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    試論淮劇表演程式的傳承和創(chuàng)新

    2022-11-07 14:23:25高虹
    劇影月報(bào) 2022年5期
    關(guān)鍵詞:淮劇程式戲曲

    高虹

    淮劇發(fā)展至今已有二百多年的歷史,經(jīng)過多代淮劇表演藝術(shù)家的努力,在表演形式上已經(jīng)格式化和規(guī)范化了,只有傳承好淮劇表演的“程式”,才算是傳承好了淮劇,但是藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新,戲曲諺語“一種程式千變?nèi)f化”說的就是創(chuàng)新這個(gè)道理。如何處理好表演程式的傳承和創(chuàng)新關(guān)系,有很大的研究價(jià)值。

    一、淮劇表演程式的本質(zhì)屬性

    1.淮劇表演程式是淮劇表演的格式化和規(guī)范化。所謂“程式”,《中國大百科全書·戲曲曲藝卷》將之定義為“立一定準(zhǔn)式、規(guī)范以為法,謂之程式?!被磩”硌莩淌骄褪潜硌莸母袷交鸵?guī)范化?;磩”硌莸摹俺⒛?、做、打”四功,“手、眼、身、法、步”五法,皆有嚴(yán)格的程式規(guī)范。以簡單的身段表演程式為例,如開門、關(guān)門、上馬下馬、投袖、整冠、理髯等,都有固定的程式。復(fù)雜的身段表演程式套路有起霸、趟馬、走邊、龍?zhí)渍{(diào)度、武打套路等。人們一般把音樂作為時(shí)間藝術(shù),把美術(shù)作為空間藝術(shù),淮劇則是集時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)于一身的高度綜合的藝術(shù)。因?yàn)楸硌菁刃枰幸欢ǖ臅r(shí)間長度來演繹故事,同時(shí)又需要有一定的空間提供給演員在舞臺(tái)上塑造鮮明生動(dòng)的人物形象,所以它屬于時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合體?!俺?、念、做、打”四功當(dāng)中,唱和念屬于“歌”的成分,是聽覺藝術(shù)的代表;做和打?qū)儆凇拔琛钡某煞?,是視覺藝術(shù)的代表?;磩”硌莩淌降奶卣魇恰盁o聲不歌,無動(dòng)不舞”,聽覺藝術(shù)能“賞心”,視覺藝術(shù)能“悅目”,給觀眾以聽覺視覺上的感染力和震撼力。所以,淮劇也是聽覺藝術(shù)和視覺藝術(shù)的綜合體。

    2.淮劇表演程式是淮劇戲曲的特征?;磩”硌莩淌讲恢皇潜硌菥哂袊?yán)格的程式規(guī)范,從劇本形式、音樂唱腔、化妝服裝到舞美道具等諸方面都有嚴(yán)格的程式規(guī)范,各方面共同構(gòu)成了淮劇的程式化特征。程式對(duì)于淮劇來說不是可有可無的東西。它就像文學(xué)作品當(dāng)中的語法和詞匯一樣,有機(jī)地組合描繪出一段段扣人心弦、生動(dòng)感人的故事。在淮劇舞臺(tái)上,演員的表演、人物的塑造都要靠“唱、念、做、打”程式外化出來,可以說程式是淮劇表演的基礎(chǔ),沒有表演程式,淮劇也就失去了表演特色,沒有了表演特色,淮劇也就沒有了存在價(jià)值?;磩≈v故事,不僅重視故事結(jié)構(gòu)、人物形象、情節(jié)沖突等,更重視通過獨(dú)特的舞臺(tái)手段與觀眾發(fā)生更深層的情感交流。也就是說,淮劇演員的表演不只是為了塑造人物或表達(dá)思想情感,更是通過形體和聲音手段展現(xiàn)淮劇本身的魅力,和故事、人物同樣重要甚至更重要的,正是淮劇這種異于日常生活的非寫實(shí)藝術(shù)語匯,即“有意味的形式”。

    3.淮劇表演程式是前輩藝術(shù)家創(chuàng)新的產(chǎn)物?;磩”硌莩淌讲皇翘焐陀械模墙?jīng)過數(shù)代前輩藝術(shù)家把生活中人們自然形態(tài)的語言和動(dòng)作進(jìn)行藝術(shù)地提煉、加工、夸張、變形、裝飾、美化之后,才逐漸形成的具有一定規(guī)范的程式動(dòng)作,這些表演程式本身就是創(chuàng)新的產(chǎn)物。首先,在道具比較少的情況下,一切景致都是依靠演員運(yùn)用表演手段外化出來的。如開門關(guān)門、進(jìn)門出門、上樓下樓以及多層空間并存?;磩”硌莩淌街幸幌盗械谋硌輨?dòng)作,完全是在無實(shí)物的虛擬性表演當(dāng)中進(jìn)行的,這一切物體的存在都是通過演員假定性的表演動(dòng)作生動(dòng)形象地外化出來的。其次,在戲曲表演中,凡是虛擬到容易讓觀眾產(chǎn)生錯(cuò)覺的時(shí)候,就要借助一些外在符號(hào)性的道具加以提示說明。如做針線活時(shí)有一套手勢(shì)組合動(dòng)作,針和線是虛的,不存在的,但手中繡的手絹必須是實(shí)的,不然就會(huì)讓觀眾產(chǎn)生錯(cuò)覺看不懂其到底是在干什么。同時(shí)要求表演者設(shè)身處地,講究表演細(xì)節(jié),只有這樣,才能做到表演動(dòng)作真實(shí)生動(dòng)、準(zhǔn)確傳神。再如戲曲舞臺(tái)上表現(xiàn)騎馬、劃船、乘車、坐轎時(shí),采用“無馬有鞭”“無船有槳”“無車有旗”“無轎有簾”的方式,或以群體舞蹈來外化物體的存等。表演動(dòng)作里面,既有相對(duì)寫實(shí)的提甲、整盔、理髯、勒系鎧甲繩、騎馬墩檔、踢腿、伸展四肢等動(dòng)作,又有許多沒有實(shí)在意義但具有很強(qiáng)的裝飾性的舞蹈動(dòng)作,如云手、山膀、趨步、三倒手跨腿等,用于動(dòng)作的串聯(lián)、裝飾和美化,使之更具有觀賞性。一組組的表演程式套路、虛擬性的表演動(dòng)作加以符號(hào)性的道具提示,通過演員的表演就把動(dòng)作內(nèi)容和目的,生動(dòng)形象地外化在觀眾面前。

    二、淮劇前輩對(duì)表演程式的創(chuàng)新才彰顯了淮劇的生命力

    淮劇是集文學(xué)、音樂、舞蹈、說唱、美術(shù)、雜技、武術(shù)等多種藝術(shù)門類于一身的高度綜合的藝術(shù)形式。淮劇表演程式并不是一成不變、僵化、機(jī)械的,而是完全可以創(chuàng)新的?;磩∏拜厒兣c人民同呼吸,與時(shí)代同步伐,推陳出新,先后整理改編傳統(tǒng)戲、新編古裝劇、新編歷史劇等。百年來淮劇界對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,形成了鮮明的淮劇特色、淮劇風(fēng)格、淮劇氣派,產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力和社會(huì)影響力。

    能夠重振“北派淮劇”,就是創(chuàng)新的結(jié)果?;磩‰m然起源于江蘇,卻在上海得到了極大的繁榮與發(fā)展。當(dāng)年,絕大部分的淮劇名家,幾乎全都云集上海。而江蘇本地的淮劇界,名角不多,陣容不強(qiáng),唱的曲調(diào),基本上也是學(xué)上海的【自由調(diào)】,缺乏江蘇淮劇原來本土的特色,根本無法與上海的“南派淮劇”相提并論。上世紀(jì)五、六十年代,江蘇省淮劇團(tuán)全力繼承與發(fā)展傳統(tǒng)淮劇的音樂、表演、唱腔與劇目,恢復(fù)原來廣受群眾喜歡的【老淮調(diào)】【老拉調(diào)】,創(chuàng)立富有本土淮劇特色的藝術(shù)風(fēng)格,擔(dān)負(fù)起重振“北派淮劇”的使命。經(jīng)過多年的努力,以江蘇省淮劇團(tuán)為核心,集中江蘇各地淮劇老藝人與新文藝工作者的智慧,對(duì)傳統(tǒng)淮劇的音樂、曲調(diào)、表演、劇目等方面,進(jìn)行多次的考定、研討和創(chuàng)新,編排演出了《金水橋》《蔡金蓮告狀》《贊貂蟬》《南訪》《兵困禪林》《大廟會(huì)》《舍妻審妻》等具有“北派淮劇”風(fēng)貌的優(yōu)秀劇目,獲得各界的好評(píng)?!氨迸苫磩 钡拇韯∧渴恰督鹚畼颉?,除了劇本的唱詞、演員的表演富有特色以外,在音樂曲調(diào)方面,更是力求發(fā)揚(yáng)里下河地區(qū)的樸實(shí)遺風(fēng),追求蘇北濃厚的鄉(xiāng)土氣息,偏重于高亮寬厚的音樂色調(diào)。在整個(gè)劇目中,其聲腔主要是在【淮調(diào)】【拉調(diào)】的傳統(tǒng)音樂框架中衍生、變化、創(chuàng)新,總體風(fēng)格接近于原生態(tài)民歌的質(zhì)樸與率真,韻厚聲清,包涵著江蘇本土音樂風(fēng)格文化的基本元素。演員愛唱,觀眾愛聽,因而一經(jīng)推出,便引起轟動(dòng),廣受好評(píng)。

    淮劇在上個(gè)世紀(jì)有八大流派,不同流派都有自己創(chuàng)新的表演程式,流派的形成也是淮劇前輩創(chuàng)新的結(jié)果?;磩∏拜吘o隨社會(huì)進(jìn)步,與時(shí)俱進(jìn),在充分繼承傳統(tǒng)表演程式的前提下,積極創(chuàng)造新的表演程式,使淮劇表演藝術(shù)永葆旺盛的生命力。

    三、淮劇表演程式創(chuàng)新的著力點(diǎn)

    1.淮劇表演程式的傳承和創(chuàng)新需要與前人智慧結(jié)晶、當(dāng)代觀眾審美經(jīng)驗(yàn)完美對(duì)接,才能消除觀眾欣賞障礙?;磩”硌萸拜吽嚾丝偨Y(jié)的表演“假象會(huì)意”“有聲皆歌,無動(dòng)不舞”,都經(jīng)典且精到。他們來自長期舞臺(tái)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)文章也非常豐富,不僅把淮劇表演道理說清了,而且說得精彩傳神。這些理論和實(shí)踐研究成果包含了經(jīng)典劇目的社會(huì)文化解讀、戲劇故事和人物情感的細(xì)致分析、舞臺(tái)表演手段解析和演員評(píng)價(jià)、戲曲音樂鑒賞等豐富內(nèi)容,然而,因現(xiàn)在淮劇表演理論研究人才的缺乏,對(duì)淮劇編劇和表演的探索,多呈現(xiàn)為感想和評(píng)點(diǎn)式的零金碎玉?;磩”硌萸拜叺恼撌雠c當(dāng)代知識(shí)譜系不一樣,他們的論述論著需要轉(zhuǎn)換為今天的實(shí)踐,藝人口耳相傳的格言戲諺,需要甄別校訂。對(duì)當(dāng)代人而言,以經(jīng)典淮劇表演為感性材料的理論探索與實(shí)踐尚不充分,看淮劇、懂淮劇的淮劇表演理論家也不是太多。戲曲的道理并不只是一堆知識(shí),更是審美活動(dòng)中人的切身感悟。比如,讓觀眾明白戲曲表演以槳喻舟、以鞭喻馬的指代手法,更重要地是要對(duì)觀眾解釋這種非寫實(shí)表演如何喚起情感共鳴、何以比寫實(shí)表演更具魅力,這就有助于消除觀眾欣賞障礙。

    2.淮劇傳承和創(chuàng)新要在表演、曲牌體、音樂、舞臺(tái)美術(shù)、人物造型等方面找準(zhǔn)著力點(diǎn)。淮劇表演程式的創(chuàng)新不僅蘊(yùn)含在經(jīng)典劇目體系中,更蘊(yùn)含在融唱念做打?yàn)橐惑w的表演方式中。從身體表達(dá)的技藝層面來說,戲曲演員怎么唱念、運(yùn)用什么身段,在傳統(tǒng)的一桌二椅背景下,如何通過場(chǎng)面調(diào)度為觀眾提供富有張力的戲劇空間,從具體劇目的編排、功法的運(yùn)用、行當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式、流派的形成都可以作為創(chuàng)新點(diǎn)。當(dāng)然,淮劇的創(chuàng)新不只在于表演?;磩”局醒盼幕懂牭那企w也是創(chuàng)新點(diǎn),淮劇“以文化樂”“因字行腔”的文樂關(guān)系、淮劇音樂旋律特征與變化規(guī)律、多樣化演唱潤腔方法、器樂與聲樂之間的融洽關(guān)系、戲曲舞臺(tái)美術(shù)與人物造型的搭配,這些都可以成為創(chuàng)新點(diǎn)。

    3.淮劇傳承和創(chuàng)新要認(rèn)真學(xué)習(xí)我國其他劇種發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)。淮劇在形成和發(fā)展的200 多年歷史中,就在不斷吸收徽劇、京劇及其他優(yōu)秀劇種的長處。淮劇既是特有的藝術(shù)類型,又是我國戲劇有機(jī)組成部分,因此淮劇傳承和創(chuàng)新要認(rèn)真學(xué)習(xí)我國其他戲劇發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于淮劇表演創(chuàng)新理論建構(gòu)、淮劇表演創(chuàng)新規(guī)律的總結(jié)把握,既要強(qiáng)調(diào)淮劇相對(duì)于其他戲劇的特殊性,舍此就不可能傳承淮??;又不能漠視淮劇與其他戲劇的共通規(guī)律,否則就很容易將淮劇表演與我國豐富的戲劇文化相割裂,也就很難傳承、創(chuàng)新和發(fā)展好淮劇。

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