僅有1 mm,每刀間隔不到0.5 mm。一般具象的主題圖案和裝飾圖案可采用線面結(jié)合的手法塑造圖案形象,簡(jiǎn)潔大方的具象圖案和細(xì)膩的細(xì)紋圖案相得益彰,使整個(gè)畫(huà)面和諧統(tǒng)一。如圖5(c)中海浪用精細(xì)、簡(jiǎn)練的線條表現(xiàn),主體帆船采用線面結(jié)合的手法進(jìn)行刻畫(huà),整體畫(huà)面塊面分明、層次豐富、富有動(dòng)感。

    圖5 樂(lè)清細(xì)紋刻紙作品Fig.5 Art works of Yueqing fine paper-cut

    3.2 構(gòu)圖

    阿恩海姆的美學(xué)理論認(rèn)為“結(jié)構(gòu)骨架”對(duì)于確定視覺(jué)式樣的本質(zhì)特征有著重要意義[8]。樂(lè)清細(xì)紋刻紙構(gòu)圖形式較為獨(dú)特,為中心式框架結(jié)構(gòu)??蚣軐訑?shù)早期多為3層,后來(lái)多則達(dá)5~6層。框架形狀最初為單一的長(zhǎng)方形,后發(fā)展成八角形、六角形、正方形、長(zhǎng)方形、菱形、圓形、米字格、不規(guī)則形或多種幾何形式組合等。作品最中心一般為主題圖案,用以表達(dá)中心主題及思想寓意;最外層為裝飾圖案,用來(lái)襯托主題圖案,使畫(huà)面更加豐富,同時(shí)豐富作品內(nèi)涵;兩者之間夾著抽象的細(xì)紋圖案,以協(xié)調(diào)整體畫(huà)面。

    樂(lè)清細(xì)紋刻紙?jiān)跇?gòu)圖上的特點(diǎn)有:①主題鮮明。細(xì)紋刻紙中心為主題圖案,而最精致的細(xì)紋圖案部分被置于主題圖案的周?chē)?,契合?huà)面視覺(jué)焦點(diǎn),起烘托、突出主題的作用。樂(lè)清細(xì)紋刻紙作品如圖6[1,6]所示。圖6(a)中心大塊面的山峰圖案直抒主題,在外層細(xì)紋圖案和雁蕩山山花芙蓉花輔助圖案的裝飾下,主題更為鮮明突出。②層次清晰。一幅細(xì)紋刻紙作品畫(huà)面往往被不同形狀的幾何框架分為多層,層與層之間界限明顯,多為具象圖案和抽象細(xì)紋圖案交替填充,層與層之間的線條也有粗細(xì)變化。如圖6(b)作品層次有5層,框架為外圓內(nèi)方,中心為連年有余圖案,最外層為花卉圖案,兩者之間為3層細(xì)紋圖案,每層圖案不盡相同,整個(gè)作品從中心向外層層展開(kāi)遞進(jìn),層次豐富清晰。③布局緊密??蚣苤g的空間布局緊密,各框架的形狀、大小事先經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì),主題圖案、細(xì)紋圖案、裝飾圖案有各自獨(dú)立的空間,一層即為一種圖案,層與層之間的圖案緊密承接,統(tǒng)一在整個(gè)畫(huà)面內(nèi)。如圖6(c)總共分為3層,中心的牡丹圖案和最外層的鳳凰圖案共同構(gòu)成作品主題,中間填充細(xì)紋圖案,每層圖案內(nèi)容分明,各自獨(dú)立的同時(shí)又相互統(tǒng)一,表達(dá)出美好、幸福的主題思想。④滿(mǎn)而不亂。雖然細(xì)紋刻紙整個(gè)畫(huà)面被各種不同的圖案填充,有時(shí)圖案能多達(dá)幾十種,但各種圖案都被約束在規(guī)整的框架內(nèi),有嚴(yán)格的空間劃分,圖案繁、簡(jiǎn)結(jié)合、交替出現(xiàn),使得整體畫(huà)面主次分明、滿(mǎn)而不亂。如圖6(d)整個(gè)畫(huà)面被分為9個(gè)獨(dú)立空間,作者將溫州的景點(diǎn)分別用圓形、八角形、方形等不同外形組合在一起,邊框內(nèi)刻有88種細(xì)紋圖案,內(nèi)容豐富且排列有序,整個(gè)畫(huà)面飽滿(mǎn)且統(tǒng)一。

    圖6 樂(lè)清細(xì)紋刻紙作品Fig.6 Art works of Yueqing fine paper-cut

    3.3 色彩

    “色彩的象征意義具有強(qiáng)烈的民族特性,它反映了這一民族的政治、經(jīng)濟(jì)生活以及語(yǔ)言、風(fēng)俗、信仰、性格和地域等特點(diǎn),表現(xiàn)了這一民族特定的歷史進(jìn)程”[9]。樂(lè)清細(xì)紋刻紙常用的顏色主要為紅、白兩色,其中又以白色居多,具體見(jiàn)表3[1,10-11]。白色最初為傳統(tǒng)文化中的吉祥色,不少少數(shù)民族中有白色神靈圖騰的傳說(shuō)。紅色鮮明、亮麗,具有吉祥喜慶的寓意,為中華民族的傳統(tǒng)吉祥色。但是現(xiàn)在為了適應(yīng)消費(fèi)者的審美需求,紙張顏色也采用綠色、藍(lán)色、黑色和棕色等,此外也有較少的彩色刻紙作品。

    樂(lè)清細(xì)紋刻紙的用色特點(diǎn)包括:①色彩明亮,以單色為主。樂(lè)清細(xì)紋刻紙?jiān)O(shè)色受傳統(tǒng)美學(xué)觀念和地方民俗的影響,崇尚自然純真,用色大都以單色為主,色彩性質(zhì)單純,多采用飽和度高、鮮艷明亮的純色,體現(xiàn)了自然純樸之美。細(xì)紋刻紙圖案繁雜,用色太多易喧賓奪主,使用單色更能體現(xiàn)圖案本身的特點(diǎn),使作品整體上更加和諧統(tǒng)一。②圖底色彩對(duì)比明顯。樂(lè)清細(xì)紋刻紙通常采用“深色淺底”和“淺底深色”的圖底關(guān)系來(lái)強(qiáng)調(diào)、凸顯作品本身。傳統(tǒng)的細(xì)紋刻紙多為白花襯紅底或白底襯紅花,紅白相映,對(duì)比強(qiáng)烈,使圖案清晰、醒目。

    表3 樂(lè)清細(xì)紋刻紙常用顏色

    4 創(chuàng)新設(shè)計(jì)

    目前,從設(shè)計(jì)層面看,樂(lè)清細(xì)紋刻紙傳承與發(fā)展存在一定的局限,具體如下:①工藝精密復(fù)雜、生產(chǎn)效率低。細(xì)紋刻紙易學(xué)難精,要達(dá)到應(yīng)用自如的境界需要有足夠的技術(shù)經(jīng)驗(yàn),而且刻制一幅作品需要耗費(fèi)大量的時(shí)間和精力,生產(chǎn)效率低,無(wú)法滿(mǎn)足大批量生產(chǎn)要求。②產(chǎn)品載體單一、應(yīng)用范圍較窄。樂(lè)清細(xì)紋刻紙作品主要以紙張作為展現(xiàn)載體,只能用于張貼裝飾或收藏,實(shí)用性和應(yīng)用范圍有限。③大眾認(rèn)知度低、不符審美潮流。近年來(lái),雖有大眾媒體對(duì)樂(lè)清細(xì)紋刻紙進(jìn)行報(bào)道,但關(guān)注的人群多為相關(guān)從業(yè)人員或藝術(shù)工作者,大眾對(duì)其了解很少,更談不上欣賞與關(guān)注。而且現(xiàn)在的細(xì)紋刻紙多延用之前的圖案花樣,有專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)能力的刻紙藝人少之又少,刻制的作品圖案陳舊,不符合年輕一代的審美,產(chǎn)品的設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)遭遇瓶頸[12]。

    為了更好地傳承與保護(hù)樂(lè)清細(xì)紋刻紙,從內(nèi)、外兩個(gè)層面對(duì)細(xì)紋刻紙進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。內(nèi)部主要是對(duì)細(xì)紋刻紙的題材、色彩和構(gòu)圖進(jìn)行創(chuàng)新,在保留細(xì)紋刻紙自身特點(diǎn)的同時(shí),結(jié)合流行元素,賦予其時(shí)尚感,使其更符合時(shí)代審美情趣。外部創(chuàng)新主要為細(xì)紋刻紙的技術(shù)手法和表現(xiàn)載體,如利用現(xiàn)代科技技術(shù),提高其生產(chǎn)率,探索新的表現(xiàn)載體,使其更加貼近生活、拓寬應(yīng)用范圍。具體的創(chuàng)新設(shè)計(jì)思路如圖7所示。在創(chuàng)新設(shè)計(jì)時(shí),可以從單方面進(jìn)行創(chuàng)新,也可以多方面組合創(chuàng)新。

    圖7 樂(lè)清細(xì)紋刻紙創(chuàng)新設(shè)計(jì)思路Fig.7 Innovative design methods of Yueqing fine paper-cut

    文中在上述創(chuàng)新設(shè)計(jì)思路的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐。以《福氣綿綿》為主題,選用刻紙中的祥云、蝙蝠圖案為設(shè)計(jì)元素,并借用諧音、象征的設(shè)計(jì)手法來(lái)突出主題。如蝙蝠諧音“?!保⒁庑腋?、福氣,祥云寓意吉祥、綿延不絕,將兩者結(jié)合寓意福氣滿(mǎn)滿(mǎn)、綿綿不斷。此外還保留了樂(lè)清細(xì)紋刻紙最具特色的幾何細(xì)紋圖案,將丁字斜紋、人字斜紋、間方式、井字空十式、斗方紋、照心眼式、空十交田式、海棠花式8種細(xì)紋幾何紋飾相結(jié)合組成新的裝飾紋樣。構(gòu)圖上沿用細(xì)紋刻紙中心式、層層遞進(jìn)的形式,外框架為方形,內(nèi)框架為圓形,方圓結(jié)合取“天圓地方”之意。圓形框架由小及大從中心向外層延伸,將人們的視線牽引至外層工整、精細(xì)的細(xì)紋圖案上,給人以不斷擴(kuò)大、綿延無(wú)邊的視覺(jué)感受。色彩上細(xì)紋圖案保留傳統(tǒng)的大紅色,底色選用鄰近色黃色,圖、底顏色相互融合,同時(shí)選用對(duì)比色天藍(lán)色來(lái)凸出蝙蝠圖案,祥云圖案則選用深藍(lán)色和深紅色做點(diǎn)綴,整體色彩鮮艷、明亮。整幅作品在保留樂(lè)清細(xì)紋刻紙?zhí)厣幕A(chǔ)上,結(jié)合中式元素進(jìn)行創(chuàng)新,再搭配黃色、藍(lán)色等顏色,整體上呈現(xiàn)出華麗富貴、鮮艷絢麗的視覺(jué)效果,具體如圖8所示。通過(guò)數(shù)碼印花的方式將圖案轉(zhuǎn)印到絲巾、家紡產(chǎn)品上,有較好的效果,具體如圖9所示。

    圖8 樂(lè)清細(xì)紋刻紙的圖案再設(shè)計(jì)Fig.8 Pattern redesign of Yueqing fine paper-cut

    圖9 樂(lè)清細(xì)紋刻紙的創(chuàng)新設(shè)計(jì)應(yīng)用Fig.9 Innovative design and application of Yueqing fine paper-cut

    5 結(jié)語(yǔ)

    文中概述了樂(lè)清細(xì)紋刻紙的發(fā)展演變、制作流程和藝術(shù)特征,在理論研究和實(shí)地調(diào)研的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)應(yīng)用,其設(shè)計(jì)產(chǎn)品美觀、大方,符合時(shí)代審美,實(shí)際應(yīng)用效果較好。樂(lè)清細(xì)紋刻紙作為一種民間藝術(shù),更是一種民間文化與標(biāo)志,是人們的情感寄托。隨著科技進(jìn)步和人們審美的多元化,樂(lè)清細(xì)紋刻紙面臨著傳承和發(fā)展的挑戰(zhàn),只有在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,融合現(xiàn)代審美,吸收現(xiàn)代技術(shù),保留傳統(tǒng)而不囿于傳統(tǒng),細(xì)紋刻紙才能更好、更遠(yuǎn)地發(fā)展。

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